В своем прошлом посте очень многие спрашивали, почему Россия снимает полный шлак, как так вышло, кто виноват и т.д. Постараюсь раскрыть некоторые моменты. Сразу оговорюсь, что не претендую на должность критика и всезнайки, а потому передам вам лишь свои домыслы, наблюдения и результаты диалогов с более "взрослыми" киношниками.
1) Монополия и жадность
В комментариях к прошлому посту я повсеместно использовала это слово, называя его как ключевую причину всех бед российского кинематографа. Раскрою понятие подробнее. Я думаю, что для всех не секрет, что фильмы для нашего тв и кинотеатров создают одни и те же именитые фамилии. Если спросить первого попавшегося человека на улице, мол, каких кинодеятелей ты знаешь - ответ можно предсказать. В 99,9% назовут Михалкова, Бондарчука, Бекмамбетова и тому подобных. Некоторые, сплюнув и перекрестившись, вспомнят Андреасяна всуе. Поколение постарше более теоретически подковано в советских киноделах, но современных вспоминает с трудом. Ребята 16-20 лет, поступающие в институт (так вышло, что периодически я сижу с приемной комиссией как экзаменатор) вообще знакомы лишь с американской индустрией. Но, мы немного отошли от сути, возвращаемся. Как я говорила ранее - существует официальное финансирование фильмов от государства, в частности, от Министерства культуры и Фонда кино. На словах - они готовы помочь каждому, пускай хоть Вася Пупкин на айфон снимает. Но как только пытаешься достать денег на проект - встает ряд сложностей. Например, они работают только с ООО. Никаких ИП, никаких частников. Не знаю написано ли это где-то официально, но факты таковы. Второй момент - жесткое ограничение по жанрам. Для "желторотых" киношников предусмотрены лишь жанры и сценарии, восхваляющие Россию-матушку и продвигающие патриотизм в массы. Какие там ужасы, какие фэнтези (даже основанные на славянской мифологии), фу, гадость. Только фильмы о спорте и войне, только хардкор! К слову, все недавние (примерно с 2005-2010-го годов) фильмы на эти темы в 90% являются заказными. Государство заказывает - киношники исполняют. И, конечно, список доверенных лиц очень короток и включает не больше 15-20 фамилий. С этим, кстати, случаются глобальные осечки. Сразу вспоминается недавний скандал с фильмом "взломать блогеров", который стал чуть ли не худшим проектом за всю историю кино. Один известный ютубер-кинокритик уже подробно рассматривал ситуацию, но для тех, кто не видел, поясняю. Бекмамбетов пришел в Фонд на питчинг с очень милым проектом - сказке в стиле "Алиса в стране чудес" и "Волшебник изумрудного города", только все действие было в современных реалиях. Погуглите, если интересно, референсы и концепт-арты реально неплохие. Так как Тимур входит в список, Фонд с радостью отвалил деньжат на фильм, закрыв глаза на дальнейшее отслеживание судьбы проекта. И что же вышло? Ушлый режиссер, он же продюсер, решил, что его кошелек слишком легок и положил все средства туда. Потом спохватился, что фильм-то с него потребуют и нехотя вытащил пару копеечек. Сценарий урезали, спецэффекты убрали, технику и локации решили не арендовать, на главные роли позвали блогеров, которые, я уверена, с радостью воспользовались случаем блеснуть на экранах. Убогую графику в расчет не берем - ее даже талантливый первоклассник (ладно, пускай первокурсник) сможет сделать круче. И что мы имеем? Фильм с одним из самых низких рейтингов, снятый на веб-камеру, без специальной техники и графикой аля пейнт. Отличный план, мистер Фикс!
Почему же в СССР не было этой самой монополии? Расскажу немного о том, как снималось кино тогда. В те годы почти в каждом более-менее крупном городе или хотя бы регионе была своя киностудия. Представьте себе размеры СССР - тут же представите себе их количество. Политика государства была проста - пятилетку за три года, а точнее: каждая студия должна была представить энное количество готовых фильмов в год. Количество же киношников было примерно таким же, как сейчас, может, чуть меньше. Основные киновузы находились в Ленинграде и Москве, которые выпускали не так уж и много специалистов. А студиям же план надо выполнять! И ситуация сложилась такая: молодые киношники из крупных городов разъезжались по более мелким, где киностудии принимали их с распростертыми объятиями, разрешая снимать в их пенатах либо бесплатно, либо почти за бесплатно. Это приводило к тому, что в СССР снимались сотни фильмов, из которых, естественно, находилось хотя бы один-два шедевра. И какая монополия, когда почти каждый молодой специалист может реально представить свое творчество миру? Эх, светлые времена (сказал человек, который почти не застал СССР). Посмотрите интереса ради, сколько сейчас фильмов снимают в России. Не буду врать - точную цифру не помню, но в разы меньше. Из них только единицы выходят на большой экран,и все они созданы одними людьми. Какие уж тут шедевры...
2) Кумовство
Оно приводит к тому, что в современное кино приходят нетворческие бездарности, являющиеся просто сыном/братом/сватом. Образуются целые династии, элита кинообщества, которая лишь усугубляет ситуацию с монополией. Кумовство есть, наверное, в большинстве сфер, поэтому не буду углубляться - здесь и так все понятно.
3) Плохое образование
Честно скажу, что не знаю, как обстоит ситуация с ВГИК и московскими киношколами, но в СПБ творится полная жесть. Преподаватели, в большинстве своем, либо слишком стары и не понимают современных тенденций, либо слишком бездарны (не работают в киносфере, а лишь преподают), либо им просто плевать (например, был у нас один мужик, продюсер всяких НТВ-шных сериалов,так он нам приказывал на массовку ходить за бесплатно и без еды на 12 часов работы - деньги клал себе в карман, как я поняла. И да, если мы не приходили, то заставлял нас строчить объяснительные и отчитываться перед деканатом). Какое тут может быть образование?
Пост получился длинным, но надеюсь, что вам было интересно. Повторюсь, что где-то я могу ошибаться, а данное мнение лишь результат наблюдения и анализа. Всем добра))