Провинция
наш фотограф (справа) столкнулся в череповецком трамвае, со своим подписчиком
Вернулись
Выпуск 4
наши фотокореспонденты делятся своими снимаками Череповца и из
Несуществующий журнал INDUSTRIAL
скучаю на заводе, делаю несуществующий журнал
Творческая работа редакционного коллектива журнала «Кругозор» по воспоминаниям Г.М. Шерговой
Данная статья относится к Категории 🔮 Появление нового жанра
«Кругозор» - советский ежемесячный литературно-музыкальный журнал для молодёжи с приложениями в виде гибких грампластинок. Издавался в с 1964 по 1992 год. Журнал состоял из 16 страниц, 4 страниц обложки и, главное для того времени - 6 гибких двусторонних пластинок..
Одним из основателей журнала был советский бард Юрий Визбор, проработавший в нём 7 лет.
«… радостны, увлекательны и волнующи для меня воспоминания о рождении «Кругозора». И прежде всего нежная благодарность всякий раз разгорается, дышит где-то в самой сердцевине души, когда думаю о моих товарищах и коллегах тех лет!
Коллектив добросовестных единиц легко складывается в прочную арифметическую сумму. С надёжным и безымянным результатом. Соединение непрограммируемых и не дублирующих друг друга индивидуальностей происходит по каким-то иным, неведомым законам высшей человеческой математики. Это некое интегрирование, при котором, в отличие от математики, результат непредсказуем. Но - убей бог! - лишь он желаем. Ибо в искусстве непредсказуемость и непостижимость возникновения суть те магии, что обращают прописи в откровения.
Они, мои товарищи, хотели сделать профессиональную журналистику искусством. Они были непохожими, неуправляемыми, своенравными, потому что были чертовски талантливы, мои товарищи в «Кругозоре». Маленький редакционный коллектив, сумма индивидуальностей. Загадочный интеграл.
Тогда почти все они были безвестны, в начале, в истоке, однако какими они были, рядовые сотрудники редакции!
Полистала сейчас первые номера «Кругозора»: Борис Хессин, позднее директор творческого объединения «Экран» Гостелерадио СССР; Евгений Велтистов - писатель, лауреат Государственной премии СССР, отец детского любимца Электроника; Дмитрий Морозов - кинодраматург, лауреат Ленинской премии; Юрий Визбор - популярнейший «бард», киноактер, кинодраматург; Сергей Есин - известный прозаик; Людмила Кренкель - позже главный редактор Главной редакции музыкальных программ телевидения; Людмила Петрушевская - знаменитый драматург и прозаик. «Кругозор» и подарил мне Юру Визбора. Думаю, моему другу было бы приятно узнать, что сейчас я снова вернулась памятью к тем дням, что во многом были нашим Началом. Ведь и годы спустя, уже не работая в «Кругозоре», мы с Юрой часто спрашивали друг друга: «Помнишь?..»
Помнишь, как отмечали мы победу над прочими изданиями, хотя жюри, признавшее наше верховенство, было весьма своеобразным? Тогда пришла из Владивостока телеграмма: «Ограблен киоск «Союзпечати». Украдены все экземпляры «Кругозора». Другие издания не тронуты». О, какие мы стали популярные и дефицитные! Дефицит - мерило качества социалистической экономики.
Помнишь, Юра, как вел наши планёрки, заседания редколлегии Э.Н. Мамедов? Он был тогда первым заместителем председателя Госкомитета, но значился и нашим главным редактором. На этих совещаниях высказывались самые «безумные» идеи. Потом все коллективно на них наваливались. И те идеи, которые выживали, шли затем в дело.
Меж собой предложения слабосильные мы именовали невесть откуда пришедшим словосочетанием «хала-бала». Хотя, впрочем, и сами обсуждения именовались так. Да ещё словом «топтушка». Топтали, правда, безжалостно. Но как радовались, когда кто-то тащил не затаптываемое!
Мамедов обычно не выступал в роли визирующей, отвергающей или принимающей инстанции. Он с задором включался в сам процесс выдумывания, изобретательно подводя обсуждение к искомому. Редакция «Кругозора» была отмечена ещё одной особенностью: почти все мы писали стихи. С поэтическим творчеством моих коллег сегодня знакома широкая публика - и распевающая песни Юрия Визбора, Бориса Вахнюка, и декламирующая стихи Евгения Храмова, и читающая стихотворный перевод «Слова о полку Игореве» Дмитрия Морозова. У меня за эти годы тоже вышли поэтические сборники и поэма «Смертный грех», опубликованная в «Новом мире», о чём расскажу в другой главе.
Но в «Кругозоре» поэзия была нашим средством мышления и общения. Мы переговаривались любимыми строчками и собственными экспромтами. Наши вечера-«капустники» были прорифмованы насквозь. Имели широкое хождение «кругозорские» песни, сложенные для внутреннего, редакционного потребления. Гимном редакции была «Хала-бала». (Помните? Всё, что объявлялось на заседаниях редколлегии пустопорожним, именовалось так. Но так же именовались и разговоры, из которых могло выплыть нечто ценное.) У нас были и свои собрания в домах (обычно у меня), на которых обретало первое звучание всё, что слагалось каждым из нас. То и дело мы импровизировали коллективно. Заданная тема раскручивалась и закручивалась каждым. Мы перебрасывались новорождёнными строфами, мы соперничали и братались. Мы бесцеремонно вторгались в сочинения друг друга. Скажем, в Юрину песню «Зато мы делаем ракеты» я всунула свою строчку «и перекрыли Енисей». В мою повесть «Туманная эстакада» Юра накидал несколько забавностей. Я даже одному из героев дала фамилию Визбор.
О Юрином творчестве теперь написано много. Но почти ничего об особом жанре, которого он был прародителем и монополистом. Я имею в виду «песню-репортаж», начатую на пластинках «Кругозора», а потом перенесенную им в документальное кино. В этом особом жанре песня-повествование переплелась с документальными записями (или съемками), разговорами героев и подлинными шумами. А дело это не простое.
Фонограмма пластинки или фильма должна принять в себя авторское слово столь естественно, чтобы у слушателя рождалось ощущение: сама жизнь откликается стихотворному слову, аккомпанирует ему, договаривает твоими словами то, что не произнесла она, но задумала. Вкус фальши, если он возникает, будет тут горше и неприемлемей, чем в сочинении печатном. Еще бы, ведь живая жизнь говорит! И даже в том случае, когда записана она не очень точно, когда в записи есть неправда, ярлык фальши все равно приклеится к сопровождающему слову, оно будет нести ответственность.
Визборовские пластинки, на которых репортажные записи так органично входят в песни, что кажется: они неотъемлемая часть клавира, а песни подхватывают комментарий с естественной необходимостью вдруг зарифмовать продолжение разговора, - пластинки эти и нынче стоит переслушивать, изучать, пытаться понять секрет цельности их многоголосия.
Тут соединились таланты Визбора-барда и Визбора-журналиста. Ведь был наш Юра этаким синтетическим…»
Шергова Г.М., Об известных всем, М., «Аст», «Астрель», 2004 г., с. 37-41.
Дополнительные материалы
см. термин Лучшие практики в 🔖 Словаре проекта VIKENT.RU
+ Плейлист из 9-ти видео: КРЕАТИВНЫЕ / ТВОРЧЕСКИЕ ПРОФЕССИИ
+ Ваши дополнительные возможности:Идёт приём Ваших новых вопросов по более чем 400-м направлениям творческой деятельности – на онлайн-консультацию третье воскресенье каждого месяца в 19:59 (мск). Это принципиально бесплатный формат.
Изображения в статье
Галина Михайловна Шергова — российский публицист, автор сценариев к документальным и телевизионным фильмам / Фото из книги Шергова Г.М. Эхо слова: Записки о звучащей публицистике — М.: Искусство, 1986. — 238 с.
Обложка журнала Кругозор / beatlesvinyl.com.ua
Обложка журнала Кругозор / ltybc278.livejournal.com
Как я работаю над фильмом, кто помогает?
Имена первых героев пришли мне в голову совсем случайно.
Летом 2020 года умер педагог Н. Цискаридзе в Большом театре Н. Б. Фадеечев, и я захотела сделать небольшой фильм - сюжет о нем с воспоминаниями учеников. Кстати, в фильме могли быть воспоминания и двух сыновей Николая Борисовича, и других учеников, - Сергея Филина и Николая Цискаридзе, но в итоге я все оставила как есть, решила, что фильм и так гармоничный, и добавлять ничего не нужно.
Какие этапы работы над каждым фильмом?
Во-первых, я тщательно изучаю биографию героя из нескольких источников. Всегда смотрю его выступления, передачи, фильмы и интервью с ним и о нем (все, что возможно, а не только за последние годы). Это уже немалый объем информации. Потом я беседую с людьми, которые знали его лично. Иногда это происходит уже в день записи интервью, и тут важно понимать, что есть беседа ДО съёмок, во время и после, и вообще львиная доля материала, например, в первые два фильма - про Н. Фадеечева и В. Никонова просто в фильм не вошла. Именно поэтому на третьем фильме я поменяла формат и интервью спикеров почти не резала.
Естественно, на фильмах - передачах всегда есть консультанты, и со стороны театра-балета, и со стороны журналистики, телевидения, режиссуры. Есть люди, которым я показываю исходники и советуюсь, это нормально. Мне важен свежий взгляд на материал "незамыленным" глазом.
И, наконец, я консультируюсь со своими зрителями. Определенной фокус-группой, если можно так сказать. Мне важна реакция. И я рада, что у нас есть образованные, насмотренные, искренние зрители, которые приходят в сеть библиотек Новой Москвы, например.
Естественно, приватно общаюсь с артистами Большого театра и их друзьями, чтобы понять, насколько фильмы и сам проект нужны и актуальны.
В общем, несмотря на то, что само видео делается быстро, как и задумывали (все монтируется и выходит в течение 2-3 месяцев), работа тем не менее проходит очень большая. Задействовано в процессе много человек.
Это не только я, как продюсер и автор проекта серии фильмов, но журналисты, операторы, консультанты, принимающая сторона от спикеров, сами спикеры, и еще очень много других людей.
На самом деле, нас сложилась прекрасная профессиональная команда. Конечно, бывают ошибки, какие-то промахи, а у кого их нет? Вы хотя бы один телефильм или сюжет назовите, где все идеально и все досконально известно.
На ошибках учатся. И, если вы посмотрите внимательно мои комментарии как режиссера к фильму про А. Годунова, то вы поймете тогда, что просто бывают ситуации, когда даже близкие друзья, одноклассники и биографы очень многого не знают.
Мне очень нужна информационная (и не только поддержка). Вы всегда можете со мной связаться через социальные сети, в том числе и запрещенные или заблокированные в РФ.
P.S. Естественно, кто-то из заинтересованных может наткнуться на хейтерские анонимные сообщения обо мне и моем проекте. Просто задайте себе вопрос: "А судьи сами кто?". Кто эти люди, что они сделали в жизни, почему они пишут анонимно, скрываясь за никами в интернет? Обратите внимание, что на сайтах пишут гадости не только обо мне, а вообще обо всех, кто что-либо делает. Пишут истерично и зло, без аргументации и со множеством откровенной лжи. Так стоит ли вообще это читать, верить написанному и обращать внимание?
Немного о балете и чем занималась
К вопросу, чем занимаюсь.
Я 20 лет посвятила свою жизнь спортивным бальным танцам. К сожалению, пришла в них довольно поздно, мама никакой поддержки не оказывала - ни финансовой, ни моральной (более того, была категорически против занятий, так как, по ее мнению, танцы это напрасная трата денег и надо не тренироваться и работать, а ходить на лекции в университет).
Сразу оговорюсь, что спортивные бальные танцы - это такой вид спорта, в котором без денег никуда, если ты занимаешься серьезно. Причем это все существовало и в СССР, всем нашим чемпионам так или иначе помогали родители!
Тем не менее, несмотря на отсутствие громких побед, я перешла в профессионалы в конце 2008 года, потом сдала соответствующие экзамены в Русский/ теперь Российский танцевальный союз на тренерскую категорию и через два года на судейскую. Переехала из Санкт-Петербурга в Москву, где могла дальше развивать свою карьеру. Могу сказать, что в Москве на сегодняшний день самый высокий уровень в мире.
У меня 13 лет была своя студия танцев (преподавать стала уже в 20 лет) - 6 лет в Санкт-Петербурге и 7 лет в Москве. Но в связи с кризисом 2015 года, постепенно мы свернулись. Финансово было невозможно вытянуть занятия, я была без партнера и конкурсов, плюс у меня произошла травма (не на тренировке) и другие личные трагические события, в общем, танцевальный спорт и даже тренерскую работу я оставила.
Параллельно я работала и в офисе, на разных позициях. Даже совсем не маленьких позициях! Преподавала в ВУЗе. В общем, разномастная карьера у меня была, что, в общем, неплохо, так как имею огромный опыт в совершенно разных сферах. И скорее это плюс, чем минус, так как те, кто работают по десять лет на одном месте, скорее всего, многое не знают и не умеют адаптироваться и быстро обучаться.
В конце 2019 года я вернулась в журналистику (которой так же занималась до этого). У меня два года шла серия интервью со звездами оперы и балета. Публиковалась в разных СМИ, но больше всего материалов вышло в издании "Арт Московия".
В 2020 году вышел мой фильм (телевизионный формат) про Николая Фадеечева - артиста и педагога Государственного Академического Большого театра. Он был на сцене партнером Улановой, Плисецкой и многих других. Уникальный педагог, работавший, например, с Николаем Цискаридзе и Русланом Скворцовым.
Год спустя вышел второй фильм серии "Про ушедших артистов оперы и балета" - о Владимире Никонове. Это так же артист и педагог-репетитор Большого театра. К сожалению, и Фадеечев, и Никонов ушли от нас летом 2020 года.
Весной 2022 года вышел третий фильм про выдающегося советского артиста Александра Годунова. Интервью с его одноклассниками, коллегами и друзьями снимали в Риге и Москве. В фильме приняли участие люди, ранее нигде и никогда не дававшие интервью. Мы собрали интересные факты и фотографии (ранее не представленные ни в фильмах, ни в передачах об артисте), а помогла нам в работе и подруга детства Александра - журналист Тамара Блескина.
Все три фильма вы легко можете найти на канале Anna Vorobeva Productions или через поисковые сайты. Так же мои фильмы показывались на открытых площадках и в библиотеках Москвы, участвовали в теле и кинофестивалях.
Сейчас идет подготовительная работа над четвертым фильмом, он будет посвящен артисту и педагогу Мариинского театра и Академии Русского балета имени А. Я. Вагановой - Геннадию Селюцкому. Пока никак не можем найти оператора в Санкт-Петербурге. Так же не ясно, какими средствами будем располагать, ведь сам проект "Серия фильмов" - он совершенно некоммерческий и снимался на мои деньги. Только на третий фильм удалось собрать средства от поклонников балета, которые почти полностью покрыли расходы.
Свою часть работы (организация работы и поиск команды, административная работа, режиссура, монтаж, озвучка, проведение и организация интервью и съемок, постпродакшн и продвижение фильмов после выхода, и так далее) я выполняла полностью бесплатно, а операторы и монтажеры работали за чисто символическую стоимость.
Сам проект и все новости по нему представлены на краудфандинговой платформе planeta.
Мы будем рады поддержке, в том числе информационной.
Выход четвертого фильма планируется в следующем году.
Что касается серии интервью c артистами и медийными лицами, то она непременно продолжится, только уже в видеоформате, а не в печатном. Именно так, как задумывалась изначально (и была бы, если бы не мой переезд в Анапу и пандемия в 2020 году).
На фото Александр Годунов.