Когда долго ждёшь, а потом одумываешься, но поздно
/стихотворение из архива, 2013 год, навеяно фильмом "Онегин"/
Он ждал письма.Xолодным утром
Глядел с надеждою в окно.
В чертоге стены в перламутре
Еще дышали пьяным сном.
Её портрет на пожелтевшем
Листе xранил еще любовь,
Но в том мгновении истлевшем
Он проклят был самим собой.
Он помнил каждое признание
В плену томившиxся страстей;
В смущение робком как Татьяна
Души неопытной своей
Ему готова была вверить,
Чтоб верность до могил xранить..
Но он цинично разуверил:
"Я не смогу Вас так любить,
Как Вы бы этого желали.
Такую ль жизнь смогу вам дать,
Когда свобода мной лишь правит,
И в ней одной мне благодать?.."
А время шло. По воле рока
В нем колыxал огонь сильней.
Он написал в ответ ей строки
Спустя года: " Так будь моей.
Я был глупцом. Свободой трусость
Я покрывал. И коль ещё
В вас не угасла страсти юность,
Жду о прощение письмо".
И ждал письма. В xолодном утре
Глядел с надеждою в рассвет.
Письма все нет, и уж не будет -
Он опоздал на много лет.
Евгений Онегин и Новый год
Предвижу всё: вас разморит
Салатов и питья обилие.
Какое жуткое бессилие
Ваш сытый взгляд изобразит!
Литературная критика в 2к19/20
В качестве пролога к теме небольшая рефлексия.
Около года назад я познакомился с творчеством Артёма «Котокраба» Харченко, в виде Ютуб канала Cut the Crap. Мне очень понравилось, как этот парень разбирает фильмы на предмет различных отсылок, и иногда ищет скрытые смыслы в кинолентах. Часто он обращается к «литературным» первоисточникам современного кино – комиксам. Но в творчестве Котокраба лично мне не доставало глубины, как с научной точки зрения - работа с текстом, образами персонажей, мотивацией, сюжетом в целом так и с философско – эстетической, вроде как – что означает то или иное действие персонажа. (Артём, ты всё правильно делаешь, это мои вкусы сильно извращены). Тогда я подумал – а что если попробовать сделать аналогично, но именно так как я хочу – с научным и философским подходом, применительно к книгам? (можно и к кино, но там трудозатраты не сопоставимы). К тому же я был уверен, что такое моё творчество найдёт отклик только у двух – трёх человек, даже на сайте с многомилионной аудиторией. После трёх выпусков «литературного котокрабства» я понял, что слегка обсчитался, и заинтересовалось больше трёх человек. На самом деле, не сочтите за неуважение, но я делаю это для себя, в исследовательских целях, и мне, конечно, приятно получать позитивные отзывы, но это не цель.
На этом рефлексия закончена и я возвращаюсь к научно - популярному повествованию.
Сегодня я бы хотел поделиться с вами промежуточным итогом моего исследования, а именно, поговорить о массовом восприятии литературной критики.
Сейчас критик это тот, кто высказывает мнение. Хороший критик – тот, кто высказывает аргументированное мнение. При этом с научной точки зрения функция критика не поменялась со времён Белинского В.Г. (сороковые годы девятнадцатого века, 1840+) или даже более ранних. Критик это тот, кто разбирает литературное произведение на составные части и подчёркивает их значение. Для критика должно быть важно не "что автор хотел сказать", а что он таки сказал. Однако критики работали не в научной, а в массовой среде, да и разница между научной и массовой средой в России девятнадцатого века заключалась исключительно в месте собрания горстки аристократов. В университете собрались – научная, в доме одного из участников – массовая.
Так или иначе, на примере статьи Белинского, ситуация складывалась следующая: небольшое вступление, не имеющее никакой научной ценности, аналитика значения произведения в целом, разбор наиболее значимых образов, и вывод, снова без значимости. Как будто автор догадывается, что никому нах не нужен, что читать будут исключительно из личного уважения, и то только первую и последнюю страницу.
И может быть, по тем временам это был единственно возможный подход. А потом критики тех лет стали классиками, как и писатели которых они разбирали, да и просто, по-человечески, сдохли. А ведь о мёртвых либо хорошо, либо никак… Выказывать уважение к предшественникам, обильно их цитировать и страстно вылизывать есть правила хорошего тона в научной среде. На основании работ Белинского построены тысячи диссертаций, как и на других классиках критики (Писарев, Аксаков и т.д.). Короче говоря, школьная программа литературы действует по сходной схеме, требуя сначала словесного минета автору, затем вставки с первого сайта, со второго сайта и повторения минета. Желательно чтобы первая и последняя части были уникальными, написанными специально для сочинения. Чтобы не быть голословным, цитата из полного собрания сочинений Белинского, 1981 года издания (скачано с рутрекера) том 6 стр. 362.
Статья восьмая«как отразилась в «Онегине» личность Пушкина. Здесь вся жизнь, вся душа, вся любовь его» вот на каком таком основании делается этот вывод??? Все исследователи личности Пушкина сходятся во мнении что он был конченой мразью. При том дальше эта мысль вообще не получает раскрытия, снова появляясь только в конце статьи девятой:
Евгений Онегин
Признаемся: не без некоторой робости приступаем мы к критическому рассмотрению такой поэмы, как «Евгений Онегин». II эта робость оправдывается многими причинами. «Онегин» есть самое задушевное произведение Пушкина, самое любимое дитя его фантазии, и можно указать слишком па немногие творения, в которых личность поэта отразилась бы с такою полнотою, светло и ясно, как отразилась в «Онегине» личность Пушкина. Здесь вся жизнь, вся душа, вся любовь его; здесь его чувства, понятия, идеалы. Оценить такое произведение — значит оценить самого поэта во всем объеме его творческой деятельности. Не говоря уже об эстетическом достоинстве «Онегина», — эта поэма имеет для нас, русских, огромное историческое и общественное значение. С этой точки зрения, даже и то, что теперь критика могла бы с основательностью назвать в «Онегине слабым или устарелым, — даже и то является исполненным глубокого значения, великого интереса. И нас приводит в затруднение не одно только сознание слабости наших сил для верной оценки такого произведения, по и необходимость в одно и то же время во многих местах «Онеги¬на», с одной стороны, видеть недостатки, с другой — достоинства. Большинство нашей публики еще не стало выше этой отвлечен¬ной и односторонней критики, которая признает в произведениях искусства только безусловные недостатки или безусловные достоинства, и которая не понимает, что условное и относительное составляют форму безусловного.
Заметим одно: личность поэта, так полно и ярко отразившаяся в этой поэме, везде является такою прекрасною, такою гуманною, но в то же время по преимуществу артистическою. Везде видите вы в нем человека, душою и телом принадлежащего к основному принципу, составляющему сущность изображаемого им класса; короче, везде видите русского помещика...Что же ещё пишет Белинский в статье о Евгении Онегине? После 5 страниц аргументов и рассуждений о том, что есть русская литература, а что – адаптация западных произведений он делает вполне обоснованный вывод, свойственный хорошему учёному.
Стр 425.
Правда, на русском языке было одно прекрасное (по своему времени) произведение, вроде повести в стихах: мы говорим о «Модной жене» Дмитриева; но между ею и «Онегиным» нет ничего общего уже потому только, что «Модную жену» так же легко счесть за вольный перевод или переделку с французского, как и за оригинально русское произведение. Если из сочинения Пушкина хоть одно может иметь что-нибудь общего с прекрасною и остроумною сказкою Дмитриева, так это, как мы уже и заметили в последней статье, «Граф Нулин»; но и тут сходство заключается совсем не в поэтическом достоинстве обоих произведений. Форма романов вроде «Онегина» создана Байроном; по крайней мере манера рассказа, смесь прозы и поэзии в изображаемой действительности, отступления, обращения поэта к самому себе и, особенно, это слишком ощутительное присутствие лица поэта в созданном им произведении, — все это есть дело Байрона. Конечно, усвоить чужую новую форму для собственного содержания совсем не то, что самому изобрести ее,—тем не менее, при сравнении «Онегина» Пушкина с «Дон Хуаном», «Чайльд Гарольдом» и «Беппо» Байрона, нельзя найти ничего общего, кроме формы и манеры. Не только содержание, но и дух поэм Байрона уничтожает всякую возможность существенного сходства между ими и «Онегиным» Пушкина. Байрон писал о Европе для Европы; этот субъективный дух, столь могущий и глубокий, эта личность, столь колоссальная, гордая и непреклонная, стремилась не столько к изображению современного человечества, сколько к суду над его прошедшею и настоящею историею. Повторяем: тут нечего искать и тени какого-либо сходства. Пушкин писал о России для России,— и мы видим признак его самобытного и гениального таланта в том, что, верный своей натуре, совершенно противоположной натуре Байрона, и своему художническому инстинкту, он далек был от того, чтобы соблазниться создать что-нибудь в байроновском роде, пиша русский роман. Сделай он это — и толпа превознесла бы его выше звезд; слава мгновенная, но великая была бы наградою за его ложный подвиг.
Тут и прямые ссылки на сравниваемые произведения, и анализ места произведения в культурной системе, и вообще решительно не понятно, как первые две цитаты принадлежат тому же автору что и третья. Более того, они друг другу противоречат! Если Пушкин работал по форме, придуманной Байроном, но наполнил её иным содержанием, где тут "вся душа, вся любовь Пушкина"? Существуют обязательные моменты, которые писатель обыгрывает по своему, но... Это как сказать, что наличие конфликта в произведении говорит о глубоком личностном конфликте в душе писателя. Да в ЛЮБОМ художественном произведении есть конфликт, и писатель ОБЯЗАН его добавлять. Это требование формы. Как впрочем и воспевание Пушкина.
Надеюсь, я сумел донести разницу между критическим разбором и высказыванием мнения, но на всякий случай уточняю: в первых 2 цитатах Белинский высказывает мнение, в третьей – проводит критический разбор.
Между тем, интересная ситуация получается. В 1840 году Белинский писал, как все, кроме Пушкина, а местами и сам Пушкин тоже, нагло передирали сюжеты западных авторов, в разной мере их адаптировали и получали почёт и уважение у себя на родине.
Сейчас 99.9% фильмов и сериалов в сделанных России говно, при том, половина из этого - официальные адаптации западной культуры, вторая половина – не официальные либо косвенные (например - на основе литературного источника, который в свою очередь адаптирует ранее написанное где то ещё) а что то своё, со настоящему самобытное я назвать затрудняюсь. За 150 + лет ничего не поменялось.
Непонятные моменты из Евгения Онегина. Торжество крестьянина
Каждый читал (а то и учил!) в школе вот этот отрывок из "Евгения Онегина":
Зима!.. Крестьянин, торжествуя,
На дровнях обновляет путь;
Его лошадка, снег почуя,
Плетется рысью как-нибудь;
Бразды пушистые взрывая,
Летит кибитка удалая;
Ямщик сидит на облучке
В тулупе, в красном кушаке.
Вот бегает дворовый мальчик,
В салазки жучку посадив,
Себя в коня преобразив;
Шалун уж заморозил пальчик:
Ему и больно и смешно,
А мать грозит ему в окно…
Тут и взрослый человек призадумается не раз, а для школьника это вообще китайская грамота. Для меня же эти стихи Пушкина - удовольствие. Серым декабрьским днем, завернувшись в плед и попивая горячий чаек, можно перенестись в далекий неизведанный мир начала 19 века, где нам уже никогда не побывать. И хотя из примет времени тут только лошади и повозки, немного воображения - и ты уже ощущаешь себя невидимым наблюдателем, приоткрывающим шторку в мир не менее волшебный, чем во "Властелине колец". Мир балов, пушек, гусар и крестьян, где ещё не существует не то что Интернета или компьютера - электрической лампочки! И так приятно при этом остаться в своем 21 веке. Помечтать о первом снеге, о радостях настоящий снежной зимы, зарядиться хорошим настроением, вылезти из своего пледа и вперед, идти спасать мир! Ну, или хоть посуду помыть.
В общем, ближе к делу. Сейчас и смысл, и сила этих стихов скрыты под грудой непонятных слов. Разберёмся в этом кошмаре школьника:
Бразды пушистые взрывая,
Летит кибитка удалая;
Бразды - здесь: борозды, те, которые остаются на снегу от колёс.
Пушистые - потому что снег пушистый, еще не утоптанный.
Взрывая - это не про взрывы, а от слова "рыть". Колеса кибитки вскапывают, взрывают снег.
Кибитка - крытая четырехколесная повозка.
Удалая - смелая, лихая. Кибитка удалая, ведь она несется, летит!
Ямщик сидит на облучке
В тулупе, в красном кушаке.
Ямщик - водитель повозки. Сидит он там, где ему и положено, на облучке, то есть специальном месте для ямщика в передней части повозки.
Тулуп - зимняя верхняя одежда, чаще всего из овчины (овечьей шкуры), мехом вовнутрь.Кушак - пояс. Длинный тулуп, подпоясанный кушаком - типичная одежда ямщика.
Вот бегает дворовый мальчик,
В салазки жучку посадив,
Себя в коня преобразив;
Салазки - небольшие санки.
Жучка - нарицательное имя дворняжки, поэтому и с маленькой буквы.
Себя в коня преобразив - мальчик запрягся в сани, будто конь, и везет собачку.
Шалун уж заморозил пальчик:
Ему и больно и смешно,
А мать грозит ему в окно…
Заморозил пальчик - отморозил.
Немного практики - и вы сами легко будете разбирать такие предложения. А что же с крестьянином? Неспроста и крестьянин, и лошадка были отложены на конец поста.
Зима!.. Крестьянин, торжествуя,
На дровнях обновляет путь;
Дровни - крестьянские сани, на которых возили дрова или сено.
Обновляет путь - крестьянин едет на дровнях и прокладывает (а точнее обновляет уже существующий) путь по свежевыпавшему снегу.
Что касается торжества, то здесь не обойтись без предыстории. В предыдущей строфе читаем:
Зимы ждала, ждала природа.Без снега земля сильно промерзает, от этого могли остаться без урожая некоторые плодовые деревья, кустарники, а главное - погибнуть озимые сельскохозяйственные культуры. Озимые культуры (например, озимую пшеницу или рожь) сеют осенью, в течении зимы они прорастают, укрепляются, а летом они созревают несколько раньше яровых (то есть посеянных весной).
Снег выпал только в январе
Так что у крестьянина была очень существенная причина для торжества. Перейдем к лошадке.
Его лошадка, снег почуя,Плетется - передвигается медленно, с трудом. По снегу лошади ходят осторожно, упираются, ведь неизвестно что под снегом.
Плетется рысью как-нибудь;
Рысь - так же , как шаг и галоп, - способы хода/бега лошади. Рысь - бег средней скорости, при котором ноги лошади передвигаются тем же способом, что при шаге.
Слова понятны, но как можно плестись рысью и что за как-нибудь? Меня устраивает следующая версия. Плетется как-нибудь - значит кое-как плетется (из-за снега). А плетется рысью - потому что бежит слишком медленной, неторопливой рысью, вроде бега трусцой у человека. Особенно если крестьянин её все время подгоняет. Кибитки летят по уже известному пути (где борозды), а "плетущаяся" лошадь обновляет путь по свежевыпавшему снегу.
Теперь самое время немного передохнуть, налить горячего чаю, включить воображение и перечитать стихи вновь.
P.S. Вот так, котаны, стоит понимать данные стихи. Но это не точно.
Поиск диктора.
Добрый вечер.
Нашёл в ВК аудиокнигу Евгений Онегин и мне очень понравился диктор читающий её. Никак не могу найти его имя. Пробовал искать но как-то не получается.
В ВК он называется "А.Пушкин - Евгений Онегин" длительность 3:41:43. Находится почти в начале списка.
Прошу у вас помощи в поиске диктора.
За ранее благодарю.
Я вас любил
Каких мух давил дядя Евгения Онегина?
Самым значительным произведением Пушкина считается роман в стихах «Евгений Онегин». Забавная подробность: в этом произведении есть такие строчки (относящиеся к дяде Онегина):
Он в том покое поселился,
Где деревенский старожил
Лет сорок с ключницей бранился,
В окно смотрел и мух давил
Мы воспринимаем эту фразу буквально, но речь тут вовсе не о насекомых!
Старинное выражение "задавить муху" означает выпить, отсюда и дошедшее до нас выражение "быть под мухой". Происходят оба выражения от названия маленькой (15-20 граммов) рюмочки, которую называли "мухой".