И таки да: они действительно не могут обходиться без очков вне съемочной площадки.

"Хороший заговор недоказуем"

Жанр: боевик, триллер, детектив

Страна: США

Режиссер: Ричард Доннер.

В ролях: Мэл Гибсон, Джулия Робертс, Патрик Стюарт, Силк Козарт, Стив Кэхэн, Терри Александр, Алекс МакАртур, Род МакЛахлан, Майкл Поттс, Джим Стерлинг и др.

Рейтинги: IMDb: 6.7 Kinopoisk: 7.3

Бюджет $75 000 000

Сборы в мире $136 982 834

Теории заговора про козни Билла Гейтса, вакцины, наночипы, вышки 5G и их «связь» с COVID-19 - не изобретение 2020 года. Навязчивые идеи про мировой заговор теневого правительства и т.п. были распространены на Западе еще в 90-е годы, о чем повествует сатирический детектив Ричарда Доннера, создателя "Смертельного оружия" и "Мэверика".

Сюжет сосредоточен на эксцентричном таксисте в исполнении Мэла Гибсона, который считает, что большинство мировых событий вызвано правительственными заговорами. Роль прокурора Министерства юстиции сыграла Джулия Робертс. Фильм имел финансовый успех, однако отзывы критиков были неоднозначными.

Несмотря на громкое название, "Теория заговора" не является масштабным политическим триллером, это скорее романтическая  история  на фоне операций спецслужб. "Дело о пеликанах" с той же Джулией Робертс вышло гораздо серьезней.  Еще фильм можно сравнить с "Маньчжурским кандидатом» Джона Франкенхаймера, «Параллаксом» Алана Дж. Пакулы«, "Прокол" Брайана ДеПальмы, "Тремя днями Кондора" Сидни Поллака и "Марафонцем" Джона Шлезингера, но, повторяю, с более выраженной комической составляющей.

Коротко об актерах. Мэл Гибсон точно вошел в образ, его персонаж раскрывается с разных сторон на протяжении всего фильма, вначале он взрослый ребенок с причудами, в финале же трагическая фигура, жертва обстоятельств, не потерявшая чести и благородства. Джулия Робертс в фильме обычная, типичный положительный герой. Сложно было воспринимать Патрика Стюарта не в положительной роли, все-таки образы капитана Пикара и профессора Ксавьера уже практически слились с ним.

Сценарий написал обладатель премии "Оскар" за лучший сценарий ("Секреты Лос-Анджелеса",1997) и премии "Золотая малина" за худший ("Почтальон",1997) Брайан Хелгеленд.

Согласно интервью с режиссером Ричардом Доннером, он встретил сценариста Брайана Хелгеленда у ворот Warner Brothers, Брайан держал табличку с надписью: «Пишу ради работы , ради денег". Ричард вышел из машины и спросил его о смысле таблички, Брайан ответил, что он сценарист и ищет работу. Доннер решил дать Хельгеленду шанс, в результате чего они работали над двумя фильмами - «Наемные убийцы» (1995) и "Теория заговора" (1997).

Фильм включает в себя отсылку к покушению на убийство президента Рональда Рейгана Джоном Хинкли-младшим, который был влюблен в актрису Джоди Фостер и хотел произвести на нее впечатление, убив Рейгана. Рейган выжил, а Хинкли арестовали. По иронии судьбы, Джоди Фостер предлагали роль Элис Саттон в этом фильме, но она отказалась.

На роль Элис рассматривалась также Вайнона Райдер.

Единственный совместный фильм Доннера и Гибсона, в котором нет Дэнни Гловера.

В фильме есть отсылки на убийцу Джона Кеннеди Ли Харви Освальда.  Джерри избегает захвата, убегая из книжного магазина Barnes and Noble и ищет убежище в театре. Это отсылка к Ли Харви Освальду, который сбежал из книжного хранилища и спрятался в театре после убийства президента.

«Теория заговора» вышла на экраны 8 августа 1997 года.

Джулия Робертс получила за роль 11 миллионов долларов, Мэл Гибсон - 20 миллионов долларов.

В своей книге 2003 года «Культура заговора» политолог Майкл Баркун отмечает, что фильм познакомил широкую аудиторию с представлением о том, что правительство США контролируется теневым государством, чьи секретные агенты используют черные вертолеты - точка зрения, которой придерживались когда-то маленькая кучка людей.

Год и место рождения: 31.08.1949, США. Образование: философский факультет университета, курсы драматического искусства. Вероисповедание: буддизм. Профессия: рок-музыкант, актер театра и кино. Возлюбленные: Пенелоп Милфорд, Сильви Мартине, Синди Кроуфорд... Герои Гира сильны, импульсивны, страстны, часто теряют терпение и душевное равновесие, способны на экстравагантные поступки, их шутки порой обидны и саркастичны... Таковы, если коротко, анкетные данные одного из самых популярных актеров американского кинематографа Ричарда Гира.

Появившись на съемочной площадке в середине 1970-х годов, Ричард Гир поначалу был одним из многих. Однако участие в картинах Роберта Маллигана («Малыш из морской пехоты») и Теренса Малика («Дни жатвы») позволило ему выделиться из бесконечного ряда молодых актеров, а заглавная роль в мелодраме «Американский жиголо» Пола Шредера принесла талантливому актеру известность.

Настоящей звездой Ричард Гир стал через два года - после выхода на экраны «Офицера и джентльмена» Тейлора Хэкфорда, добротного фильма о жизни профессиональных военных. А чуть позже Ричарду Гиру довелось вступить в творческое соревнование с самим Жаном-Полем Бельмондо. Это была главная роль в римейке «На последнем дыхании» Джима Мак-Брайда, перенесшего действие классического фильма Жан-Люка Годара в Америку 1980-х.

Я бы не отважился сказать, что Ричард Гир это соревнование выиграл, но и не потерпел поражения. Свою роль актер наполнил неистовым темпераментом, агрессивностью, эротической энергией, бунтарским духом молодости. Не удивительно, что для миллионов поклонниц Ричард Гир стал одним из символов мужской сексуальности.

Пик творческих успехов Ричарда Гира пришелся на середину 1980-х годов. В 1984 году он сыграл, на мой взгляд, лучшую свою роль в блестящей и ироничной стилизации под гангстерскую сагу «Клуб Коттон» Френсиса Копполы. Роль джазового музыканта Дикси Дуайера, попавшего в эпоху сухого закона 1920-х годов в мир подпольных притонов, организованных мафиози, потребовала от Ричарда Гира безукоризненной ориентировки в синтетической жанровой системе фильма, сочетающей психологическую драму и мюзикл, мелодраму и комедию.

Неплохо получилась у Гира и роль мужественного спасителя пленницы гангстерской банды (Ким Бэйсингер) в триллере Р.Пирса «Без пощады», хотя по части сцен действия он, бесспорно уступал Арнольду Шварценеггеру, специализирующемуся, как известно, на ролях подобного плана...

После фильма «Без пощады» и политической драмы Сидни Люмета «Власть» кинокарьера Ричарда Гира застопорилась на несколько лет. Для актера это было очень нелегкое время. Новая волна популярности пришла к нему на рубеже 1990-х, когда он вместе с Джулией Робертс снялся в мелодраме Гэрри Маршалла «Хорошенькая женщина» («Красотка»), ставшей одним из самых кассовых фильмов сезона...

Разменяв пятый десяток лет, Ричард Гир опять вошел в моду, и это при том, что он по-прежнему не боялся ролей неожиданных, меняющих его имидж положительного героя-любовника. Так, в криминальной драме Майкла Фиггиса «Внутренние дела» Гир блестяще сыграл обаятельного негодяя. В антивоенной драме знаменитого японца Акиры Куросавы «Августовская рапсодия» Гир не испугался появиться в роли второго плана.

Весьма удачным стал для кинематографической карьеры Ричарда Гира 1992 год: вместе с Джоди Фостер он сыграл в римейке французской драмы «Возвращение Мартина Гера» (фильм получил название «Соммерсби»), а Ким Бэйсингер стала его партнершей в психологическом триллере Фила Джоану «Окончальный анализ».

Американцы любят снимать ремейки популярных французских фильмов. Сражений, однако, тут больше, чем побед, и пожалуй, самый яркий пример провала – тяжеловеснейшая «Игрушка» (1983) с изо все сил комикующим Ричардом Прайором взамен изящной «Игрушки» (1976) Френсиса Вебера с неподражаемым и ещё молодым Пьером Ришаром.

«Соммерсби», на мой взгляд, случай несколько иного рода. Малоизвестный американский постановщик Джон Эмиел сумел вполне убедительно перенести на заокеанскую почву сюжет фильма Даниэля Виня (поставленного, к слову, по одноименному роману).

Во французском оригинале главные роли сыграли Жерар Депардье и Натали Бай. История самозванца, решившего выдать себя за мужа симпатичной деревенской вдовушки, владелицы кое-каких капиталов, была сыграна на полутонах, с таинственной недосказанностью почти мистического свойства. Даниэль Винь с мастерством тонкого психолога сумел передать на экране сложную гамму человеческих чувств - от «фортиссимо» гнева до «пьяниссимо» горькой печали. Это был фильм-дуэт двух блестящих актеров, камерный и проникновенный.

Джон Эмиел превратил камерную философско-психологическую притчу в эпическую семейную сагу, действие которой разворачивается где-то на юге США вскоре после окончания гражданской войны. Роскошная синерама даёт возможность зрителям погрузиться в атмосферу времени, в подробности деревенского быта, почувствовать бескрайность американских равнин и ужаснуться при виде скачущих белых балахонов местных поборников расовой чистоты...

Камера приближает к нам лица главных героев - человека, выдающего себя за Джека Соммерсби (Ричард Гир) и молодой женщины (Джоди Фостер), истосковавшейся от многолетнего одиночества. Игра актеров даже на крупных планах чуть форсирована. Там, где у французов была загадочная недосказанность, у американских звёзд проступает точный расчет профессионалов. Режиссер прекрасно знает не только, как построить убедительную мизансцену и время от времени взрывать статичные разговорные эпизоды динамикой зрелищных эмоциональных «ударов», но и где, когда и главное - как заставить зрителей (преимущественно – зрительниц) приложить к глазам носовые платки.

В самом деле, история бывшего подлеца и прохвоста, решившего в один прекрасный день изменить свою судьбу, стать в прямом и переносном смыслах другим человеком и во имя этого подняться на эшафот, может тронуть даже бывалого зрителя. А тут ещё эффектная фактура Ричарда Гира - мужественность в квадрате, отчаянное упорство, природное обаяние, помноженное на мастерство звезды класса "А". И нервная хрупкость, угловатая женственность и «оскарный» шлейф Джоди Фостер. Плюс откровенное восхищение жизнестойкостью и трудолюбием американской нации, справедливостью её суровых законов. Словом, ремейк стал не просто блеклой калькой, но приобрел индивидуальное лицо.

Бесспорно, Джон Эмиел не Джон Форд, и «Соммерби» - не «Гроздья гнева». Но лично я вполне благосклонно отнесся к этой добротной ленте, а симпатичная дама, сидевшая рядом со мной в зале столичного Дома кинематографистов во время сеанса «Соммерсби», не на шутку всплакнула. И, ей-Богу, было из-за чего.

На видео «Соммерсби», бесспорно, смотрится хуже. Но всё-таки, видимо,

поклонницам Гира и жанра мелодрамы, по-моему, есть смысл прислушаться к совету французского режиссера Бертрана Блие (который он дал, правда совсем по иному поводу) и заранее приготовить носовые платки...

Не менее обаятелен Ричард Гир и в мелодраме Марка Райдэлла «Перекресток» (1994), где его герой разрывается между двумя женщинами - женой (Шерон Стоун) и любовницей (Лолита Давидович). Вопреки звездному составу «Перекресток» (кстати, тоже ремейк французской картины 1970-х годов) прокатного успеха не имел... Трудно сказать, в чем была причина: быть может зрителей в тот момент больше интересовали интимные подробности семейной жизни Гира, так его широко разрекламированный брак со знаменитой топ-моделью Сидни Кроуфорд стал давать ощутимую трещину и вскоре привел к скандальному разводу...

В попытке выйти из кризиса Ричард Гир сыграл костюмную роль в рыцарской драме «Первый рыцарь». Увы, намечавшегося триумфа не получилось, фильм был принят прохладно - и критикой и зрителями. Раздосадованный Гир решил расслабиться на Московском кинофестивале, куда был приглашен в качестве председателя жюри в 1995 году. Судя по всему - ему это удалось.

В XXI веке Ричард Гир блеснул мастерством в мюзикле "Чикаго" (2002) и "Неверной" (2002), "Порочной страсти" (2012) и других голливудских лентах.

© Александр Федоров, 1993, 1995, 2021

Данный текст частично опубликован в журнале // Видео-асс экспресс (Москва): Федоров А.В. Возвращение Мартина... Гира // Видео-Асс экспресс.1993. № 23. С.28-29.

Джулия Робертс