1. Круговорот насилия

Как и большинство фильмов Леоне, «Однажды в Америке» наполнен насилием, имеющим почти циклический характер. Насилие разрастается по размаху и жестокости, до такой степени, что климатические перестрелки в фильме - совершенно незаметны. Почему? Две причины. Во-первых, это подтверждает факт, что мы наблюдаем за этим с точки зрения Лапши. Во-вторых, насилие стало для мужчин настолько обыденным, что для них это даже не событие, за исключением того момента, когда Лапша начинает видеть последствия этого насилия.

Когда Пэтси стреляет в Джо, укрепляя союз банды с Фрэнки и Комбинацией (подробнее о них через секунду), мы проникаем внутрь пистолета, когда он вращается. Это визуальная метафора того, как насилие представляет собой цикл. Их жизни - дуло пистолета. Все еще не верите мне? Ну, а как насчет этого: почему следующая сцена является отсылкой к более ранней сцене детского сюжета, в которой мальчики падают в воду? Их детская натура все еще сохраняется, под этими пальто со стволами.

Теперь мы переходим к Комбинации, преступному синдикату, к которому банда становится все ближе. Комбинация упоминается всего один раз. Возможно, что большинство сцен, касающихся Комбинации, были вырезаны (давайте не будем забывать, что не хватает 2-х часов этого фильма), но, исходя из фильма, который у нас есть, что, если это должно показать, как Макс, самый амбициозный из группы (и следовательно, тот, кто разжигает насилие ...) все больше и больше погружается в теневую и невидимую организацию, которую Лапша не может понять?

Еще кое-что о Максе. Давайте на секунду посмотрим на Пэтси и Косого. Пэтси в детстве хочет Пегги, проститутку, но вместо этого предпочитает съесть пирожное, потому что он бедный ребенок. Теперь, когда он стал взрослым, у него есть и Пегги, и богатый, роскошный образ жизни. Он доволен. Он счастлив. Тем не менее, он все еще связан с Максом, чьи безумные амбиции удерживают Пэтси на этом извилистом пути. Косой довольно мастерски играет на пан-флейте - инструменте, который практически невозможно освоить. Мог ли он стать музыкантом? Кто знает, но его глубокие корни в гетто Нью-Йорка удерживают его в этом постоянно растущем цикле насилия, который, как я уже сказал, подпитывается Максом.

Нужно больше доказательств? Что ж, ограбление Федеральной резервной системы, которое заканчивается убийством Макса, Пэтси и Косого, было организовано самим Максом из его чистых амбиций, как видно в сцене с Лапшой и Евой на пляже во Флориде.

2. Федеральная резервная система

Помните, как я сказал, что только тогда, когда я посмотрел Восстановленную версию, я понял, что теория сновидений имеет огромный вес, чтобы ее оспаривать? Итак, мы здесь. Есть восстановленная сцена, которая в основном расширяет уже существующую сцену, в которой Старик Лапша посещает могилы Макса, Пэтси и Косого, которые все расположены в одном здании. Директор кладбища называет его «Убежищем». Затем она спрашивает, не хочет ли Лапша быть похоронен в Убежище. Запомните это.

А теперь давайте вернемся к сцене во Флориде, в которой Макс описывает ограбление федерального резерва сразу же после того, как обнаруживает, что Сухой закон закончился (что означает гибель их карьеры), что является еще одним свидетельством «цикла». Макс рисует пальцем на песке Федеральную Резервную систему. Это грубый рисунок, напоминающий коробку, и выглядит он в точности как… убежище.

3. Сон

Так как же все это связано с улыбкой Лапши в финале? А что с теорией снов?

Я считаю, что рисунок на песке означает, что Макс копает себе могилу, и это проявилось в опиумной галлюцинации Лапши как «Убежище» - но для кого это Убежище? Это для них обоих. Макс умер вместе с двумя своими лучшими друзьями во время ограбления. Это также убежище для Лапши, поскольку это означает разрыв цикла. Когда Макс, Пэтси и Косой ушли, растущее насилие банды немедленно остановлено. То же самое насилие, которое привело к заключению Лапши в тюрьму, изнасилованию Деборы, к мании величия Макса и побудило банду принять множество аморальных решений, от которых пострадали в основном невинные люди. Видите ли, разница между бандитами в детстве и детьми в бандитах следующая: дети наказывали людей, которые этого действительно заслуживали, как, например, продажный полицейский и хладнокровный убийца Багси. Но постоянно растущие амбиции Макса сбивали их с пути, и некогда «хорошая дружба», как выразился Лапша, «закончилась плохо для него и закончилась плохо для меня».

А его «сон о Максе», который в конечном итоге превращается в зловещего и извращенного Бейли, заставляет Лапшу улыбнуться, потому что он знает, что то, что он сделал, было правильным. Это положило конец кругу насилия.

Изначально фильм должен был ставить Рассел Малкэй(Горец 1-2,Тень),но в итоге он выбыл из проекта,а ставить фильм доверили Джону Карпентеру.

Перед самым началом процесса производства фильма, студия решила урезать бюджет картины на 2/3, так что сценаристу и режиссеру пришлось в срочном порядке кардинальным образом переделывать сценарий, чтобы уложиться в рамки нового бюджета.

Также был урезан рекламный бюджет картины и количество экранов выделенных фильму было очень небольшим,в следствии чего "Вампиры" не смогли окупиться в прокате,собрав всего 20 млн.долларов при аналогичном бюджете.

Что  не помешало в итоге стать хитом проката на VHS,что не единожды происходило с фильмами Карпентера.

Фильм  снимался на протяжении трех месяцев — со 2 июня по 4 августа 1997 года.Съемки проходили в штате Нью-Мехико (США), в городах Стэнли, Санта-Фэ, Чериллос, Сан-Джулиан Пуэбло и Лас-Вегасе.

Главного героя в первоначальном варианте фильма,должен был играть Дольф Лунгрен.

Джон Стикли, автор оригинального романа, после премьеры картины сказал, что фильм содержит большую часть его диалогов и ни одного его сюжетного хода.

Карпентер очень часто пишет музыку к своим фильмам.В 98 году он получил пермию "Сатурн" за саундтрек написанный к "Вампирам".

Источник-сборка из разных сайтов

БМ не показывает совпадений, но если кто найдет повтор,то вы знаете кого звать.

Прошлые выпуски

Немножко ностальгии 39: за кадром "Царство небесное"

Немножко ностальгии 38: за кадром "Вавилон 5"

Немножко ностальгии 37: за кадром "Миссия Серенити"

Немножко ностальгии 36: за кадром "Я,Робот"

Немножко ностальгии 35: за кадром "Другой мир"

И пусть по плану снимать "Вампиров" должен был папа "Горца" Рассел Малкэй, его замена на папу "Нечто" и Змея Плискина Джона Карпентера была правильной тактикой. Ибо кто ещё, как не этот мужик мог снять по-настоящему жёсткую картину про... ватиканский спецназ. Тот, что колесит по миру и уничтожает там и сям вампирские логова.

Да-да, почти как ведьмаки, только узкоспециализированные и на крутых "тачках".

- Так, вижу. Полумрак, ночная лампа, шторы задёрнуты, к потолку прилип двухметровый мужик в пальто... Ну и в чём тут подвох?

Несмотря на то, что кино вышло в один год с более знаменитым "Блэйдом", по настроению оно гораздо ближе к старшему братцу "От заката до рассвета". При том, что возрастная цензура заклеймила Карпентера ещё жестче, чем Родригеса. Из-за того, что Роберт поддался на её уговоры и перекрасил у себя реки вампирской кровищи из красных в зелёные. А Джон погрозил цензуре средним пальцем и отказался. Поэтому его "Вампиры" и выигрывают по реализму, но, увы - сильно проигрывают культовой ленте Родригеса в сюжете.

Итак, по воле аж самого Римского Папы ликвидаторы кровососов под командованием Джека Кроу (Джеймс Вудс) зачищают пустыню штата Нью-Мексико. И всё у них идёт круто, пока они не натыкаются на вампирского босса Валека. Который, мягко говоря, резко понижает самооценку спецназёров методом массового кровопускания. Да так, что Кроу и остаткам его отряда, приходится драпать в ночь, едва сумев отбиться от приставучего Валека.

Как видим, для регулярной подзарядки святости у оружия, брони и техники отряду выдан под роспись целый дипломированный падре.

А затем начинается типичная бодяга, которую вы не раз и даже не пять видели в вампирских хоррорах "бэшной" категории. Да и не только в них. Охота главного адского гада за могучим артефактом, что сделает его ещё гадостнее и могучее - клише такой махровости, что её хватит на целый вагон банных полотенец.

И, конечно, одним из пунктов "прокачки" у Валека записана "святая" кровь самого Джека Кроу. Поэтому мужику и его выжившим корешам надо сильно постараться, чтобы не угодить на вампирскую дойку и добраться до Валека, прежде чем тот вконец окрутеет.

С другой стороны, вся эта сюжетная вторичность искупается фирменным карпентерским стилем и техникой экранного кровопролития. Той, которая знакома вам ещё по "Нечто" и которая за минувшие с тех пор 16 лет тоже качественно эволюционировала. И хотя по меркам дня нынешнего кино выглядит малость старомодно, но, чёрт возьми, пересматривать его всё равно во стократ приятнее, чем постылые "Сумерки" или занудного "Блэйда 3".

Похоже, вампиры не могут ходить без пафоса даже по пересечённой местности.

В общем, что ещё добавить: знаменитый Джон Карпентер в своём любимом репертуаре на радость всем своим поклонникам. И пускай его творчество 90-х заметно уступало его золотой режиссерской поре 70-80-х, всё равно, марку он по-прежнему держал. Просто сравните "Вампиров" с двумя их тщедушными сиквелами и сразу поймёте, чем работа мастера отличается от подделок под неё.

P. S. Как верно заметил один мудрый человек: слышь-те, а зачем спецназ Кроу совершает так много лишних и рискованных телодвижений? Не проще ли было раскатывать в пустыне заброшенные дома, гнездилища вампиров, бульдозером, а солнце бы доделывало за Кроу всё остальное?

Резонный довод, что тут скажешь.

источник