СТАРАЯ УСАДЬБА. Истории моих фото 7
Эта фотосъемка проходила в рамках воркшопа фотографа Сергея Щепина в очень красивом месте - в старом дворце, который расположен в поселке Шаровка в Харьковской области.
Кроме красоты это место интересно своей историей. Строительство Шаровской усадьбы началось в начале XIX века. Помещик Павел Ольховский велел возвести дворец и заложил на склоне двухкилометровой балки большой парк.
В конце XIX века владельцем замка стал сахарозаводчик Леопольд Кёниг. Он выкупил этот уникальный комплекс и перестроил парк по проекту немецкого ландшафтного архитектора: появились террасы, лестницы, каскад искусственных прудов, бассейны с фонтанами и каменные мостики. На пологом солнечном склоне нижней террасы расположилось садовое хозяйство с оборудованной оранжереей, домом садовника, огородом и садом. До наших дней также сохранились конюшни и несколько хозяйственных пристроек.
Как раз это фото сделано в старой заброшенной теплице. Там действительно непередаваемая атмосфера.
Благодаря Кёнигу сам дворец приобрел сегодняшние черты: к старому корпусу были достроены два крыла и готические трехэтажные оборонные башни. В том же стиле был выполнен парадный въезд: ворота с крепостными зубцами, домик со стрельчатыми окнами для охраны, остроконечная сторожевая башня
Во дворце было 26 комнат и 3 больших зала с роскошными мраморными каминами, зеркалами, резными дубовыми панелями, искусными фресками, лепниной и драгоценным паркетом. Здесь устраивались балы, приемы и играли спектакли для самых именитых гостей.
После революции 1917 года Леопольд Кёниг эмигрировал в Германию, а в замке разместили туберкулезный диспансер. В 2008 году всех больных вывезли и на территории поместья провели дезинфекцию.
За всё время использования под санаторий дворцово-парковый ансамбль ни разу не реставрировался и в данный момент требует реставрации. Но именно этой своей заброшенностью и таинственной атмосферой этот дворец и привлекает.
Модель: Marisabel
Фотограф: Сергей Щепин
Эрмитаж моими глазами (часть 3)
В этом посте покажу несколько алых интерьеров дворца.
Я не хочу писать исторические справки о снимаемых мною объектах - в Мире, где есть Гугл и Яндекс эта информация ищется за несколько секунд в любой форме на выбор (видосы, фото или лонгриды), да и ценность такой инфы уже утрачена.
В большинстве дворцов и особняков Петербурга можно снимать за отдельную плату. Съёмка например в Юсуповском дворце на Мойке стоила порядка 750 Евро в час днём и 850 Евро ночью, в Петродворце ценники на момент моей работы там были порядка 75000 рублей в час.
Если у вас куча халявно заработанных денег, тогда да, но все-же хотим всегда бесплатно и поэтому вынуждены искать варики с бесплатным сыром. Администрации музеев, если идёт контакт напрямую, а не через Министерства, тоже по разному относятся к творческим проектам, снимаемым в интерьерах музеев.
В том-же Юсуповском дворце съёмку не разрешат ни через запрос в Министерства, ни через обращение напрямую в администрацию дворца - вас просто прямой дорогой пошлют туда, куда пешком обычно не ходят, причём сделают это в типичной петербургской форме культурной быдлятины !
Далее в постах расскажу как я и их нагнул - ибо для меня это уже было делом чести и профессионального тщеславия.
Когда пандемия осенью обрубила поток туристов, я решил воспользоваться моментом и отснять те дворцы, куда я не смог попасть на официальную съёмку. В залах Эрмитажа я работал с 18 до 20 часов вечера, чтоб за окнами уже было темно, народу было как можно меньше и в целом по музею приятней гулять и работать без толп грязных китайцев в кадре. Бывали моменты, когда в залах кроме меня не было ни одного человека в течении 10-20 минут. Этого времени в принципе достаточно для того, чтоб найти интересный ракурс, выстроить композицию и снять серию кадров на длинной выдержке. Фотографы-коалы, которые иногда могут сползти с лиан в музей, берите на заметку, кто хотят обогатить своё портфолио красивыми интерьерными кадрами !
В Эрмитаже очень приветливые и внимательные смотрители ! В других музеях впрочем тоже чаще всего с коммуникабельностью смотрителей всё хорошо, за исключением музеев, где по всей видимости рабочая атмосфера такая, что по одному взгляду становится понятно, что если тебе в бубен не дадут прямо сейчас, то мысленно тебя уже расчленили и фрагментами тело утопили по старой Петербургской традиции в речке Мойке, возможно даже расфасованным в мешки.
Так-как проносить сумки в музей запрещено, да и ходить с кучей оптики на поясе тоже не совсем удобно и эстетично. Мне денег на искусство не жалко и поэтому я ездил в музей пока не отснял всё, куда можно было зайти в качестве обычного посетителя с билетом.
Для более общих планов я сначала прошёл весь Эрмитаж с 17 мм тилт-шифтом Canon, потом с 24 мм, ну и детали снимал на Sony G-Master 24-70 мм f2.8
Вечером снимать для меня было удобней по ряду причин, описанных в других постах. Времени на обработку таких кадров тратится в разы меньше. Днём в многих помещениях горят люстры и бра, выключить которые не могут по вашей просьбе !
Как подготовить машину к долгой поездке
Взять с собой побольше вкусняшек, запасное колесо и знак аварийной остановки. А что сделать еще — посмотрите в нашем чек-листе. Бонусом — маршруты для отдыха, которые можно проехать даже в плохую погоду.
Юсуповский дворец (NEW)
История взаимоотношений с этим дворцом сложная ! Писал запрос в Министерство культуры, на который пришёл ответ, что это унитарное коммерческое предприятие и договариваться нужно только с самой администрацией дворца. Мой звонок переключили на главного хранителя музея, которая сходу мне нагрубила и унизила так, что я приофигел, что такое бывает в культурном пространстве. А меня, как человека с 4 судимостями и 2 отсидками сложно удивить чем-нибудь вообще в принципе в плане грубостей. Если со мной вежливы, то и я предельно вежлив и учтив, внешним видом я никак не похожу на быдло или сидельца, зубы все свои и белые как и в детстве (я не пил никогда, не курю и не употребляю кофе), нет ни одной татуировки на теле и в целом я умею вести себя правильно, в том числе и на деловых переговорах, коих в моей работе очень много и от них часто зависит, дадут мне возможность снимать для себя и бесплатно или нет.
Бабка из телефона сказала мне, что вот у нас недавно работала фотограф Кандида Хофер - вот она фотограф с мировым именем, а ТЫ никто и звать тебя Никак, посему иди лесом.
Именно на Ты и в грубой надменной форме, на что я само собой напомнил, что она злая по жизни и неотёсанная бабка (реально ей под сраку лет) и пожелал ей поскорей подохнуть, а я подожду этого события с удовольствием и отсниму дворец уже тогда, когда на её место придёт более адекватный сотрудник, чем окончательно вверг её в истерику, от которой я надеюсь у ней случился инсульт )) У меня правило в жизни - с быдлом я общаюсь как с быдлом !
Так я познакомился с творчеством этой фотографини из Германии.
Первый мой заход туда состоялся года 4 назад. Смотреть там особо не на что - голые интерьеры с минимальным наполнением мебелью и предметами искусства. Смотрители злые почти все (говорит о нездоровой психической атмосфере в организации), обе смены ! Постоянно лезут в кадр, даже если ты в помещении один и они прекрасно видят , что ты снимаешь и куда в этот момент направлен фотоаппарат - с этим явлением я тоже столкнулся оба раза только в этом дворце ! В условиях пандемии и жёсткой экономии свет в залах горит либо "дежурный" (пара люстр на огромный зал), либо вообще не горит...Иногда включая всю мощь своего обаяния, знаний основ психологии и отточенного мастерства манипулирования людьми, мне удавалось заставлять их включать свет по максимуму, мотивируя это тем в том числе, что в новых правилах посещения музеев во время пандемии, я не нашёл ни строчки про то, где потенциальных посетителей информируют о том, что во всех помещениях дворца в вечернее время полностью горит свет и я легко их засужу за введение потребителя в заблуждение и предоставления некачественных услуг.
Эрмитаж моими глазами (часть 2)
Музеи вообще на мой взгляд идеальная фактура для отработки навыков не только самой фотосъёмки, но и построения композиции, умению культурно вести себя не мешая своей деятельностью работникам и посетителям, пониманию, как правильно одеваться в такие места, чтоб не смешиваться с быдлом и с вами хотели разговаривать, а не воротили нос.
Многие идя в музей, просто не задумываются куда они идут и зачем. Могут надеть на себя кроссовки, "модные" драные джинсы, сшитые из 2 деталей - прорехи и 1 пуговички, вонять перегаром вперемешку с гнилостным кариесным выхлопом из рта, сальные волосы и стоптанная грязная обувь идут комплектом как правило к таким прямоходящим приматам.
Следите за комментами - именно подобные приматы первыми и начнут писать колкости и гадости )))
Помните - всё вышеперечисленное уменьшает ваши шансы быть услышанным и увиденным примерно до нуля !
Вы идёте в музей и не имеет значения, как посетитель или по работе ! Только чистая и опрятная одежда, начищенная обувь (не кеды и кроссовки), свежее дыхание, предельная учтивость и аккуратность и... возможно вам повезёт ))
Не нужно уподобляться быдлу, решившему от нечего делать завернуть на часок в Эрмитаж, прежде чем ужраться в сопли горюче-смазочными материалами по ежедневной или еженедельной традиции.
В следующих постах я покажу вам основные залы дворца и поделюсь парой лайфхаков.
А пока объявляю конкурс ! Читателям, снявшим по моим лайфхакам 10 дворцовых интерьеров, по окончанию 2021 года, я вручу денежное вознаграждение - 10000 рублей.
Условие к работам : Съёмка обязательно должна быть официальной (подписанный запрос на съёмку в качестве доказательства), в кадре не должно быть людей, ограждающих лент и информационных табличек !
Подписывайтесь на мой основной аккаунт в Инстаграм, где я каждый день публикую свои проекты.
Ещё несколько ракурсов по Иорданской лестнице. Фото много не потому, что хочу засрать вам ленты, а это как примеры ракурсов для фотографов, которые осваивают эту профессию ! Снималось в разные дни и времена года, поэтому цвет "гуляет" от фото к фото ))
Я не хочу писать исторические справки о снимаемых мной объектах - в мире, где есть Гугл и Яндекс эта информация ищется за несколько секунд в любой форме на выбор (видосы, фото или лонгриды), да и ценность такой инфы уже утрачена ввиду её многообразия.
В большинстве дворцов и особняков Петербурга можно снимать за отдельную плату. Съёмка например в Юсуповском дворце на Мойке стоила порядка 750 Евро в час днём и 850 Евро ночью, в Петродворце ценники на момент моей работы там были порядка 75000 рублей в час.
Если у вас куча халявно заработанных денег, тогда да, но все-же хотим всегда бесплатно и поэтому вынуждены искать варики с бесплатным сыром. Администрации музеев, если идёт контакт напрямую, а не через Министерства, тоже по разному относятся к творческим проектам, снимаемым в интерьерах музеев.
Эрмитаж моими глазами (часть 1)
Устав смотреть кривые фото снятые на пачку от сигарет, я решил, что пора поделиться своим видением дворцов и особняков Санкт-Петербурга. Начну знакомить с интерьерами музея "Эрмитаж", коих за 5 лет моей карьеры архитектурного фотографа накопилось на несколько постов только из этого музея. По возможности буду делиться лайфхаками, как попадать в музеи с официальной фотосъёмкой в выходной для посетителей день, как правильно писать запросы в гос.органы, как проносить штативы в места, где снимать на штативы запрещено, как продюсировать свои проекты и многое другое из моей практики.
Эрмитаж по праву считается главным музеем России и проживая в Петербурге, я само собой поставил перед собой цель - официально снять этот дворец, так-как наличие такого уровня объектов в портфолио является и украшением этого портфолио и работает на привлечение потенциальных клиентов гораздо лучше и в разы дешевле, чем таргетированная реклама с нулевым выхлопом на всевозможных интернет-ресурсах, посвящённых архитектуре.
Первый раз я попробовал пробить себе съёмку в этом музее 5 лет назад ! Ответ звучал примерно так - "Ты хто такой мальчик и откуда вывалился, шоб мы тебя пускали в такие места ?"
Пришлось идти в качестве туриста и довольствоваться тем, что в светлых помещениях можно снять с рук что-нибудь удобоваримое. После Эрмитажа я решил, что можно не ограничиваться несколькими музеями, я снять их по возможности максимальное количество и объединить это идеей одного проекта дворцовых интерьеров.
В чём преимущество официальной съёмки - это возможность включать и выключать искусственное освещение, выносить из кадра ограждающие ленты (леера), стулья смотрителей вместе с самими смотрителями, выбирать ракурсы не ограничиваясь точками, которые забаянили тысячи и тысячи туристов, у которых были гомофоны с встроенной камерой, нет нужды снимать по чужому ТЗ (техническое задание).
Строгановский дворец
Возведен для графа А.С.Строганова (сановник, президент Академии Художеств). После революции - предприятие ВМФ "Эра", затем, с 1990-х - филиал Эрмитажа.
Сейчас филиал Русского музея - музей восковых фигур, магазин.
Построен в 1752-1754 гг. Ф.Б.Растрелли.
Стиль: русское барокко
Старинный и знаменитый род Строгановых (Строгоновых), крупнейших в России промышленников и землевладельцев, внес огромный вклад в развитие отечественной науки и культуры. Еще в 1720-х гг. братья Строгановы построили на берегу Мойки около Невского проспекта небольшой дом. Рядом, на угловом участке, в 1738-1742 гг. возводился дом придворного портного И. Г. Неймана, которому принадлежал также участок на противоположном берегу Мойки (Невский проспект, № 18/57). Почти одновременно был сооружен соседний особняк слева по проспекту, принадлежавший придворному повару Шестакову. Вероятно, к строительству этих домов был причастен ведущий зодчий той поры М. Г. Земцов. В 1742 г. незаконченный дом Неймана приобрели братья Строгановы. Через год он был достроен для обер-камергера барона С. Г. Строганова, собравшего первую в Петербурге частную картинную галерею. В 1753 г. у него поселился величайший зодчий эпохи барокко Ф. Б. Растрелли, спроектировавший для владельца трехэтажный дворец. Он был возведен в 1753-1754 гг. с частичным использованием стен и сводов старого дома. В объем нового здания были также включены дом Шестакова по Невскому и первое небольшое строение Строгановых со стороны Мойки. Строгановский дворец - блестящий образец зрелого барокко. Грациозные трехчетвертные колонны в центре фасадов по проспекту и набережной, разнообразный рисунок наличников, лучковые фронтоны и двухцветная окраска придают ему живописность и пластическую выразительность.
Исполненный пышного великолепия, фасад по Невскому отличается скульптурностью архитектурных форм. Центр композиции - эффектный портик с парами колонн на рустованных пилонах, завершенный разорванным фронтоном, в котором помещен герб Строгановых. Боковые звенья отмечены пилястрами и малыми лучковыми фронтонами. Барельефные портреты молва считает изображениями владельца дома или зодчего. Четыре чугунных столбика с львиными масками, стоящие по углам подворотни, первоначально служили элементами ограждения канала, прорытого перед дворцом около 1760 г. (еще два таких столбика установлены у дома № 19). Здание представляет собой тип городского дворца, его главные корпуса расположены по красным линиям, а внутри находится парадный двор. С восточной стороны двор замыкала дугообразная ограда. По проектам Растрелли было оформлено 50 парадных помещений. Из них сохранился только Большой танцевальный зал с живописным плафоном художника Д. Валериани и пышным скульптурным убранством. Это единственный в Петербурге подлинный (не воссозданный) парадный интерьер Растрелли. После смерти С. Г. Строганова (1756 г.) дворец перешел его сыну Александру.
Обер-камергер и тайный советник, предводитель петербургского дворянства, граф А. С. Строганов был директором Публичной библиотеки и президентом Академии художеств. Высокообразованный вельможа, щедрый меценат, он всемерно содействовал становлению зодчего А. Н. Воронихина, своего бывшего крепостного, который стал при его поддержке строителем Казанского собора. Граф Строганов сформировал замечательное собрание произведений искусства и образцов минералов. Его дворец был музеем. По заказу А.С. Строганова дворец был перестроен внутри. Работы начал в 1788.1793 гг. свойственник владельца архитектор Ф. И. Демерцов и блестяще продолжил А. Н. Воронихин, вернувшийся в 1791 г. вместе с П. А. Строгоновым из-за границы. Новые флигели замкнули пространство прямоугольного двора. Созданный заново великолепный ансамбль интерьеров в стиле классицизма включал Картинную галерею, Парадную столовую и двухъярусный Минеральный кабинет, полный воздушного изящества и внутренней динамики. Воронихин также выполнил переделки на половине П. А. Строганова, перестроил Парадную лестницу и, в «египетском стиле», Физический кабинет.
Архитектор жил во дворце до 1801 г. Во дворце бывали Д. И. Фонвизин, Г. Р. Державин, И. А. Крылов, Н. И. Гнедич, Д. С. Бортнянский, Д. Г. Левицкий, И. П. Мартос. «Приют муз» был знаменит в столице и своими обедами («бефстроганов» - гастрономическое изобретение Строгановых). Председатель Комиссии по строительству Казанского собора А. С. Строганов умер вскоре после его освящения в 1811 г.. Последующие владельцы дворца: государственный деятель, герой войны с Наполеоном П. А. Строганов, его вдова С. В. Строганова, происходившая из рода князей Голицыных, а также С. Г. Строганов - попечитель Московского университета, основатель Строгановского художественно-промышленного училища в Москве и Археологической комиссии, руководитель многотомного издания «Древности Российского государства». Археологическая комиссия работала во дворце на Невском более двадцати лет. В 1833 г. архитектор И. И. Шарлемань сделал во дворе неудачную пристройку к западному корпусу, а в 1842 г. архитектор П. С. Садовников надстроил южный дворовый флигель, придав ему черты стиля Растрелли.
При последнем хозяине, С. А. Строганове, во дворе в 1908 г. устроили небольшой сад. Сюда были перенесены статуи Нептуна и Флоры, маскарон, мраморные вазы и пара гранитных сфинксов (конец XVIII в.). В 1918 г. дворец был национализирован и превращен в дом-музей, который с 1925 г. имел статус филиала Государственного Эрмитажа. Но в 1929 г. он был закрыт, уникальные коллекции распроданы или расхищены и лишь частично переданы Эрмитажу и другим музеям. В здании разместился Институт растениеводства (прикладной ботаники и новых культур). С 1938 г. здание занимали конторы, склады, общежитие и «Электромортрест», затем - закрытое судостроительное предприятие «Эра».
Реставрационные работы проводились частями в 1950-1970-х гг. Первое решение о создании во дворце филиала Государственного Русского музея было принято в 1975 г., но реализовать его тогда не удалось. И только в 1988 г. дворец вошел в состав Государственного Русского музея. Часть помещений занимал в 1989-1991 гг. Ленинградский НИИ теории архитектуры и градостроительства. Сегодня (2013 г.) продолжается реставрация интерьеров дворца (научным консультантом была народный архитектор России И. Н. Бенуа). Здесь действует экспозиция восковых фигур, открыт магазин «Музей шоколада». Во дворе сооружен стеклянный ресторан, из-за которого уничтожен старый садик с вековыми деревьями. В 2003 г. закончена реставрация фасадов здания с восстановлением первоначальной окраски.
Текст - www.citywalls.ru/house1113.html