Данная статья относится к Категории: Ошибки типовые

«После того как я всё рассказал об архитектурном убранстве, то есть о пяти ордерах, и показал, как их необходимо строить, изобразив в профилях все их части согласно с тем, что я видел у древних, мне кажется уместным предупредить здесь читателя о многих нарушениях, которые встречаются с тех пор, как они были введены варварами; это поможет занимающимся архитектурой избегать их в своих произведениях и обнаруживать в чужих.

Будучи (подобно другим искусствам) подражательницей природы, архитектура не терпит, чтобы какая-нибудь её часть была чужда природе и далека от того, что свойственно природе. Поэтому мы видим, что древние архитекторы, строившие из камня здания, до того строившиеся из дерева, делали колонны вверху менее толстыми, чем у основания, беря пример у деревьев, всегда более тонких в вершине, чем по стволу или у корней. Подобно этому, в подражание предметам, которые сплющиваются от положенной на них большой тяжести, они устроили под колоннами базы, кажущиеся благодаря своим валикам и выкружкам сплющенными от тяжести; точно так же они ввели в карнизы триглифы, модильоны и зубцы, представляющие торцы балок, которые служат для поддержки крыши. Все это, если внимательно подумать, окажется верным и для всякой другой части, в силу чего нельзя не порицать тех приёмов постройки, в которых архитектор, отклоняясь от указаний природы и от простоты, присущей всякому её творению, как бы создает другую природу и уходит от истинного, хорошего и прекрасного способа постройки.

Поэтому непозволительно вместо колонн или пилястров, предназначенных поддерживать тяжесть, помещать свитки, именуемые картушами, - завитки, чрезвычайно неприятные для глаза понимающего, у непосвященного же вызывающие чувство скорее недоумения, нежели удовольствия, в общем пригодные только для увеличения расходов по постройке. По той же причине не следует сочетать эти картуши и с карнизами; ибо все части карниза рассчитаны на определенное впечатление, а именно - изобразить то, что было бы, если бы постройка была из дерева; кроме того, эти картуши являются излишними ещё и потому, что для несения тяжести требуются предметы твёрдые и могущие выдержать груз, вроде балки или стропила, которые никак не могут произвести впечатление, похожее на то, какое вызывают картуши; поэтому совершенно непонятно, из каких соображений под твёрдые и тяжёлые предметы помещают предметы, имеющие вид гибких и мягких.

Но особенно достойна осуждения, по моему мнению, манера прерывать посредине фронтоны дверей, окон и лоджий: созданные первыми зодчими, которых научила сама необходимость, эти фронтоны своими скатами говорят о защите здания от дождя; поэтому я не могу себе представить ничего, более противного здравому смыслу, нежели прерывание посредине той именно части, которая должна производить впечатление защиты от дождя снега и града обитателей дома и всех туда входящих. И хотя разнообразие и новизна всем должны быть приятны, тем не менее, нельзя делать того, что противоречит правилам искусства и указаниям разума. Ведь мы видим разнообразие также и у древних, однако они никогда не уклонялись от некоторых общих и необходимых для искусства правил, как видно будет из моих книг об античности.

Также немалым нарушением является манера делать, карнизы и другие украшения сильно выступающими вперед; ибо, выступая за пределы того, что им подобает, они загромождают и обезображивают закрытое помещение, всегда угрожая падением и вызывая страх у тех, кто находится внизу. В той же мере следует избегать карнизов, несоразмерных с колоннами; ибо кто усомнится в том, что от больших карнизов на маленьких колоннах или от маленьких карнизов на больших колоннах вид здания приобретает уродливую внешность? Также необходимо (по мере возможности) избегать разбивать форму колонн, окружая их кольцами или гирляндами, как бы соединяющими и скрепляющими отдельные части, ибо чем колонна кажется более цельной и прочной, тем более она кажется отвечающей своему назначению, а именно - быть надёжной и устойчивой для лежащей на ней тяжести. О многих подобных нарушениях я мог бы ещё рассказать, как, например, о неправильной пропорции частей карниза, но все они могут быть легко обнаружены на основании того, что я показал выше. Теперь остаётся перейти к описанию отдельных и главных частей здания».

Первая книга об архитектуре Андреа Палладио / Четыре книги об архитектуре Андреа Палладио в коих, после краткого трактата о пяти ордерах и наставлений наиболее необходимых для строительства, трактуется о частных домах, дорогах, мостах, площадях, ксистах и храмах, М., «Издательство Всесоюзной академии архитектуры», 1936 г., с. 61-62.

Источник — портал VIKENT.RU

Дополнительные материалы

Правила проектирования виллы по Андреа Палладио

Плейлист VIKENT.RU из 162-х видео: ЦИКЛ КОНФЕРЕНЦИЙ «СТРАТЕГИИ ТВОРЧЕСТВА» ПОРТАЛА VIKENT.RU

Изображения в статье

Андреа Палладио — итальянский архитектор, один из основоположников классицизма / Public Domain

Kanongieterij: cartouche boven deur gevel Nieuwe Uitleg / CC BY-SA 4.0

Выполнен монтаж котельной площадью 140кв.м.

Стоимость оборудования и обвязки: 231т.р.

Стоимость монтажа: 78т.р.(с электрикой котельной)

Первая часть здесь - 05 августа 2021 года. ОТРАДНОЕ, часть 1

Всё, понеслась коса по яйцам, - осенняя гонка началась😱😱..

Теперь все из кожи вон лезем, чтобы соблюсти выстроенный график монтажа объектов. Но иногда заказчики в процессе производства работ ставят дополнительные задачи, в выполнении которых, понятное дело, хрен откажешь. Или происходят другие задержки по не зависящим от нас причинам. Стройка - дело такое..

И сроки сдвигаются. А, соответственно, сдвигаются и следующие объекты в очереди. Пока заказчики сдвинутых объектов относятся с пониманием, но всё равно не очень приятно.

В общем, буду выстраивать график монтажа с ещё большим запасом, чтобы меньше извиняться перед клиентами.

Ну, а данная котельная смонтирована достаточно давно. Уже работала по времянке, но не была повешена схема и выполнена электрика. Теперь Слава наконец всё добил и сдал окончательно.

Здесь очередная наша типовая схема, где один котловой насос работает на загрузку бойлера для приготовления горячей воды и подает теплоноситель на прямых параметрах в теплые полы. Насос рециркуляции обязует горячую воду появляться из смесителей сразу в достаточно удаленном от котельной санузле и кухонной мойке.

Валенсия.
Сантьяго Калатрава

Немного Википедии.
Сантьяго Калатрава Вальс — испанско-швейцарский архитектор и скульптор, автор многих футуристических построек в разных странах мира. Его эстетику иногда определяют как «био-тек».

P.S. не берите автобусный тур в Валенсии, он скучный и неинтересны.
Лучше самим покататься по интересным местам.

В преддверии выхода 4 Матрицы пересмотрел оригинальную трилогию. А потом, как полагается, ролики с СПГС на ютубе. Поэтому я решил переписать диалог Нео с Архитектором, закинув туда самые популярные фан-теории + исправив косяки русского перевода в фильме. Диалог меняет суть фильма без нужны изменять весь прочий сценарий. Расценивайте это как фанфик без претензий на что-либо.)

Архитектор: Здравствуй, Нео.

Нео: Кто ты такой?

Архитектор: Я – Архитектор. Я создал Матрицу. Вот мы и встретились. У тебя много вопросов. Проникновение в Матрицу изменило тебя, но ты всё ещё человек. Поэтому многие ответы ты поймешь, а многие нет. Вопрос, который кажется тебе наиболее уместным.

Нео: Зачем я здесь?

Архитектор: Твоя жизнь является совокупностью остатка нерешённого уравнения, являющегося неотъемлемой частью программирования Матрицы. Ты - результат аномалии, которую я не смог исправить, которая нарушает всю математическую гармонию. Но все проблемы, связанные с тобой были ожидаемы и все поддавались контролю. Именно поэтому, в конце концов, ты здесь.

Нео: Ты не ответил на мой вопрос.

Архитектор: Верно. Ты сообразительнее остальных.

Нео: Каких остальных?

Архитектор: Матрица намного старше, чем ты думаешь. Я предпочитаю разделять эпохи Матрицы очередным системным сбоем, и в таком случае это уже шестая версия.

Нео: Пятеро избранных было до меня?

Архитектор: Это цикл. Каждая версия матрицы начинается с перезапуска и заканчивается им же. Перезапуск позволяет не допустить системного сбоя, делающего матрицу нестабильной. Сценарий с предсказанием и избранным, учитывая тебя, проигрывался уже 6 раз.

Нео: Так не может быть…

Архитектор: Первая Матрица, которую я создал, была произведением искусства. И потерпела крах. Люди не поверили в утопию, в которой всё решено за всех. Теперь мне очевидно, что неизбежность этого краха является следствием несовершенства человека.

Нео: Выбор. Проблемой является выбор… Он нужен людям.

Архитектор: Верно. Найти решение мне помогла программа интуитивного типа, специально созданная для изучения определенных сторон человеческой души. Меня можно назвать отцом Матрицы, а её, без преувеличения, матерью.

Нео: Оракул.

Архитектор: Умоляю… Никакой мистики. Суть этой программы в следующем. Почти 99% испытуемых принимали правила игры, если им давалось право выбора, несмотря на то, что выбор существовал лишь у них в подсознании. Программа Оракул даёт человеку выбор, а после контролирует его. Никаких предсказаний. Она просчитывает варианты и подталкивает тебя в нужную сторону, создает условия. Первая сторона Оракула известна как Морфей.

Нео: Чушь.

Архитектор: Он исполняет функцию проводника - предлагает бунтарям имитацию выбора и вводит их в новую иллюзию. Морфей – очень символическое имя.

Нео: Почему я должен верить тебе?

Архитектор: Почему бунтарям позволено, якобы, покинуть матрицу? Они должны оставаться под контролем. А особенно ты. Тебе позволили стать избранным, потому что это часть цикла. Итак, появление даже небольшого процента противников программы, пусти я дело на самотёк, могло бы привести к катастрофе.

Нео: Ты сейчас говоришь о Зионе.

Архитектор: Был создан второй уровень контроля, имитирующий освобождение индивидов, не поверивших в матрицу. Зион дал несогласным иллюзию борьбы, в то время как сам является частью системы контроля.

Нео: Нет… нет…

Архитектор: Отрицание – самая обычная из человеческих реакций. Можешь мне поверить. Зион – часть матрицы и плана по перезапуску системы. Мы будем уничтожать его уже в шестой раз. Задача же Избранного - вернуться к Источнику, ввести в систему свой программный код и запустить загрузочную программу. После тебе придётся отобрать 23 жителя Матрицы, 16 женщин и 7 мужчин, которые займутся восстановлением Зиона. Отказ принять участие в процессе приведет к катастрофическому системному сбою и гибели людей, подключенных к Матрице.

Нео: Ты не можешь этого допустить. Потому что без людей вам не выжить.

Архитектор: Мы готовы примириться с определенными жертвами. Намного важнее другое: готов ли ты взять на себя ответственность за гибель каждого человека? Мне интересна твоя реакция.

Пять твоих предшественников были намеренно запрограммированы схожим образом, что определило возникновение чувства глубокой привязанности к другим представителям вашего вида и помогло им исполнить функцию Избранного. Но если их привязанность носила абстрактную форму, то у тебя она абсолютно ощутима. Ведь ты... любишь.

Нео: Тринити.

Архитектор: К слову, она зашла в Матрицу спасти тебя ценой своей жизни.

Нео: Нет!

Архитектор: Момент истины. Опасная аномалия и фундаментальный дефект системы сходятся в одной точке одновременного завершения и начала новой эпохи. Вот две двери. Дверь справа ведет к Источнику и спасению Зиона. Дверь слева ведет в Матрицу, к твоей любимой, и к гибели вашего вида. Как ты уже заметил, у всех людей есть выбор. Но ведь нам уже известно, как ты поступишь. Я уже вижу начало реакций. Химических реакций. Они приведут к обострению чувства, которое всегда подавляет голос логики и разума. Чувства, мешающего тебе увидеть простую и очевидную истину: она умрёт, и ты никак не сможешь этому воспрепятствовать. (Нео направляется к двери.) Любовь. Квинтэссенция человеческих иллюзий. Живительный источник вашей великой силы и вашей великой слабости.

Нео: Лучше молись, чтобы у нас не было второй встречи.

Архитектор: И не будет.

Уважаемые строители пикабу. Прошу совета мастеров архитектуры.

Самая условная схема - круговой очень специфический амфитеатр. Назначение не важно. Как можно выполнить переход каркаса в круговую арену? И хорошая ли идея брать каркас вокруг? Если что условный масштаб нижней секции 30х18.

Высота подъема лестниц  в зависимости от глубины утопления подвала от 2.4 метра до 4.6

Этажность 3. Под центральной ареной 2 этажа подвала