Переносная станция наземной разведки ПСНР-5 (1 РЛ 133) Предназначена для поиска, обнаружения, сопровождения и измерения координат движущихся наземных целей.

Индикация целей в станции возможна с помощью как звукового индикатора (головные телефоны), так и электронно-лучевого индикатора (электроннолучевая трубка). Тактико-технические характеристики:

- максимальная дальность наблюдения: танков, БТР, автомобилей - 10 -12 км

групп пехоты - 5 -6 км

одиночных солдат - 3 -4 км

- минимальная дальность наблюдения - 200 м

- ошибки определения координат целей: по дальности - 25 м

по направлению - 0 -02

- сектор поиска - 4 - 20 -00

- время развертывания - 5 мин

- время непрерывной работы - 20 ч

- время определения координат цели - 1 мин

- масса - 45 кг

Вид станции в походном положении.

источник

Как верно заметил @1dndn, я обещал написать пост про звук на концерте и затянул с этим.

Оправданием мне служит ЛЛ в которой я давно состою, несмотря на свои два бизнеса.)

Не уверен, что уложусь в один пост. Но постараюсь. Все буду описывать понятными словами, без спецтерминов. и достаточно общо. Если понадобятся подробности - отвечу в комментах или запилю пост.

Итак поехали.

Некоторое время назад, в ответ на картинку из кабины самолета, мол как все это запомнить,  я запостил место звукорежиссера. Примерно такое:

После чего получил много запросов рассказать, как получается концертный звук, и что это все за кнопочки.

Мы сейчас не берем фонограммные концерты - они сильно отличаются от настоящего концерта, как голливудское кино от реальной америки.

Звук на сцене производят музыканты. Его нужно у них взять (снять), передать звукорежиссеру, обработать, и воспроизвести на колонках (акустических системах).

Возьмем для примера простой квартет: Барабанщик, бас-гитарист, гитарист, вокалист.

1) Барабанщик. Наверное самый опутанный, как Нео в матрице проводами, музыкант.

Еще бы! Ведь в идеале каждую тарелку, каждый барабан надо подзвучить отдельным микрофоном. Но в минимальном варианте подзвучивают бочку(самый большой барабан)

рабочий/малый барабан (обычно между ног ударника, внизу пружина, в отличие от остальных издает зачетный звук - тыщщ) и вешают два конденсаторных микрофона сверху (они снимают объемно звук со всей установки)

2) Бас-гитарист

у него на шее обычно вичит кусок дерева с четырьмя струнами,(иногда басист и сам кусок дерева).

за струнами находятся черные плашки с магнитами (звукосниматели) и когда басист тренькает пальцАми по струнам  - магниты возбуждаются.

Но! Это никому нифига не слышно, если конечно басист не сидит у себя на кухне и все уже легли спать. Поэтому в гитару басисту вставляют шнур и другим концом присоединяют к ящику с усилителем сигнала и колонкой(комбику или комбоусилителю).

После чего на сцене к динамику колонки подставляют микрофон, и снимают от него звук.

3) Гитарист. У него все так же как и у басиста, только на гитаре 6 струн, они потоньше.

Так же обычно у гитариста есть возможность превратить гитарный звук трень-брень в мощный джинг-джинг, или мягкий вауп-вауп. в общем, на что хватит фантазии или набора педалек (педалбоард с примочками)

звук, снимается так же как и у басиста, плюс шнурком с педалбоарда.

4) вокалист, обычно поет через рот.

снимается микрофоном.

Итого, сколько мы насчитали микрофонов+ линий

барабаны  - 4, бас - 1, гитара 2, вокал 1

в сумме 8 .

Теперь все это должно добежать по проводам

вот по этому толстому как мой юмор, член пикабушника кабелю (коса, мультикор).

и воткнуться в пульт звукорежиссера

После чего это стать одной из цветных дорожек с двигалкрй (фейдером), которую можно двигать туда-сюда делая громче-тише, и ручками на этой дорожке, которые можно крутить изменяя высокие/средние/низкие частоты этого канала.

У нас получилось восемь каналов, значит на пульте это будет восемь дорожек.

Но это еще не все!

Звук который приходит на пульт называется - "чистый". Его нужно обработать. Иначе ваши уши взорвутся от какофонии и из них потечет кровь.

Обработка сводится к нормализации сигнала от инструмента (че очень тихо - усилим, че громко придавим)

и наложении на него эхо или дилэя.

Справка:

а) дилей, это когда уточка говорит кря! а дилэй за ней повторяет ря-ря-ря-ря все тише и тише (как настроишь)

б) эхо, это когда уточка говорит кря! а эхо за ней -аааааа! Все поняли?

После чего,  звукорежиссер, пользуясь девайсом - "уши", прикрепленные к "голова" с помощью нейронного преобразователя - "мозг", выстраивает уровни всех инструментов в звучание коллектива, которое должно получится на выходе.

И отправляет звук куда? Правильно в делитель частот (кроссовер)

Делается это для того чтобы в сабвуфер не попадали высокие частоты , а в остальные колонки  - низкие. После чего звук отправляется усиливаться в финтнес-клуб усилитель и топает по проводам в колонки, где мы его и ждем.

Думаете - все? А вот хрен там плавал!

Музыкантам, чтобы играть  - нужно, представьте себе, слышать свой инструмент, и инструменты своих одногруппников.

Для этого, в бюджетном варианте, используют колонки на сцене (мониторы):

В каждую из них, звукорежиссер настраивает громкость звучания тех инструментов, которые нужны конкретному музыканту. Так что на 4 музыканта - 4 звуковых картины.

В дорогих шоу, используют кусок пластилина с вклеенным в него наушником ( in ear мониторинг)

(вот кстати про него на пикабу Custom In-Ear Monitors, что это и с чем его едят?)

в одном ухе такой чудила слышит свой инструмент а в другом остальных музыкантов:

Если коротко то вот теперь  -

Всё!

В продолжение поста https://pikabu.ru/story/obman_fotografov_na_avito_6996478

хочу написать свою историю. Произошла вчера  (01-11-2019). У товарища в предыдущем посте на аФито

Разместил объяву на Аффито и на Джюле (дабы не рекламировать измненил имена) на съёмку ТФП, потестить новое стекло (Sigma 18-35).

В общем фотограф я разноплановый и репортажка, и предметка и ню. И готов был поснимать от улиц до аренды студии (что в данную московскую погоду желательно бы).

Камера зеркалка кэнон, разные стёкла, вспышка и прочее, в общем на съёмку иду в полной амуниции. Амуниция эта не дешевая, и разводов фотографов знаю очень много, начиная с  баек от моего отца (да-да это он дал первую Практику 35мм, а потом Киев 88 и Салют (6х6 см кадр)) и его друзей. Но раньше это были истории чуть ли не в ранг анекдотов возведенные.

А вот сегодня столкнулся сам с разводом.

Решил запостить, дабы уберечь молодых да зеленых (а если ещё и спермотоксикоз, то вааще бяда).

Из переписки понятно, что меня хотят завлечь (большими сиськами) в частную квартиру (модели и начинающие модели предпочитают обсуждать всёж съёмку в студиях, а не на хатах).

А дальше сценарий прост как 2*2=5. Появляется муж вполне возможно с друзьями, и начинается со сцены ревности до прессинга и физического воздействия, и конечно же с отбором аппаратуры.

Ломится в полицию - скорее всего потерять время. А вот зубы и аппаратуру потерять вполне реально.

Далее смотрим скрины, выкладываю не все, дабы не захламлять, но идентичность фото, и схема развода 1 к 1 с постом от @Tantacula .

Всем пис!

ЗЫ

Расскажите знакомым начинающим фотографам.

Отдам абсолютно безвозмездно, то бишь даром, абсолютно НОВУЮ аппаратуру советских времен для печати и проявки фотографий.

Территориально нахожусь в городе Липецк

Почту для связи прилагаю: fotoappara7@yandex.ru

Прочитал свежий пост, как мужик с военного завода уволился и, почему-то, вспомнил другой случай с военпромом, только не про увольнение. Отец контрольным мастером работал, на радиозаводе, и расказывал про этот случай, в тюрьме под Змеиногорском.

На заводе был цех, производящий жгуты для радиоаппаратуры. Если кто не знает - это такие пучки проводов, разной длины, цвета и толщины, связанные в один большой жгут и, довольно часто,  протянутые внутри трубок ПВХ, для защиты. Толщина таких жгутов, иногда, достигала побольше пяти  сантиметров, да и длина была достаточно приличной. Так как заказов было много и цех не справлялся, часть жгутов изготавливали в исправительной колонии, иначе говоря зоне, под Змеиногорском.

В общем, звонят на завод представители и говорят, что аппаратура не запускается. Послали комиссию, с отцом вместе, разбираться. Они начинают проверять, что к чему, и выясняют, что ток не поступает через жгуты, т.е. на входе есть, а на выходе нет. Разбирают жгут, а он с сюрпризом, наполовину пустой внутри! Причём все концы, пронумерованные и с бирками, присутствуют, крепко сцепленные внутри трубок, а вот середина полупустая.

По номеру партии выяснили, что делались они на зоне. Там и выяснилось,  что какой-то осуждённый, а может и не один, тырил эти провода для разного рода украшений и безделушек, вроде всем известно какие там встречаются умельцы-рукодельники, которые он вязал толи на продажу, толи в обмен на чай-курево. Отец подивился его изобретательности, но про дальнейшую судьбу этого умельца(ев) ничего не слышал. А вот пистонов, мастерам ОТК, выдал знатных, чтобы не расслаблялись.


Может это и байка, но впоследствии мне довелось работать с мужиком, который подтвердил рассказанное, он как раз отбывал срок на этой зоне, после этого происшествия. Точно не помню, но вроде он говорил, что тем умельцам добавили год или два, к имевшемуся сроку. А вот контроль качества работы стал куда жёстче.

Всем привет! Не так давно я задался целью приобрести себе портативный пэд-контроллер для работы в студии. И как раз в этот период подвернулся человек, который продавал с рук за треть цены такой контроллер - Akai MPD18. При проверке особых проблем с ним я не обнаружил, но мне сразу не очень понравилась его чувствительность, и я взял его с мыслью потом что-нибудь подшаманить. Но потом я привык, и этот вопрос отпал. Однако, после нескольких месяцев пользования, я обнаружил, что не все пэды имеют одинаковую чувствительность, что вызывало дискомфорт при работе: нижние пэды (видимо, они чаще задействовались, чем верхние) реагируют на нажатия хуже, чем верхние. И если к верхним достаточно было прикоснуться, то нижние нужно было прямо "пробивать". Поэтому я решил залезть внутрь и посмотреть, что можно сделать. Никаких руководств по этой теме в интернете я не нашел - только одно видео, где под пэды наклеивали резину - но результат меня не удовлетворил, поэтому я занялся вопросом самостоятельно. Я опишу способ для MPD18, но в теории он может подойти и для MPD24, MPD32, MPD218 и других из той же серии. Вам понадобится крестовая отвертка типа PH02 и набор для пайки, а также несколько SMD резисторов и конденсаторов (рекомендую найти плату от DVD или от чего-то, где их много и можно спаять).
Внимание! Данное руководство не является официальным. Все свои действия вы делаете на свой страх и риск. При ошибке можно повредить уникальный дорогостоящий контроллер, и ответ за это держите только вы.
И так, разберём контроллер.

1. Для начала разборки нужно снять фейдер, сделать это можно, взяв его указательным и большим пальцами с упором в корпус и аккуратно потянуть на себя.

2. Открутить шурупчики по периметру

3. Аккуратно потянуть корпус на себя со стороны, противоположной той где находится USB разъем и снять кожух.

4. Снять резиновую накладку. Открутить все шурупы (на фото не все).

5. Аккуратно приподнять сверху стальную пластину, отключить шлейф.

6. Открутить оставшиеся шурупы и извлечь плату из корпуса.

Теперь, для того, чтобы сделать модификацию, вам понадобится паяльник и несколько SMD резисторов. Нужно найти микросхему LMV324M (находится она недалеко от транзисторов и разъема шлейфа). Эта микросхема представляет собой четверной Rail-to-rail низковольный операционный усилитель с однополярным питанием.
Модификация №1. Для того, чтобы увеличить чувствительность группы (строки) из 4 пэдов, нужно увеличить номинал резисторов, которые я обозначил на картинке.

Теперь объясняю, как это работает: вот распиновка микросхемы-ОУ: 1-3 ОУ1 (отвечает за 1-4 пэды, если считать слева-направо и сверху-вниз). 5-7 отвечает за 5-8 пэды, 8-11 за 9-12 пэды и 12-14 за 12-16 пэды.

На плате данная микросхема включена в каскад по принципу неинвертирующего усилителя. Нам нужно поправить обратную связь. Подробнее об этом вы можете почитать на сайте автора картинки (видно на ней, если что). Вот его схема:

Здесь же указана формула расчета для участка. В нашем случае для всех четырёх ОУ R2 = 27K и R1 = 10K. Соответственно, коэффициент усиления установлен на уровне 3,7. Нам необходимо поднять его. Сделать это можно либо увеличив R2, либо уменьшив R1, изменив тем самым параметры делителя на инвертирующем входе. Но уменьшать R1 я не рекомендую, так как уменьшение сопротивления всегда ведёт за собой возрастание тока утечки и сопутствующие потери, а здесь нам важен полезный сигнал, а не ток (т.к. вход ОУ имеет полевики и всё равно на ток не реагирует). Поэтому я заменил R2 на 100K, установив тем самым коэффициент усиления на уровне 11. Для других пэдов, которые изначально были более чувствительны, я установил резистор в 56K и, тем самым, выровнял их чувствительность.

Модификация №2. Для регулировки чувствительности отдельного пэда необходимо параллельно ему (между референсной линией и его выходной линией) включить в схему керамический низковольтный конденсатор относительно большой ёмкости. Мне хватило ёмкости в 68-100нФ. Более маленькая ёмкость эффекта не окажет, а большая дестабилизирует её работу.

Как это работает: каждый пэд, как было выяснено в результате опытов, представляет собой электретный конденсатор. Его ёмкость варьируется от 30пФ в открытом виде до 15000 пФ при максимальном нажиме. Емкость изменяется ввиду деформации пластин механическим воздействием и изменения расстояния между ними. При этом сам прибор ёмкость не меряет, а  регистирует изменение тока утечки через конденсатор.

Таким образом, параллельное включение шунтирующей ёмкости уменьшает общее реактивное сопротивление узла, вследствие чего общий относительный уровень выходного сигнала повышается (данное выражение справедливо только для этой схемы, не факт, что сработает на других). Выход узла в дальнейшем идёт на гейт из полевых транзисторов (вы можете увидеть их на фото, их там 8 шт), которые и выдают нужный сигнал, ведущий к ОУ. Таким образом, если один из пэдов у вас угроблен сильнее других то для того, чтобы поправить его, нужно найти референсную линию, ведущую к нему на шлейфе (всего их там четыре, на всех напряжение 0,8В) и найти выходную линию, которая приходит на ножку полевого транзистора, соответствующего ему. И между ними допаять конденсатор. При таком включении увеличивается риск фантомных нажатий и падает быстродействие схемы. Поэтому я не стал оставлять эту модификацию себе, а ограничился лишь заменой резисторов около ОУ.
Сборку корпуса пульта выполнять в обратном порядке.
Спасибо за внимание, с вами был Kekovsky.