Жду новый пост

Серия «BadaBook. Книжные обзоры»

Не меньше народу знает, что фильм поставлен на основе мюзикла небезызвестного композитора Эндрю Ллойда Вебера. Даже если вы не слышали о фильме, то уж о мюзикле «Призрак Оперы» вы просто обязаны были слышать, ибо:

а) поставлен он был аж в далеком уже 1986 году, и с тех пор идет безостановочно в разных городах мира;

б) постановки собрали уже больше (вдумайтесь) 6 000 000 000 долларов! Это намного, в разы больше, чем любое другое развлекательное мероприятие в мире. Отсоси Кэмерон, или ставь свой мюзикл про синих людей;

в) количество каверов, отсылок и упоминаний мюзикла в творчестве других исполнителей зашкаливает – от барбары стрейзанд и чуть ли не до Skrillex.

Впрочем, что я тут распинаюсь, музыкальное сопровождение лучше услышать самому, и это, мать его, круто звучит:

Я никогда и никому не советовал мюзиклы, и вряд ли сделаю это еще раз, но для Призрака Оперы я сделаю исключение – если у вас будет такая возможность – сходите. Если не можете – скачайте фильм, посмотрите на уродливого Леонидаса – при всей моей ненависти к стихам, полученной еще в школе, я не могу ничего плохого сказать о постановке.

Но, как вы уже поняли, мюзикл Э.Л. Вебера еще не первоисточник – он поставлен, в свою очередь, по книге французского журналиста и писателя Гастона Луи Альфреда Леру с одноименным названием.

Сразу оговорюсь – по этой книге поставлено три мюзикла, восемь (Карл!) фильмов и в этом году, кажется, выходит сериал. Спрашивается, чем таким обладает книга, если количество ее переработок превышает все разумные пределы? Сейчас объясню.

«маска на обложке – явный закос под фильм 2004 года. В книге Призрак - суровый мужик, а не педиковатый метросексуал»

По традиции, для начала об авторе. Гастон Луи Альфред Леру (1868-1927, а для тех, кто пропускает годы жизни – сколько ему было лет?) – как я уже писал выше, журналист и писатель, беллетрист. Практически Дарья Донцова конца 19 века – да-да, не удивляйтесь, беллетристы были во все времена, начиная с изобретения книгопечатания, с той лишь разницей, что некоторые произведения Леру оказались настолько интересны публике, что выстрелили по всему миру. А уж то, что автор способствовал первым экранизациям, добавило ему успеха и вдохновило режиссеров будущего на переосмысления и ремейки. Хороший ход, мсье!

Книга – своего рода детективный готический роман с элементами триллера и мистики. Сюжет рассказывает нам о событиях в Парижском театре Оперы, который и по сей день является едва ли не одним из лучших заведений в своем роде:

«это вам не золоченые унитазы»

По сюжету, в театре Оперы происходят в высшей степени непонятные вещи – падают декорации, люстры, кто-то шатает трубы и издает непонятные звуки. Кроме того, по слухам, в здании обитает Призрак Оперы – сверхъестественное существо, которое вертит персоналом как хочет и неизменно получает то, что требует. Ну, там, отдельную ложу, или тысяч 20 франков в месяц и так далее. Не слишком обременительно, но строго, ведь если требования Призрака не выполнить, то трубы Оперы начинают шататься в два раза интенсивнее.

И вот в один из дней, когда заболевает солистка, Призрак требует выставить ей на замену молодую хористку Кристину Дое. Никому не известная девушка выходит на сцену и выдает ТАКОЕ. Короче, если бы в зале сидел Сатана, то тот бы поперся на небо просить прощения. По великому случаю на представлении оказывается друг детства Кристины, по совместительству граф, Рауль де Шаньи.

Рауль под впечатлением от выступления спешит выразить свое почтение давней знакомой и наметить контакты для вероятных матримониальных целей, но девушка примеряет на себя роль Снежной королевы и немного посылает паренька на хутор.

Рауль, как и любой нормальный парень, с первого раза не понимает, и пытается наладить контакт снова, и это ему отчасти удается…

Дальше рассказывать не хочется, ибо спойлеры и все такое, но…СПОЙЛЕРЫ КНИГИ, КОТОРОЙ БОЛЬШЕ СТА ЛЕТ? СЕРЬЕЗНО? В общем, как выясняется, Кристина не вундеркинд и не инопланетянка, подменившая оригинальную певицу, просто некоторое время назад с ней на контакт вышел тот самый призрак Оперы, ибо он умеет не только устраивать подлянки в стиле домовенка Кузи, но и является нифиговым оперным певцом, а вдобавок к тому, прекрасным учителем вокала. Царь Леонидас (да, это он) - и швец и жнец, и ртом певец:

В книге маска закрывает его лицо целиком, поскольку он конкретно уродлив, и люди от него попросту шарахаются, однако не это является главным, а то, что он влюбился в Кристину по уши, и готов дать ей все, что может дать уродливый зрелый мужчина молодой и красивой девушке – деньги, мастерство, продвижение в карьере. Зачем так сложно? Призрак уже давно живет под зданием Оперы, в бюджетном жилье, ниже уровня всех подвалов в собственноручно оборудованном логове, а хочется ему самого обыкновенного – жену, детей, домик у речки, лавку да печку. И если с материальным оснащением у него полный порядок, то насчет жены вопрос сам собой не решается, поскольку девушки на рубеже 19-20 веков отличались несколько более скромными нравами и вариант брака с сомнительным гражданином, чье лицо больше похоже на изнасилованное авокадо, они даже не рассматривали.

Как вы уже поняли, Кристина могущественному и умелому покровителю предпочитает друга детства, чьих умений хватает только на четыреждыблядскую ярость от собственного бессилия.

Впрочем, молодой человек достаточно упорен. Он без устали таскается за девушкой, и постепенно проникает в ее секреты. Оказывается, Призрак Оперы (которого зовут Эрик), несмотря на свое уродство, совсем не олень и оппонента почуял еще на подходе. Здраво оценив свои шансы, он использует все свое вооружение:

Но начинает он, как ни странно, с обычного бытового терроризма на уровне «Кристина, ты меня не любишь, ты любишь этого щегла, ухади, но тогда фиг тебе, а не уроки пения и карьера.» Кристина, ясное дело, ломается, тем более, что угрозы постепенно все нарастают, и доходят до пика в момент, когда Эрик обещает помножить на ноль все здание Оперы и пару кварталов с ним.

Чем же все закончилось, и почему здание Оперы все еще стоит на своем месте, я вам не расскажу, но и не надо это. Зато я вам расскажу, откуда Кинг и Брэдбери брали свое вдохновение. В отличие от фильма, в книге у Призрака под театром оборудована натуральная лаборатория-мастерская, где тот изобретает разные хитроумные штуки.

Поэтому, если вы увидите пыточную, комнату с зеркалами, железные деревья (ШРАЙК КРУШИТЬ!) – не удивляйтесь, будет еще и не такое.

Книга, на самом деле, не слишком объемная, но на чтение ее потребуются определенные силы, если вы не являетесь фанатом женского романа. Книга местами заунывная, посвящена она во-многом пиздостраданиям Рауля.

Скажем так – если бы эта книга была написана в наше время – автора ее ставили бы на одних и тех же полках, что и женские детективы. Однако, для своего времени книга оказалась натуральной бомбой. Тут вам и мистика, и тайны, и любофф, и человек в маске – в общем, коктейль получился что надо для широкой общественности.

Прибавьте сюда флэшбеки про таинственный восток, где гений молодого тогда еще Призрака развернулся во всей его красе, и получите книгу, с которой стоит ознакомиться на досуге.

В общем, книга, которая хоть и не являет собой эталон писательского искусства, но оставила след в литературе, за что можем с гордостью поставить ее на полочку с классикой.

4 из 5 из уважения к ее заслугам.

Спасибо за внимание, и читайте хорошую литературу!

@MorGott для Пикабу.

И традиционная цитата:

«Рауль, словно ребенок, упал в его объятия.»

и расплакался. Прям образец мужественности.

Разумеется, в такой атмосфере появление книжной серии не стало даже вопросом времени. В 2007 году выходит первая книга-сборник рассказов по теме игры, словила нехилый интерес у игроков и писателей, и все заверте…

Сегодня, спустя десять лет после старта книжной серии можно провести своеобразный подсчет итогов. Так сказать, провести черту и сделать вывод: серия S.T.A.L.K.E.R. – пожалуй, самая большая и самая зловонная свалка отечественной фантастики в истории, это братская могила для многих писателей и чудовищный могильник литературы.

Несогласны? Давайте обратимся к цифрам, чтобы понять масштабы литературогенной катастрофы.

Согласно данным Фантлаба, в серии S.T.A.L.K.E.R. на сегодняшний день опубликовано порядка ***FATAL_ERROR*** книг. Я честно попытался подсчитать их точное количество, однако потерпел сокрушительное фиаско. Авторы, але, вам там что, лавры Вархаммера покоя не дают??? Не считая повторяющихся дублей, я насчитал в серии порядка 200-210 книг, последние из которых опубликованы уже в текущем 2017 году. Безбожная машина литературного ксерокса, запущенная в 2007, выдает порядка 20 книг в год с тиражами от 30000 до 80000 экземпляров. Кроме того, благодаря теркам между студией-разработчиком игры и издателями, серия сменила название году этак в 2011-2012 и называется просто СТАЛКЕР, ничем по сути не отличаясь от прародителя, лишь запутывая читателя.

200 книг. Двести, мать их, книг, Томми. Если при средней толщине книги в три сантиметра, выложить их друг за другом, получится около шестидесяти метров писательской фантазии. И это еще не считая серий-суррогатов (!!!) паратизитирующих на и без того паразирующей на игре серии: «Зона Смерти» - 20 книг, «Сезон Катастроф» - 16 книг, «S.E.C.T.O.R.» - 5+ книг, Сурвариум, Технотьма (которая хоть и отличается сюжетно от сталкера, но является тем же по сути) и всякое прочее.

Если же сложить их все вместе, то мы получим почти миллион страниц текста. Десятки авторов. Сотни книг. Тысячи сталкеров. Сотни тысяч страниц. Миллионные тиражи. Тысячи тонн говна, в котором годных авторов и книг – единицы.

Я знаю, многие скажут: «Автор, ты не прав, я читал *Booktitle* и она очень даже неплоха. В отдельных конкретных случаях я соглашусь, но из почти 120 книг серии S.T.A.L.K.E.R., которые прочитал сам (не считая побочные серии, о них можно чуть позже), я могу выделить в лучшем случае около 20 действительно годных произведений, около двух пятых оставшихся в качестве «на любителя», и почти 60 книг – страшное говно, которое не то, что издавать – писать запрещать надо. Сталкеры с самурайскими мечами, массовое загадывание желаний, восемь теорий Монолита, самореклама своих же не самых удачных книг (да-да, Калугин, я к тебе обращаюсь), боль-пытки-саморефлексия на уровне аниме, а то и выше, и мое самое любимое – возложение большого авторского хера на остальных авторов серии, на саму серию и на читателей.

Именно поэтому при выборе книги из серии, особенно если вы с ней не знакомы, нельзя полагаться ни на название, ни на оценки, ни даже на автора, яркий пример чему – Андрей Левицкий со своей серией книг про сталкеров Химика и Пригоршню, которая уже давно и надежно скатилась на несколько порядков ниже, чем комиксы cynicmansion. Так что для интересующихся представляю серию постов по серии книг вышеозначенной вселенной. И первый у нас на очереди – Дмитрий Янковский с книгой «Эпицентр удачи».

Обложка нарисована по принципу «Зона, пушки, два сталкера». Это характерная черта всей серии – возьмите любую абсолютно обложку любой другой книги и подставьте – не изменится ровным счетом ничего. Единственный плюс – хорошая проработка большинства обложек. Приятно брать в руки, приятно даже просто посмотреть. А если не открывать книгу, то и вообще хорошо.

Итак. Автор – Дмитрий Янковский, бывший военный, музыкант, редактор и писатель-фантаст. Через раз выдает произведения, которые можно и нужно читать. Жанр книги – фантастика во вселенной S.T.A.L.K.E.R. Книга посвящена похождениям сталкера по прозвищу Лемур.

Сюжет стандартный. Для начала нас знакомят с главным героем, который по канонам жанра с первой же страницы вынужден выбираться из фигурального дерьма, читателя звонко бьют по ушам лопастями вертолетных винтов, лаем псевдособак и паучьим чутьем Лемура, которое не предвещает ничего хорошего.

Как нетрудно догадаться, наш главный герой мало отличается от стандартного сталкера здешних мест – не слишком храбрый и крутой, как Хемуль Василия Орехова, не слишком сообразительный, как Слепой Виктора Ночкина, не слишком тертый калач, как Гупи Калугина. Он жаден до денег, жалеет просранное в рейде оборудование и лутает все, что шевелится, а все, что не шевелится – шевелит и лутает, прямо-таки как-в-одной-известной-игре. Так же, как и любой сталкер, любит «повыводить радионуклиды» и повсхлипывать на тему «Зона-сука не отпускает на волю».

Впрочем, есть одно обстоятельство, которое отличает Лемура от стандартного безымянного героя безымянной книги – это его чудовищная, запредельная-таки кровожадность. Нет, он не из тех, кто тащится от расчленения тел или возбуждается при виде крови, просто он готов воевать где угодно, с кем угодно и когда угодно. Летит вертушка вояк? Окей, только залупнитесь в мою сторону, получите из подствольника под хвост. Псевдособаки? ну давайте, даже патронов тратить не буду, палками забью. Бандиты? Маслины оптом и в розницу. Дабы не быть голословным, оговорюсь сразу – трупов в книге перевалило за несколько сотен.

Завязка сюжета простая – по случайности неподалеку от Лемура тормозит джип, полный бандитов, которые сперли как собственно сам джип, так и его содержимое в виде ученого в сером вязаном свитере. Было бы забавно, если бы это на самом деле оказался какой-нибудь бард, но нет.

По счастливой же случайности бандиты начинают обрезать хвосты собакам, убитым две минуты назад Лемуром, и кладут хер на ученого, который не будь дураком (хотя скорее наоборот) сваливает из джипа и начинает разгуливать по окрестностям в виде крыш каких-то подстанций, чтобы его уж точно увидели и обозвали кем-то нехорошим.

Лемур, наблюдая за этим цирком и стрельбой по мишени в сером свитере из засады, колеблется недолго, и быстро щелкает четверку недругов, после чего … правильно, лутает всех, забирая себе и оружие, и джип, и ученого, который оказывается геологом.

"А вот не надо было разгуливать в свитере по Зоне"

Спустя некоторое время, на базе Лемура «на подступах к которой я полк могу положить, чесслово», попутно залутав еще одного нехорошего сталкера, геолог рассказывает Лемуру прохладную историю про то, что Зона образовалась в результате падения тела, состоящего из минерала, который неизвестен науке. И минерал этот настолько хорош, что каждого стоящего рядом одаривает неограниченной удачей, счастьем и особо мощной потенцией, что геолог на собственном примере и доказал. В смысле насчет удачи – после контакта с минералом он в результате череды удач оказывается в гостях у Лемура, который поможет ему попасть внутрь ЧАЭС, где, конечно же, и находится основной кусок этого тела, который так силен, что еще и желания исполняет, и называется Монолитом.

История настолько прохладная, что ее детали в виде предварительного посещения нескольких ключевых локаций зоны напоминает дешевый шутер с сюжеткой типа «дойди из точки А в точку Б, потом в точку С и так далее».

«В этой же миссии, если все так, как ты говоришь, нам придется проходить сквозь боевые порядки живого противника. И бить будем не мутантов там всяких, не безмозглых тварей непонятного происхождения, а бандитов, может быть, даже вояк.»

Для тех, кто еще не понял – данная книга – это скорее стенограмма прохождения одноименной игры, чем самостоятельная книга. Но об этом поговорим позже.

Поскольку Лемур – персонаж компьютерный, он берет квест на миллион баксов. Разумеется, в первые пять минут они встречают трех бандитов и одного сталкера, и в порядке самообороны мочат всех, опять-таки залутав всех и собрав мощный набор артефактов, чтобы можно было стоять в полный рост и поливать орды врага из пулемета, лениво поплевывая в летящие навстречу пули.

Попутно оказывается, что геолог и швец, и жнец, и на дуде игрец, и обладает подготовкой спецназовца, что переводит его из разряда компьютерного НПС до уровня второго игрока и мультиплеерного прохождения книги. Не беспокойтесь, впоследствии он еще не раз проявит качества Марти Сью, и с Лемуром они периодически будут меняться.

«Внимание! – снова прокряхтел старый изношенный репродуктор. – Нужны добровольцы для выполнения опасных, но хорошо оплачиваемых заданий. Желающим обращаться в бар».

А потом они зашли в бар, а над барменом восклицательный знак висит.

«- Ничего себе мутация. – подумал сталкер Петров» 

Нет, на самом деле восклицательных знаков не было, зато неподалеку была вполне себе гладиаторская арена, на которую Артем тайно сваливает, чтобы заработать себе и Лемуру на снарягу. На арене он показывает себя матерым профи, который Рэмбо не только закрутит в бараний рог, а потом еще и подудит в него.

Внимательные читатели могут вести подсчеты наличности Лемура, потому как все подробности снаряжения в поход от стоимости до количества разной фигни вплоть до сменных свинцовых трусов расписаны как и положено в грамотной стенограмме. Ладно хоть грузоподъемность сталкера не приводится.

Попутно у бармена берется квест (принеси мне папку с бумагами из жопы мира, а я тебе скажу, где супер противорадиационный костюм), после чего начинается экшон. По месту нахождения лаборатории с папкой располагается бандитский табор в несколько десятков рыл, который герои храбро вырезают вместе с главарем по кличке Боров. Классика жанра – одна пуля – один труп, это прямо-таки детектор замечательной во всех отношениях книги. Попутно герои мочат случайного кровососа для разнообразия, после чего забираются в лабораторию и после десятка страниц хоррора вытаскивают папку.

А снаружи их поджидает…еще сотни полторы бандитов, которые, конечно же, прямо мечтают отомстить за своего обожаемого главаря, и вместо того, чтобы напросто заварить дверь на месяцок, лезут под пули. Да, все сто пятьдесят или сколько их там. И да, большая часть остается в коридорах:

«Артем же и вовсе бил спокойно, ритмично, не тратя понапрасну ни одной пули. Поэтому, когда опустел магазин его тридцатизарядки, можно было уверенно сказать, что мы проредили ряды бандитов минимум на тридцать бойцов. Но поскольку и я не попусту потратил пятнадцать зарядов, то потери противника были много больше.»

«бывший военный Дмитрий Янковский примерно так представляет себе бои в замкнутом пространстве»

Ну разумеется, наши герои не настолько имбануты, чтобы в одиночку положить население всей Зоны, и потому они сваливают через черный ход, оставив после себя несколько сотен трупов. Почему не добили всех, спрашивается?

«У нас патронов для винтовок оставалось примерно по сто пятьдесят на каждого. То есть это около двухсот пораженных целей. А дальше?»

Ну а дальше зергобандиты задавят их массой, которая увеличивается в геометрической прогрессии.

Герои сваливают из лаборатории, и оказываются в новой локации, где успевают повоевать с военными, прежде чем пойти выручать ученых, совершенно случайно попавших в беду рядом с героями.

Разумеется, герои храбро лезут помогать, однако, вместо того, чтобы быть нашпигованными самым разнообразным металлом, герои спасают ученых, получают кучу ништяков (впервые за всю книгу не нужно обирать трупы) и целый набор разнообразных квестов в придачу к профессору Круглову, который согласен купить у сталкеров любой мусор по хорошим ценам, как и полагается благодарному НПС. Откуда деньги, спросите вы?

Да ниоткуда, станок у них печатный есть, вот и могут позволить сорить деньгами, это же ученые, когда у них было денег мало?

Тем временем в погоне за легким баблом Лемур валит пару лишних людей, в результате чего им с Артемом приходится уходить вглубь Зоны, чтобы их не смешали с радиоактивным черноземом. И поделом, потому что Лемур в книге - кто? Правильно:

Однако лично мне до сих пор непонятно, чего вообще стоит бояться этим двоим? Ковровых бомбардировок? Лазеров из космоса? Наврядли, такими зубочистками с нашими героями не справиться.

Артем и Лемур движутся дальше, и Лемур наконец-то умудряется сопоставить А и Б, чтобы понять – все их похождения не череда удач, а напротив – череда неудач, и что никакого артефакта, дарящего удачу, нет и не было, как и миллиона евро, которым Артем соблазнил Лемура, и что матерого, но жадного сталкера развели, как девятикласницу на выпускном.

В ответ на справедливые претензии, Артем рассказывает что он на самом деле не геолог-убийца, а разведчик очень похожей на людей, но бесконечно далекой расы космических обитателей, которые прокладывали межгалактическую трассу, и с этой целью в Зоне соорудили навигационный портал, который…да, таки является Монолитом, а окромя него в Зоне разбросаны три излучателя, которые вместе и составляют портал.

Так получилось, что навигационный портал сломался – на заре сталкерства один из новичков умудрился стырить один такой излучатель в качестве артефакта, который, как оказалось, попутно лечит от всех болезней и стоит бешеных денег. Артем должен был восстановить работоспособность портала, однако, увидев Лемурокопа в действии, то понял, что если Зону не прикрыть, то она доверху наполнится трупами несчастных. Поэтому Артем тырит все три артефакта, торжественно дарит их Лемуру и уходит в закат добивать Монолит.

А теперь в целом. Сюжет книги, по моему мнению, до противного прост и больше напоминает сюжет компьютерной игры, чем книгу. Сюжетных ходов – никаких, имеет место линейное прохождение уровня за уровнем, зачистка, просмотр заставки и так далее. За сюжет жирный минус.

Проработка мира напротив, довольна недурна. По ходу книги рассказывается много интересных вещей, например, почему псевдособаки хватают зазевавшихся сталкеров за жопу, а не за светло личико, например, рассказываются теории возникновения Зоны, интересные рассказы из жизни разных сталкеров и прочее, что добавляет антуражу. Хотя атмосфера все равно слабовата.

Диалоги тоже не слишком ужасны, но и светлых мыслей в них тоже немного. Есть шутки, иногда даже удачные, но все они целиком и полностью укладываются в сюжет – сюжет игры. Проработка персонажей на том же уровне – некоторым из них реально не хватает восклицательного знака над головой.

Что мы имеем в итоге? Стенограмму летсплея одноименной игры с парой годных шуток. Для фанбоев серии стояще, для любителей литературы вида «один выстрел-один труп» - тоже зайдет.

Остальным не рекомендуется, особенно для знакомства с серией S.T.A.L.K.E.R., но это уже лично на ваше усмотрение.

Два атомных взрыва из пяти по моей шкале.

Спасибо за внимание, и читайте хорошую литературу!

@MorGott для Пикабу.

И традиционная цитата:

«– Слыхал, как Лемур спекся?

– Не-а...

– От лени, прикинь.»

Если бы, если бы….скольких смертей можно было избежать.

Но этот раз – очередное исключение, поэтому сегодня на нашем столе довольно неоднозначный кандидат – трилогия «Астрал» (публикуется с 2003 года) за авторством Романа Афанасьева! Автор, к слову, довольно известен, пишет с 2000 года, и пишет весьма и весьма неплохо, но! (achtung!) никогда не открывайте профиль с его фотографией на фантлабе. Честно, ну вот не надо)

А теперь собственно о книге.

В 2008 году было переиздание с чуть более вменяемой обложкой, но мне изначально достался вот этот вот веселый Брахмапутра. Жанр книги – городское героическое фэнтези. Это значит что? Верно, то есть действие происходит вот буквально за стеной в соседней квартире, где находится главный герой, который рано или поздно превозмогает все и вся. В этом плане книга – типичный представитель своего жанра. А вот тематика и подача сюжета немного отличается от средней по больнице. Например, главный герой – Игорь.

Начинается книга с дневниковых записей главного героя, которому, откровенно говоря, нехрен делать по дороге с работы и на работу. Трястись в метро по два часа каждый день – так себе занятие, и потому каждый постоянный клиент метрополитена находит себе занятие по душе. Кто-то читает книги, кто-то вяжет крючком, а вот Игорь…от нечего делать прочитав пару интересных книжек про магию и всякие там атсралы, решает поэкспериментировать с тайными практиками на себе. При этом все свои действия записывает в дневник на манер любого персонажа Г.Ф. Лавкрафта. Увы, Ктулху и Ко не появятся.

Наш герой коротает долгие поездки на работу и обратно в медитациях и прочих упражнениях для сознания. В этих упражнениях проходит аж четыре месяца, прежде чем плацебо и глюки перерастают в нечто качественно новое *шутка про направление в психлечебницу* - на контакт с Игорем выходит маг. Магиня, если быть точнее. Она назначает точку встречи и исчезает.

Герой справедливо рефлексирует на тему «а не болен ли я» и «а что скажет мой психиатр», но следует заветам дядюшки Ницше и смело шагает в бездну:

«Надеюсь, это правда, и я нашел единомышленника. Точнее единомышленницу, если так можно сказать. Хотя, возможно, это у меня от чрезмерных умственных усилий и мне пора к психиатру. Если в назначенное время никого не встречу в метро — точно пойду к врачу. Перечитал еще раз дневник — наверно, так и становятся сумасшедшими. Навязчивая идея, мания преследования, способности супермена... Да. Но в субботу я обязательно буду на станции «Октябрьской». Обязательно.»

Как вы могли догадаться, местом встречи опять было метро. В назначенное время Игорь приходит на одну из станций, погружается в медитацию и…попадает в Диптаун Лукъяненко! Нет, шутка, конечно, однако Астрал Романа Афанасьева очень и очень сильно напоминает виртуальную реальность, описанную в книге «Лабиринт отражений» еще в 1997 году. То есть вокруг вас пустота – чистый холст, который вы можете наполнить содержанием в зависимости от степени извращенности вашей фантазии. А можете собраться с друзьями, организовать бар и пит виртуальный Гиннесс (да, такой момент в книге тоже есть). Я долгое время ожидал чего-то из ряда вон, типа виртуальных свингер-клубов, но не сложилось – то ли все маги девственники, то ли выйти в Астрал могут лишь люди с тонкой душевной организацией. Впрочем, как выяснится в дальнейшем, население Астрала очень даже разношерстное.

Магиня по имени Фло, которая нашла Игоря и помогла тому выбраться в Дип…Астрал, простите, рассказывает, что это все не случайности, а Игорь не тронулся умом. Девушка засекла нашего героя, пока тот медитировал по дороге домой, и сразу поняла, что он – тот, кто ей нужен. Она рассказывает о вечном противоборстве, в котором участвуют маги с незапамятных времен. Одних называют Темными, других – Светлыми, и был создан Ночной Доз…а, не, погодите-ка, это из другой книги.

В общем, Светлые с Темными постоянно сражаются, и всем нужны новые рекруты, и Фло утягивает Игоря на Темную сторону Силы. Герой участвует в сражении с массой магов, которые метают файерболы, фехтуют на электрических саблях, эффектно, по-голливудски жахают молниями и рубятся насмерть. Все серьезно, азарт схватки и жажда боя делают свое дело, а адреналин заставляет бросаться на врага, разрывая того на части. Впрочем, никто не умирает по-настоящему, и вскоре маги снова собираются, чтобы выяснить отношения раз и навсегда. В первый раз надолго Игоря не хватает (ну, первый раз, все такое, с кем в Астрале не бывало), и он вываливается в реал.

Чувствуете тухленькое? Ну, все эти великие битвы, вечные противостояния, борьба не на жизнь, а насмерть и прочее? Вот эти вот ссаные клише, которыми забита фэнтезийная беллетристика на 95%? Так вот забудьте. В одну из последующих битв появляется простой парень Кирилл, который усилием изгиба бровей прогоняет обе великие армии и проясняет ситуацию Игорю – все эти великие битвы – это сходки ролевиков и задротов, толпа всякой шелупони, которая страдает распиныванием мужских первичных половых признаков.

«— Меня зовут Кирилл, — отозвался «ангел». — Я присматриваю за этими анархистами. Чтоб они не поубивали друг друга.
— Нет, ты посмотри! — внезапно взъярился он, указывая на ребят в черных плащах, чей спор грозил вылиться в новое сражение. Уже блеснул металл, и огненные блики побежали по плащам.
— Идиоты! Это же садомазохисты! Это больно, иногда смертельно, но они продолжают друг друга колошматить! А представь, какие возможности для художника! Рисовать силой воли! — Кирилл умолк и помрачнел.
— Погоди, Кирилл, — я ухватил его за руку, видя, что он собирается пройтись по полю боя, — почему они анархисты?
— Потому что болтаются, как говно в проруби. Одни светлыми называются, другие темными, а по сути одинаковые. Не хотят цивилизованно общаться.
— А что, есть цивилизованные?»

Да, если честно, пока не доходишь до этого момента, книга кажется не самым приятным дерьмом. Но достаточно хотя бы один (и далеко не единственный, поверьте) раз сорвать покровы, как все становится несколько интересней. Оказывается, большая часть Астрала все-таки живет мирно – это художники, маги, просто интересующиеся. Есть люди, которые создают себе уголок, в котором можно спокойно проводить время, например, тот же самый бар. Или подвал со всем необходимым оборудованием для рок-группы. Или…в общем, развлекайся, как хочешь.

Что же было дальше? Мир во всем мире, дружба и виртуальная жвачка по 2:50? Хрен там. Описанное выше – это лишь завязка, так сказать, введение в события, которые и являются предметом сначала первой книги, а затем и всей трилогии. Спойлерить дальше я, конечно, не буду. Скажу лишь, что автор в течение каждой книги не раз и не два меняет вектор повествования, «срывает покровы», полностью перестраивая ход сюжета.

У думающего читателя рано или поздно возникнет вопросы – если этот Астрал так популярен, что десятки людей ежедневно сидят в метро, скверах и парках на скамеечках, пуская слюни, пока их сознание скачет по виртуальным полям – как вообще возможно, что он не попал под пристальное внимание СМИ или спецслужб? Так вот ответ прост – попал, и еще под какое внимание.

А почему этого не произошло раньше? Ответ тоже дается в книге, но сие есть большая интрига, так что недосказанность остается на моей совести.

Теперь же хотелось бы поподробнее остановиться на отдельных моментах.

1) Собственно, сюжет. Он в книге есть, и это уже хорошо. Кроме того, основная линия, как я уже писал раньше, делает неплохие такие повороты, от которых порой неслабо захватывает дух. Не говоря уж о том, как автор описывает обстоятельства гибели (или чего похуже) некоторых персонажей. Не в том смысле, что жестоко и не со смаком, как в какой-нибудь «Пиле», но, казалось бы, вполне закономерное и ожидаемое событие подводится и описывается автором так, что после прочтения я, имея за плечами не одну сотню произведений и повидавший всякую жесть, лег спать вот таким вот лицом:

2) Непосредственно мир Астрала. Тут, как говорится, все не так радужно, сразу видно, где и чем вдохновлялся Роман Артемьев при создании своего мира – вот он у него и получился таким – очень простым, местами клишированным, местами скучным, он не сильно отличается от Астрала, который описывают в каждом номере газеты «Оракул» (кстати, кто знает, она еще издается?). С другой стороны, именно такой Астрал показывает нам – вот я, тут, совсем рядом, только руку протяни. Но в целом ощущения двойственные.

3) Герои. К Игорю претензий почти никаких – не считая конца первой и почти всей второй книги, когда никак не объясняется неожиданное превозмогание и ментальное превосходство над остальными (впоследствии, конечно, все объясняется растягиванием сознания с помощью ментальных пробок и других приблуд, но это больше похоже на попытку оправдаться). А вот что касается второстепенных персонажей - тут они по большей части представляют собой статистов с заданными ролями, характеры многих не раскрываются так, как должны, из-за чего мотивация некоторых становится непонятна.

4) Окружение. С этим тоже особых проблем нет, но и ничего выдающегося автор не предлагает. Представляете себе стандартизированное путешествие между мирами? Вот, получите и распишитесь. С другой стороны, описания событий, непосредственно связанных с основной сюжетной линией, захватывают крепко и надолго. Но, в общем, тоже двойственные ощущения. Вроде и годно, а вроде и не очень.

И, наконец, подача в целом. Человеку малозаинтересованному книга поначалу может показаться скучной, порог вхождения не сказать, что слишком низкий, но и не всякому читателю подойдет. Начинаясь, как относительно легкое чтиво, книга постепенно углубляется, превращаясь в довольно мрачное городское фэнтези пополам с эпическим высоким. Сюжетные повороты не раз и не два заставят вас сидеть с открытым ртом и переваривать не-хэппи энд (что касается первой книги – уж точно), но некоторая унылость в ходе серии напрягает.

Книга рекомендуется любителям городского фэнтези, любителям астрала, Битвы Экстрасенсов и всем остальным по желанию.

Не шедевр, но и не говно уж точно. По моей личной шкале три добрых атомных взрыва из пяти возможных.

Спасибо за внимание, и читайте хорошую литературу!

@MorGott для Пикабу.

И традиционная цитата:

«Прислушавшись к себе, я понял, что кроме простого любопытства меня тянет к приключениям от скуки. Жизнь скучна. Утро, кофе, электричка, метро, работа, электричка, кофе, вечер, постель. И так всю жизнь. Если с этим смириться, то жизнь получается страшно однообразной: появился на свет, пожрал колбасы, попил кофе и в могилу? А ведь многие так и живут. Всю жизнь. Рождаются, колбасу едят, деньги копят, женятся, потом дети, внуки, пенсия — и все. Скучно. Обидно как-то. Должно же быть в жизни что-то такое, чтобы серость отступила и мир вокруг засиял яркими красками!»

(с) Потомственный маг Игорь Дружко.

Я изначально предвзято отношусь к женщинам-писателям, за вычетом редких исключений типа той же Марии Семеновой, о чем я, впрочем, уже не раз говорил. Объясняю, почему. Попробуйте поиграть в экстрасенса: в книжном берете в руки любую книгу-фэнтези, написанную женщиной, и бегло просматриваете. У вас в руках будет книга либо про вампиров, либо про любовь, а скорее всего – и то, и другое, да еще и с юмором. Если нет - поздравляю, вы смело можете ехать на Битву Экстрасенсов, потому что наткнуться на такой шедевр случайно практически невозможно.

Паранормальные вершины ждут вас.

Теперь, собственно, о книге. Жанр – юмористическое фэнтези. Ну, вы же знаете, какие смешные книги пишут наши авторы: дилогия про бомжа-клептомана с гномом-алкашом, приключения двух мудаков в глубоком космосе и так далее. Ну а поскольку автор – женщина, прибавьте сюда любовный треугольник, котят, вампира, Мэри Сью и свой попорченный рассудок.

Наша главная героиня – Марина, девушка лет двадцати пяти, неизвестно, откуда, неизвестно, чем занимается, неизвестно вообще ничего, кроме того, что она малость двинута на идее найти себе прекрасного принца и жить как в сказке. Действие книги начинается с того, что героиня, завладевшая неким кольцом некоей феи, шантажирует последнюю, требуя сказку, принца и белого немецкого коня в придачу в обмен на кольцо. Что за кольцо, что за фея, где это все происходит и с чего все началось – вам не расскажут, смиритесь.

Экспозиции тоже никакой. То есть все происходящее в равной степени может происходить на лесной поляне, в бане, на пустом белом фоне или в пространстве между мирами, где уже давно летает @MorGott, скованный собственной короной. Разницы в повествовании никакой, так что всю книгу можно описать одной картинкой:

«Если ты сходу ответил, что это, возможно, то же самое у тебя в личной жизни. Но это не точно»

Поскольку фея не отличается умом и сообразительностью, она дает обещание Марине, и после возврата кольца выполняет просьбу. Ну, как выполняет. Если переселение в другой мир с подселением в чужое тело можно назвать выполнением желания, пусть так. Даже если это тело вампира, даже если это мужчина, даже если его охраняет котенок, обладающий властью, которая и не снилась моему отцу магической силой доктора Стренджа.

После пробуждения Марина, испытывая когнитивный диссонанс от выполнения своего желания, устраивает разборки с котом по имени Мурз, который принимает ее за своего хозяина – трехсотлетнего вампира по имени Вирх.

Я был бы очень плохим человеком, если бы не позволил вам насладиться мастерством автора в построении диалогов и целых сцен (орфография и пунктуация авторские):

«– Вирх, ты чего?
– Я МАЛЬЧИК!!! – На пределе связок. Кота сдуло.
– Странно – откуда-то из коридора.
– да? – недоверчиво, вытирая ковшиком сопли. Неудачно.
– да. И как ты за триста лет этого не заметил?
– за скоко?!
Слезы перестали течь, ковш я прижимала к плоской груди как последний оплот надежды.
– триста, – безжалостно и с садистским юмором.
– столько не живут. – я попыталась встать.
– а ты давно мертв. Грохот рухнувшего в ванну тела и дребезжание ковшика, упавшего на пол. Тишина в коридоре.»

И только мертвые с косами стоят.

Если вы еще не поняли, в такой манере написана вся книга. Лично у меня уже к пятой странице мозг аккуратно вытек в кружечку, так что сильного дискомфорта я не испытывал. Зато дискомфорт испытывала Марина, которая упорно не желала принимать свое новое естество. Она начинает периодически обращаться к себе то в женском роде, то в мужском, при этом конкретно съехав по фазе в том плане, что она совершенно не беспокоилась насчет происходящего: кот, который мало того, что разговаривает, так еще и может зажечь средних размеров солнце, а сама Марина может кастовать файерболы и огненный дождь средних размеров усилием воли.

Если вы думаете, что вам что-нибудь объяснят, то смело идите в пешее путешествие до большой вершины. Марина не задает вопросов, что это за мир, как она тут очутилась, она все также висит в белом вакууме неопределенности, который разбавляется появлением из ниоткуда левых персонажей и предметов типа скамейки, двери, дороги. Котенок отводит Марину на экзамен (куда, зачем, почему – именно эти три вопроса я задавал, пока бегал в припадке по комнате), где в ходе экзамена происходит следующий диалог:

«– Маладый чилафек! – тетка стояла прямо передо мной, пытаясь взять когтями сумку. Я вежливо но быстро переложил сумку по левую сторону от меня, небрежно скидывая на пол. Послышался тихий стон и все стихло.
– Где? – вежливо и с интересом в глазах.
– Хта?
– Чилафек, – поясняю мысль. Багровая шея и пятна на лбу.
– Фто?!!
– Хта? – еще более вежливо, с ободряющей улыбкой.
Короче…, меня выгнали, попросив не возвращаться. Я был доволен. Рюкзак, который кинули мне вслед, загадочно молчал.»

Мощность моего припадка увеличилась вдвое безо всяких астрологов. Марине же все было пофиг, и она лезет во внезапный фонтан, где ее убивает внезапная молния.

Нет, не конец. Марину спасает взявшийся из ниоткуда мужик, магией лечит ее и выгоняет. Поскольку книга у нас про любовь и все такое, он оказывается тем самым, единственным и неповторимым, от которого Марина-Вирх начинает натурально течь, а клыки ее начинают непроизвольно расти. Марина решила щегольнуть перед красавцем, но тот не оценил стараний, поскольку оказался охотником на вампиров и на знаки внимания мужчины-вампира среагровал особенно болезненно. В схватке Марина убивает свою мечту, и из ниоткуда появляется дракон, проламывает Мариной взявшийся из ниоткуда забор, после чего котенок убивает дракона, поит Марину его кровью, чтобы та стала убер-пупер-мега-крутым-вампирягой, охотник оживает и сам становится вампиром, подчиняющимся Марине.

Поскольку все люди с более менее здоровой психикой уже должны пускать слюни в неадеквате, я могу писать все что угодно. Пи равно трем, а в крайних Пиратах Барбосса совершит один из самых тупых суицидов в истории кино.

А, книга, да. Сюжет оставшейся книги можно поделить на два этапа. В первой половине Марина-Вирх пристает к охотнику, однако тот не ценит усилий героини, поскольку видит перед собой самого обыкновенного парня и регулярно дает понять, что он вполне себе здоровый гетеросексуал и плевать, что этот молодой человек называет себя Мариной. Пусть хоть валенком себя называет. Марина периодически понимает суть происходящего и отстает от Хорта (имя охотника), но уже спустя абзац на нее снова накатывает и она опять начинает клеиться к охотнику, снова получает от ворот поворот, снова клеится и…и так раз десять-двадцать! Серьезно, у героини память как у золотой рыбки! А шутки про гомоту приедаются быстро и надежно, и ничего, кроме раздражения, не вызывают.

Отдельной сюжетной линией идет насилие. Поскольку все герои практически бессмертны – они не стесняются применять силу друг против друга. Хорт против Марины, потому что ненавидит е за превращение в вампира (тоже периодически, видимо, память отшибает после перерождения), Мурз против Хорта, потому защищает хозяина, Марина против Хорта потому, что тот пытается ее убить, Марина против Мурза, потому что…потому что. Все, кроме Марины постоянно падают, ломают конечности и теряют кожные покровы, оказываются придавленными, в том числе и самой героиней, поджигаются заклятьями, мутузят друг друга и это подается как юмор.

«Мысль о том, что меня банально хотят отравить, конвульсирует в объятьях совести.»

Во второй части книги, после убийства дракона, принцессы, хаотичного обмена телами складывается типичный любовный треугольник – быдло-альфач Хорт, дофига-аристократ Вирх и единственная-баба-на-селе Марина. Ну и котенок, естественно, который в течение книги ломает что-то около двухсот костей. Не считал, но навскидку около того.

Вирх ухлестывает за Мариной, потому что оказывается, она была послана ему по пророчеству и должна стать его женой, Хорт не отстает, периодически желая ее то убить, то полюбить, Марина вообще не знает, чего хочет, но продолжает так же зависать во вселенском экспозиционном вакууме. Естественно, все участники квартета пытаются искалечить друг друга, но Марина обнаруживает в себе способности к лютому колдовству, и потому любая битва между Вирхом и Хортом оканчивается превращением обоих в крыс, хомяков и т. д. К слову, желание убить Марину просыпается у читателя уже к середине книги, однако именно ее убивать никто не торопится. Жаль. Разумеется, (книга же художественная) автор раскрывает перед нами всю суть своего писательского таланта:

«Угу, прямо сейчас наложу на себя руки и, булькнув, скроюсь под водой. Не дождетесь.»

Если вы не впечатлились этой фразой – у вас нет вкуса. Ну да ладно, вот вам второй шанс:

«После чего тело – сжимающего меня в руках охотника – отшвырнуло назад, впечатав в дерево…»

Что, не пробрало? Держите еще:

«Ветер гнал по единственной улице пригоршни пыли.»

Сильный, наверное, ветер был, а?

Вторая часть сюжета радует нас осознанием Мариной, что желание ее исполнилось не совсем так, как ей хотелось бы.

«Блин, отыскать бы ту фею, что придумала эту сказочку и врезать бы по морде лица так..!»

Естественно, ради юмора. Марина подбивает двух несчастных на поиски и раздачу люлей фее, которая виновата в том, что героиня шантажировала ее. Естественно, фею находят, и Марина, с помощью комбинации, хитрости которой позавидовали бы Оушен сотоварищи, превращает ту в вампиршу, привязав к себе, и заставляет рассказать правду.

Оказывается, фея подставила Марину, специально привязав ее душу к вампиру, чтобы 152 ведьмы качали ее жизненные силы. Именно отсюда у Марины берутся едрические магические силы, но благодаря роялю в кустах заклятие с Марины спадает, оставляя возможность колдовать аки боженька.

Далее и до конца книги происходит все то же самое, что и было – два самца выясняют отношения, Марина любит то одного, то второго, то никто ей не нужен, попутно все, включая фею, которая обратилась в попугая (вот хз, почему, спросите духов леса, огня и воды, проще будет ответ получить), получают люлей и…

В итоге Марина ни к чему не приходит, понимает, что хватит жить сказками и пора подходить к вопросам серьезно. Яркий свет, вспышка огня и…

Оказывается, Марина ни в какой параллельный мир не попадала, а в течение трех последних лет лежала в коме, и весь этот бред, что ей привиделся – собственно, просто бред воспаленного сознания. Мурз, Хорт и Вирх – это три проекции ее собственного мужа, который все эти три года заботился и ухаживал за своей женой. Мораль – твой муж – твой самый лучший принц, конь и романтическое приключение.

Хэппи энд!

К счастью, книга заканчивается, безо всяких продолжений, намеков и сцен после титров. Это, пожалуй, первый действительно серьезный плюс книги. Теперь по порядку:

1) Персонажи. Персонажи в книге – имбецилы без мотивации. С одной стороны – это хорошо, потому что без мотивации можно менять их поведение куда угодно – от плюса к минусу сколько угодно раз, что и происходит. Но с другой – характеров нет. Есть персонаж, образ которого раскрыт одним абзацем. В следующем же абзаце этот образ «комично» херится, в третьем ломается уже второй образ, и в итоге вообще становится непонятно, кто есть кто.

2) Экспозиция. С ней нет проблем. Нет экспозиции – нет проблем. Действие книги происходит в космическом пространстве, из которого выплывают периодически деревья, драконы, заборы, города и замки. Пожалуй, самое яркое и годное описание из книги выглядит так:

«Светило солнце, пели птицы. Где-то журчали тихие ручьи, вкрадываясь в шелест листвы и прочие звуки жизни. Я немного расслабилась, подставляя лицо пробивающимся сквозь кроны лучам солнца и щуря глаза. В принципе… не так уж и плох этот лес. Сейчас еще что-нибудь от мозолей придумаю, и вообще можно немного подремать.»

Все. С учетом того, что таких моментов в книге буквально с полдюжины, печалит.

3) Стиль. Диалоги в книге можно использовать как оружие массового поражения:

«– А интересно, что это за принцесса. – Хорт. В первый раз вставил реплику. Удивленно смотрим.
– Ну… небось, уродина. Раз никто пока не спас. – Язва.
– За уродин столько не дают. – Задумчиво. Хорт.
– Но тогда уже кто-нибудь бы спас. – Снова Мурз.»

А стиль изложения, как бы направленный на упрощение понимания, окончательно вводит в ступор. Да что я вообще рассказываю, тут любая цитата яркий тому пример. Грустно это.

4) Сюжет. Он, тут, к слову, не хромает. Невозможно хромать, если у тебя не ног. Не объясняется в лучшем случае нихрена. Количество роялей в кустах не превышает среднее по больнице, но тоже не радует. Конечно, в итоге оказывается, что это все – по сути сон главной героини, и оттого некоторые моменты встают на свои места. Но, знаете ли, мне тоже порой снятся сны.

Но если я начну просто их описывать, не пытаясь придать им более менее литературный вид, меня посадят за терроризм, ибо читать подобное без ущерба для себя могут немногие.

В целом книга, конечно, это нечто. Орфография и пунктуация автора вкупе со стилем изложения доведет любого библиофила до инфаркта, а диалоги находятся от Тарантиновских примерно на другой стороне Земли. Однако у книги все-таки, несмотря ни на что, есть хорошие стороны – если отключить мозг, вытащить его и положить на полочку, читается до предельного легко. У книги есть какая-никакая мысль, которая, хоть и выводится на последних десяти страницах, начисто отсутствует у коллег Ольги Мяхар по цеху – хватит ждать принца на белом коне, живи и радуйся жизни сама, здесь и сейчас, хватит тупить, лежать на диване и жрать морожку. Ну и, в-третьих, книга пытается быть оригинальной, несмотря на любофф, вампиров и лабуду, которую автор сама не объясняет и не пытается объяснять.

Так что по моей личной шкале только три атомных взрыва из пяти возможных.

Спасибо за внимание, и читайте хорошую литературу!

@MorGott для Пикабу.

И традиционная цитата:

«- Эээ…
- Ну…
- Хрр…»

Содержательная беседа.

П. С. В комментариях бонус – отзывы читателей и оценка книги.

Всем привет! BadaBook – заходи, подними себе настроение!

Прежде всего, дорогие мои подписчики, пусть и несколько запоздало, но поздравляю вас с Днем Труда! Подбрасываю шапку в вашу честь. А теперь собственно о теме.

Хотел подготовить большой пост про то, как книжная мафия (в смысле настоящая, а не вымышленная) захватила литературный рынок нашей страны, но пока подберу и обработаю материал, на Пикабу можно будет зайти уже с Плутона. Поэтому между делом разберем еще пару книжек. Что-нибудь, что мы так сильно любим. Например – очередную книгу о попаданцах. А что – отличный жанр и авторы интересные!

Буквально на днях я за чисто символическую плату в 90 р стал обладателем книги Андрея Гончарова «Яд для Императора». Кто такой Андрей Гончаров? Ну, он…это…как бы, «писатель-фантаст, получивший известность благодаря циклу романов «Хронос» о путешествиях во времени», если верить Интернету. Однако закрался у меня резонный вопрос – когда он успел получить известность, если все четыре его книги были опубликованы только в 2016 году? Ну, наверное, с помощью своей машины времени, не иначе. Хотя ладно, я зря так придираюсь к человеку, который пишет аж по 4 книги в год. Может, у нас тут отечественный Стивен Кинг растет?

Классическая обложка книги о попаданцах всегда имеет следующие характерные черты:

1) Главгерой с пулеметом/бластером/пистолетом из говна и палок, в чем-нибудь современном от футболки АС/ДС до экзоскелета;

2) слоган типа «Наш человек ТАМ», «Попаданец специального назначения», «Вжух – и вот ты царь, а не петух»;

3) интригующая краткая аннотация: «Его убьют вчера», «Т-90 против фашистов!», «Кроманьонцы с калашами».

Прочее содержимое обложки имеет к содержанию книги столько же, сколько я – к ее написанию. Ни костюмов, ни автоматов, слава Богам, в книге нет. Художник, походу, забил здоровый такой болт на ТЗ:

«- Привет. Слушай, тут еще одна книга о попаданцах: наших агентов засылают к Николаю Второму расследовать убийство…
- Я понял, ни слова больше!
- Здесь же написано «Пох@й»!?
-...»

Аннотация тоже доставляет.

«Группа ученых при высшем руководстве России разработан совершенно секретный проект по заброске в прошлое оперативно-следственной группы. Трое агентов, двое мужчин и одна женщина, должны на месте разобраться с загадочной смертью Николая Первого, разоблачить преступника и тем самым изменить вектор невезения, которое с тех пор стало преследовать Российскую Империю. Задачу сильно усложняло то обстоятельство, что агенты могли попасть в прошлое голыми и без каких-либо предметов. Оставалась надежда лишь на их высочайший профессионализм, смелость и находчивость».

Николай Первый, значит? Вектор невезения? Я не историк, но, по-моему, с тех у России было немало годных моментов со смерти императора: Крымская война 77-78 годов, экономический рост, Александр Третий сам по себе был редкой для российского престола годнотой! Да и потом, почему бы тогда не копнуть глубже, к Смуте, где творился реальный рок-н-ролл и всякий блэкджек с поляками? В общем, я не понял, если кто может – просветите в комментариях.

Так, что там еще? А, два мужчины и женщина голыми попадают в 19 век.

Сюжет начинается так. Начало 1850х. Некто передает некоему лицу нечто, чтобы совершить некое убийство. Интрига, все дела. 1855 год. Император Николай слег с болезнью, по всей Европе звенят политические срачи, а в Крыму под гром канонады раздается «suka blyat’» на всех языках цивилизованного мира. Ессесна, Император Николай умирает, и в это же время в Петербурге появляются три странных типа. Знакомьтесь, наши главные герои: майор Кирилл Углов, военная косточка, солдат, не знающий слов любви, Екатерина Половцева, историк и знаток 19 века, и технарь Игорь Дружинин, типичный тыжпрограммист: рисует чертежи, взламывает замки проволокой, меняет краску в принтерах. Незаменимый человек, в общем.

В недалеком будущем руководству одной необъятной страны приходит в светлые головы мысль – а почему все пошло не так, как мы хотели? Как же так вышло, что мы просрали все полимеры? Кто виноват и что делать, Чернышевского мы явно не читали. И не придумали ничего лучше, кроме как с помощью перспективного проекта под секретным названием «Хронос» (ну, чтобы никто не догадался, о чем проект) забросить в прошлое спецназ, который и выяснит на месте причины, по которым Россия пошла по наклонной плоскости.

«Отличный план. Просто замечательный. Надежный, как швейцарские часы.»

По необъяснимым причинам в качестве изучаемого отрезка выбрали смерть Николая Первого. Почему – спросите вы, я, да и вообще кто угодно. Потому что – ответит автор. И добавит – Не приходится сомневаться, что именно со смерти Николая началось падение России, со смерти, причиной которому вполне вероятно являлось убийство.

Ага. А еще вполне вероятно это сделали пришельцы с планеты Зефирот, ибо документальных фактов относительно их вмешательства не меньше, чем в версии с убийством императора. Кто знает, может, автор и пришельцев увяжет?

Когда всех наших героев собрали вместе и озвучили боевую задачу, их недоумение было столь густым, что впору было вешать топор в помещении для собраний. После того, как иссяк первоначальный запас шуточек на тему «профессор, вы фантастики про попаданцев перечитали?», автор через диалог вводит нас в курс дела. Мол, Родина требует, вы исполняете. И должны главные герои ни много ни мало – установить причину смерти Николая, найти предполагаемых убийц, изобличить, собрать доказательства и передать властям. При этом им строго воспрещается вмешиваться в ход исторических событий. То есть они должны перевернуть всю историю с ног на голову, но при этом не должны вмешиваться. Вы видите здесь противоречия? Автор – нет.

Причем заброшены наши герои будут за пару дней до смерти императора. По понятным причинам препятствовать смерти монарха запрещено особо , но это и так понятно. Мне интересно другое – почему именно перед смертью? Не проще ли было бы забросить героев хотя бы за месяц, чтобы те присмотрелись к окружению Николая для поиска предлагаемого убийцы? Ответ один – потому что иначе было бы намного скучнее и проще, но когда попаданцы искали легких путей? Слава Богам, хотя бы эти попаданцы не мастерили атомные бомбы из подручных средств.

Отдельный вопрос – как работает машина времени? Поскольку главные герои не очень картонны, они задаются логичным вопросом, как работает мясорубка, в которую их собираются пихать. Андрей Гончаров предлагает свою версию машины времени, согласно которой, перемещаться будут не тела, а генетическая информация об объекте (со всеми данными памяти, сознания и прочего, перемещение сознания – это сильно):

«…мы научились кодировать конкретную личность со всеми ее навыками, предпочтениями и воспоминаниями. Кодировать – а затем передавать в нужную точку времени, где она вновь обретет физическое тело. Таким образом, в прошлое, Кирилл Андреевич, отправитесь не вы сами, а только ваша матрица. А тело, погруженное в анабиоз, останется здесь.»

Ну ладно, на самом деле, я малость придираюсь, ибо большая часть авторов данного жанра предлагают стукнуть героя мешком по голове, после чего тот радостно просыпается в прошлом/будущем/параллельном (нужное подчеркнуть) и от радости начинает кромсать все и вся. Примем как факт, что такая машина времени создана.

После брифинга героям раздают живительного скипидару и…нет, не отправляют в прошлое. Их в течение полугода натаскивают на питерский акцент 19 века (то бишь французский с легкими примесями русского народного), учат ездить верхом, фехтовать, разбираться в политике, табели о рангах и т.д. и т.п. В общем-то, здравым делом занимаются.

Параллельно со знакомством и обучением главгероев автор повествует о переполохе, связанном со смертью императора, в котором никто не заметил, как три голых тела, материализовавшихся в императорской кладовке, по-тихому тырят себе шинели, обчищают на содержимое императорского стола, включая деньги и гербовую бумагу, чтобы после его смерти появились два государственных чиновника по особо важным делам, один из которых с женой, и которые занимаются расследованием обстоятельств смерти Николая по поручению САМОГО (!) Императора Александра. При этом периодически сыплют несовременными терминами типа «бесперспективный», «пипец» и «мобильник». При всем этом они не стесняются по липовым документам, которые готовит на месте один из троицы, вваливаться к главе жандармерии России и просить о содействии.

Отличный план. Просто замечательный. Надежный, как швейцарские часы.

Главгерои действительно имеют некоторые проблемы по ходу развития сюжета, но не потому, что им строят козни некие враги, а потому что их план изначально – говно. Они, прикрываясь липовыми бумагами, трясут всех, кого только можно, и оказывается, что реально возможность убить Императора имели немногие – пара врачей, один из которых немец, да пара слуг, один из которых поляк.

Бедных врачей третируют и сношают им мозги до тех пор, пока те не изобретают валидол, а слуги…сбегают! При этом поляк тырит с собой местную девку из дворцовой прислуги, а местный – уработав хлороформом одного из слуг, забирает с собой металлический сундук странного назначения (который как бы принадлежит слуге из крестьян, ага), а так же тырит серебро из столовой. Впоследствии от местного остается только одежда на берегу Невы с теми самыми ложками и предсмертная записка на тему: «Нехороший я человек, мразь вообще, так что я иду топиться, а ложечки ваши – вот они, тут». При этом, естественно, ни тела, ни сундука на берегу не найдено.

И наши следователи такие:

Естественно, они едут в Польшу, где один из них прикидывается известнейшим графом, они находят поляка, но поляк, оказывается, не виновен. Внезапно.

Дабы не спойлерить остаток сюжета, скажу лишь, что наши герои побывают и в Лондоне, и на юге России, успеют вернуться в Петербург, чтобы таки найти убийцу, а после, когда они его вычислят и поймают, тот признался, что работал на одно из государств, монарх которого решил убить Николая потому что тот «не захотел с нами дружить». В лучших традициям Бориса Акунина злодей получает кармическое наказание в виде (спойлер). Я же не Дружко, чтобы все рассказывать, верно?

А теперь в целом. У книги есть положительный момент – главные герои, даже не смотря на то, что их трое, хотя бы минимально отличаются друг от друга, процент картона в каждом из них куда как ниже, чем в шеститомниках про пушкаря Юру (и уж не к ночи будь сказано – как в «Слугах дьявола» Сергея Владича). У каждого своя история, свои комплексы, свои стремления. Один мечтает остаться, другая хочет поручкаться с живыми классиками, третий вообще срать хотел на эти приблуды и думает только о державе.

При этом нет такого лютого экшона прям совсем экшона с нарезанием тысячи турок одной саблей на троих. Количество убийств в книге, включая яды, плохую погоду, паровозы и стрельбу – от силы десяток, и то если в большую сторону округлить. Книга – детектив, что встречается в наших краях (краях попаданцев, прим. ред.) довольно редко, отчего некоторые моменты смотрятся свежо и интересно.

Но есть и минусы. Первое, как вы уже догадались – сюжет. Начиная с мотивации миссии как таковой – почему Николай 1, а не Иван 4, не Ленин, не Сталин и не Рюрик? (Это потом мы с вами выясним, что книг аж целая серия про Столыпина и еще бог знает кого), и, заканчивая поступками героев, которые выдают планы один офигительнее другого. Если бы не непроходимая тупость людей девятнадцатого века – то еще до заката третьего дня все три аватара главгероев болтались бы в петле.

Глупость – это вообще бич книги. Прикидываться чиновником ранга столь высокого, что тебе положено к Государю без доклада входить – и из ниоткуда? Или прикидываться польским вельможей, которого 15 лет каждая собака в Польше по запаху знала? Естественно, тебя опознает первый же ровесник, что и происходит. Выбираются герои только благодаря очередному роялю в кустах, который из тех самых кустов задорно постреливает в погоню.

Любовная линия. Вот это вот самое интересное. Я вот, может, просто неправильный такой, но я считаю, что если ты, автор, вводишь любовную линию в книгу, ты должен развивать ее планомерно и до конца, нет? А у нас получается, что во время обучения один из главгероев подкатывает к девушке, та его динамит, в конце оказывается, что он ее прям вот реально любит, но она любит третьего, который тоже ее любит, но мысли о Родине застилают ему разум и он занят и вообще отвалите. Все. Вот и вся любовная линия, она умещается приблизительно в три строки.

Резюмируя: книга Андрея Гончарова «Яд для Императора» - не самый плохой представитель своего жанра. Автор довольно ответственно подошел к описанию эпохи, не превратил книгу в слэшер средней паршивости, не наделил героев сверхразумом, предзнанием и всем тем, чем не надо. Но, во-первых – в сюжете все равно много глупостей, которых в принципе можно было бы избежать, во-вторых – это не самая захватывающая книга, любители боевиков пройдут мимо, и в-третьих, что для меня важнее всего – автор уже наклепал 4 книги и издал их в 2016 году. Я, конечно, могу поверить, что он их полжизни писал, старался, и вот разом опубликовал, но что-то мне подсказывает, что в ближайшие два-три года мы увидим еще десяток книги из серии «Хронос», и, согласно законам печатного мира – каждая следующая книга будет хуже предыдущей.

Страстным любителям попаданцев во времени - стоит прочесть, любителям детективов – вряд ли, уж простоват, простите, сюжет; остальным ничего советовать не стану. На ваше усмотрение и под вашу ответственность.

Я не обплевался во время чтения данной книги, что лично для меня - уже показатель.

@MorGott для Пикабу. Спасибо за внимание, и читайте хорошую литературу!

Традиционная цитата из книги:

«-Путешествие в прошлое? Расследование, проводимое в прошлом?! Но это же…Литература для подростков! Кино!»

(с) Главгерои, и да, они не так тупы, как кажутся.