Покинув бокс Али посвятил себя семье и развитию собственных благотворительных проектов. Он всегда был филантропом. Перечислял крупные суммы в помощь нуждающимся, участвовал в переговорах с радикальным исламистами в Ливане и Ираке, встречался с больными детьми.

Чемпион мира в тяжелом весе ждет, пока мальчик настроит камеру, чтобы сфотографировать его.

На открытую тренировку Али заглянули музыканты группы The Beatles.

Во время благотворительного мероприятия в Африке.

С годовалой дочкой Мерием.

Их отношения всегда оставались теплыми.

Кассиус Клей тренируется, срубая дерево.

При создании фильма «Рокки» Сильвестр Сталлоне черпал вдохновение в боях Али. В 1975 году он зашел в раздевалку боксера, чтобы пожелать ему удачи в предстоящем поединке. К слову, в четвертой части знаменитой франшизы Рокки, готовясь к сражению с Иваном Драгом, рубит дрова здоровым топором — это прямая отсылка к биографии Али.

На приеме у Папы.

Дружеская беседа с легендарным музыкантом Стиви Уандером.

Выполз в выходной на линию.
Подъезжаю на заказ, отбился "на месте", стою.
- А вы по заказу, да? - мужичок интеллигентного вида, датенький.
- Да, я.
- Сейчас... И неуверенной иноходью пассажир трусит за угол. Предчувствие не обмануло - спустя секунду он появляется снова, а на нем висит бездыханное мужское тело, павшее в неравной битве с зелёным змеем. Блядь. Сдерживаю первый порыв тронуться с места... Не похоже по мужикам, что проблемные.
Открывается задняя дверь, недееспособного грузят на сиденье.
- Саня! Саня, дай мне денег, я таксисту заплачу! - трясёт друга тот, что прямоходящий.
- Д все нрмально, трогай, шеф!
- Э, уважаемый, минуту! - обращаюсь я к тому, что потрезвее. - Вы не едете?
- Нет, домой его отвезите пожалуйста...
- Извините, нет. Я не повезу его без сопровождения.
- Почему?
- Не хочу. Он у меня сейчас окуклится - и что я делать буду?
- Да он нормальный.
- Нет.
- Ну мне не надо никуда ехать.
- Ну выгружайте тогда. - тело хлопает глазами и внимательно слушает разговор.
- А... а туда и обратно цена та же самая?
- А как вы думаете? - молчит, соображает. - Всё, ребят, я на вас и так бензин потратил, не тратьте ещё и время моё. Выходим.
- Двигайся давай - толкает он друга и лезет на сиденье с недовольной миной. - Я доеду. Сколько денег будет?
- Ну... Ну пусть полторы цены. - мне лень пересчитывать через оператора, все равно безлимит. Трогаюсь.
- Саня! Саня, дай денег, человеку заплатить!
Я веду машину и слушаю, что происходит сзади...
- Да, Саня, вот, две сотни беру. Все, убирай деньги. Да убери в карман, потеряешь. Адрес свой скажи человеку.
- Нахера ему мой адрес?
- Сань, ты вообще ёбнутый? Это таксист, он нас домой везёт. Адрес скажи!
- Не скажу.
- Едьте пока на Ногина. - это мне. И снова: - Сань, где ты живёшь? Адрес скажи, я же не был у тебя ни разу!
- Нахуй домой. Поехали по бабам!
- Какие бабы, Сань? Тебе Наташка потом яйца оторвёт, а мне голову! Скажи свой адрес!
- Не помню.
- Блядь, ну как не помнишь, ты же ипотеку брал...
И так по кругу. Я уже откровенно покатываюсь со смеху.
- Теперь понятно, почему я его одного не повез?
- Теперь понятно... Блядь, Сань, да убери деньги в карман!!!
***
Адрес так и не сказал.
Довезли по целеуказаниям - налево, направо... Причём, мне не показалось, что Саня приехал домой - но его друг был уже рад от него избавиться.

Утром Шарфф пришел к пленному летчику, радостно приветствовал его, угодил вкуснейшей выпечкой своей жены и пригласил на прогулку по живописной немецкой деревне. Он вел с ним дружескую беседу, во время которой высказал ошибочную версию, что, должно быть, у американцев не хватает нужных химикатов, поскольку их трассирующие пули в какой-то момент оставляют белый, а не красный след. Летчик тут же его поправил – никаких проблем нет, так сделано специально – белый след подсказывает стрелку, что у него скоро кончатся боеприпасы. Так немцы получили важную для них информацию.

Шарфф мог разговорить 90% пленных летчиков союзников. И делал это, используя весьма нетрадиционные методы, а именно — доброжелательность. Шарфф был призван в 1939 году, но свободное владение английским спасло его от передовой. Он дослужился до ефрейтора и был переведен в военную разведку, где изучал методы допросов. В 1943 году Шарфф начал допрос пленных американских летчиков. Он разработал свою собственную систему допроса, главными компонентами которой были две вещи – отказ от применения насилия и создание впечатления того, что допрос на самом деле не ведется. Он никогда не задавал прямых вопросов о тех сведениях, которые хотел получить. Шарфф говорил, что он уже и так знает все и лишь нуждается в уточнениях. 
Шарфф внимательно исследовал личные вещи заключенных и затем использовать эту информацию, чтобы создать впечатление, что нацисты имели подробные досье на каждого летчика Союзников. Помимо этого, Шарфф убеждал летчиков в том, что он защищает их интересы и жизнь, а не просто пытается извлечь из них информацию. Ведь если летчики будут запираться, он будет просто вынужден передать их в жестокое гестапо. А там, сами знаете – пытают. Во время специально устроенных конфликтов с администрацией лагеря Шарфф постоянно вставал на сторону пленных, не допуская жестокого обращения с ними. Таким образом он завоевывал их доверие. 
Так как Шарфф был всего лишь ефрейтором, он получил разрешение носить гражданскую одежду. В лагере для военнопленных это выглядело очень необычно, создавая у летчиков впечатление, что с ними общается очень высокопоставленный немецкий офицер.
Для того, чтобы пленные чувствовали себя более комфортно, он организовывал для них поездки в зоопарки и к местным достопримечательностям. Гулял с ними по лесу, взяв перед этим с них слово, что летчики не попытаются бежать – ведь он верит их слову. 
После войны Шарфф не был осужден. В 1948 году его пригласили в Америку ВВС США, чтобы дать несколько лекций о своих методах допроса из первых рук. Американские военные позже включили его методы в свои учебные планы в школах для допросов. Многие его приемы до сих пор используют в армии США. Шарфф переехал в Америку в 1950 году и продолжил карьеру в качестве художника. Его мозаики украшают Капитолий штата Калифорния (мраморный мозаичный пол), Университет Южной Калифорнии и колледж Дикси штата Юта.

На обложке «News of the World» гигантский андроид держит в руке бездыханные тела участников группы Queen. Это одна из самых осуждаемых фанатами и критиками обложек группы. Однако у нее есть особый смысл. Робот с людьми в железных руках — символ непримиримой борьбы Queen с жестоким миром шоу-бизнеса. В этом альбоме коллективу пришлось упростить звучание, сделать его более понятным для широкой публики. И далось это не просто.

На идею для обложки альбома группу Nirvana вдохновили роды в воде. Но, поскольку такое зрелище было уж слишком жестким, было решено взять фото малыша в бассейне. Купюра на рыболовном крючке была добавлена к фото позже. За фотосессию родители ребенка получили $ 250, а изображение вошло в список величайших обложек альбомов века. Фанаты разглядели здесь метафору: группа попала в новую для себя среду — мир больших денег — и теперь борется с акулами шоу-бизнеса.

У Дэвида Боуи за всю карьеру было немало альтер эго. Он мог быть инопланетянином или Белым Герцогом, и все у него получалось блестяще. Образ андрогинного существа с молнией на лице, пожалуй, знаком каждому, кто хоть чуточку разбирается в современной культуре. На обложке альбома «Aladdin Sane» Боуи показал раскол своей личности. Певец расстался со старым образом пришельца Зигги Стардаста и подарил поклонникам не только новую музыку, но и нового себя.

На обложке пластинки «Animals» огромная розовая свинья парит над мрачным зданием лондонской электростанции. И здесь нет ни капли фотомонтажа. 12-метровую надувную хрюшку изготовили специально для съемок. А еще пригласили снайпера, который должен был сбить животное, если оно сорвется и улетит. По закону подлости так и случилось: свинья оторвалась от креплений и улетела в сторону Германии. К счастью, история окончилась хорошо: беглянку вернули и закончили съемку. Обложка «Animals» — аллюзия на роман Джорджа Оруэлла «Скотный двор».

На этой обложке собрано все самое важное для солистов The Beatles. Каждый из участников ливерпульской четверки назвал несколько знаменитостей, которые вдохновляли их на творчество. Набралось 58 персонажей. Это и Эдгар По, и Льюис Кэрролл, и даже восковые фигуры самих «жуков». Зрители своими глазами видят, из чего складывается музыка квартета.

U2 записали альбом «War» под влиянием конфликта в Северной Ирландии. В ходе противостояния погибло несколько тысяч человек, и ирландская группа не смогла остаться в стороне.Поначалу музыканты хотели взять для обложки кадр из военной хроники, но потом решили, что это будет слишком прямолинейно. Выразительный взгляд ребенка говорит об ужасах войны больше, чем танки и оружие.

В 1997 году сумасшедший фанат Бьорк совершил покушение на певицу: он послал ей бомбу по почте. К счастью, полиция сработала как надо и Бьорк не пострадала. Но под влиянием трагических событий и был записан этот альбом.Костюм и прическа певицы для обложки «Homogenic» — работа английского дизайнера Александра Маккуина. Одни только волосы весили 10 кг.Бьорк создала образ воина света, который борется со злом с помощью любви, а не оружия.

Банан, нарисованный Энди Уорхолом, — идеальная обложка для альбома прогрессивной рок-группы. Изображение несет в себе двусмысленный подтекст, а в 1966 году это был настоящий удар по пуританам. Несмотря на поддержку суперпопулярного художника, группе не удалось достичь коммерческого успеха. Но даже сегодня The Velvet Underground очень влиятельны в музыкальном мире. Учитывая провокационные тексты группы, у банана должна быть пометка «18+». Однако эта обложка — пример того, что все гениальное просто и суперпопулярным может стать даже изображение банана.

Из под поста https://pikabu.ru/story/ego_samolyot_uletel_2_chasa_nazad_65...

@Halkogolik, @namenlos04, @bervolfserk, @absorber, @Detritus, @HrenVkaske, @Kazax74, в эфире,ребят))