За 2 десятков фильмов Marvel показала нам множество разнообразных локаций, и ужасных, и прекрасных. И это не только всем известные 9 миров в составе единого царства, созданного Одином — их гораздо, гораздо больше. В этой статье мы разберемся, сколько миров зритель лицезрел в фильмах и сериалах Марвел, и сколько еще потенциально появится.
Конечно же я сразу обратил свое внимание на многоупоминаемые 9 миров, которые Один и цари, правившие до него, тем или иным способом включили в состав собственной империи.
Девять миров существуют отдельно, но связаны древом Иггдрасилем. Хотя миров всего девять, дальнейшее разделение также присутствует, например, Вальгалла — это отдаленная часть Асгарда. Перемещение между мирами возможно благодаря порталам и пространственным трещинам, например, Биврестом.
* Асгард - родина асгардцев.
* Земля. Твоя родина, братиш.
* Йотунхейм - Родина ледяных великанов.
* Ванахейм - Родина ванов. В начале 2-го «Тора» Бог молний с командой подавлял там восстание.
* Альфахейм - дом светлых альвов (так гласит интернет).
* Свартальфахейм - также известный как "Тёмный мир" или "Харудин". Родина тёмных эльфов. Ранее правителем был Малекит.
* Нидавеллир - Родина гномов. Там ковалось сильнейшее оружие вселенной. И Мьёльнир, и Гром-секира, и Перчатки бесконечности.
* Муспельхейм - огненная земля, дом демонов, которую охранял Суртур.
* Хель - царство мёртвых; мир, где была заключена Хела.
Итак. 9 миров 9-ю мирами, но ими КВМ не ограничилась. Есть еще десятки локаций. Далее привожу их основную часть, которую мы могли видеть в фильмах и сериалах.
* Знамогде - горнодобывающая колония, расположенная внутри отсечённой головы целестиала. Голову ее хозяину, вероятно, отрубил давным-давно бог симбиотов, но подробнее в другой раз. Здесь, в Знамогде, находятся Музей Коллекционера и бар "Ботинок Джемайи".
* Мавет - планета, которая когда-то являлась домом для продвинутой цивилизации, но изгнанный с Земли нелюдь Улей, известный как "Это" или сам "Гидра" (да-да, тот самый) не уничтожил её. В одном из сезонов "ЩИТа" Улей с этой планеты и улизнул.
* Титан - знаменитая родина Таноса. Комментарии излишни.
* Вормир - удаленная ото всех пустая планета, бывшая хранилищем камня Души
* Сакаар - планета-недопланета, на которой обитали Тор, Халк, Валькирия, Грандмастер и другие в "Рагнареке".
* Зен-Хобери - родная планета Гаморы, когда-то потерявшая половину населения благодаря Таносу, а потом еще раз в "Войне бесконечности". Обидно ей, наверное.
* Ксандар - планета, являющаяся домом Корпуса Нова. В "Войне бесконечности" говорилось, что Танос напал на Ксандар, значит, вероятно, при этом он уничтожил всех его жителей. Ну как всех, конечно же кроме Новы. Я не буду скрывать, рад этому печальному факту.
* Мораг — там долгое время хранилась сфера, содержавшая Камень Силы. Там побывал Питер Квилл в начале первой части «Стражей».
* Эго - еще одна планета, которая не нуждается в описании. Но все же. Это живая планета, воплощение одноименного целистиала, которая завершит список обзора.
Какие миры могут появиться появиться в следующих фильмах киновселенной? Параматар? Родина Крии или Скруллов? По сути, какие угодно — в комиксах их хватает. Однако, жопой чувствую, в следующей фазе Вселенная Марвел будет показывать не новые свои уголки, а свои альтернативные версии, параллельные вселенные — начало было положено еще в «Докторе Стрэндже». Что же увидим.
Ясное дело, если мой список неполный, отписывайте в комментах — вдруг, я что упустил.
Marvel официально анонсировала безумный (и интригующий) кроссовер: «Чужой против Капитана Америки». Да-да, именно тот самый ксеноморф из вселенной «Чужих» теперь схлестнётся с любимым щитоносцем Америки. Это продолжение летней серии «Чужие против Мстителей», которая завершилась в июне.
📖 Сюжет в стиле «что, если Тарковский и Marvel скрестили франшизы»
События происходят во времена Второй мировой. Организация «Гидра» ищет секретный древний город Аттилан (да, отсылка к Нелюдям). Но, как это обычно бывает у зловещих организаций, всё идёт не по плану — вместо могущественной силы они находят… улей ксеноморфов в Гималаях.
Конечно, на сцену выходит Капитан Америка, и начинается мясо: суперсолдат против инопланетного ужаса.
📚 Что известно:
Серия будет состоять из 4 выпусков.
Первый выпуск выйдет в октябре 2025 года.
Обещают мрачный арт, настоящий хоррор в стилистике Чужого, и бодрые сцены драк.
Сценарист — Бенджамин Перси, художник — Хулиус Ота.
🎨 Арт обещает быть сочным
Первые обложки уже можно найти в сети — это смесь нуарного военного комикса и олдскульного sci-fi ужастика. Эстетика напоминает комиксы 80-х, но с современной динамикой.
💬 Лично мне эта идея кажется крутым экспериментом. Скрещивание супергероики и хоррора — не новая тема, но Marvel редко решается так резко сдвинуть градус в сторону жути.
📌 Если вы, как и я, любите такие неочевидные кроссоверы, лор Marvel и просто необычные новости — у меня в ТГ-канале InfoJAM как раз часто выходит что-то подобное.
Ладно, я досматриваю 3 серию и вижу, как Рири дерётся с Джоном. Они давятся углекислым газом, она надевает броню и вдыхает воздух. Теперь я жду, что "герой" отложит их спор и схватит его за шиворот. Ну, поступит как любой другой герой Marvel, но она... улетает! (Что за чёрт?!) Потом она пролетает мимо теплицы и видит труп Джона.
«Она не имела возможности его спасти». Могла! Она была в сознании, в суперкостюме! Она ещё не задохнулась.
«Ну, вот он – злодей». Возможно? Кто злодей? Какая вообще разница? Она предала его команду, пусть и в благих целях. А он в конце оказался беззащитным в теплице и никак не мог бы напасть. Кого волнует, скажет он потом команде правду или нет, это ЧЕЛОВЕЧЕСКАЯ ЖИЗНЬ.
Пожалуйста, скажите мне, что она потом сожалеет об этом хотя бы немного, а не просто скажет: «Ну, это печально, ладно, где мой костюм? Пойдём и других замочим, я же пустой герой»
После этого я просто не могу дальше смотреть, мой мозг расплавляется
В свете свежевышедшего "Супермена" за авторством Джеймса Ганна есть смысл поговорить о супергероике в принципе и о том, почему Marvel в целом успешнее DC.
Так называемая Киновселенная Марвел началась в 2008 году с выхода фильма "Железный Человек". На данный момент КВМ насчитывает 36 фильмов, 24 телесериала, 8 короткометражных фильмов, 2 специальных выпуска, 2 мультсериала, 1 анимационный минисериал, 4 веб-сериала, несколько книг и, конечно, комиксы. Сказать, что контента по КВМ много, - это ничего не сказать. Всё это планомерно создавалось на протяжении последних 17 лет. И, конечно, конвейер Marvel Studios даже не думает останавливаться. В разработке уже находится несколько новых фильмов, сериалов и анимационных проектов.
При этом нельзя сказать, что к 2008 году издательство комиксов Marvel пришло с пустыми руками. В своё время они распродали права интеллектуальной собственности на своих персонажей, и это привело к тому, что ряд сторонних студий выпустил множество других фильмов и несколько сериалов о персонажах Marvel. Среди них трилогия о Блэйде с Уэсли Снайпсом, трилогия о Человеке-Пауке с Тоби Магуайером, дилогия о Фантастической Четвёрке, оригинальная трилогия о Людях Икс и отдельные фильмы о Халке, Сорвиголове, Электре, Призрачном Гонщике и Карателе.
Сегодня к ним добавились фильмы студии Sony, трилогия о Росомахе, пара фильмов о Дэдпуле и несколько проектов о молодых Людях Икс.
С более-менее полным списком проектов Marvel можно познакомиться здесь.
То есть уже в нулевые мир Marvel был неплохо представлен среднестатистическому зрителю, а имена ключевых персонажей, так или иначе, были на слуху.
Detective Comics (они же DC) к этому времени смогли познакомить массового зрителя разве что с Суперменом и Бэтменом. Было выпущено целых пять фильмов о Супермене (самый первый в 1978 году) и 6 фильмов о Бэтмене (наиболее ранний в 1989 году). Фильмы о каких-нибудь Болотной Твари, Стали или Женщине-Кошке (с Холли Берри) можно в рассчёт не брать. Большинство посмотревших понятия не имело, что данные персонажи связаны с Бэтменом или Суперменом, да и успешными/кассовыми их не назовёшь. Был ещё фильм "Константин: Повелитель тьмы" с Киану Ривзом в главной роли, но и его связь с DC была максимально не очевидна.
Супергероика начиналась с этого
У ранних фильмов Ричарда Доннера ("Супермен") и Тима Бёртона ("Бэтмен"), конечно, была своя фанбаза. Можно сказать, что DC прокладывали путь супергероике до того, как это стало мейнстримом, но нельзя не отметить того факта, что фильмы Marvel были свежее, а список представленных персонажей шире.
Правда, был у DC и козырь в рукаве, трилогия о Тёмном рыцаре Кристофера Нолана. Заключительный фильм трилогии вышел только в 2012 году, в один год со "Мстителями", но сам "Тёмный рыцарь" увидел свет уже в 2008, закрепив успех "Бэтмен: Начало". И можно смело сказать, что эти фильмы, во-первых, существенно превосходили по глубине и драматургии любой из фильмов Marvel, а во-вторых, сделали неактуальными более ранние фильмы о человеке в костюме летучей мыши от Тима Бёртона и Джоэля Шумахера. "Возвращение Супермена" же 2006 года в прокате провалилось и популярность Супермену не вернуло.
В мире анимации ситуация была похожей. Всенародную любовь получили сериалы Брюса Тимма о Бэтмене (1992-1995 и 1997-1999) и Супермене (1996-2000). Правда, немного позже он дал жизнь "Бэтмену Будущего" (1999-2001), "Лиге Справедливости" (2001-2004) и "Лиге Справедливости: Без границ" (2004-2006). Среди полнометражных анимационных фильмов, выходивших в нулевые, были в основном ответвления сериалов о всё тех же Бэтмене и Супермене.
А вот "Лига Справедливости" - это уже хорошо. Она значительно расширяла мифологию мира DC, но в широком смысле персонажи вроде Флеша, Аквамена или Чудо-Женщины оставались малоизвестными.
В мире Marvel же были мегапопулярные анимационные сериалы "Люди Икс" (1992-1997) и "Человек-Паук" (1994-1998). Также стоит отметить сериал "Люди Икс: Эволюция" (2000-2003), правда, он и близко не мог сравниться с Иксами 90-х. Были и другие проекты, посвящённые Фантастической Четвёрке, Халку, Железному Человеку, Серебяному Сёрферу и т.д, но по качеству они уступали Пауку и Иксам, а сами персонажи в плане популярности были сравнимы с Флешем или Киборгом.
Таким образом, Marvel смогла представить зрителям больше персонажей, чем DC, но однозначно любимыми и наиболее известными были Человек-Паук и Люди Икс. У DC же всё крутилось вокруг Супермена и Бэтмена. Здесь интересно то, что комикс-гики в США считают мультсериал о Бэтмене 1992 года едва ли не лучшим анимационным проектом 90-х и нулевых, а, вот, "Человек-Паук" 1994 года заимел аналогичный статус на постсоветском пространстве.
В целом же человек, далёкий от комиксов, попроси его назвать каких-то супергероев в то время, почти наверняка назвал бы Бэтмена, Супермена и Человека-Паука. Даже Люди Икс на их фоне терялись, а уж уходить в какие-то конкретные персоналии вроде Росомахи, Магнето или Циклопа было практически бесполезно. Если же человек мог перечислить Икс-Менов поимённо, то почти наверняка знал и о составе команды Лиги Справедливости.
Сегодня же Marvel однозначно победили DC. Новый "Супермен" Джеймса Ганна - это всего лишь очередная попытка дать ответ Marvel. Даже если Ганн соберёт кассу, этого недостаточно. Успех "Супермена" должен быть закреплён последующими фильмами его новой киновселенной. Для того, чтобы говорить о полноценной конкуренции между студиями (и киновселенными), нужно выпустить хотя бы фильмов 5, и чтобы каждый из них по отзывам и сборам превосходил фильмы КВМ.
Но ведь в 2013 году DC уже попытались запустить полноценную киновселенную и связать всех своих персонажей вместе. Тогда её курировал режиссёр Зак Снайдер. Но она не обрела успеха ни среди фанатов, ни среди критиков. Хотя, конечно, поклонники у творчества Снайдера имеются и сейчас. Фильмы DC были постоянно в положении догоняющих, им приходилось раз за разом доказывать, что они тоже могут удивлять зрителей, но именно связного кросс-картинного повествования так и не получилось. Видение Снайдера разошлось со мнением студийных боссов Warner Bros, которым принадлежат права на DC, а последние фильмы киновселенной во многом просто копировали стиль Marvel, уступая при этом им в качестве.
В чём же причина краха расширенной вселенной DC Зака Снайдера?
Причина первая: спешка и неверно расставленные приоритеты
Warner Bros. очень хотели заработать денег и завидовали успеху Marvel Studios. Те, в свою очередь, выпускали фильм за фильмом, приближаясь к "Мстителям: Войне бесконечности" и зарабатывая миллиарды, а "Ворнеры", вроде бы имея на руках активы ничуть не хуже марвеловских, не могли снять по-настоящему интересное кино. Причём, потенциал у DC определённо был. Вспоминаем "Тёмного рыцаря" Кристофера Нолана и "Хранителей" всё того же Зака Снайдера. Да, в прокате "Хранители" провалились, но зато обрели популярность и культовый статус у зрителей позднее. То есть супергероика по рецепту DC была словно взрослее, глубже и серьёзнее типично развлекательного кино Marvel.
Но Marvel Studios и Disney последовательно и неспеша выпускали фильмы о каждом из супергероев, раскрывали их мифологию и связывали воедино, пока в 2012 году не случился величайший на тот момент супергеройский кроссовер под названием "Мстители". То есть в Marvel сделали ставку на проработку персонажей, на последовательное знакомство с ними зрителя и на логичное объединение в одну команду перед лицом общего врага. И это была, безусловно, удачная схема. У каждого персонажа Marvel, вошедшего в команду, была своя фанбаза, а "Мстители" собрали их вместе. Причём раньше никто подобного не делал. Успех был, конечно, бешеный.
В таких условиях запуск расширенной киновселенной DC выглядел разумным и правильным. Автора "Хранителей" Снайдера позвали снимать "Человека из стали", Кристофер Нолан стал продюсером фильма, и получилось действительно сильное кино с великолепными Генри Кавиллом в роли Супермена и Майклом Шенноном в роли генерала Зода. Нет, фильм не был идеален. Зрители отмечали мрачный тон картины, тяжеловесное повествование и отсутствие присущих Супермену позитива и жизнерадостности. К тому же главный герой обагрил свои руки кровью в конце фильма, что для него вообще-то не характерно. Однако были и плюсы в виде реалистичного экшена, удачных визионерских решений и шикарной музыки Ханса Циммера. У фильма был стиль, было лицо, он запоминался.
А вот дальше всё пошло куда-то не туда. Потому что вместо фильма, что рассказывал бы о новом персонаже, чтобы после объединить его с Суперменом и иными героями в Лигу Справедливости (местный аналог Мстителей), или "Человека из стали 2" зрители увидели противостояние Супермена с Бэтменом, без объяснения происхождения последнего. Ну, ладно, допустим, кто такой Бэтмен и так все знали. "Тёмный рыцарь" был свеж в памяти и в представлении не нуждался, но в "Бэтмене против Супермена: На заре справедливости" появлялась ещё и Чудо-Женщина, а о ней массовый зритель не знал вообще ничего.
Кто-то скажет, что и Чёрную Вдову Marvel тоже ввели как бы между делом в "Железном Человеке 2", но ведь русская шпионка и принцесса амазонок с силой Олимпийских богов имеют как будто разный вес и нуждаются в разном объёме нарратива.
Объяснить происхождение способностей Чудо-Женщины было необходимо, и в 2017 году она получила свой сольник, имевший кассовый успех. Но в том же году вышла и "Лига Справедливости", что уже объединяла Бэтмена, Супермена и Чудо-Женщину с Флешем, Киборгом и Акваменом, которые в глазах зрителей оставались совершенно пустыми.
А ещё годом ранее вышел провальный "Отряд самоубийц" Дэвида Эйра, фильм об эдаком антиподе Лиги Справедливости. Warner Bros. взяли курс на производство картин о командах супергероев и суперзлодеев в ущерб историям об отдельно взятых персонажах. Ставка делалась на новизну, ведь злодеи ранее никогда не становились протагонистами истории, а командные фильмы (если судить по Marvel) собирали кассу большую, чем сольники.
Отряд самоубийц
"Ворнеры" вмешались в производство "Отряда самоубийц". Без ведома режиссёра они перемонтировали почти готовый фильм, добавив в него больше юмора, красок и изменив тон повествования. На лицо была спешка и желание сделать семейное кино без пафоса и библейских отсылок, на которые был так щедр Зак Снайдер. Как итог фильм Эйра никому не понравился.
"Чудо-Женщина", в свою очередь, собрала хорошую кассу и по тональности очень отличалась от тяжеловесных фильмов Снайдера. Однако другие герои DC оставались нераскрытыми, а командная "Лига Справедливости" всё равно вышла вперёд "Аквамена" и "Флеша". И всё только для того, чтобы перетянуть на себя одеяло студии, снимавшей лучшую супергероику, у Marvel, и опередить выход "Мстителей: Войны бесконечности".
Реальность полна разочарований...
Причина вторая: видение Зака Снайдера и разногласия с руководством Warner Bros.
Зак Снайдер, на мой взгляд, прекрасный режиссёр, чьё кино определённо имеет лицо и узнаваемый стиль. Если дать Снайдеру качественный сценарий, он сделает великое кино (вспоминаем "Хранителей" и "300 спартанцев"), но при этом не факт, что оно будет кассово успешным. Уж больно самобытный у Зака стиль, что нравится далеко не всем. Сам Снайдер отвратительный рассказчик. В его сценариях всегда наличествуют сюжетных дыры, а проблемы с мотивацией и логикой у персонажей встречаются повсеместно. Поэтому уже по итогу "Человека из стали" руководство Warner Bros. стало постоянно вмешиваться в процесс кинопроизводства. Это ударило по качеству "Бэтмена против Супермена: На заре справедливости".
Фанаты Снайдера утверждают, что режиссёрская версия фильма на голову лучше кинотеатральной, так как содержит всё то, что студия постаралась из кино вырезать. Но всё равно у фильма рваное повествование, а многие проблемы в жизни главных героев даже не случились бы, если бы сценаристы дали им просто нормально поговорить. А ещё Снайдер решил зачем-то убить Супермена в финале фильма. То есть центральный персонаж киновселенной, с которого она и началась, погибает уже во втором фильме франшизы. Это равносильно убийству Тони Старка в "Железном Человеке 2" ещё до выхода "Мстителей".
Да, Супермена воскрешают в "Лиге Справедливости", и это оригинальная задумка Снайдера. Вот только в чём смысл? Зачем убивать персонажа, чтобы через фильм его воскресить?
Нет "Бэтмен против Супермена" не провалился в прокате, но при огромном бюджете продемонстрировал весьма скромные сборы. А ещё зрители ругали фильм за отсутствие смысла, затянутость и сомнительные сюжетные ходы. Поэтому "Ворнеры" совсем разругались со Снайдером и в итоге отстранили его от производства "Лиги Справедливости", что наложилось ещё и на личную трагедию в семье Зака. Его дочь покончила с собой... Хуже того "Ворнеры" взяли на роль режиссёра "Лиги" Джосса Уидона, который снял первых двух "Мстителей".
Понятно, чего хотели добиться в Warner Bros. Нужно было, чтобы Уидон просто повторил успех "Мстителей", но в рамках DC. Не получилось. Фильм не успели как следует переснять, перемонтировать и оформить в законченное полотно. Сценарий и монтаж картины оказались ещё хуже снайдеровских, да к тому же утратили его авторский стиль.
Провал по всем фронтам. Если бы студия больше времени уделяла сценариям своих фильмов и выпустила ещё пару сольников вперёд "Лиги Справедливости", то киновселенную вполне мог ждать успех. В итоге Снайдер разругался с "Ворнерами", а все последующие фильмы киновселенной мало того, что были слабо связаны с уже вышедшими картинами, так ещё и сильно отличались по тональности от его работ. И авторская "Лига Справедливости" Зака с его видением и сценарием, которую ему таки дали выпустить в 2021 году под давлением фанатов режиссёра на фоне эпидемии Covid-19, только усугубила этот разрыв между работами великого визионера и поделками режиссёров-ремесленников. Каждый новый фильм DC был хуже, глупее и примитивнее предыдущего, а "Лига Справедливости 2" так и не случилось.
Уход Снайдера с поста ведущего режиссёра франшизы лишил её целостного визуального стиля. Глобальный сюжет, что связывал бы каким-либо образом последующие картины, отсутствовал.
Я не знаю, что обсуждали между собой боссы "Ворнеров" и как видели развитие своей вселенной, но складывается впечатление, что они просто плыли по течению, рассчитывая нащупать то, что понравилось бы зрителям. Они снимали фильмы, в которых не было философской глубины Снайдера, юмор сменил серьёзность, а визуальный стиль стал практически неотличимым от марвеловского. Однако собрать кассу смог разве что "Аквамен", на мой взгляд, фильм глубоко вторичный, но абсолютно безопасный, демонстрирующий хороший экшен, яркую картинку и юмор. Ну, а ещё он был небезынтересен зрителю, так как рассказывал об одном из членов Лиги Справедливости.
Причина третья: скромный масштаб событий в отдельных фильмах DC и конкуренция с марвеловским эпиком
Пока Marvel выпускали "Войну бесконечности" и "Финал", завершающие третью фазу собственной киновселенной, DC знакомили зрителей с "Акваменом" и "Шазамом!", которые в лучшем случае тянули на роль средних сольников Marvel. С одной стороны, у нас была кульминация Саги Бесконечности, с другой ничего не значащие летние блокбастеры.
Сегодня Marvel Studios уже не собирают прежнюю кассу своими фильмам. Просели не только кассовые сборы, но и уровень зрительских симпатий. Всё потому, что КВМ стало сложно удивить зрителей чем-то новым. Угрозы уровня Таноса пока не появилось, а локальные супергеройские междусобойчики уже не так интересны, как раньше. По этой же причине и фильмы DC не смогли педложить зрителям чего-то свежего и увлекательного. Причём, нельзя сказать, что "Ворнеры" не старались. Можно упомянуть и хулиганских "Хищных птиц: Потрясающую историю Харли Квинн", и "Чудо-Женщину 1984", выполненную в ретро-стилистике 80-х, и "Чёрного Адама" с брутальным Дуэйном Джонсоном.
DC имели смелость снимать кино, главными героями которого были либо антигерои, либо откровенные злодеи, убивающие врагов и нарушающие закон. Такого Marvel не могли себе позволить. Вот только все эти плохиши оставались широкой аудитории не знакомы, а полюбить их за один фильм без глубокой проработки каждого персонажа было почти невозможно. Здесь нужен был более кропотливый подход, такой, какой Джеймс Ганн продемонстрировал в фильме "Отряд самоубийц: Миссия навылет" и сериале "Миротворец".
Но даже эти успешные проекты не сделали ни Миротворца, ни Отряд самоубийц по-настоящему популярными персонажами DC. Они нашли свою аудиторию, собрали кассу, но не получили широкого признания, сравнимого с Мстителями или Стражами Галактики.
Причина четвёртая: малоизвестные персонажи и мифология мира DC
Наконец, последней причиной является то, что персонажи DC так и остались малоизвестны и не особо любимы в глазах широкой аудитории. Marvel Studios проделали невероятно кропотливую работу, влюбив зрителей в своих персонажей, введённых в сюжет в первых трёх фазах. Даже говорящий енот и разумное дерево стали всеобщими любимцами, хотя на уровне концепта это и звучит как бред. Доктор Стрэндж, Тор, Человек-Муравей, да даже Чёрная Пантера обрели популярность и признание. А вот помните ли вы кого-то из Отряда самоубийц? Скорее всего только Миротворца, потому что он получил собственный сериал и сыграл его Джон Сина.
С четвёртой фазы Marvel Studios стало сложнее создавать интересных и близких зрителю героев. Недавно показавшие себя Громовержцы, какие-нибудь Шан-Чи или Лунный Рыцарь свою аудиторию нашли. А вот Вечные, Мисс Марвел или Женщина-Халк - нет. Но даже в этом случае в активе у Марвел ещё много героев, про которых они могут благополучно рассказывать свои истории. Среди них, кстати, и старички, про которых раньше кино снимали отдельные студии. Я говорю, главным образом, про Людей Икс и Фантастическую Четвёрку. Более того, весь объём нарратива КВМ уже работает на погружение зрителя в новые фильмы, подспудно располагая зрителя к новым героям.
У DC же есть в лучшем случае неплохие и оторванные друг от друга фильмы и не всегда удачно показывавшие себя герои. Вряд ли вы стали фанатами Аквамена или Шазама после пары фильмов о каждом. Велика вероятность, что лет через 10 никто и не вспомнит о Синем Жуке или Хищных птицах.
И вот теперь Ганну нужно перезапустить киновселенную с нуля, заново репрезентовать часть персонажей и суметь ввести новых. Вот только будут ли интересны вам новые Флеш, Киборг или Чудо-Женщина? Станет ли Ганн снимать новые фильмы-ориджины и как в них будет отличаться история о происхождении того или иного героя?
Например, в "Супермене" Ганн просто проигнорировал часть, связанную с происхождением героя. Вместо этого он дал знать зрителю, что Супермен свои подвиги совершает три года подряд. Для человека, вовлечённого в спергероику, это может быть работающим подходом, но для случайного зрителя такой фильм превращается в кашу. Ну, и данное сценарное решение точно не будет работать с малоизвестными персонажами. Иначе говоря, успех новой киновселенной под большим вопросом. Ганну нужно:
1) Удивить зрителя (визуалом, сюжетом, экшеном и т.д.). 2) Заново репрезентовать массу персонажей (с историями о происхождении или без). 3) Создать глобальный сюжет, что объединил бы все фильмы новой киновселенной. 4) Избежать повторов и ошибок прошлых фильмов DC, да и Marvel тоже. 5) Обеспечить целостность вселенной и связность картин. 6) Познакомить зрителей с крайне глубокой и разнообразной мифологией DC.
Ничего из этого в "Супермене" сделать он не смог. Мы получили в лучшем случае средний сольник, а в худшем совершенно поверхностное и несмотрибельное кино. В нём нет ни обаяния первых фильмов КВМ, ни визуала Снайдера, и новую киновселенную сам по себе он не продаёт. Более того, показанные им персонажи лично у меня не вызывают интереса или желания ждать очередной фильм из этой линейки. Как говаривали в "Игре престолов":
"То, что мертво, умереть не может".
Хорошо бы мне ошибаться, чтобы в будущем мы могли увидеть новые интересные фильмы, но надежда на это крайне призрачная...
Первый сезон "Сорвиголовы" получил в своё время высочайшие рейтинги, сопоставимые разве что с "Игрой престолов". Для стримингового сервиса Netflix это был безусловный успех. Разумеется, второй сезон не заставил себя ждать и вышел уже в марте 2016 года. Здесь сразу надо отметить, что зрителями он воспринимается не так однозначно как первый, который большинством посмотревших действительно оценивается на 10 баллов из 10.
Говорят, начиная со второго сезона, у сериала начались проблемы, и повествование в нём начало хромать. Я с этим утверждением принципиально не согласен, но могу понять, почему некоторые так считают.
Первый сезон сериала был законченной цельной историей, идеально выверенной, стройной и драматичной. Каждый (даже сильно второстепенный) персонаж был на своём месте, отличался глубиной характера и правдоподобностью. Все подвешенные в воздухе "чеховские" ружья выстреливали в строго положенное им время, а в финальной серии сезона наступал долгожданный катарсис, где Мэтт Мёрдок, наконец, облачался в свой рогатый костюм и вступал в прямую схватку с Кингпином, в которой буквально решалась дальнейшая судьба улиц Нью-Йорка.
Я готов утверждать, что ни до, ни после "Сорвиголовы" ни один другой супергеройский проект не давал зрителю настолько проработанной и глубокой истории. Да, здесь можно вспомнить про "Тёмного рыцаря" Кристофера Нолана или "Хранителей" Зака Снайдера, которые исключительно хороши, но я убеждён, что больший хронометраж и сериальный формат гораздо лучше погружают зрителя в нюансы истории, нежели любой, даже самый гениальный полнометражный фильм.
Можно сказать, что первый сезон "Сорвиголовы" задал настолько высокую планку качества, что сезонам последующим пришлось с ним конкурировать, а зрители оказались крайне придирчивы к продолжению истории о дьяволе Адской кухни.
Так хуже ли второй сезон первого? На мой взгляд, нет. Всё дело в том, что он... другой. Первое, что нужно держать в голове при просмотре, - это то, что сериал повествует всё-таки о супергерое. Да, Сорвиголова не обладает запредельной силой Халка, не повеливает молниями словно Тор и даже не летает над Нью-Йорком в час пик, как это делает Человек-Паук. Сорвиголова - это андерграундный персонаж. Его максимум - борьба с организованной преступностью на улицах города, причём, в основном в ночное время суток. И тем не менее, это герой со сверхчеловеческими способностями. А, значит, в сериале могут фигурировать и другие сверхъестественные вещи, а также сюжетные ходы родом из комиксов, что работает не в пользу реализма преступного мира Адской кухни.
Второй "минус" второго сезона в том, что в нём, по сути, две основные сюжетные линии. В отрыве друг от друга они хороши, но в рамках сквозного сюжета из 13 серий они словно спорят друг с другом, бросая главного героя из одной переделки в другую и не давая сосредоточиться на чём-то одном. И зритель может терять фокус внимания при просмотре, так как вместо намечающегося катарсиса в первой сюжетной линии, его бросают в гущу событий второй, а потом возвращают обратно, и так несколько раз. И это может восприниматься недостатком, с кинематографической точки зрения, но, как по мне, в таком подходе даже больше реализма, ведь обычно неприятности не ждут своего часа, они случаются, когда ты их ждёшь меньше всего, и зачастую решать проблемы приходится в авральном режиме.
Стартует сюжет 2-го сезона ровно там, где закончился первый. Адвокатская контора "Нельсон и Мёрдок" успешно осуществляет свою юридическую деятельность. У начинающих адвокатов складывается репутация добрых самаритян, которые даже за бесплатно прийдут на помощь любому, кого ущемляет очередная корпорация или злоупотребляющий властью чиновник. А история с Уилсоном Фиском лишь закрепляет за Нельсоном и Мёрдоком репутацию людей принципиальных и не боящихся браться за, на первый взгляд, бесперспективные дела.
Так как к Мэтту и Фогги обращаются в основном люди малоимущие, которые не могут позволить себе дорогих адвокатов, то расплачиваются они свежими фруктами и выпечкой, результатами своего труда. Поэтому, с одной стороны, у адвокатов всегда есть что-то к чаю, а с другой, им скоро будет нечем платить за аренду своего офиса. При этом Мэтт, Фогги и работающая с ними Карен Пейдж верят в своё дело и готовы продолжать помогать людям.
Карен и Фогги
На таком, казалось бы, позитивном фоне в Нью-Йорке происходит череда жестоких массовых убийств. Кто-то целенаправленно истребляет целые бандитские группировки, зачищает их прибежища и оставляет по несколько десятков трупов в результате каждого антикриминального рейда. Полиция считает, что в городе появился "новый игрок", возможно, новая банда, что после смещения прежнего босса криминального мира избавляется от конкурентов.
Переживший истребление ячейки ирландской мафии мелкий преступник Эллиот "Гротто" Гроут (МакКалеб Барнетт), нанимает Нельсона и Мёрдока для защиты. Он уверен, что тот, кто убил его подельников, обязательно придёт и за ним. В обмен на программу защиты свидетелей Гротто обещает предоставить информацию о сообщниках и преступлениях, свидетелем которых был.
Так как Гротто ранен, Карен доставляет его в больницу, выдавая за своего мужа, Фогги пытается разузнать через знакомых в банде байкеров "Адские Псы", что им известно об истреблении группировок, а Мэтт надевает маску и проверяет места преступлений.
Общим итогом этих расследований становится шокирующая правда о том, что войну с бандами ведёт всего один человек... И имя ему Фрэнк Касл по прозвищу Каратель (Джон Бернтал).
Каратель
На противостоянии Сорвиголовы с Карателем и строится первая половина 2-го сезона. В перестрелке, учинённой представителями трёх банд, гибнут жена и двое детей Фрэнка. Сам он получает пулю в голову, и лишь чудом умудряется выжить. Бывший морпех и участник специального отряда разведки, Касл берёт правосудие в свои руки. Лишившись всего, что ему было дорого, он не видит для себя иного пути, кроме мести. Каратель верит, что в той злополучной перестрелке погиб и он сам, а то, что от него осталось, покарает каждого причастного. Для него нет никаких полумер. Пуля в лоб очередного преступника, и дело с концом.
Сериал сталкивает лбами двух борцов с криминалом. Кажется, что у них много общего, но в действительности разница между Карателем и Сорвиголовой огромна. Мэтт - католик, для которого человеческая жизнь священна. Да, он избивает бандитов по подворотням, но он не отнимает их жизни. Сорвиголова верит, что у каждого есть право на искупление, и только закон должен определять меру наказания для негодяя. Несмотря ни на что адвокат Мёрдок верит в торжество судебной системы.
Каратель же давно в ней разуверился. Убийство его семьи было скрыто правоохранительными органами. Отчёт судмедэксперта был подделан. Ни он сам, ни его близкие не были защищены представителями закона, а Фрэнк оказался один на один со своим горем. Потому-то он и взял правосудие в свои руки.
"Ты склонен к полумерам. Ты не способен довести дело до конца. Я считаю, что ты трус. Ты не понимаешь, что ещё немного, и ты сам превратишься в меня... Я делаю то, чего ты не можешь. Ты их валишь, а они встают. А у меня они остаются лежать. Окончательно," - говорит Каратель Сорвиголове.
Диалог между Сорвиголовой и Карателем происходит при непростых обстоятельствах
Собственно на противостоянии их мировоззрений и строится сюжет. Когда я смотрел сериал в первый раз, мои симпатии были однозначно на стороне Карателя. Он действовал чётко и эффективно, истребляя негодяев. Закон часто бывает слишком мягок, его можно обойти, невинные остаются со своей бедой один на один, а виновные избегают наказания. И, к сожалению, так бывает очень часто...
Позиция же Сорвиголовы мне казалась чересчур идеалистичной, мягкотелой, оторванной от реальности. И отчасти она действительно такова. Оказавшийся в тюрьме Кингпин своего влияния полностью не лишился. А обладая послезнанием касательно предстоящего третьего сезона, ты невольно задаёшься вопросом, не лучше ли было бы Мэтту такого человека действительно убить.
Иронично, но при повторном просмотре мои симпатии изменились. Хотя Сорвиголова носит маску и сам формально преступает закон, его деятельность преследует цель спасения невинных. Нейтрализуя очередного негодяя, он передаёт его в руки системы. Более того, как Мэтт Мёрдок он сам является её частью. Мэтт защищает невинных в суде, а Сорвиголова способствует тому, чтобы виновные оказались на скамье подсудимых. Прервав жизнь, ты уже не сможешь её вернуть, а сбившиеся с пути люди, часто вступившие на путь криминала по глупости или под влиянием определённых обстоятельств, иной раз могут и раскаяться. И эти соображения делают Сорвиголову героем, определяют его нравственные качества, мотивируют продолжать борьбу с несправедливостью.
Сорвиголова не пытается заменить собой закон, он лишь заполняет имеющиеся в нём бреши и привлекает к ответственности тех, кто при других обстоятельствах остался бы безнаказанным. В качестве примера можно привести того же Кингпина.
Кингпин
Для Карателя грань между добром и злом стёрта. Да, он не представляет угрозы законопослушным гражданам, но нет гарантий, что его война с бандами не будет иметь сопутствующих жертв в лице обычных людей.
Эта тема заявляется уже в первой серии, когда Каратель проникает в больницу, чтобы убить Гротто в то время, как Карен пытается вывести его из здания и увезти подальше от линчевателя.
Вообще я обожаю первую серию сезона. Она называется "Бах". И это фраза, которую Каратель говорит Сорвиголове в конце серии перед тем, как выстрелить ему в голову...
Естественно я не буду пересказывать весь сюжет сезона, но если вы соскучились по многогранным персонажам и глубоким диалогам, то вам определённо нужно смотреть второй сезон "Сорвиголовы". Блестящий и приземлённый экшн с красивой боевой хореографией и перестрелками прилагается.
Отдельно стоит отметить игру Бернтала. В своя время этот американский актёр учился у самого Олега Табакова в Школе-студии МХАТ. И это чувствуется. Бернтал крадёт каждую минуту экранного времени. Это касается, как экшн-сцен, так и диалогов. В трагедию Касла веришь. В моменты, когда он говорит о своих погибших детях, ты словно переживаешь утрату вместе с ним. Когда же Каратель вершит свою месть, у тебя и мысли нет о том, что он может быть неправ.
Каратель Бернтала - главное украшение второго сезона. Повторюсь, при первом просмотре сериала мои симпатии были однозначно на его стороне. Актёр оказался настолько хорош, что шоураннеры Netflix впоследствии запустили отдельный сериал про Карателя, хотя изначально этого в планах не было. И, чёрт возьми, я советую вам его посмотреть сразу после "Сорвиголовы".
Сериал "Каратель"
Вторая половина сюжета второго сезона посвящена Электре Начиос (Элоди Юнг), бывшей девушке Мэтта Мёрдока, с которой он состоял в отношениях ещё в колледже. Электра выросла в семье богатого греческого посла и позволяла себе неоднократно нарушать закон, например, кататься на угнанной машине или проникать в чужой дом ради дорогого алкоголя. Делала она это от скуки и частенько втягивала Мэтта в подобные сомнительные мероприятия. Закончилось всё разрывом отношений и глубоким неприятием Мёрдоком того, что Электра обычно привносила в его жизнь.
Электра Начиос
В настоящем же Электра ведёт бизнес с японским подразделением энергетической корпорации Роксон, с которой имел дело её покойный отец. Она просит Мэтта помочь вывести их на чистую воду. Мёрдок отказывается, но следит за Начиос. Выясняется, за Роксон стоит якудза, с главой которой, Нобу, Мэтт уже имел дело в первом сезоне. В какой-то момент Мёрдок оказывается вовлечён в непосредственное противостояние с японскими убийцами, дабы спасти Электру, а та, зная о его альтер-эго в лице Сорвиголовы, подписывает дьявола Адской кухни избавить от них Нью-Йорк. Мэтт не в восторге от того, что Электра вновь появилась в его жизни и вывалила ему на голову кучу неприятностей, но соглашается ей помочь. Во-первых, потому что Электра щедро платит Мэтту "за его услуги адвоката", что может спасти контору Нельсона и Мёрдока от банкротства, во-вторых, потому что он хочет навсегда покончить с якудза в Нью-Йорке, а в-третьих, его чувства к Электре не вполне прошли, хотя сам он в этом себе и не признаётся.
В какой-то момент выясняется, что как и Мэтта, в детстве Электру тренировал Стик. Она является опытным воином, вот только в отличие от Сорвиголовы, готова пойти на убийство. Более того, она упивается каждой битвой и каждой смертью врага, подчиняясь своей тёмной стороне. Именно эта разница между Электрой и Мэттом привела к их разрыву в прошлом. Сейчас же она снова подталкивает Мёрдока преступить закон и не просто бороться с охотящимися на них убийцами, а безжалостно их истреблять. Ведь якудза оказывается не якудзой, а древним мистическим кланом "Рука", с которым ведёт многолетнюю войну Стик и его сторонники, известные как "Чистые".
Становится ясно, что борьба Сорвиголовы с Кингпином в первом сезоне была лишь мелким эпизодом этого противостояния. "Рука" в лице Нобу и мадам Гао использовала ресурсы и влияние Фиска в своих интересах, а сам Сорвиголова невольно стал тем, кто им помешал. Отчасти поэтому Стик и подослал к Сорвиголове Электру вновь, так как не смог в первом сезоне добиться его лояльности. Даже её роман с Мёрдоком в колледже был попыткой завербовать последнего, чтобы он принял свою судьбу и был готов убивать воинов "Руки". Для этого и сам Стик обучал Мэтта, когда тот был ещё ребёнком.
Данный сюжет сериала был призван подвести финал второго сезона "Сорвиголовы" к супергеройскому кроссоверу "Защитники", в котором дьяволу Адской кухни суждено объединиться с Джессикой Джонс, Люком Кейджем и Железным Кулаком, другими героями Марвел, для каждого из которых Netflix выпустил собственные сериалы. "Сорвиголова" оказался лучшим из всех, так как умело сочетал в себе элементы криминального боевика и драмы, "Джессика Джонс" делала ставку на детективную состовляющую и психологизм, ибо главная героиня сериала была частным сыщиком, страдающим от затяжной депрессии и алкоголизма, "Люк Кейдж" раскрывал чернокожего супергероя Гарлема с пуленепробиваемой кожей, а "Железный Кулак" формально был историей о великом воине, чьё назначение - как раз и покончить с "Рукой".
Пока что Сорвиголова не знаком ни с одним из этих героев, но ниндзя "Руки" очень круто меняют жизнь Мэтта и его представление о самом себе. Наиболее мрачные и, я бы сказал, "криповые" моменты сериала как раз связаны с "Рукой". Элемент мистики превращает криминальный боевик в подобие хоррора. А сам Сорвиголова сталкивается с противником, борьба с которым выходит за грань его понимания. Отношения же с Электрой, хоть и выглядят дисфункциональными, не лишены взаимного влечения героев друг к другу. Вопреки Стику, Электра искренне полюбила Мёрдока. И если Мэтт постарался оставить эти отношения в прошлом, то Электра стремится разбудить его чувства вновь. Рядом с Мэттом она становится чуточку лучше, так как он не перестаёт подчёркивать ценность человеческой жизни. Его же тянет к Электре, так как и в нём есть тёмная сторона, природная агрессия и злость, которым он даёт выход, надевая маску Сорвиголовы.
И всё это случается на фоне зарождающегося романа между Мэттом и Карен. Актёры Чарли Кокс и Дебора Энн Уолл отыгрывают невероятно трогательные сцены, когда ходят на свидания, ведут душевные разговоры или целуются под дождём. В эти романтические моменты ты словно забываешь о том, какой сериал смотришь. Мэтт и Карен кажутся обычными людьми, ты радуешься за них, и складывается впечатление, что даже в Адской кухне Нью-Йорка есть место человеческому счастью.
Увидеть героев с такой неожиданной стороны приятно, но, к сожалению, дальнейшее развитие событий не щадит ни одного из них.
Фогги Нельсон в исполнении Элдена Хенсона в очередной раз демонстрирует, что он прекрасный друг и великолепный адвокат. Как и Карен, он оказывается втянут в исторую с Карателем. И если Карен сочувствует Фрэнку и пытается всем показать его лучшие человеческие качества, то Нельсон считает его едва ли не маньяком, но берётся за дело, выясняя, что спецслужбы каким-то образом причастны к трагедии семьи Каслов...
Есть свой звёздный час и у Винсента Д'Онофрио, сыгравшего Уилсона Фиска в очередной раз. Мэтт Мёрдок навещает Кингпина в тюрьме,.. чтобы понять, что последний сохранил своё влияние в криминальном мире и по-прежнему представляет опасность.
Резюмируя, стоит сказать, что второй сезон очень сложно обозревать без спойлеров к сюжету. Я коснулся его лишь по верхам, обойдя всё самое интересное стороной. У сериала по-прежнему прекрасные диалоги. Через взаимодействие с Пейдж, Нельсоном, Каслом, Электрой, Фиском и даже ночной медсестрой Клэр Тэмпл характер и взгляды Мэтта раскрываются ещё глубже. Он корит себя за жизни, которые не удалось спасти, за то, что вновь и вновь подводит друзей, за то, что вынужден врать о своей двойной жизни, и за то, что его методы фактически не работают. И Кингпин, и "Рука" продолжают свои зверства, а Электра, Стик и Каратель оказываются не так уж не правы в том, как противостоят подобным бескомпромиссным врагам.
Если первый сезон раскрывает Мэтта Мёрдока, демонстрируя его стойкие убеждения и принципы, то второй сезон всерьёз подвергает их сомнению. Сорвиголова остаётся верен себе, но на этом пути он познаёт лишь утраты. Первый сезон оставлял зрителя с ощущением триумфа и радости за главных героев. Во втором же их ждёт пиррова победа. Да и победа ли? Мёрдок оказывается морально подавлен, а дальнейшая судьба Сорвиголовы теперь под вопросом.
