Американский комик высмеял альбом Аллы Пугачевой.
Джимми Фэллон в своем вечернем шоу пошутил над обложкой альбома примадонны, но отметил, что песня ему нравится
Buker2018
31К рейтинг
19 подписчиков
4 подписки
127 постов
17 в горячем
О римейках и не только
Я часто выкладываю новости о римейках. И реакция постоянно одинаковая. Вроде:
- Опять римейк
- Ничего нового придумать не могут
И мне непонятна такая реакция. Ведь это просто современный (под современным я подразумеваю то, что сейчас римейков стало намного больше) жанр. Бывают плохие римейки ("Терминатор: Генезис", "Кавказская пленница"), бывают средние (Мир Юрского периода), а бывают отличные ("Безумный Макс", да я знаю что это не совсем римейк по сюжету, но по сути это обновление истории). И к ним нужно относится так же, как к любому другому жанру. Да, зачастую на римейках пытаются нажиться, используя известный бренд. А разве в других жанрах иначе? Никто не снимает тупые оригинальные комедии? Или тупые боевики? Которые можно быстро снять и заработать?
Так же хочу коснуться предстоящего римейка "Охотников за привидениями". Я не верю в успех фильма (хотя судя по тому на что люди отдают деньги, все может быть). Объясню почему.
Как я понял, режиссер (Пол Фиг или Файг, хз как пишется его фамилия) феминист и хочет создать сильных женских персонажей. Но зачем для этого брать фильм, где в оригинале были мужики? Разве это честно? И правильно ли? Взять того же Джорджа Миллера. Он взял и просто создал Фуриосу. Сам создал крутого женского персонажа. Ей он никого не заменял. Или Ридли Скотт. Он создал Элен Рипли. А Фиг по сути читерит. Да и как из этого могут выйти крутые женские персонажи? Маккарти опять будет нелепой толстушкой судя по всему. Кстати, вам не надоел этот ее образ? Я впервые ее увидел в фильме "Девятки". И подумал - какая обаятельная, забавная актриса. Потом вышел один фильм с ней, второй, вышел сериал с ней. И везде она одна и та же. Можно сказать - это ее образ. Что же ей делать? Ну вон Джону Хиллу это не помешало. Он смог играть серьезные роли у серьезных режиссеров вроде Скорсезе, братьев Коэн и так далее. Сколько можно смеяться над одним и тем же образом? Когда в фильме с тобой, комиком, самый смешной это актер боевиков, то что - то точно не так.
Дальше - режиссер. Он не снял ничего достойного такого проекта. И в каждом фильме есть отвратительные сцены. В одной бабы обсираются (на улице и в раковину), в другом баба блюет. Зачем это снимается? Это смешно? Мне нет. Меня от такого тошнит. И этот режиссер будет обновлять культовую комедию? Я не против съемок, я против того кто снимает. Хорошая история всегда может послужить началом новой хорошей истории.
Кстати об этом. Тут на днях вышел трейлер фильма "Гордость, предубеждение и зомби". Почему люди так реагируют на него?
- Автор обкурился
- Будет полная херня
Это ведь просто что - то вроде пародии. Мне так никто и не объяснил, что в этом плохого? Тот же сериал "Шерлок" такая же переработка классики. Его перенесли в наше время. А там добавили зомби. Оригинал ведь никуда не делся. Зато благодаря этому может появится новая интересная история. Выйдет фильм плохим - все забудут, хорошим - разве плохо что будет еще один хороший фильм?
Вот как то так. Сорри, что так много текста. Надеюсь кому -то было интересно читать мои мысли)
- Опять римейк
- Ничего нового придумать не могут
И мне непонятна такая реакция. Ведь это просто современный (под современным я подразумеваю то, что сейчас римейков стало намного больше) жанр. Бывают плохие римейки ("Терминатор: Генезис", "Кавказская пленница"), бывают средние (Мир Юрского периода), а бывают отличные ("Безумный Макс", да я знаю что это не совсем римейк по сюжету, но по сути это обновление истории). И к ним нужно относится так же, как к любому другому жанру. Да, зачастую на римейках пытаются нажиться, используя известный бренд. А разве в других жанрах иначе? Никто не снимает тупые оригинальные комедии? Или тупые боевики? Которые можно быстро снять и заработать?
Так же хочу коснуться предстоящего римейка "Охотников за привидениями". Я не верю в успех фильма (хотя судя по тому на что люди отдают деньги, все может быть). Объясню почему.
Как я понял, режиссер (Пол Фиг или Файг, хз как пишется его фамилия) феминист и хочет создать сильных женских персонажей. Но зачем для этого брать фильм, где в оригинале были мужики? Разве это честно? И правильно ли? Взять того же Джорджа Миллера. Он взял и просто создал Фуриосу. Сам создал крутого женского персонажа. Ей он никого не заменял. Или Ридли Скотт. Он создал Элен Рипли. А Фиг по сути читерит. Да и как из этого могут выйти крутые женские персонажи? Маккарти опять будет нелепой толстушкой судя по всему. Кстати, вам не надоел этот ее образ? Я впервые ее увидел в фильме "Девятки". И подумал - какая обаятельная, забавная актриса. Потом вышел один фильм с ней, второй, вышел сериал с ней. И везде она одна и та же. Можно сказать - это ее образ. Что же ей делать? Ну вон Джону Хиллу это не помешало. Он смог играть серьезные роли у серьезных режиссеров вроде Скорсезе, братьев Коэн и так далее. Сколько можно смеяться над одним и тем же образом? Когда в фильме с тобой, комиком, самый смешной это актер боевиков, то что - то точно не так.
Дальше - режиссер. Он не снял ничего достойного такого проекта. И в каждом фильме есть отвратительные сцены. В одной бабы обсираются (на улице и в раковину), в другом баба блюет. Зачем это снимается? Это смешно? Мне нет. Меня от такого тошнит. И этот режиссер будет обновлять культовую комедию? Я не против съемок, я против того кто снимает. Хорошая история всегда может послужить началом новой хорошей истории.
Кстати об этом. Тут на днях вышел трейлер фильма "Гордость, предубеждение и зомби". Почему люди так реагируют на него?
- Автор обкурился
- Будет полная херня
Это ведь просто что - то вроде пародии. Мне так никто и не объяснил, что в этом плохого? Тот же сериал "Шерлок" такая же переработка классики. Его перенесли в наше время. А там добавили зомби. Оригинал ведь никуда не делся. Зато благодаря этому может появится новая интересная история. Выйдет фильм плохим - все забудут, хорошим - разве плохо что будет еще один хороший фильм?
Вот как то так. Сорри, что так много текста. Надеюсь кому -то было интересно читать мои мысли)
Машков снимется в продолжении "Ликвидации"
Кинокомпания "Марс Медиа" объявила о том, что намерена снять второй сезон популярного сериала "Ликвидация". Пока все детали работы над кинолентой держат в тайне. Однако известно, что сейчас идет работа над сценарием сериала, а съемки начнутся в 2016 году, сообщает "Комсомольская правда".
О том, кто из актерского состава будет задействован в киноленте пока не разглашается, однако известно, что главную роль начальника уголовного розыска Одессы, офицера Давида Гоцмана, по-прежнему будет исполнять Владимир Машков. При этом режиссер Сергей Урсуляк, снявший первый сезон киноленты заявил о том, что он не примет участие в продолжении проекта.
"Да, мне поступало предложение работать над продолжением проекта. Мы вели переговоры с производителями, но по разным причинам мне пришлось отказаться. Второй сезон снимать не буду", – сказал он.
Ранее о продолжении фильма заявил у себя на странице в Facebook глава кинокомпании "Марс Медиа" Рубен Дишдишян. "Подписали договор с нашими партнерами из кинокомпании "Дед Мороз" на продолжение "Ликвидации". Намек поняли?", – сообщил он.
"Ликвидация" – российский многосерийный художественный фильм, вышедший на экраны в 2007 году. В основе сюжета картины лежит борьба советской власти против бандформирований после войны в 1946 году в Одессе.
«Яндекс» вернет старую версию «Кинопоиска» по требованию пользователей
Компания «Яндекс» вернет возможность пользоваться сервисом «Кинопоиск» в старом дизайне. Прежняя версия «Кинопоиска» будет запущена на отдельном домене, говорится в заявлении пресс-службы компании, поступившем в редакцию «Медузы».
Запуск «старой» версии «Кинопоиска» состоится, как только это станет возможным технически, говорится в заявлении. Точных сроков компания не приводит.
Отдельная версия сервиса с прежним дизайном будет работать до тех пор, пока компания не убедится, что готовы все условия для комфортного переезда всех пользователей. «В это же время команда „Кинопоиска“ продолжает собирать отзывы: нам важно убедиться, что все новые функции понятны, и мы сохранили все значимые вещи, о которых нас просили пользователи», — говорится в сообщении «Яндекса».
Новая версия «Кинопоиска» была запущена вечером 8 октября. «Яндекс» изменил интерфейс и дизайн сервиса, а также сместил акценты с новостей и информации о кино к рекомендациям и просмотру фильмов непосредственно на сайте «Кинопоиска».
Перезапуск сопровождался техническими проблемами в работе «Кинопоиска» и большим потоком негативных отзывов от пользователей. В частности, более 26 тысяч человек подписали петицию с требованием вернуть прежний дизайн сервиса.
«Яндекс» признает, что решение запустить отдельно «Кинопоиск» со старым дизайном вызвано реакцией аудитории: «К сожалению, для многих обновление все равно оказалось слишком радикальным. Кроме того, у многих пользователей возникали технические проблемы».
Запуск «старой» версии «Кинопоиска» состоится, как только это станет возможным технически, говорится в заявлении. Точных сроков компания не приводит.
Отдельная версия сервиса с прежним дизайном будет работать до тех пор, пока компания не убедится, что готовы все условия для комфортного переезда всех пользователей. «В это же время команда „Кинопоиска“ продолжает собирать отзывы: нам важно убедиться, что все новые функции понятны, и мы сохранили все значимые вещи, о которых нас просили пользователи», — говорится в сообщении «Яндекса».
Новая версия «Кинопоиска» была запущена вечером 8 октября. «Яндекс» изменил интерфейс и дизайн сервиса, а также сместил акценты с новостей и информации о кино к рекомендациям и просмотру фильмов непосредственно на сайте «Кинопоиска».
Перезапуск сопровождался техническими проблемами в работе «Кинопоиска» и большим потоком негативных отзывов от пользователей. В частности, более 26 тысяч человек подписали петицию с требованием вернуть прежний дизайн сервиса.
«Яндекс» признает, что решение запустить отдельно «Кинопоиск» со старым дизайном вызвано реакцией аудитории: «К сожалению, для многих обновление все равно оказалось слишком радикальным. Кроме того, у многих пользователей возникали технические проблемы».
Мое мнение о Яндексе и Кинопоиске
Не прошло и года после пожара в библиотеке ИНИОН, не раз окрещённого трагедией национального масштаба, как в нашей стране произошла ещё одна такая трагедия. Жадность и безмерная жажда наживы погубили величайшую – не только в нашей стране, но и в мире – картотеку фильмов. Я о КиноПоиске.
Речь идёт не просто о каком-то сайте, а о поистине грандиозном банке знаний, подобном Википедии. КиноПоиск был мощнейшим научно-образовательным ресурсом, который органично сочетал в себе в том числе и информационно-развлекательные функции, благодаря чему стал незаменимым инструментом для многих миллионов человек.
Ещё недавно у нас была информация обо всех фильмах планеты, собранная в одном месте. Фантастический функционал, детальный и тонко регулируемый поиск самых разных сведений о кино. Множество наглядных графиков и диаграмм, географическая карта – всё интерактивное. Возможности сортировать ленты по дюжине различных параметров. Изумительная статистика по всевозможным кинонаградам – когда в два щелчка мыши ты мог, например, посмотреть, какие картины боролись за «Оскар» в номинации «Лучшая операторская работа» в 1934 году. Отличный сервис «Связи», с помощью которого ты мог узнать, какие отсылки и цитаты из других фильмов содержит та или иная картина (как ни странно, работало даже с редкими лентами!). Прекрасный поиск по ключевым словам, когда, ты мог запросто составить внушительную подборку кинолент, посвящённых, например, строго тематике «рабочий класс», а потом мог рассортировать её по датам, странам, режиссёрам, продолжительности, степени известности и так далее. Десятки интерактивных рейтингов, с помощью которых можно было, например, увидеть список любимых фильмов Стэнли Кубрика и узнать, сколько из них ты уже посмотрел. Или великолепный список «Рекомендации ВГИКа». «1000 лучших фильмов истории кино по версии…». «100 лучших фильмов в жанре нуар». И так далее. И многое другое.
Раньше на КиноПоиске всегда под рукой были названия картин на языке оригинала. В бесплатном доступе лежала книга Сергея Кудрявцева «3500 кинорецензий». Существовал уникальный алгоритм, который довольно точно рекомендовал тебе (порой малоизвестные) фильмы, основываясь на твоих оценках. Этот же алгоритм сам подбирал тебе «друзей по интересам», помогая общаться между собой почитателями Федерико Феллини и Франсуа Трюффо, Андрея Тарковского и Вуди Аллена, Анджея Вайды и Сидни Люмета. КиноПоиск был грандиозной социальной сетью для кинолюбителей – с возможностью личной переписки, сравнения оценок, обмена персональными подборками.
Сейчас ничего этого нет. Компания «Яндекс», не так давно выкупившая КиноПоиск за внушительные 80 млн долларов, сделала из великой библиотеки, которая создавалась более десяти лет, очередной безликий онлайн-кинотеатр. В угоду прибыли. Прибыли, которую «Яндекс» всё равно ведь не получит, ввиду массового оттока аудитории на западной аналог Internet Movies Database. Он, к слову, по всем параметрам уступал нашему КиноПоиску. Но теперь у IMDB альтернатив уже нет.
Заходя на новый «недо-КиноПоиск», который потерял 45 своего функционала и почти 100% своей просветительской ценности, я даже не имею возможности задать диапазон поиска для информации о фильмах, снятых до 1940 года! Или «Яндекс» думает, что кинематограф появился только лишь в сороковом году, или считает пользователей Интернета быдлом, которое-де таким «старьём» не интересуется.
Как ни парадоксально, компания «Яндекс», создавшая популярнейшую поисковую систему, сделала так, что в теперь уже бывшей киноэнциклопедии все учётные карточки свалены в одну бесформенную кучу. Совсем недавно, чтобы просмотреть построчный список из сотен названий (который был так удобно сгруппирован), у меня уходили считанные минуты, теперь же в поисках нужной информации о кино нужно часами листать новомодные «плиточки» в стиле «а-ля Windows 10». Не говоря о том, что всё теперь чудовищно виснет, а для того, чтобы пролистать несколько сот «плиточек» нужен чрезвычайно быстрый Интернет и очень мощный компьютер.
Пропала принципиально важная информация об оценках, которые ставили посетители, в том числе и я. Теперь нельзя посмотреть дату просмотра, невозможно рассортировать свои оценки по каким-либо параметрам, да и вообще с новыми особенностями интерфейса – де-факто доступны лишь пара десятков оценок, выставленных тобой за последнее время. Для очень многих людей, которые оценили по 10-бальный шкале тысячи кинокартин и которые строили на этой статистике свою дальнейшую работу, это настоящая катастрофа.
С оценками вообще интересная история. Пользователи заметили, что на новом сайте – новые алгоритмы подсчёта. Рейтинги новомодных блокбастеров внезапно стали превышать рейтинг таких шедевров, как «Летят журавли» (у которых теперь те же цифры, что у «Зелёного слоника»). А если ещё пару дней назад у нового фильма Фёдора Бондарчука «Воин» средняя оценка составляла 3,5 из 10, то теперь – аж 7,2. Зато у многих классических кинолент рейтинг отныне вообще отсутствует – как у «недостаточно популярных». Просто бондарчуковский «Воин» сейчас идёт в кинотеатрах, и нужно собирать кассу, а, допустим, «Ты не сирота» Шухрата Аббасова прибыли уже не принесёт. Да здравствует коммерция!
Случилась действительно страшная беда. Как если бы в огромной библиотеке сгорела вся картотека. Книги, казалось бы, вот они, целые – но систематизированного доступа к ним, который отрабатывался в течение многих лет, более не существует. Утрачен главный киносайт России, которым пользовались миллионы, где кипела жизнь, где шло общение кинолюбителей и научная работа киноведов, где была отлажена колоссальная система знаний. Как если бы вдруг бесследно исчезла Википедия. Особенно обидно, что в отличие от Вики, КиноПоиск был именно российским изобретением. Некогда – лучшим в своём роде.
#вернитестарыйкинопоиск
Речь идёт не просто о каком-то сайте, а о поистине грандиозном банке знаний, подобном Википедии. КиноПоиск был мощнейшим научно-образовательным ресурсом, который органично сочетал в себе в том числе и информационно-развлекательные функции, благодаря чему стал незаменимым инструментом для многих миллионов человек.
Ещё недавно у нас была информация обо всех фильмах планеты, собранная в одном месте. Фантастический функционал, детальный и тонко регулируемый поиск самых разных сведений о кино. Множество наглядных графиков и диаграмм, географическая карта – всё интерактивное. Возможности сортировать ленты по дюжине различных параметров. Изумительная статистика по всевозможным кинонаградам – когда в два щелчка мыши ты мог, например, посмотреть, какие картины боролись за «Оскар» в номинации «Лучшая операторская работа» в 1934 году. Отличный сервис «Связи», с помощью которого ты мог узнать, какие отсылки и цитаты из других фильмов содержит та или иная картина (как ни странно, работало даже с редкими лентами!). Прекрасный поиск по ключевым словам, когда, ты мог запросто составить внушительную подборку кинолент, посвящённых, например, строго тематике «рабочий класс», а потом мог рассортировать её по датам, странам, режиссёрам, продолжительности, степени известности и так далее. Десятки интерактивных рейтингов, с помощью которых можно было, например, увидеть список любимых фильмов Стэнли Кубрика и узнать, сколько из них ты уже посмотрел. Или великолепный список «Рекомендации ВГИКа». «1000 лучших фильмов истории кино по версии…». «100 лучших фильмов в жанре нуар». И так далее. И многое другое.
Раньше на КиноПоиске всегда под рукой были названия картин на языке оригинала. В бесплатном доступе лежала книга Сергея Кудрявцева «3500 кинорецензий». Существовал уникальный алгоритм, который довольно точно рекомендовал тебе (порой малоизвестные) фильмы, основываясь на твоих оценках. Этот же алгоритм сам подбирал тебе «друзей по интересам», помогая общаться между собой почитателями Федерико Феллини и Франсуа Трюффо, Андрея Тарковского и Вуди Аллена, Анджея Вайды и Сидни Люмета. КиноПоиск был грандиозной социальной сетью для кинолюбителей – с возможностью личной переписки, сравнения оценок, обмена персональными подборками.
Сейчас ничего этого нет. Компания «Яндекс», не так давно выкупившая КиноПоиск за внушительные 80 млн долларов, сделала из великой библиотеки, которая создавалась более десяти лет, очередной безликий онлайн-кинотеатр. В угоду прибыли. Прибыли, которую «Яндекс» всё равно ведь не получит, ввиду массового оттока аудитории на западной аналог Internet Movies Database. Он, к слову, по всем параметрам уступал нашему КиноПоиску. Но теперь у IMDB альтернатив уже нет.
Заходя на новый «недо-КиноПоиск», который потерял 45 своего функционала и почти 100% своей просветительской ценности, я даже не имею возможности задать диапазон поиска для информации о фильмах, снятых до 1940 года! Или «Яндекс» думает, что кинематограф появился только лишь в сороковом году, или считает пользователей Интернета быдлом, которое-де таким «старьём» не интересуется.
Как ни парадоксально, компания «Яндекс», создавшая популярнейшую поисковую систему, сделала так, что в теперь уже бывшей киноэнциклопедии все учётные карточки свалены в одну бесформенную кучу. Совсем недавно, чтобы просмотреть построчный список из сотен названий (который был так удобно сгруппирован), у меня уходили считанные минуты, теперь же в поисках нужной информации о кино нужно часами листать новомодные «плиточки» в стиле «а-ля Windows 10». Не говоря о том, что всё теперь чудовищно виснет, а для того, чтобы пролистать несколько сот «плиточек» нужен чрезвычайно быстрый Интернет и очень мощный компьютер.
Пропала принципиально важная информация об оценках, которые ставили посетители, в том числе и я. Теперь нельзя посмотреть дату просмотра, невозможно рассортировать свои оценки по каким-либо параметрам, да и вообще с новыми особенностями интерфейса – де-факто доступны лишь пара десятков оценок, выставленных тобой за последнее время. Для очень многих людей, которые оценили по 10-бальный шкале тысячи кинокартин и которые строили на этой статистике свою дальнейшую работу, это настоящая катастрофа.
С оценками вообще интересная история. Пользователи заметили, что на новом сайте – новые алгоритмы подсчёта. Рейтинги новомодных блокбастеров внезапно стали превышать рейтинг таких шедевров, как «Летят журавли» (у которых теперь те же цифры, что у «Зелёного слоника»). А если ещё пару дней назад у нового фильма Фёдора Бондарчука «Воин» средняя оценка составляла 3,5 из 10, то теперь – аж 7,2. Зато у многих классических кинолент рейтинг отныне вообще отсутствует – как у «недостаточно популярных». Просто бондарчуковский «Воин» сейчас идёт в кинотеатрах, и нужно собирать кассу, а, допустим, «Ты не сирота» Шухрата Аббасова прибыли уже не принесёт. Да здравствует коммерция!
Случилась действительно страшная беда. Как если бы в огромной библиотеке сгорела вся картотека. Книги, казалось бы, вот они, целые – но систематизированного доступа к ним, который отрабатывался в течение многих лет, более не существует. Утрачен главный киносайт России, которым пользовались миллионы, где кипела жизнь, где шло общение кинолюбителей и научная работа киноведов, где была отлажена колоссальная система знаний. Как если бы вдруг бесследно исчезла Википедия. Особенно обидно, что в отличие от Вики, КиноПоиск был именно российским изобретением. Некогда – лучшим в своём роде.
#вернитестарыйкинопоиск
