У научной фантастики последнего столетия четко выделяется два доминирующих направления – постапокалипсис и космооперы. Во времена Холодной Войны, когда ядерный холокост будоражил разум каждого обывателя, взгляды людей все же были устремлены в небо.

Космические программы активно развивались, говорили о колонизации Луны, полетах на Марс.

В фантастике того времени будущее рисовали зачастую в ярких и оптимистичных красках, причем идеальное будущее глазами идеологически заряженных творцов что запада (Star Trek), что социалистического блока (Мир Полудня), выглядело на удивление схоже – в мире победившей демократии/коммунизма материальные блага больше не являются главной проблемой повседневности – человечество занимается исследованием космических пространств, размышляет о морально-этических нормах в отношении роботов и пришельцев, продвигает трансгуманизм всех сортов.

В дни нынешние, когда, казалось бы, Карибский Кризис давно миновал и полярного лиса на пороге ждут только параноики, вовсю расцвел жанр постапокалипсиса. Все увлеченно смотрят и читают, что же на этот раз нас угандошит, и с каким упоением люди будут грызть друг друга.

Интересно, из-за чего произошла такая перемена? Может из-за подзаглохнувшей космической программы? Или без веры в идею мы зарываемся в окружающую действительность, потеряв интерес к тому, что находится за ее пределами? Или действительность эта настолько унылая, что отчужденные от результатов своего труда работяги в глубине души хотят откатиться назад, где все зависит только от тебя, и начать все заново? Наверное, намешалось всего понемногу.

Если считать любовь к постапу проявлением эскапизма, то при всей симпатии к жанру лично для меня он не являлся любимой его формой. Как собственно и научная фантастика. Если уж уходить от реальности, то в фэнтези. А потому среди моих любимых историй о космосе лидирующие позиции всегда занимали космические сказки – Звездные Войны и Warhammer 40000. «Пробуждение Левиафана» попалось мне в руки совершенно случайно, и роман максимально далек от того, чтобы называть его «сказкой».

Джеймс Кори (на самом деле это псевдоним двух соавторов, но для простоты далее по тексту будем обобщать их этим именем, раз уж оно вынесено на обложку) оказался тем самым автором, кто все еще грезит фантазиями о расселении человека по вселенной. Эта оптимистическая мечта о будущем смешалась с трезвой оценкой перспектив дня завтрашнего, и вот мы получили «Пробуждение Левиафана» - предельно реалистичную картину того, что ждет нас с вами лет через 300.

Роман полностью оправдывает присвоенный ему жанр – это фантастика, которая помнит о приписке «научная» перед ней. Редко когда доводиться увидеть такой скрупулезный подход к проработке вселенной. Многие игнорируемые в художественных произведениях нюансы, связанные с обитанием в космическом пространстве (зачастую это делается для удобства, а не незнания, хотя и второй случай также распространен), здесь не дают о себе забыть ни на секунду.

Герои постоянно сталкиваются с чудовищными перегрузками при перелетах, и способ не убить при этом организм вам подробно распишут. Жители разных планет, спутников и астероидов через несколько поколений приобретают другую костную структуру и не могут постоянно находиться в зонах с «земной гравитацией». Метод заселения астероида тут услужливо опишут, и эта затея уже не будет казаться такой уж безумной. Как поддержать жизнь в месте, где нет ни воды, ни почвы, ни даже воздуха – расскажут. Как ориентироваться на объекте с крошечной орбитой, где понятия «верх» и «низ» крайне непостоянны – тоже расскажут. Единственным упущением станет разве что не самое внятное описание принципа работы двигателя Эпштейна – краеугольной технологии, позволившей человечеству заселить Солнечную Систему, но на фоне общей проработки вселенной романа эта деталь попросту меркнет.

Надо заметить, что основной сюжет при этом не страдает и не тонет в щедром потоке объяснилова. Несмотря на приличный размер романа, действие его разворачивается стремительно, начинаясь, что называется, с низкого старта. Уже на «пятой минуте» мирная рутина перевозящего глыбы льда с колец Сатурна грузового корабля будет прервана влетевшей в него ядерной ракетой, а за пятью чудом выжившими членами экипажа начнется охота. Их недальновидные попытки призвать виновных к ответу запустят цепочку событий, которые поставят Солнечную Систему на грань Третьей (Четвертой?) Мировой – на этот раз между Землей, Марсом и Альянсом Внешних Планет.

Всего в романе два центральных персонажа – старпом погибшего в ядерном взрыве корабля Холден и полицейский отдела убийств с крупнейшей станции астероидного пояса Миллер. Если описать их в двух словах – это хороший коп и плохой коп (в случае со вторым это можно трактовать буквально). Обоих объединяет страсть к поиску ответов, каждый хочет добиться справедливости, и поначалу кажется, что при встрече эти двое легко могут стать лучшими друзьями, но чем дальше уходит сюжет, тем больше непримиримых различий отдаляют Миллера и Холдена друг от друга. Праведник сталкивается со мстителем, на манер Сорвиголовы и Карателя, причем автор не навязывает читателю правильность одного метода в противовес другому, даже когда в конце показываются результаты их действий – такие же неоднозначные, как и весь путь, что к ним вел.

Благодаря этому в корне своем достаточно стереотипичные главные герои не ощущается плоскими. Особенно это хорошо чувствуется на примере Холдена, чей оголтелый альтруизм и безбашенная храбрость не превращают его в слащавого идеального героя приключенческих боевиков. Как видите, иногда и насквозь доброго героя можно описать так, что зубы не будет сводить от сахара.

Главное же достоинство романа – попытка смешать прежний оптимистический взгляд на колонизацию космоса с современным реалистичным. Не всегда это удается сделать гладко. Забавные эпизоды, где герои, бравируя и кидая шутейки, ловко убегают от взрывов за их спинами, порой резко перемежаются с холодными сценами самокопаний в алкогольном бреду, депрессией или жутким насилием, с выворачиванием людей наизнанку и прочей мякоткой (концовка так вообще чистый Dead Space). Из-за этого общий тон повествования страдает, но сама попытка уже достойна похвалы. Надеюсь, в последующих романах серии этот диссонанс будет сглажен.

Минусы романа находятся разве что в плоскости вкусовщины. Здесь сильно чувствуется то, что автор – американец, вскормленный на поп-культуре. Поэтому иногда повествование скатывается в какой-то фап на Светлячка, Звездный крейсер «Галактика» и иже с ними, а диалоги будто снисходят со страниц скриптов летних блокбастеров. При всем культурном многообразии населения Солнечной Системы не получается отделаться от ощущения, что и астеры, и марсиане, и жители Земли всех рас и конфессий – это ковбои из Техаса. Это не делает героев неинтересными или повествование неубедительным, но когда поднимаются темы кардинального отличия менталитета жителей разных планет, то хочется в этот момент вступить с персонажами в спор, потому что ты, как читатель, эту разницу видишь разве что во внешности.

«Пробуждение Левиафана» – первый роман цикла «Экспансия» (или «Пространство»), который обещают завершить уже в следующем году на девятой книге. Также существует экранизация в виде сериала, с которой я, к сожалению, пока не ознакомился, но после прочтения такое желание немедленно появилось. При этом первый роман – вполне законченное произведение, и если вы боитесь браться за увесистое девятикнижие, то знайте, что всегда есть вариант прочитать только «Пробуждение Левиафана» и получить цельный опыт, который не будет настойчиво взывать о продолжении.

Я же все-таки намерен его продолжить. Правда, бегло пробежавшись по аннотациям последующих книг, я понял, что сюжет цикла пойдет не совсем так, как я ожидал. Поначалу мне казалось, что между каждым романом будут проходить огромные промежутки времени, и нам будут показывать различные этапы заселения галактики, однако действие, судя по всему, так и ограничится выбранным временным промежутком и масштабами Солнечной Системы. Может оно и к лучшему – не факт, что Джеймс Кори осилил бы каждый раз настолько скрупулезно подходить к описанию правил, по которым работает придуманный им мир.

А центральную идею романа я бы выразил так:

Вселенная – это пугающее и невообразимое место, но мы просто обязаны стремиться изучить каждый ее закоулок.

Еще больше рецензий в профиле или в группе вконтакте: https://vk.com/public192524799

Росинант - марсианский фрегат класса "Корвет" из цикла романов Джеймса Кори "Экспансия". Изначально назывался MCRN "Tachi" и базировался на борту линкора Марсианской Конгрессионной Республики "Доннаджер". Но вскоре после гибели ледовоза "Кентерберри" "Доннаджер" также был атакован неизвестным кораблем-стелс и уничтожен. Выжившие с "Кентерберри" под руководством Джеймса Холдена смогли добраться до "Тачи" и спаслись с гибнущего "Доннаджера".А это моя модель "Росинанта" из бумаги. Изготовление заняло у меня три дня, а если бы поменьше дурака валял - за день управился бы.

Я запрещаю перемещать мой пост в какие-либо сообщества.

Друзья! У меня наконец-то появился Патреон!

Начал читать серию The Expanse, вспомнил, что писал черновики по теме, ещё когда смотрел сериал:

----

Перечитывал "Приключения Незнайки". Как можно начать смотреть третий сезон The Expanse, а закончить Незнайкой? Легко. Достаточно задуматься, можно ли в космосе выстрелить из пистолета и начать искать информацию по теме (оказывается, в космосе вполне можно стрелять). При этом стрелок полетит в обратную сторону с небольшой скоростью, пропорциональной отношению массы пули и стрелка. Потом вспомнил, что в "Незнайке на Луне" единственным оружием землян было поле невесомости, в котором при выстреле стрельнувшего якобы с огромной скоростью уносило в обратную сторону, оказалось, что в "Незнайке на Луне" в этом отношении нереалистичная физика. Дальше подумал уже про "Незнайку": об опасности всепланетной монокультуры, при которой отсутствует конкуренция между странами и тормозится развитие армейской техники. Серьёзная артиллерия отсутствует (только один раз в тексте упоминается "небольшая пушка", продавалась в оружейном магазине). Есть вертолёты, но никто явно не побеспокоился их вооружить. Для сравнения - представим, что сейчас где-то приземлилось НЛО, единственным оружием которого является поле невесомости ограниченного радиуса. Да с ним справится один миномётный расчёт, например, автоматический "Василёк" с дальностью до 4км. Пускай включают свою невесомость, когда на них почти вертикально сверху валятся 3кг мины по паре штук в секунду. Даже если не считать всякие мортиры, а считать первым настоящим миномётом миномёт Стокса, то и это 1915 год. А довольно серьёзная артиллерия, достаточная для поражения небронированных целей с расстояния в пару километров, появилась уже в 16-17 веках. На Луне есть телевидение, вертолёты, но миномётов и артиллерии нет, потому что нет войн, а есть максимум подавление восстаний. Есть ружья, но, похоже, нет высокоточных винтовок, потому что с первого выстрела никто не попадает. Были бы снайперы, они могли бы выбить операторов антигравитационных установок, захватив инопланетную технику.

Кстати, учитывая, что в конце никто так и не сформировал нормальные органы управления, можно предположить, что при следующем визите земляне увидят кровавую анархию. И никакие гигантские растения обитателей Луны не спасут. Учитывая распространение технологии невесомости в народе, только вопрос времени, когда невесомость попадёт к криминалу, который уже организован и вооружён. В общем, книга закончилась вовремя, потому что дальше на Луне всё будет гораздо суровее.

Есть ещё большая вероятность, что в следующий визит для наведения порядка прибудет экспедиционный корпус из Солнечного Города, там всё не так просто. Там явно есть какие-то специальные коротышки (даже помимо достаточного количества отделений милиции), которые знают больше остальных, потому что кто-то же назвал осла Калигула, то есть, в курсе жизни кое-каких исторических персонажей. И, когда они узнают про месторождения лунита и антилунита, то срочно понесут на Луну демократию или что там у них, социализм, для экспедиционного корпуса это не важно, месторождения надо застолбить. А то вдруг эти лунные жители решат, что месторождения принадлежат им, такие идеи надо давить в зародыше. Летающие скафандры уже есть, приделать к ним броню и оружие - задача решаемая. Здравствуй, Хайнлайн и его Starship Troopers (книга, а не странноватый фильм про суицидников). Дальше с первым же условно назначенным правителем Луны подписывается договор о разграничении - поверхность Луны принадлежит как бы всем, но пока что за ней последит Земля, на выходе ставится военная база, для обуздания криминала вводится миротворческий контингент и военные инструкторы для отрядов местной самообороны. И пускай жители Луны спокойно сидят внутри, радостно подъедая гигантские растения, а наружу не суются. Ассимилировать такую массу быстро не выйдет, так что надо надёжно изолировать. На Земле же лунит производит революцию в транспорте, с лунной базы стартуют экспедиции к другим планетам.

Потом про всё это снимают сериал The Neznayka Expanse.

Но начал я с первой книги про Незнайку. Даже там раскрыто много тем. Считаю, что прекраснее всех доктор Пилюлькин. Под рассуждениями про йод можно подписаться.

-------

(про медицину и воспитание)

— Но согласитесь всё-таки, что ваш йод обжигает кожу, в то время как лечение мёдом проходит совершенно безболезненно.

— Могу согласиться, что лечение мёдом может оказаться подходящим только для малышек, но для малышей ваш мёд совсем не годится.

— Почему же? — удивилась Медуница.

— Вы ведь сами сказали, что лечение мёдом проходит безболезненно.

— А вам обязательно надо, чтобы было болезненно?

— Обязательно, — ответил доктор Пилюлькин. — Если малыш полезет через забор и оцарапает ногу, то царапину надо прижечь йодом, чтобы малыш запомнил, что лазить через забор опасно, и в другой раз не лез через забор.

— А в другой раз он полезет не через забор, а заберётся на крышу, упадёт и разобьёт себе голову, — сказала Медуница.

— Тогда мы намажем ему голову йодом, и он запомнит, что лазить на крышу тоже опасно. Йод имеет очень большое воспитательное значение.

— Доктор должен думать не о воспитательном значении, а об облегчении страданий больного, — ответила Медуница. — Своим же йодом вы только увеличиваете страдания.

— Доктор обо всём должен думать, — сказал Пилюлькин. — Конечно, если вы лечите малышек, то можете вообще ни о чём не думать, но когда вы лечите малышей…

(про музыкантов)

С тех пор Незнайка перестал играть на трубе.

— Моей музыки не понимают, — говорил он. — Ещё не доросли до моей музыки. Вот когда дорастут — сами попросят, да поздно будет. Не стану больше играть.

Примечание. Это про меня и губную гармошку! Про губную гармошку

(про художников)

Тюбик был очень хороший художник. Одевался он всегда в длинную блузу, которую называл «балахон». Стоило посмотреть на Тюбика, когда он, нарядившись в свой балахон и откинув назад свои длинные волосы, стоял перед мольбертом с палитрой в руках. Каждый сразу видел, что перед ним настоящий художник.

(про стимпанк)

Механик Винтик и его помощник Шпунтик были очень хорошие мастера. Они были похожи друг на друга, только Винтик был чуточку повыше, а Шпунтик чуточку пониже ростом. Оба ходили в кожаных куртках. Из карманов их курток вечно торчали гаечные ключи, клещи, напильники и другие железные инструменты. Если бы куртки были не кожаные, то карманы давно оторвались бы. Шапки у них были тоже кожаные, с очками-консервами.

(про демократию)

— Нет, братцы, летите без меня. Я вас тут подожду. Зачем мне стеснять вас!

— Никого ты не стеснишь, — ответил Знайка. — Садись. Раз все решили лететь, то и полетим вместе.

Примечание. Я так не тащился с базовой демократии с тех пор, как читал Библию. Числа 14-10: «И сказало все общество: побить их камнями! <…>» Демократия в действии.

(про подслушивающую технику и спецслужбы)

— Этот ящичек, или чемоданчик — как хотите назовите, — имеет сбоку небольшое отверстие. Достаточно вам произнести перед этим отверстием несколько слов, а потом нажать кнопку, и бормотограф в точности повторит ваши слова.

...

— Для чего же вам эта говорильная машина? — спросил Шпунтик.

— А как же! — воскликнул Смекайло. — Писатель без такого прибора — как без рук. Я могу поставить бормотограф в любой квартире, и он запишет все, о чём говорят. Мне останется только переписать — вот вам повесть или даже роман.

(отсылки к сказкам и мифам)

Одни говорили, что на дороге к Зелёному городу поселилась баба Яга — костяная нога, которая поедает всех, кого увидит. Другие говорили, что это не баба Яга, а Кощей Бессмертный. Третьи спорили и доказывали, что кощеев бессмертных не бывает, а это трехголовый дракон, и поселился он не на дороге, а в самом Зелёном городе. Каждый день этот дракон съедает по одной малышке, а когда в городе появляется малыш, то съедает малыша, потому что малыши лучше малышек.

(про фотошоп)

В эти дни один только Тюбик сидел дома и писал портреты. Каждой малышке хотелось иметь портрет, и они совершенно замучили его своими требованиями. Всем обязательно хотелось быть самыми красивыми. И напрасно Тюбик доказывал, что каждый красив по-своему и что даже маленькие глаза могут быть тоже красивыми. Нет! Все малышки требовали, чтобы глаза обязательно были большие, ресницы длинные, брови дугой, рот маленький. В конце концов Тюбик перестал спорить и рисовал так, как от него требовали. Это было значительно удобнее, так как не вызывало никаких лишних пререканий, и к тому же Тюбик заметил, что может провести рационализацию в портретном деле.

Поскольку всем требовалось одно и то же, Тюбик решил сделать так называемый трафарет.

P.S. У Сергея Лукьяненко, кстати, есть отличный рассказ "Подлинная история путешествия Незнайки на Луну" https://www.facebook.com/story.php?story_fbid=32711767447167...

P.P.S. Ещё про "пасхалки". В "Незнайке на Луне" упоминается Сарданапал:

Было еще и такое письмо: Деньги стибрили сами полицейские. Это говорю вам точно. Читатель Сарданапал. <...> - Фамилия явно вымышлена, - сказал Пшигль, - но для полиции это не может служить препятствием.

----

Сарданапал - это пять! Эжен Делакруа, «Смерть Сарданапала»:

Дополнение. Раньше я бы проиллюстрировал идею того, что гигантские растения не сделают население счастливыми известным экспериментом с мышами "Вселенная 25", Universe 25, когда вроде как мышам создали идеальные условия, а они всё равно скатились в Адъ, ПакистанЪ и метросексуализм, но потом я передумал, потому что узнал, что Кэлхун получил известность, говоря современным языком, на хайпе. Дизайн эксперимента был никакой.

Сезон полон соплей.

ВНИМАНИЕ СПОЙЛЕРЫ!

Если первый, второй и третий несли в канве повествования вселенскую угрозу (всем и землянам, и марсианам, и белталода), то четвертый показал "оскал капитализма", а пятый звездострадания лесбиянок и бедных униженных чернокожих женщин. Где угроза, из-за которой людям надо объединяться? Где интриги и подковёрная возня?

Генсека ООН убивают в самолёте, следующий становится автоматом, ну а потом и Авасаралу запросто так выбрали. Она что, одна осталась? Кто за неё проголосовал? Это как если бы грохнули Трампа, его вице-президент стал вместо него президентом, через неделю сложил по личной инициативе полномочия и два-три сенатора избрали президентом Обаму. Что за бред?

Эти два мамонта (Персик с Эймасом) как в Ледниковом периоде весь сезон идут. Время серий тянут и тянут. Нафига десять минут показывать, как они остановились поссать? Да ещё на этом акцентировать? Вот там Эймос ссыт, тут полураком Персик струю пускает. Что за маразм?

На острове Персик тупит и банда прошаренных мужиков идёт у неё на поводу, из-за чего почти всех их убивают. Ведь ежу было понятно, что эти "сторожа" вернутся. И нападут. И никто её даже подсрачника за это не выписал.

Наоми полсезона ходит туда-сюда по одной локации. По сараю, изображающему рубку корабля. Безос денег зажал?

Бобби с (ныне покойным) Алексом весь сезон сидят в креслах "Разербека". Просто тупо сидят и изображают полёт.

Холдена вообще не видно. Где он? А мотается где-то по системе. Кого-то ловит, от кого-то прячется с кем-то воюет на экране монитора. Может он в стрелялку там решил зарубиться. Гду пробития корабля? Где выходящий воздух и летающие по кораблю предметы? Да на физику уже вообще забили! Как будто невесомость в этом сезоне резко отменили.

Драммер лесбиянка, любит и свою подружайку и Наоми. От любви к Наоми сначала идёт к Инаросу в подручные (прекрасно осознавая последствия), потом против него бунтует (прекрасно осознавая последствия), потом слёзы потоком. Подружайка не выносит таких страданий и уходит от Драммер. И на это потрачено чуть ли не 20 процентов сезона! Люди, блин, живущие в вакууме, от мужества и знаний, от твёрдости характера и крепости нервов которых зависит их жизнь и жизнь всех окружающих в маленьком мирке корабля представлены амёбами.

Инарос вообще бомба, а не человек! Весь мир насилья мы разрушим до основанья, а затем! Как он собрался что-то там строить? С кем? Все сезоны нам показывали астроидян, как людей работающих большую часть жизни за копейки, что бы семью прокормить. Ибо в поясе нет воздуха, нет еды, нет воды. Воду возят с колец Сатурна. Это они то смогут что-то где-то построить без помощи Земли и Марса? Где они оборудование возьмут? Пояс то его не выпускает. Где возьмут большое количество кораблей? Единственную верфь пояса сам Инарос и разрушил. Инарос вообще молодец! Эдакий шаблон властолюбца, у которого за душой всю жизнь ничего не было и вдруг у него целая флотилия, которую ему подогнали очень доверчивые марсиане, которые на дух не переносят жителей пояса. Но в обмен на обещания какого-то нищеброда-террориста дают ему флот! Флот, Карл! Боевой, способный на равных бороться и с флотом Земли и с флотом Марса! И оказывается, что вчерашние горняки с пояса умеют обращаться с боевыми кораблями не хуже заправских пилотов Земли и Марса, которые этому учатся годами! А сынок у них с Наоми вообще латентный маньяк. У него резко меняется настроение, он мечется от мамки к папке. Вообщем в будущем натуральный маньячила с кучей комплексов вырастет.

В общем и целом Амазон медленно убивает сериал.

Сезон полон соплей.

ВНИМАНИЕ СПОЙЛЕРЫ!

Если первый, второй и третий несли в канве повествования вселенскую угрозу (всем и землянам, и марсианам, и белталода), то четвертый показал "оскал капитализма", а пятый звездострадания лесбиянок и бедных униженных чернокожих женщин. Где угроза, из-за которой людям надо объединяться? Где интриги и подковёрная возня?

Генсека ООН убивают в самолёте, следующий становится автоматом, ну а потом и Авасаралу запросто так выбрали. Она что, одна осталась? Кто за неё проголосовал? Это как если бы грохнули Трампа, его вице-президент стал вместо него президентом, через неделю сложил по личной инициативе полномочия и два-три сенатора избрали президентом Обаму. Что за бред?

Эти два мамонта (Персик с Эймасом) как в Ледниковом периоде весь сезон идут. Время серий тянут и тянут. Нафига десять минут показывать, как они остановились поссать? Да ещё на этом акцентировать? Вот там Эймос ссыт, тут полураком Персик струю пускает. Что за маразм?

На острове Персик тупит и банда прошаренных мужиков идёт у неё на поводу, из-за чего почти всех их убивают. Ведь ежу было понятно, что эти "сторожа" вернутся. И нападут. И никто её даже подсрачника за это не выписал.

Наоми полсезона ходит туда-сюда по одной локации. По сараю, изображающему рубку корабля. Безос денег зажал?

Бобби с (ныне покойным) Алексом весь сезон сидят в креслах "Разербека". Просто тупо сидят и изображают полёт.

Холдена вообще не видно. Где он? А мотается где-то по системе. Кого-то ловит, от кого-то прячется с кем-то воюет на экране монитора. Может он в стрелялку там решил зарубиться. Гду пробития корабля? Где выходящий воздух и летающие по кораблю предметы? Да на физику уже вообще забили! Как будто невесомость в этом сезоне резко отменили.

Драммер лесбиянка, любит и свою подружайку и Наоми. От любви к Наоми сначала идёт к Инаросу в подручные (прекрасно осознавая последствия), потом против него бунтует (прекрасно осознавая последствия), потом слёзы потоком. Подружайка не выносит таких страданий и уходит от Драммер. И на это потрачено чуть ли не 20 процентов сезона! Люди, блин, живущие в вакууме, от мужества и знаний, от твёрдости характера и крепости нервов которых зависит их жизнь и жизнь всех окружающих в маленьком мирке корабля представлены амёбами.

Инарос вообще бомба, а не человек! Весь мир насилья мы разрушим до основанья, а затем! Как он собрался что-то там строить? С кем? Все сезоны нам показывали астроидян, как людей работающих большую часть жизни за копейки, что бы семью прокормить. Ибо в поясе нет воздуха, нет еды, нет воды. Воду возят с колец Сатурна. Это они то смогут что-то где-то построить без помощи Земли и Марса? Где они оборудование возьмут? Пояс то его не выпускает. Где возьмут большое количество кораблей? Единственную верфь пояса сам Инарос и разрушил. Инарос вообще молодец! Эдакий шаблон властолюбца, у которого за душой всю жизнь ничего не было и вдруг у него целая флотилия, которую ему подогнали очень доверчивые марсиане, которые на дух не переносят жителей пояса. Но в обмен на обещания какого-то нищеброда-террориста дают ему флот! Флот, Карл! Боевой, способный на равных бороться и с флотом Земли и с флотом Марса! И оказывается, что вчерашние горняки с пояса умеют обращаться с боевыми кораблями не хуже заправских пилотов Земли и Марса, которые этому учатся годами! А сынок у них с Наоми вообще латентный маньяк. У него резко меняется настроение, он мечется от мамки к папке. Вообщем в будущем натуральный маньячила с кучей комплексов вырастет.

В общем и целом Амазон медленно убивает сериал.