Я не один такой! Нас трое!
Очень радует, что я не один такой, кто готов ночью, в свой выходной, в ОДНО лицо пойти на Властелина Колец в IMAX, имхо, когда он шел в кино в первый раз - я тусил в казарме...
Нас таких, как минимум, трое ))
Очень радует, что я не один такой, кто готов ночью, в свой выходной, в ОДНО лицо пойти на Властелина Колец в IMAX, имхо, когда он шел в кино в первый раз - я тусил в казарме...
Нас таких, как минимум, трое ))
Посмотрел одного рыжего блогера, он что-то нахваливал и велел переплатить за аймакс. Ну и как-то собрался с ним на другой фильм. Где само 3д? Звук и видео хорошие, да, вогнутый экран. Но нету объема, персонажи или объекты как-то мерцают или подсвечивают. Сидел почти в середине, но немного ближе к краю. Все так хвалят, я слепой, у меня у глаз фокус не тот? Фильм Джуманджи 2, слили ужасно.
Существует два метода доставки копий фильма. Покажем и расскажем тебе о каждом.
Выше на фото изображен тот самый аппарат, которым современный киномеханик крутит фильмы в кинозале. Хотя фильмы уже давно не крутятся пленкой промеж роликов и валиков, а считываются из файла. Но как сам файл попадает в кинозал?
Еще в самом начале нашего с тобой века был придуман цифровой стандарт DCP (Digital Cinema Package) для складирования и передачи фильмов в профессиональных целях.
Для транспортировки таких файлов используются примерно те же методы, что и в быту, но с многократно усиленными функциями безопасности. Поначалу все копии доставлялись в кинотеатры на жестких дисках, упакованных в особо прочные боксы и защищенные от проникновения и физически, и с помощью цифровой защиты. Выглядит это так:
Самое интересное, что к каждому подобному контейнеру прилагается KDM (the key delivery message) — ключ шифрования, который делает содержимое ящика доступным в конкретном кинозале на определенное время. Это для того, чтобы не происходило неконтролируемого копирования или неучтенных показов. Прокатчик за этим строго следит.
С распространением высокоскоростных сетей необходимость в ящиках для многих кинотеатров отпала, и они просто скачивают кино с серверов, используя аналогичные ключи шифрования. Пропускной способности порой хватает даже для передачи громаднейших файлов формата IMAX для таких вот проекторов:
Важным моментом является то, что каждый цифровой экземпляр фильма помечен уникальными метками. Это обеспечивает и контроль над каждой копией, и возможность вычислить источник утечки материала, если такое вдруг случилось.
А вот процесс вскрытия желтого ящика я вынужден опустить, поскольку это уже оказывается было. Ну а что, все же находится в желтом ящике было в публикации: Вот так доставляют фильм в кинотеатр
Любопытствующие узнают там).
Всем привет!
Не уверен, что на выходных много читателей, но для подписчиков сделаю внеплановый пост. Интересно будет почитать тем, кто любит необычные инженерные решения.
Это прямое продолжение, вот этой истории:
https://pikabu.ru/story/kinoteatralnaya_reznya_tupiznoy_istoriya_3_5758505
Точнее будет сказать, что это пост о последствиях того происшествия.
Уже через час после отъезда полиции, в зале собралась компетентная комиссия из главного инженера, старшего киномеханика и меня. Я к тому моменту уже уведомил администраторов, чтобы отменили ближайшие несколько сеансов, пока не придумаем как быть. На троих сообразили, что нужно попробовать заклеить дырку. Старший киномех с инженером принялись воплощать идею и вуаля: уже через час на экране стояла заплатка с внутренней стороны. Собственного говоря, если не знать, что там была дырка - её и не увидишь, но мы понимали, что это решение временное:
Во-первых, натяжение у экрана довольно сильное, а дырка получилась немаленькая и даже с учётом заплатки была вероятность того, что склеенный шов поползёт дальше, к тому же никто не отменял увеличение натяжения полотна в зависимости от температуры в зале.
Во-вторых, разорванный экран, это явное нарушение условий франшизы IMAX. Нам просто не позволят, крутить фильмы на порванном экране, если они об этом узнают.
В-третьих, в зале висят 2 независимые от нас камеры постоянно снимающие часть экрана, как раз для подобных случаев. Изображение с них передаётся на видеосервер IMAX, поэтому скрыть сей факт даже не стоило пытаться.
Как и ожидалось, через несколько дней было получено официальное письмо из Канады, с требованием заменить экран, чтобы продолжить сотрудничество по франшизе. Не дожидаясь выплаты от страховой, было заказано новое полотно. Я думаю, все понимают, что простой в холостую целого зала, особенно в преддверии больших премьер - это фиаско, поэтому и заказали экран на собственные средства.
Заказ оформлен, ждём посылку. Я если честно, особо не заморачивался с этим вопросом, потому что знал, что вместе с экраном прилетит специалист из их корпорации и будет контролировать монтаж и калибровку на всех этапах. Было получено сообщение, что в Москву прилетел груз из Канады и теперь на фуре он направляется к нам.
Ну вот! Свершилось! - думал я, отправляя письмо в IMAX, с просьбой выслать к нам их мастера. Пришёл ответ, что через 2 дня он будет на месте. Груз аккурат через 2 дня тоже будет тут. Дальше начинается интересное. У нашего экрана были следующие размеры:
Я сейчас не могу сказать, почему никто не озадачился этим вопросом заранее, но нас как обухом по голове ударило когда пришла фура. В ней лежал деревянный короб размером (ВхШхД): 1м х 1м х 12 м. Экран это целый огромный рулон в коробке, который нельзя ни согнуть, ни сложить, не даже слегка выгнуть, чтобы протащить его по всем коридорам и лестницам. Естественно начали выяснять, как его устанавливали при открытии кинотеатра и выяснили интересный факт, что полотно натягивали на раму прямо на крыше ТРЦ, а затем подъёмным краном опускали в зал, через еще не уложенные перекрытия. А сейчас то крышу уже не разберёшь. Рама внутри, а экран снаружи.
Единственным решением было протащить его сквозь стены. Для этого был выбран оптимальный маршрут, короб поднят на крышу подъёмным краном и развёрнут в нужную сторону лицом). Затем в стенах по маршруту были вырезаны дырки 1м на 1м. и короб протаскивался сквозь них как шампур через мясо, ну или иголка через ткань. Надо сказать, что весил он просто какое-то нереальное количество килограмм и участвовало в его передвижении около 20 человек. Не поленился нарисовал схему маршрута, чтобы наглядно было видно:
А в зале уже под руководством канадского специалиста, восемью лебёдками полотно натягивалось на раму. Вместе с заделыванием дырок уложились в сутки. Старый экран потом долго пылился на складах, а затем ему судя по всему кто-то приделал ноги. Но я даже представить не могу кому он мог понадобится: он перфорированный, так что даже для накрытия крыши на даче не пригодится. Может кто-то нарезал на маленькие экранчики и продал мини-аймаксы?
В общем, бухой-герой подкинул нам хлопот)
________________________________________________________________________________
Следующая история будет сборник про наркоманов в кино. В том числе и самая печальная из моей практики.
Я помню про все ваши вопросы и готовлю отдельные посты по ним. На что успеваю - отвечаю в комментах.
Дюнкерк
Бежали, только пятки сверкали (в кино)!
Есть три плоскости или, если угодно, измерения, в которых должен преуспеть данный текст: информативность, эмоциональность и рациональность. Уже слышишь неизбежный ход часовой стрелки, что загоняет сердце глубоко в пятки, сбивает дыхание, преследуя повсюду с вопросом, стоит ли идти смотреть? С большей долей информативности почти покончено в том смысле, что, независимо от наполнения каждого аспекта, занять место в кинозале и ждать эвакуации - жизненно необходимо!
Для формирования отношения к "Дюнкерку" я бережно взял на заметку один кадр, лучше всего характеризующий как мое восприятие фильма, так и метод повествования в нем со всем эмоциональным откликом, сопровождающим зрителя практически весь фильм. Постараюсь доходчиво описать его в пару-тройку предложений. Мы наблюдаем берег, на котором рядами стоит множество солдат, устремивших свои взгляды в направлении моря, за которым находится их родной дом. Чуть позже начинается бомбардировка и, вместе со звуком приближающегося самолета, камера начинает медленно отползать назад, выставляя на передний план два столба, которые центрируют кадр по правилу третей. По логике центрированного, хоть сколько-нибудь симметричного кадра, глаз зрителя должен наблюдать за предполагаемым действием в самом его центре, но в это время на экране происходит судорожное и паническое бегство солдат в интуитивных попытках найти укрытие, что больше всего напоминает плохо организованный и хаотичный рой муравьев. Лично я зааплодировал, поскольку крайне быстро осознал, что и мой глаз в точности, как солдаты на берегу, мечется по экрану от одного скопления людей к другому; это было сделано осознанно, чтобы выбить у зрителя, то есть, у меня, точку равновесия и максимально приблизить к тому, что сейчас происходит на экране. Эта режиссерская находка - апогей эффекта присутствия, держит в напряжении и определяет то, как вы усвоите "Дюнкерк": если растерялись, то вас окончательно добьет нелинейность повествования, умопомрачительное музыкальное сопровождение и невероятный саспенс большинства камерных сцен. Если сможете выжить - историческая военная драма Кристофера Нолана вскружит вам голову.
Спасатели Дюнкерка.
В общем-то, синопсис фильма с самого начала обещает незамысловатую историю, ближайшим духовным ориентиром которой выпупает "Безумный Макс: Дорога ярости": солдаты весь фильм ищут и ждут спасения, в то время как спасатели добираются до них. Происходящее срежиссировано уверенной рукой маэстро и, казалось бы, без внятной экспозиции персонажей и эмоциональной привязки к ним, зрительское восприятие работает на износ. Картина немногословна, не пресыщена отвагой и героизмом; акцент на ужасах войны непредвзят и без лишних слов позволяет вклиниться в ход истории; герои раскрываются с оглядкой на то, что является их мотивацией; в желании выжить - нет отваги, зато есть честность по отношению к самому себе. Драматизм в картине, к слову, нетипичный, поскольку опасность и сам враг - максимально обезличены. В нависшем молчании так и вовсе судорожно ощущается приближение вестника смерти в лице военно-воздушных сил противника, а сама гибель от подобной машины - воля случая и, в какой-то мере, горькая несправедливость от того, что ты не в силах посмотреть в глаза своему убийце.
Практически каждая экстремальная ситуация независимо от измерения: небольшой корабль, тесная кабина истребителя или берег с его неприступным морем - строится по камерным лекалам и заведомо осложнена щепоткой драматического противоречия с непременным развитием локального конфликта. К очевидному примеру, герой Киллиана Мёрфи хочет домой, но обстоятельствами принужден к противоположному; мало того, визуальное повествование, путем своеобразного обрамления героя, преподносит его отреченным и забившимся в угол от других , а дальше его образ полностью изолирован и абстрагировался даже от зрителя. Такая элегантная химия незначительных, на первый взгляд, метаморфоз оборачивается взрывоопасным коктейлем, если учесть, что в "Дюнкерке" события развиваются, как уже было сказано, в трех измерениях с различных точек зрения и в нелинейной последовательности, в которой герои прямым или косвенным образом взаимодействуют между собой. Своеобразный калейдоскоп не только держит в тонусе и углубляет сценарий, насыщая каждый его пласт новой информацией, но и позволяет выжимать максимум возможного как из драмы, так из экшена, не упуская ни секунды и смакуя каждый элемент от режессуры и постановки до операторской работы Хойте Ван Хойтема.
Отдельного внимания достойны, как ни странно, музыкальное сопровождение и Ханс Циммер, создавший, в буквально смысле "время" фильма. То самое неумолимое тиканье часов под аккомпанемент нервной скрипки является мотивом времени, в котором, по совместительству, уживаются устрашающий рев самолетов, грохот взрывов с пулеметным очередями и надежда на выживание. Ради одного только звука стоит идти в IMAX, потому что словами не описать гармоничность саунд-дизайна и визуального ряда. Дрожали даже подлокотники. Честно, не помню фильма, в котором я бы вздрагивал от выстрелов. Нет, не скримеров-выстрелов! Вздрагивал даже от тех, которые были предсказуемы - настолько мощный и потрясающий звук. Особенно это признаешь в моменты саспенса, которые поставлены на таком уровне, что доброй половине фильмов ужасов стоит самим находится в постоянном напряжении.
Про актерский состав особо нечего сказать (разве что Том Харди отыграл свою роль одними глазами!), потому что все вжились в роли обычных людей, стоящих перед лицом опасности, долга и отчаяния. Добрая половина сцен фильма держится на крупных планах, а с учетом того, что пестрых и размашистых диалогов фильм в себе не содержит, на первый план выходят эмоции и выразительные средства. С таким подходом, историческая достоверность, по моему мнению, не столь важна, сколько беспрецедентное умение вовлечь зрителя в историю, поэтому на некоторые условности можно очень легко не обращать внимания. В данном случае сложно не упомянуть то, что в кадре присутствуют около 2000 статистов, настоящая техника: эсминцы, истребители и бомбардировщики; самый минимум компьютерной графики (я заметил лишь один "пораженный" CGI-корабль) вкупе с практическими эффектами - техническая составляющая потрясающая. Она в меру минималистична и дышит своим стилем в серо-синей цветокоррекции. Масштаб картины поражает, если вдуматься, сколько сил было вложено в то, чтобы гармонично воспроизвести операцию "Динамо".
Ода о кладбище погибших кораблей.
Из исторической военной драмы сложно сделать фильм впечатление. На моей памяти, из относительно недавнего и запоминающегося, - это в полной мере удалось "Брестской крепости", которую я до сих пор боюсь пересматривать. "Дюнкерк" - грандиозная, масштабная и объемная картина. Фильм - впечатление. На этом можно было бы ставить точку, если бы не пара веских(?) "но", которые скрываются под эгидой неоднозначности. Во-первых, я понимаю, что фильм может не понравится, но это не столь страшно, как второе "но", а оно заключается в следующем: почему в финале картины, которая долгое время держит тебя в напряжении, я не испытал катарсис? Возможно, вопрос риторический, но в фильме нет той идеи и посыла, чтобы растрогать зрителя. Ощущение такое, будто чего-то Нолан все же "не додал". И забавно, сам гадаю, чего? Фильм никак нельзя назвать аттракционом, попкорновым боевиком, но эмоционального восторга и воодушевления от него не испытываешь, а в голове по итогу оседают те сцены, где экшен, саспенс и тик-тик-тик - то есть, самое эмоционально и зрелищное.
Стоит понять меня правильно - этого вполне достаточно! На поприще серьезного военного кино сложно показать что-либо новое, но у "Дюнкерка" есть свои изюминки, причем фильм, без использования читерских приемов в духе откровенного насилия и оторванных конечностей, пропитан безысходностью и страхом настолько, насколько быстро пролетают драгоценные секунды. Чего таить, номинации на "Оскар" за лучшие звук, монтаж и режиссуру неизбежны. Пусть, триумф гуманизма и прикосновение к душе не свершился, военная тематика покорилась Кристоферу Нолану, а это значит, что нам стоит ожидать его нового фильма.
Продолжая быть приверженцем съемки на пленку, а не на цифру, Кристофер Нолан решил снимать фильм, комбинируя форматы 15/70 мм IMAX и Super Panavision 65 мм, чтобы достигнуть максимально возможного качества изображения. Вслед за фильмами «Мастер» (2012) и «Омерзительная восьмерка» (2015), «Дюнкерк» стал третьим фильмом десятилетия, который был преимущественно снят и подготовлен к кинотеатральному релизу в формате 70 мм.
Слева на картинке плёночные (film) форматы, справа - цифровые (digital).
Справились? Тогда попробуйте пройти нашу новую игру на внимательность. Приз — награда в профиль на Пикабу: https://pikabu.ru/link/-oD8sjtmAi
Семья киноманов, горе бюджету( билеты примерно за 3 года, часть не донесли до дома, порядка 30 штук аймакс сеансы по 500-600 рублей(( где можно обменять билеты на билеты в кино😂