Неоморф - Вайт
Неоморф - Вайт. Персонаж - Саморядовой Лены. Создатель - Потапова Ольга.
По мотивам фильма - Прометей.
Игрушка в смешанной технике.
Материалы - полимерная глина, плюш, синтепон, проволока, искусственная кожа, акриловые краски, акриловый лак.
https://vk.com/olgadrakonrogОн блестящий как рояль...
Кружки по 480 мл.с декором из полимерной глины "Чужой"
Полимерная глина, эпоксидный клей, уф гель, лак глянцевый.
Картины Ганса Руди Гигера в фильмах Прометей и Завет. Часть 3
Всем отличного настроения, а мы продолжаем нашу серию статей!
Сегодня разберем с вами две из трех самых очевидных картин Ганса, причастных к фильму. Расскажем о том, как они были нарисованы и почему повлияли на фильм Чужой : Завет.
К сожалению, к началу съемок этого фильма, Ганс Руди Гигер уже был не с нами, он умер в 2014 году, но даже не смотря на это, дух его работ пропитывает Завет от начала, до самого конца, придавая фильму невероятную, аутентичную атмосферу!
1. LI 1. 1974 г. Портрет Ли Тоблер.
2. LI 2. 1974 г. Портрет Ли Тоблер.
Гигер познакомился с Ли Тоблер в 1966 году, когда ему было 26, а ей едва исполнилось 18. Какое-то время они просто дружили, но эта дружба довольно быстро переросла в роман, продлившийся долгих девять лет. Ли стала главной музой Гигера: в лицах большинства женщин с его картин можно разглядеть ее черты.
Ли Тоблер и ее портреты.
Своё искусство Ганс Руди использовал в собственных терапевтических целях, это был его способ избавиться от тревожных галлюцинаций и кошмаров, переполнявших его разум. Но в 1975 году произошло нечто, что погрузило его в ещё большую атмосферу гнетущего мрака. Его возлюбленная Ли, в возрасте 27 лет, под влиянием тяжёлой депрессии, покончила жизнь самоубийством (выстрелила себе в голову из оружия художника). Гигер был глубоко шокирован этим и опустошён, ведь он был без ума от Ли всё то время, что они жили вместе. Она служила ему музой, всегда присутствуя в его работах. Две из наиболее известных и знаковых картин художника были посвящены именно Ли Тоблер - это картины под названием “Ли I” и “Ли II”. (картины были написаны незадолго до ее смерти).
В результате этого события у Гигера наступил длительный период самобичевания и горя, он полностью погрузился в работу. Безусловно, это отразилось и на его картинах, ставших куда более депрессивными. К слову, Ганса Руди пытались обвинить в доведении до самоубийства, утверждая, что его жуткие картины стали причиной психического расстройства Тоблер.
Но результатом переживаний и напряжённых трудов Гигера стал сборник картин, вобравший в себя работы художника за последние десять лет и принёсший впоследствии своему автору всемирно известную славу.
Теперь к Завету.
Труп Элизабет Шоу, который хранит у себя Дэвид. Кадр из фильма "Чужой: Завет".
Не для кого не секрет, что вдохновением для внешнего вида трупа Доктора Шоу, была использована картина LI 1. Это очевидно и создатели этого факта не скрывали. Но все ли так просто и действительно, вдохновил ли их, лишь образ, или все таки сама история, связанная с создателем этого шедевра.
Поговорим немного о Дэвиде и его любви к Шоу. Безусловно, отрицать это невозможно - любовь была. Мы не знаем, что за конфликт произошел между Дэвидом и Элизабет, который повлек за собой то что мы с вами видим, но уверяем, все не так просто как кажется на первый взгляд. Если брать за основу реальный смысл картины - вложенный Гигером, то параллели прослеживаются.
Ганс Руди любил и боготворил Ли Тоблер, считая ее своей музой, своим вдохновением. Как писали выше - эти картины написаны под влиянием сильнейшей депрессии девушки, которая в итоге ее и сгубила. Гигер - проецировал ее состояние в свои картины.
Дэвид, подобно Гансу Руди, восхищался доктором Шоу, (это хорошо прослеживается по фильму "Прометей") и точно так же - спроецировал свои видения на самой Элизабет.
Возьмем вторую картину, LI 2. Здесь Тоблер изображена с отрезанной головой. По фильму, а так же в книге "Рисунки Дэвида", мы знаем, что Дэвид не однократно рисовал Элизабет с отрезанной головой, но по факту такого никогда не было. Голова Элизабет на месте. То есть - это чистая сублимация. То, что тревожило и Ганса Руди и Дэвида - попросту перенесено на бумагу, как способ справиться со своими эмоциями.
Элизабет Шоу. Иллюстрация из книги "Рисунки Дэвида".
Хочется заметить, что свитки с этими рисунками - были спрятаны. Как от глаз возможных "гостей" так и от самого хозяина. Вероятно, ему было не приятно возвращаться мыслями в этот омут переживаний и он хранил их подальше от себя, не украшая ими свое жилище, как делал с другими картинами. Их никто не должен был видеть. То - насколько были личными эти рисунки нам показывает сцена, кода Дэниэлс Бренсон развернула один из свитков, на которых была изображена оторванная голова Шоу, что спровоцировало агрессию со стороны Дэвида.
"- Какая вы любознательная. А вы знаете, что бывает с теми, кто слишком много знает?".
© Дэвид.
Дэниелс Бренсон рассматривает свитки в библиотеке Дэвида. Кадр из фильма "Чужой: Завет"
Доктор Шоу. Изображение на развернутом Дэниелс Бренсон свитке в библиотеке Дэвида. Кадр из фильма "Чужой: Завет"
Давайте подумаем, как много из нас готовы поделиться своими внутренними демонами с первым встречным? Пожалуй таких единицы. Не будем забывать и о том, что полет Дэвида с Элизабет был довольно долгим и учитывая отросшие волосы на голове Шоу, во время того - как она приваривала голову синтетику, можно с уверенностью сказать, что он не один месяц провел с оторванной головой. И теперь сублимация становится очень понятной.
Элизабет Шоу (короткие волосы, до подбородка). Кадр из фильма "Прометей".
Элизабет Шоу (длинные волосы, ниже лопаток). Кадр из доп. материалов к фильму "Чужой Завет".
Как итог, решать конечно же вам, стоит ли образ Ли Тоблер в истоках судеб наших любимых героев, или же создатели бутафорского тела Шоу просто решили воссоздать одну из картин.
Теория жизнеспособна, слишком уж похожи эти две трагичные истории, чтобы оставить их без внимания. И при сравнении мы с вами увидели много общего. Вряд ли бы Ридли Скотт обошел стороной подлинную историю картин, будучи восхищенным работами Гигера еще при создании Чужого 1979 года.
Ганс Руди Гигер и Ли Тоблер.
Картины Ганса Руди Гигера в фильмах Прометей и Завет. Часть 2
Всем хорошего настроения! Сегодня мы продолжаем тему, разбирая работы Гигера. Очевидные и не очень.
1. FACEHUGGER II 1977 г. Концепт-арт к Чужому 1979г.
2. FACEHUGGER I 1977 г. Концепт-арт к Чужому 1979г.
Для начала, разберем эти картины. Концепты созданы специально для фильма Чужой 1979 года. Почему же лицехваты на них, такого большого размера? Дело в том, что когда Дэн О'Бэннон объяснял Гансу Руди какого размера должны быть яйца (около 1 м.), тот подумал, что и скрывающиеся в них существа должны быть соразмерными. Он создал огромного лицехвата а так, как он должен был выпрыгивать из яйца, Гигер сделал ему длинный хвост, который был свернут в спираль (по принципу чертика из табакерки).
Интересный факт: на картинах написано, что это чужой Дэна О'Бэнона, потому что именно он заплатил Гансу Руди за эти концепты, из своего кармана.
Когда компания FOX пришли посмотреть на дизайн, созданный Гигером, то тут же его уволили. И Гигер уехал.
Но позже Дэн показал работы Ридли Скотту, благодаря которому, Ганс Руди вернулся.
Именно эти работы мы видим на фреске ниже.
FACEHUGGER II 1977 г. (пометка 1). FACEHUGGER I 1977 г. (пометка 2).
Удивительно, насколько органично они вписались в историю Чужого! Если вспомнить, то трелобит (ребенок Шоу), так же был гигантских размеров. А если внимательно присмотреться к рисункам Гигера, то вы заметите две важные детали. Человек не имеет волосяного покрова, а скафандр, в который он одет, очень уж напоминает скафандр Инженера. Из чего можно сделать вывод, что новые художники, создававшие концепты для Прометея, вдохновлялись именно этими работами и взяли этих гуманоидов за прототип Инженера.
Инженер. Кадр из фильма "Прометей".
Фреска. Кадр из фильма "Прометей".
3. FEMALE MAGICIAN 1973 г.
Проект созданный совместно с Уолтером Вегмюллером (Walter Wegmüller).
На рисунке Гигера и на фреске на самом верху (пометка 3), мы видим очень похожие силуэты. Доподлинно не известно, имеет ли эта картина отношение к фреске, но мы попробуем разобрать ее смысл на составляющие и вы сами решите, достойно ли это наблюдение внимания.
Начнем с самой картины. Название художники ей дали - Колдунья. Известно, что Гигер часто вдохновлялся божествами древнего Египта, при создании своих картин. И самой любимой его богиней была - Нут (На многих фресках можно увидеть изображение Нут в виде женщины, с очень длинными руками и ногами, которая касается земли своими пальцами, опоясывая тем самым весь горизонт земли). Ее образ он взял даже для создания концептов к чужому.
Нут. Египетская роспись.
HIEROGLYPHICS 1978г. Концепт-арт к Чужому 1979г.
Почему же на картине с Ведьмой изображена именно Нут? Дело в том, что ее часто изображали в виде космической коровы. Этот облик пришел из глубокой древности, в пирамидах можно встретить надпись о том, что звезды плывут по океану под телом Нут, причем ее тело отождествляется с космосом. Взгляните на Египетскую фреску с изображением этой коровы, а теперь присмотритесь к головному убору Колдуньи. Определенно схожесть есть. Не верите? Посмотрите чуть ниже, на наряд Ведьмы. По обе стороны вышитой мантии изображены коровы.
Нут. Папирус.
Так кто же такая, эта Нут?
Богиня неба. С ней египтяне связывали множество мифов и легенд. «Великая мать» – именно так величали ее жители древнего Египта. Почиталась она всеми сословиями без исключения. Её изображения можно было встретить на стенах храмов других богов, так как многим из них она была матерью. «Нут» переводится как «небо», а имя изображалось иероглифом, означающим «сосуд».
С картиной разобрались, теперь проведем параллели. Сравним еще раз. Можно предположить, что создатели фрески для Прометея, немного поменяли композицию головного убора Колдуньи. У Ведьмы на самом верху изображено яйцо. Чуть ниже вытянутый череп. На фреске мы видим все с точностью до наоборот. Наверху что-то продолговатое, внизу небольшое яйцо. Если присмотреться к фреске внимательней, то мы увидим, что продолговатый предмет, венчающий композицию (пометка 3), очень сильно напоминает голову Диакона, что находится ниже. Они практически идентичны, разве что голова Диакона немного длиннее. Можно предположить, что это его череп. И так, картина и фреска начинают быть очень похожими. Сложно отрицать, что схожесть прослеживается.
Что мы теперь имеем:
Имя Нут - означает сосуд. Яйцо - это тоже сосуд.
Сама богиня - Великая мать, как и королева чужих.
Весь образ Нут перекликается именно с космосом и небом, как и вся вселенная чужого.
Есть кое что еще, интересное о этой богине.
У египтян можно встретить статуэтки, где Нут имела облик свиньи, поедающей поросят. Это неспроста, так как в мифологии древних египтян говорилось о том, что Нут ежедневно поедает звезды, а вечером рождает их вновь.
То есть фактически, благодаря ей, одна жизнь - перерождается в другую. Согласитесь, очень символично? Напоминает жизненный цикл ксеноморфов.
Статуэтка "Нут поедающая поросят". Древний Египет.
Могли ли создатели Прометея копнуть так глубоко и действительно, связаны ли эта картина и фреска, мы не знаем. Но проведя расследование убедились, что это вполне возможно! Связь прослеживается и очень четкая, а верить в нее или нет - это уже решать вам!
Ганс Руди Гигер и Уолтер Вегмюллер (крайний справа).
Картины Ганса Руди Гигера в фильмах Прометей и Чужой: Завет. Часть 1
Все знают вселенную Чужого. Этот фильм превзошел свое время, но сегодня мы будем говорить не об этом. В 2012 году, в свет вышел приквел Ридли Скотта к Чужому - "Прометей". Истинные фанаты знают, что Гигер был приглашен Ридли для создания концептов к Прометею, но к сожалению его наброски так и не были использованы. Но! Не смотря на это, его работы, все равно были в обоих фильмах и в Прометее и в Завете! Давайте разберем с вами, что именно было использовано и в каком моменте! Мы расскажем вам все о этих картинах!
Начнем с Прометея!
Здания, что нашли ученые с Прометея на LV-223.
За основу взяты картины Гигера, написанные в качестве концепт-артов к так и не вышедшему фильму Алехандро Ходоровского "Дюна" ( к слову, он считается одним из величайших не снятых фильмов). Интересный факт, что студии, в которые обращался Ходоровски, соглашались экранизировать его Дюну, но с одним условием - метраж ленты не должен превышать 1 часа 50 минут. Сам Алехандро настаивал, что фильм должен длиться не менее 15 часов. Но как не странно, фильм все же сняли, передав работу над ним совершенно другому руководящему составу, во главе с Дэвидом Линчем и когда Гигер прислал ему фотографии своих скетчей мебели и строений, Линч ответил, что из-за «Чужого» этот стиль стал слишком узнаваемым, а потому к участию в создании линчевской «Дюны» Ганса Руди просто не пригласили. Фильм так и не выстрелил.
1. DUNE II 1975 год. Концепт трансформирующегося дворца Харконнена.
Кадр из фильма "Прометей".
2. DUNE V 1979 год. Трансформация дворца.
Кадр из фильма "Прометей".
Кстати, если присматриваться к постройке в течении фильма, она действительно менялась! Приглядитесь, до того, как ученые зашли внутрь, голова на вершине купола выглядит безликой. Но как только песчаная буря поглощает строение, мы видим радикальное изменение!
К слову, Ридли был восхищен работами Гигера при их первом знакомстве. И по прежнему отдает дань уважения этому художнику, используя не только его картины, но и сами идеи, что придает его фильмам аутентичности и дух самой первой киноленты Чужого.
Безликий. Кадр из фильма "Прометей".
3. EGGSILO I 1977-1978гг.
Многие путают эту картину с концептом к Дюне. На самом деле, она рисовалась для фильма Чужой 1979 года. Дело в том, что изначально, предполагалось, что команда Ностромо, при высадке на LV-426, обнаружит именно пирамиду. Как раз концепт этой самой пирамиды мы и видим на картине Гигера. Позже, ее заменят на привычный нам корабль Инженера. И как мы видим, аналогия с постройками на LV-223 очевидна, взять даже пейзаж на этой картине, за исключением нижнего ландшафта, рукотворный забор из камня идентичен забору в фильме Прометей.
Рукотворный забор. Кадр из фильма "Прометей".
Маэстро за работой.
Готовы к Евро-2024? А ну-ка, проверим!
Для всех поклонников футбола Hisense подготовил крутой конкурс в соцсетях. Попытайте удачу, чтобы получить классный мерч и технику от глобального партнера чемпионата.
А если не любите полагаться на случай и сразу отправляетесь за техникой Hisense, не прячьте далеко чек. Загрузите на сайт и получите подписку на Wink на 3 месяца в подарок.
Реклама ООО «Горенье БТ», ИНН: 7704722037
Каким я вижу "Чужой. Завет"
На самом деле идея проста. И по сути это и было бы тем, о чем так много было разговоров. То есть возвращение к истокам, больше чужих, и главное это тупо соответствовало бы названию фильма. Весь фильм (кроме короткой высадки десанта на планету) происходит на корабле!!!
Итак, колониальный корабль "Завет" летит себе и летит. Начинается солнечный шторм (а еще лучше какой-нибудь метеорит) а то и вовсе никто ничего не поясняет почему корабль терпит аварию, просто экипаж экстренно просыпается от гибернации. Хотя метеорит будет лучше. То бишь типа знака судьбы и куча совпадения- весьма религиозная херня, старине Ридли бы понравилось. То есть, корабль терпит аварию, экипаж просыпается, НИКТО не сгорает в криокамере (лучше смерть капитана обставить более героично- например погибнет пожертвовав собой, чтобы спасти свою жену- погибнуть чтобы предотвратить еще большую аварию- это не по-американски, не по-атлантски), корабль ловит согнал SOS. Куча совпадений или Божественная Воля!!!??
Как бы там ни было, корабль зависает над планетой возле которой он потерпел аварию, начинает ремонтироваться. Большая часть экипажа как раз ремонтники. В космосе разворачивается ремонтный док, всюду сверкает плазменная сварка, носятся ремонтные блоки, дроиды(не андроиды, а именно тупые ремонтные дроиды). Возможно что из гибернации пробуждаются еще несколько человек, из ремонтной бригады (трудяги навроде команды Рипли из первого фильма- отсылочка!!!).
Также десантная группа высаживается на планету на десантном модуле (не на грузовой платформе или не дай боже посадочных модулях для колонистов, которые вмещают по сотне человек), чтобы проверить сигнал помощи. На планете никакого заражения спорами не происходит. Ведь высадка происходит по протоколы наивысшей безопасности. Ну и они находят корабль потерпевший крушение и андроида, который ведет себя немного странно, но в пределах нормы, для андроида который застрял на планете многие годы. Проверив его, и не найдя сильных отклонений, они возвращаются на Завет.
Ремонт проходит нормально, все живы здоровы, готовится научная экспедиция (настоящих исследователей-ученых, а не долбоебов из прометея ) чтобы изучить насколько возможно потерпевший корабль и саму найденную планету, вполне пригодную для проживания. И тут начинается мясо.
Происходит череда аварий во время ремонта, погибает капитан (спасая свою жену) и еще куча спецов, среди которых довольно много ученых (но мало ремонтников). Никто не понимает что это такое вдруг началось. Но мы то знаем что это Дэвид мочит тех кто может вывести его на чистую воду, а ремонтники ему нужны, чтобы починить корабль и долететь до нужной планеты, чтобы там заняться своими бесчеловечными опытами. Команда подозревает всякое, но в конце все таки решает изолировать Дэвида, который до этого вел себя как паинька и был вообще хорошим мальчиком (помогал, ремонтировал, спас пару человек во время аварии которую сам же строил). Дэвид убивает и ранит людей направленных его схватить и скрывается на корабле. Не забываем что корабль просто огромный. Там есть где спрятаться. Ведь это самый настоящий КОВЧЕГ (из Ветхого Завета). Также Дэвид тырит несколько колонистов и проводит над ними опыты, и заряжает в них чужих, которые весьма быстро вырастают и начинают терроризировать корабль. Начинается бойня.
Также выясняется что Дэвид обладает какой-то властью над чужими. То ли феромоны нужные выделяет, то ли какая то иная мистическая связь появилась.
Команда кое-как расправляется с чужими, совершая подвиги и погибая в промышленных масштабах. Люди закрывают себя с чужими в переборках и выдувают себя с монстром в космос, таранят тварей прицепившихся к обшивке корабля управляемыми ремонтными модулями и вместе с ними улетают в далекий космос.
И пока люди сражаются с монстрами андроиды сражаются друг с другом. Дэвид вообще поехал по фазе. Он даже напялил себя на башку череп чужого (или нечто смахивающее на череп чужого из пластика или железа- а еще лучше из человеческих черепов). Следует долгий диалог двух андроидов пересыпанный отсылками на предыдущие части франшизы и Библию. А потом схватка андроидов. Один который считает себя выше чем человек и ставший от этого монстром, для которого люди это расходный материал для веселых экспериментов и жертвы для ублажения собственного эго. И второй, который оказывается тоже считает себя выше человека, но при этом заботящийся о них как о малых неразумных детях и готовый пожертвовать всем что у него есть ради любого из людей. И это два психопата андроида сражаются.
Ну и не зря же они так похожи. Клифхангеру быть. И когда остатки команды врываются в командный центр, битва андроидов уже закончена. Дэвид уничтожен, причем чуть ли не распят (отсылочка!!!) и из его бока торчит кусок железа смахивающий на копье. А второй андроид обезображен и полуфункционален.
Экипаж после эпических битв доделывает ремонт и продолжает полет. Команда по очереди ложится в гибернацию. Оставшегося в живых андроида отправляют на профилактику и тщательно проверяют, не поехавший ли он Дэвид. Но он точно не Дэвид. Это их хороший андроид. Но и с ним происходит что то странное. Но так как главная героиня слишком хорошо к нему относится, потому как хороший андроид не раз спасал ее и вообще утешал ее после гибели мужа и вообще был ей чуть ли не другом, то как бы норм, андроида не обнуляют, не запирают а оставляют на дежурство.
Вся команда спокойно засыпает (никаких ебучих клифхагерных истерик в "неоткрываемых изнутри"-сука капсулах для гибернации). Андроид начинает ежедневный обход корабля. Но перед тем как начать просит материнский компьютер (МАМА) включить классическую музыку (ТУ ЧТО НРАВИЛАСЬ ПОЕХАВШЕМУ ДЭВИДУ, БЛЕАТЬ!!) хотя до этого в паре моментов было(эти эпизоды обязательны), что андроиду более по нраву джаз. Потом андроид подходит к определенному ящику с яйцеклетками, открывает ее и смотрит в одну из ячеек. Камера не показывает зрителям, что именно находится в этой ячейке, но по странной ухмылке мы подозреваем что там зародыш чужого.
Конец!