Славный дворф (переозвучка по WoW)
Зачем нормально жить, когда можно просто пилить переозвучки по WoW? Веселитесь.
Ирландец, 2019
Вышел новый фильм Мартина Скорсезе "Ирландец", повествующий о жизни Френка Шиллера - человека близкого к итало-американской ОПГ. История охватывает период с 1950 до 2000 гг. и
включает в себя значимые события тех лет из жизни гангстеров, профсоюзов под их контролем, а так же некоторые детали убийства президента Кеннеди.
Звездный состав впечатляет: Роберт Де Ниро, Аль Пачино, Джо Пеши, Харви Кейтель (Мистер Белый из Бешеных псов), Рэй Романо (американский прототип/оригинал Кости Воронина из одноименного сериала СТС), а так же другие актеры, засветившихся в ролях итало-американских бандитов.
Хронометраж аж на три с половиной часа , любимая тема про жизнь суровых парней из теневого мира Америки, легендарный режиссер. Ждете что-то типа Славных парней или Казино? Забудьте.
Это довольно скучный трехчасовой рассказ, который к прошлым хитам даже и близко не подбирается. Роберт Де Ниро настолько отстранен от всего происходящего, что хочется впасть в спячку на всю зиму лишь от одного его вида. Это крайне неинтересный, не бывало скучный главный герой, который на любую просьбу мафиози реагирует одинаково унылым выражением лица. Убить человека? А, ну да, надо так надо...Убить еще одного? А ну да, че, сказали же, сделаю...Что? Тот человек на самом деле совсем не хороший человек? А да, да, точно. А вот этот норм, да? Да, да, согласен. В персонаже энергия отсутствует, ее просто нет, нет никакого движения, никаких мыслей, он просто выполняет приказы, что во времена Второй Мировой, ветераном которой он является, что во времена работы на Мафию. Может автор хотел просто показать этот мир глазами обычной шестерки, но особой "движухи" от этого решения не ждите.
Помните Джо Пеши? Того парня, с легендарной подколкой из Славных парней? "В смысле я смешной? Не могу понять, я тут тебя смешу что ли, типа клоун?" Тоже можете об этом забыть, его персонаж здесь такой же скучный, как и Роберт Де Ниро. Где-то на сороковой минуте, услышав очередной диалог двух актеров, меня потянуло в сон.
А вот Аль Пачино отлично вжился и умело отжигает в роли лидер профсоюза - амбициозного, дерзкого, упертого человека.
Кроме того, жаль, что не рассматривается национальная тема, т. к. гл. герой ирландец, да еще и времена такие, что особой толерантности можно было не проявлять. Интересно узнать, как "семьи" реагирует на то, что в их команде крутится не совсем, так сказать, "человек наших кровей". В предыдущих работах этому вопросу посвящали пару строк, вполне убедительно показывающих их нравы.
Я ни в коем случае не хочу сказать, что актеры плохие, что они ничего не умеют, нет. Уверен, что многим фильм понравится, это безусловно талантливое произведения, я просто ожидал чего-то большего.
Удачного просмотра.
Как Умники стали Славными парнями, или о чем умолчал Скорсезе.
Недавно посмотрел фильм Мартина Скорсезе «Славные парни» (да, тормоза подобные мне еще существуют). Прекрасное кино, отличная постановка и занимательная история, основанная на реальных событиях. Последнее меня особенно заинтересовало, т.к. после фильмов «Фарго» и «Шпионский мост» имею склонность таким громким словам не верить, поэтому, вооружившись гуглом и любопытством, я полез изучать те самые реальные события. Плюс ко всему выяснилось, что Дмитрий Пучков, известный в народе как «Гоблин», любезно перевел книгу Николаса Пиледжи «Умник» («Wiseguy») которую Мартин собственно и экранизировал (очень советую ознакомиться). Так что сегодня я попытаюсь рассказать, чем фильм отличается от реальных событий. Естественно без спойлеров не обойтись, так что, если есть такие же как я – я вас предупредил, ибо фильм посмотреть определенно стоит. Ах да, чуть не забыл: упоминать, что сюжет игры Mafia: The City of Lost Heaven практически полностью основан на фильме, думаю не нужно?
Но для начала расскажу про сюжет фильма, на случай, если кто-то его не помнит. Парнишка Генри Хилл, живший в Бруклине в 1955 году в возрасте 11 лет от роду, весьма завидовал положению очень серьезных по виду людей, появляющимся в таксопарке напротив его дома. Будучи не из робкого десятка пацан сам попросился на работу к ним, нисколько не смутившись тому, что деятельность тех людей, называемых гангстерами, была, мягко скажем, не совсем законна. Их лидер, Пол Сисеро, оценил смышленость мальчика и стал его постепенно натаскивать, вырастив из парня хитрожопого засранца, которых в бандитской среде именовали «умниками» (или «славными парнями», как в дубляже). К началу 70-х Генри успел провернуть немало дел, обзавестись знакомыми и друзьями, такими как Джимми Конуэй и Томми ДеВито, жениться, побыть соучастником в паре убийств, ограбить компанию Эйр Франс, которая хранила свои деньги на складе аэропорта Кеннеди, отсидеть в тюрьме по смехотворной причине, стать причастным к одному из самых крупных ограблений в истории Америки, а именно ограблении аэрокомпании Люфтганза все в том же злополучном аэропорте Кеннеди, заняться торговлей наркотиками и после поимки, из-за грозящего ему огромного срока, сдать всех, кого он знал всю свою жизнь. Но это фильм, и история рассказана в общих чертах. А теперь перейдем к реальным фактам, на которых он основан.
Генри Хилл и игравший его Рэй Лиотта.
1. Имена.
Начнем с имен персонажей. Практически все они, за исключением самого Генри, которого сыграл Рэй Лиотта, щеголяют с выдуманными фамилиями. Джимми Конуэй, сыгранный Робертом ДеНиро – это Джимми Берк, Томми ДеВито, сыгранный Джо Пеши – это Томми ДеСимоне, Пол Сисеро, сыгранный Полом Сорвино – это Пол Варио и т.д. Не то чтобы ляп, просто скорее всего официальное согласие на использование своего имени дал только сам Хилл.
Де Ниро в роли Конуэя (Берка) и Пеши в роли Де Вито (Де Симоне)
(прошу прощения за шакалов на фото)
2. Быт Умников.
С одной стороны, Скорсезе тут винить не хочется, т.к. опиши он его в полной мере, хронометраж фильма вырос бы до непомерного размера, а сам фильм превратился бы в документалку с телеканала Хистори или Дискавери. С другой стороны, на ту мелочь, что показывает Мартин, знающим людям без слез взглянуть будет тяжко.
Пол Сорвино в роли Пола Сисеро (Варио)
3. Пол Варио (Сисеро).
Человек, которому Генри был обязан своим особенным положением в преступной группе, в фильме толком не получил объяснения своего положения в семье. Вроде босс, но то что он встречает Хилла из здания суда, или как он следит за порядком в игорном заведении в начале фильма несколько сбивает с толку. Боссы такими мелочами не занимаются. На деле же этот мужик был капореджиме (или капо) семьи Лукезе. Капо – это один из лидеров преступных групп мафиозной семьи. Эти лидеры отчитываются напрямую либо боссу, либо его заместителю. Тем не менее должность очень серьезная. Сам же Скорсезе даже не назвал семью, на которую Хилл работал (но не был принят, т.к. был лишь наполовину итальянцем), хотя упомянул семью Гамбино, из-за разборки с членом которой Томми ДеСимоне (ДеВито) получил пулю.
4. Ограбления Эйр Фрэнс и Люфтганзы.
Два крупных ограбления аэропорта Кеннеди, последнее из которых фактически плевок в лицо ФБР, показаны весьма скучно. И, если подумать, это не придирка. В принципе оно так по-настоящему и было. Жаль, что Скорсезе выкинул интересную историю о том, как Генри добывал ключ у охранника, что стерег наличные Эйр Франс, но это можно понять. Хронометраж не резиновый. Однако то, что ограбление Люфтганзы было представлено просто как одно из успешных дел банды, понять довольно сложно. И я даже не про отсутствие сцены ограбления как такового. Показывать там собственно говоря и нечего. Одно из самых крупных ограблений в истории США представляло собой самый банальный налет (пусть и весьма неплохо продуманный). Другой вопрос, что именно это ограбление послужило отправной точкой, после которой дела банды Джимми Берка (Конуэя) стали постепенно накрываться медным тазом. Согласно словам федерального прокурора Дэвида Макдональда, имена грабителей Люфтганзы были известны буквально через пару часов после самого ограбления. Помимо опознания свидетелями личностей преступников, данная информация поступала также от многочисленных информаторов ФБР, среди которых был сам Томми ДеСимоне (ДеВито), один из участников ограбления и друг Джимми Берка (Конуэя). Для обвинений этого было мало, но ФБР уже знало где копать. Из-за этого и косяков участников группы, Берк (Конуэй) стал настоящим параноиком, который никак не был похож на того хладнокровного человека, что изображал Роберт ДеНиро. Джим убивал не ради того, чтобы все деньги достались ему (вернее не только ради этого), а чтобы ФБР не могло к нему подобраться. Когда же Хилл попался на наркотиках его дело было сразу передано федералам, т.к. Генри участвовал в организации ограбления. Таким образом Хилл и стал для Джимми целью номер один.
5. Зачем мафии надо было убивать Генри Хилла?
Тот факт, что в фильме мафия хотела грохнуть Хилла из-за того, что он занимался торговлей наркотиков, в реальности вряд ли можно назвать однозначным. Во-первых, Генри не вовлекал Томми и Джимми в наркоторговлю, как в фильме, а следовательно и причин убивать его из-за опаски быть заложенным мафии у Джима не было (они были куда более прозаичны, о чем я говорил в предыдущем абзаце). Во-вторых, да, наркотики в мафии – табу, однако Пол Варио (Сисеро), не будь дурак, прекрасно знал о наркоторговле Хилла, но, ввиду их близкого знакомства, спускал это дело на тормозах, попутно приговаривая Генри прекращать и напоминал, что в случае прокола помочь ему не сможет. И в-третьих, после поимки Хилла отделом по борьбе с наркотиками, к нему в камеру довольно часто стали ходить федералы, что весьма толсто намекало: его хотят склонить к сотрудничеству, а значит Генри пора убирать и убирать побыстрее. Сказать, что ФБР жаждало этого сотрудничества – не сказать ничего. Помимо того, что Хилл участвовал в планировании ограбления Люфтганзы, а значит мог помочь собрать доказательства против Берка (Конуэя), так еще и положение у Генри в семье было очень особенным, т.к. этот товарищ знал и работал с огромным количеством гангстеров самых разных статусов и областей, от чего федералы, получив результаты слежки за Хиллом, просто охреневали от своей удачи. Обычно если преступник занимался наркотой, то дальше этой области он ничего не видел и не знал. Такая изоляция в структуре преступной группы помогала обеспечивать безопасность для лидеров. Генри же, вопреки этому, занимался и угонами, и грабежами, и букмекерскими конторами, и еще дохрена чем, причем знакомые у него были самых разных положений. К сожалению, в фильме показана лишь малая толика того, насколько эрудирован был Хилл. Самому же Генри светило от 25 лет, а т.к. Пол Варио (Сисеро) помочь ему отказывался, его сотрудничество было лишь вопросом времени. Естественно, такой самородок нельзя было упускать ни ФБР, ни мафии. Так что саму наркоторговлю я бы назвал предлогом, а не причиной.
6. Сделка с ФБР.
Сам Хилл тоже был далеко не дурак и прекрасно понимал, что ему светят кранты, однако же идти на сотрудничество он все равно не спешил, хотя и понимал, что каждый день промедления может стоить ему жизни, ибо грохнуть его могли как в тюрьме, так и на свободе. Первой причиной была, как ни странно, неуверенность. Генри необходимо было убедится, что те, кого он называл друзьями всю свою жизнь, и ради кого всего пару дней назад он был готов буквально на все, действительно хотят его смерти. А то было бы, мягко говоря, неудобно их сдавать, будь это неправдой. Вторая причина – тупость федералов. Это не Джимми Берк (Конуэй) рассказал Генри, кто его заложил на слежку отделу по борьбе с наркотиками, как было в фильме. Это выяснил сам Хилл, когда случайно прочитал имя информатора (которое видимо забыли заретушировать) в своем досье, принесенном ему сотрудниками ФБР в камеру. Вряд ли мужик желал, чтобы его жизнь была похерена подобным образом. И третья причина – если и начинать все с чистого листа, то вместе с деньгами. У Генри на свободе оставалось немеряно должников, которые, в случае успешного сбора денег, давали ему на новую жизнь где-то полмиллиона. Поэтому дождавшись момента, когда сумма залога снизится, а у федералов, ведущих его дело, будет выходной, Хилл вышел на свободу. Надо ли говорить, как у федерального прокурора полыхнуло, когда он узнал, что Генри вне камеры? Впрочем, прежде чем ФБР вернуло Хилла обратно за решетку, он не успел собрать ничего себе на новую жизнь, хоть и убедился, что своих друзей он опасается не зря. В итоге Генри согласился на сделку. Он сдает всех, кого может, а ФБР проводит его вместе с семьей по программе защиты свидетелей и снимает с него все обвинения. Что из этого было в фильме? Кроме последнего – ничего. Мало того Генри сам пришел к ФБР, что уже серьезно умаляет его значимость.
Вот такие реальные события стоят за этим фильмом. Значит ли это, что фильм плохой? Нет, конечно. Это художественное изложение событий, а не реконструкция. Да и чтобы по чисто документальной книге снять интересное кино нужен весьма серьезный талант, которым Скорсезе несомненно обладает. Однако, если вы хотите в полной мере ознакомиться с теми событиями и узнать, как Генри совершил свое первое крупное ограбление, как крутился и наживался на службе в армии, как получал образование в тюрьме, как всяческими хитрыми легальными способами сокращал себе срок отсидки по программе тюремной реабилитации, какие забавные случаи происходили с ним при ведении дел, кои Хилл описывает очень подробно – советую прочитать книгу. Это не только история жизни одного гангстера, но и целый срез преступного мира того времени. Спасибо за внимание.
P.S.
Не надо думать, что Генри Хилл был эдаким преступным гением, не допущенным в мафию. Не был. Как не были ими Джимми Берк (Конуэй) и Томми ДеСимоне (ДеВито). Они были скорее расторопными, нежели умными. Мало того, судя по словам детей Генри, жены, которая развелась с ним практически сразу после вступления в программу по защите свидетелей, и тому, что в конце концов в 90-е его вышвырнули из программы за нелегальную деятельность, да и просто потому что достал – этот человек был очень далеким от идеала. И тех денег, что зашибали он и его подельники в свое время, было бы невозможно достать, если бы полиция как следует выполняла свою работу, да не сидела на зарплате у мафии.
Славные парни
Что бывает, когда напарником брутального костолома становится субтильный лопух? Наемный охранник Джексон Хили и частный детектив Холланд Марч вынуждены работать в паре, чтобы распутать плевое дело о пропавшей девушке, которое оборачивается преступлением века.
Смогут ли парни разгадать сложный ребус, если у каждого из них — свои, весьма индивидуальные методы.
Украли соду
О фильме «Славные парни»
Ни одно сложное явление нельзя понять, глядя на него лишь с одной точки зрения. Война выглядит по-разному из кабинета генерала и из солдатского окопа, а декоратор видит кино не так, как продюсер. Относится это и к итальянской мафии. «Крестный отец» Фрэнсиса Форда Копполы был великой картиной, на десятилетия определивший отношение всего мира к «коза ностра». Однако он показывал мафию лишь с точки зрения ее боссов и не уделял почти никакого внимания «солдатам» и «сержантам» криминального мира. Поэтому Америке нужна была еще одна великая картина о мафии, и ее создание взял на себя другой великий итало-американский режиссер. В 1990 году Мартин Скорсезе выпустил блистательную криминальную сагу о мафиози средней руки, которая называлась «Славные парни».
«Крестный отец» Марио Пьюзо был вымыслом. Основанным на определенных фактах, известных автору как американскому итальянцу и как журналисту, но все же вымыслом. Исследователи до сих пор спорят о том, что из того, что в последующие годы можно было наблюдать в «коза ностра», было всегда, а что появилось лишь потому, что мафиози начали подражать героям «Крестного отца».
Для искусства это, разумеется, не имело значения. Великолепная криминальная драма остается великолепной криминальной драмой независимо от того, что в ней высосано из пальца. Но что для других стран было просто искусством, для Америки было еще и частью ее истории. Поэтому для американцев важно было, насколько «Крестный отец» был правдив, и им очень хотелось прочесть уже не вымышленную, а реальную, основанную на фактах и откровенных признаниях книгу о жизни мафии – не только как криминальной группировки, но и как закрытого этнического сообщества.
Понятно, много таких книг быть не могло. «Кодекс молчания» – вполне реальная, не вымышленная писателями и сценаристами вещь, и мафиози лишь изредка поют как канарейки и еще реже рассказывают журналистам правду, выставляющую их в неприглядном свете. Поэтому каждая существенная книга такого рода, которая все же появлялась, становилась в Штатах событием.
Стала событием и вышедшая в 1986 году книга Николаса Пиледжи «Умник» (слово wiseguy в США означает «мафиози»), основанная на беседах автора-репортера с бывшим нью-йоркским гангстером Генри Хиллом. Несмотря на сугубо английское имя, Хилл был сицилийцем по матери, и он еще подростком в Нью-Йорке 1950-х начал прислуживать мафиози – чистить ботинки, доставлять пиццу, вызывать такси. Парня влекла роскошная по меркам бедняков криминальная жизнь, а местным гангстерам нравился расторопный и понятливый мальчик, и, став постарше, Генри легко влился в ряды синдиката Луккезе, одной из знаменитых нью-йоркских мафиозных «семей».
По мафиозным меркам Хилл за последующие двадцать пять лет так и не стал «большой шишкой». Однако он проворачивал достаточно крупные дела, и когда в 1980 году его арестовали за перевозку наркотиков, у полиции и ФБР было достаточно на него материалов, чтобы засадить его за решетку на всю жизнь или даже применить «вышку». А поскольку Хилл в то время был уверен (небезосновательно), что подельники хотят его убить, так как не доверяют наркоману, то он согласился стать свидетелем против «корешей» и обменять предательство на свободу и программу защиты свидетелей.
Всего благодаря ему власти упрятали в тюрьму 50 мафиози, включая Пола Варио – влиятельного пожилого преступника, с благословения которого Хилла еще подростком приняли в «семью» Луккезе (Варио получил всего четыре года, так как ему инкриминировали лишь обман судебной системы – он помог Хиллу добыть справку о том, что у него есть легальная работа).
Как только стало известно, что Хилл готов рассказывать о своей криминальной жизни тем, кто готов так или иначе за это платить, издательство Simon & Schuster подписало с ним контракт на выпуск документальной книги о его жизни. Хилл не собирался этот контракт выполнять – его интересовал только аванс. Но когда журналист Николас Пиледжи (будущий муж сценаристки, постановщицы и журналистки Норы Эфрон) начал брать у него интервью для обширного журнального материала, Хилл разговорился. После многих лет молчания он был готов рассуждать на самые откровенные темы.
Когда в 1986 году книга Пиледжи вышла в свет, она произвела фурор и пробилась в рейтинги бестселлеров. Всем хотелось узнать, как живет «средний класс» мафиози и что приводит его в мафию. Кроме того, Хилл и Пиледжи были отличными рассказчиками, захватывающе повествующими даже о сравнительно скучных мелочах криминального существования.
Среди тех, кто с упоением прочел «Умника», был режиссер Мартин Скорсезе. Мафиози не были для него монстрами из параллельного измерения. Он вырос в Нью-Йорке, он еще подростком многое о них знал, и его третья полнометражная картина «Злые улицы», привлекшая внимание зрителей и критиков к игре Роберта Де Ниро, рассказывала о мелком уличном мафиози. Однако тема эта для него, как и для многих уважающих себя италоамериканцев, была болезненной, и он не хотел к ней возвращаться ради создания второсортной поделки. Поэтому Скорсезе годами искал материал для выдающегося мафиозного кино, не повторяющего «Крестного отца» или «Злые улицы». И в «Умнике» он этот материал нашел.
Скорсезе был в таком восторге от «Умника», что лично позвонил ее автору (обычно такие переговоры ведутся через агентов) и признался Пиледжи, что всю жизнь искал такую книгу. В ответ писатель сказал, что всю жизнь ждал звонка от такого выдающегося режиссера, как Скорсезе, в то время уже постановщика «Таксиста» и «Бешеного быка». Хотя тогда постановщику нечего было предложить Пиледжи, а порог автора уже обивали представители других режиссеров и студий, Пиледжи заключил со Скорсезе соглашение об экранизации. Он был готов ждать, пока режиссер не договорится с какой-нибудь студией о финансировании проекта.
Ждать пришлось два года, поскольку студия Universal в 1986 году заинтересовалась закрытым на студии Paramount скандальным проектом «Последнее искушение Христа», и Скорсезе не мог упустить шанс экранизировать книгу, которой увлекся еще в 1970-х. Работа над «Искушением» была завершена в 1988-м, и лишь после этого Скорсезе смог сосредоточиться на «Умнике», который в киноверсии получил название «Славные парни», поскольку в 1986 году Брайан де Пальма выпустил криминальную комедию «Умники» (в русском переводе – «Толковые ребята»).
Хотя Скорсезе всегда имел отношение к формированию сюжета и действия своих картин, «Славные парни» были первой со времен «Злых улиц» лентой, над которой он полноценно работал как соавтор сценария. Он так хотел донести до зрителей свое видение картины, что не подпустил к тексту «посторонних» – вместе с ним над сценарием корпел Пиледжи. Им понадобилось 12 черновых версий, прежде чем они наконец выстроили художественное повествование из документальных кирпичиков книги.
Почему черновиков было так много? Во-первых, потому что Пиледжи под руководством Скорсезе пришлось проходить ускоренный курс работы для кино. Во-вторых, потому что интересных кирпичиков в «Умнике» было так много, что нелегко было разобраться, какие из них достойны включения в «Парней».
Наконец, в-третьих, Скорсезе не просто выкладывал из кусочков повествование. Он хотел, чтобы фильм был разделен на несколько частей, каждая со своим стилем и настроением. Сперва ностальгическое, почти нежное кино о молодости героя. Затем драматичная и кровавая средняя часть, к которой, в частности, относится открывающая картину сцена с расправой над умирающим в багажнике бандитом (соавторы перенесли эту сцену в начало, чтобы как можно эффектнее открыть фильм). И, наконец, завершающие ленту нервные и дерганые фрагменты из жизни гангстера-наркомана, стремительно теряющего контроль над собой и своим мафиозным существованием. Понятно, безукоризненно нарисовать столь сложное полотно с первой попытки было нереально.
Хотя книга для экранизации была основательно переработана, Пиледжи и Скорсезе сохранили в фильме авторский голос Хилла, превратив его в закадровый текст. Они сочли, что было бы несправедливым лишать героя права высказываться как на духу, без страха, что его могут услышать подельники. Кроме того, некоторые из закадровых реплик Хилла были исключительно важны для понимания его образа мыслей – равно как и для понимания других людей, добровольно вступивших в мафию.
С самого начала работы над «Парнями» Скорсезе знал, что найдет в фильме роль для своего друга, частого сотрудника и блестящего актера Роберта Де Ниро. Главного героя, однако, он Де Ниро не отдал. Режиссер полагал, что для того, чтобы сделать Хилла привлекательным для зрителей персонажем, его нужно показать своего рода аутсайдером, который наслаждается «плюшками» криминальной жизни и с готовностью совершает преступления, но все же проливает кровь не с такой готовностью, как его подельники. Де Ниро же в роли Хилла смотрелся бы как гангстер из гангстеров. Недаром он играл молодого Вито Корлеоне в «Крестном отце 2». Кроме того, он уже был староват для ранних сцен с участием взрослого Хилла, в которых герою слегка за двадцать.
Хотя Де Ниро не играл в «Парнях» главную роль, он все же изображал ключевого персонажа, и этого Скорсезе оказалось достаточно, чтобы получить от студии Warner 25 миллионов долларов и не слишком переживать по поводу приглашения других суперзвезд, которые могли улучшить коммерческие шансы постановки. После выигранной битвы за Лиотту режиссер мог нанимать тех, кого сочтет нужным.
Третью ключевую роль картины Скорсезе отдал Джо Пеши, номинанту «Оскара» за «Бешеного быка», где актер также играл вместе с Де Ниро. Пеши, начинавший как эстрадный комик, специализировался на гиперэнергичных персонажах с взрывным темпераментом, а его персонаж Томми де Вито даже среди мафиози славился как бешеный беспредельщик.
В фильме Томми де Вито убивает Билли Бэттса, а в жизни Джо Пеши и исполнитель роли Бэттса Фрэнк Винсент были старыми друзьями. Они даже одно время выступали на эстраде как комик-дуэт «Винсент и Пеши». Если Лиотта – актер с итальянской фамилией и шотландскими корнями, то Винсент – исполнитель с английским именем и итальянскими корнями. Он еще в молодости отказался от отцовской фамилии Гаттузо и взял в качестве фамилии свое второе имя. Та же история была с его персонажем – Билли Бэттс при рождении получил имя Уильям Бентвена. Как и Пеши, Винсент ранее снимался у Скорсезе в «Бешеном быке».
Итальянские гангстерские истории – это почти всегда сугубо мужские повествования, которые, однако, непредставимы без жен и любовниц главных героев. Роль Карен Хилл, красавицы-жены Генри, Скорсезе отдал почти неизвестной Лоррейн Бракко, в прошлом модели французского дизайнера Жан-Поля Готье, а в будущем – звезде сериала «Клан Сопрано». Режиссеру очень понравилось, как Лиотта и Бракко смотрелись вместе. В отличие от ее героини, Бракко была италоамериканкой, а не еврейкой. Однако она выросла в еврейской части Бруклина, и она хорошо знала девушек вроде той, которую ей предстояло изобразить.
Наконец, мафиозного «авторитета» Пола Сисеро сыграл телевизионный актер Пол Сорвино из сериала «Закон и порядок», отец актрисы Миры Сорвино. В отличие от Скорсезе, он не видел в себе влиятельного гангстера и считал себя слишком мягким для такой роли. Сорвино поверил в свои силы, лишь когда после домашней репетиции он взглянул в зеркало и испугался собственного лица.
Также в фильме были заняты в то время начинающий актер Сэмюэл Л. Джексон, будущая звезда «Клана Сопрано» Майкл Империоли и Кэтрин Скорсезе, мать режиссера. Последняя изобразила мать персонажа Джо Пеши. Это было не первое появление синьоры Скорсезе в кадре. Она периодически играла эпизодические роли в фильмах сына со времен его студенческой короткометражки «Не только ты, Мюррей!» (1964).
Для Мартина Скорсезе фильм о нью-йоркской мафии, действие которого начиналось в 1950-х, был возвращением в детство. Один из его школьных друзей был сыном криминального босса, и если бы Мартин родился мордоворотом, а не хилым астматиком, то они с Хиллом вполне могли бы оказался подельниками или противниками. Поэтому Скорсезе представлял себе картину в мельчайших деталях задолго до того, как он начал ее снимать, и во время работы режиссер контролировал каждую мелочь. Он даже лично завязывал Лиотте галстук, потому что точно знал, каким должен быть узел!
Понятно, не имело смысла лично завязывать галстуки и подбирать итальянскую ткань для пиджаков, но при этом снимать картину о Нью-Йорке вдали от Нью-Йорка. Так что работа над фильмом проходила в Нью-Йорке, Нью-Джерси и на Лонг-Айленде весной и летом 1989 года. Среди членов массовки были настоящие гангстеры, которые заодно были неофициальными консультантами картины. В «лучших» традициях мафии кто-то из них украл использовавшиеся для съемок бутафорские 100-долларовые купюры – вероятно, чтобы попытаться их сбагрить как настоящие.
Кстати, в кадре были и настоящие купюры – Де Ниро настаивал, что для полноты вхождения в образ должен держать в руках реальные деньги. Даже если речь шла о сумме в несколько тысяч долларов. В свою очередь, Лоррейн Бракко требовала, чтобы настоящими были драгоценности ее героини. Скорсезе это поощрял. Он хотел, чтобы все относились к проекту так же серьезно, как и он сам.
Казалось бы, в таком кино не было места для актерских импровизаций. Но на самом деле звезды «Парней» немало привнесли в проект. Скорсезе позволял им экспериментировать во время репетиций, чтобы затем включить в окончательный сценарий самые удачные находки, переписав их в соответствии с тоном и языком текста. В частности, Джо Пеши предложил сцену, в которой его герой, рассказав забавную историю, вдруг начинает «лезть в бутылку», когда Генри Хилл над ней смеется. Нечто подобное когда-то случилось с ним самим, только он был на месте Хилла. Импровизации во время съемок также порой случались, но все же Скорсезе предпочитал тщательно и заранее планировать каждую мало-мальски сложную сцену.
Эта любовь к планированию ему особенно пригодилась, когда он снимал самый технически сложный фрагмент фильма – трехминутную снятую «Стэдикамом» сцену без монтажных склеек, в течение которой Генри и Карен выходят из машины, проходят по закоулкам клуба «Копакабана», выходят в зал, садятся за столик и начинают слушать выступление комика. В этом фрагменте главный герой показывает своей невесте и зрителям, как роскошна жизнь мафиози, которому достаточно прийти в престижный клуб, чтобы его тут же обслужили по высшему разряду.
По прикидкам создателей фрагмента, в нем 400 моментов, в каждом из которых даже незначительная ошибка актеров, членов съемочной группы и участников внушительной массовки могла испортить весь дубль. Тем не менее Скорсезе понадобилось всего восемь повторов, чтобы получить идеальный отрывок! Кстати, он проделал все это лишь для того, чтобы посоревноваться с Брайаном де Пальмой, у которого была аналогичная по сложности, но менее изощренная непрерывная сцена в «Неприкасаемых».
Если вышеописанный фрагмент был примером идеальной кинематографической красоты, то сцены насилия Скорсезе старался снимать как можно уродливее. Он не хотел, чтобы зрители ими наслаждались, и напоминал, что мафиозные убийства – не «балет смерти», а порой случайные, ничем не обоснованные проявления безжалостной жестокости. Даже видавшие виды гримеры переживали из-за того, насколько кровавыми и реалистичными должны были быть сцены расправ. Не каждый выдержит обсуждение того, сколько мозгового вещества должно быть в крови, когда пуля разносит лоб!
Несколько наиболее жутких кадров пришлось вырезать из картины, чтобы фильм не получил «порнографический» рейтинг NC-17, и тогдашний глава Warner Боб Дейли лично надавил на присуждающую рейтинги организацию MPAA, чтобы картине не пришлось ради рейтинга R лишиться ряда сюжетно важных сцен.
Дейли сделал это, хотя он был недоволен Скорсезе. 25 миллионов долларов были не слишком большой суммой для 1989 года, но на то время это был самый большой бюджет в жизни режиссера, и потому студия настояла, чтобы картина перед официальной премьерой была проверена на рядовых зрителях. Результаты предварительных показов шокировали – зрители массово выходили из зала уже после открывающей картину сцены с добиванием гангстера в багажнике. Сказывалось то, что показ проводился в консервативной части Калифорнии, где зрители обычно смотрят куда более добропорядочное кино. Студийные начальники, однако, решили, что Скорсезе подложил им свинью.
Несколько месяцев спустя ногти кусал уже Скорсезе. «Парни» были номинированы на шесть «Оскаров», и режиссер надеялся, что добавит к трем призам Венецианского фестиваля, среди которых был «Серебряный лев» за лучшую режиссуру, хотя бы одну статуэтку Киноакадемии (Скорсезе был номинирован как режиссер, продюсер и сценарист). Однако «Оскар» 1991 года был церемонией имени «Танцев с волками». В то время как фильм Кевина Костнера получил семь «Оскаров», «Парней» отметили лишь за игру Джо Пеши как актера второго плана. Скорсезе воспринял это как личное оскорбление и как признание в духе известного анекдота: «Ну не любим мы тебя!»
Время, однако, все расставило на свои места. Тогдашний триумф «Танцев» ныне рассматривается как групповое помешательство, а «Славные парни» считаются одной из лучших лент в истории Голливуда – и не только в рамках криминального жанра. Влияние же ее на позднейшие картины и сериалы о мафии можно сравнить лишь с влиянием «Крестного отца». Создатель «Клана Сопрано» Дэвид Чейз, например, открыто признавал, что для него «Славные парни» – это Священное Писание и постоянный источник вдохновения.
При всех достоинствах «Парней» как реалистичного фильма о мафии, ностальгического кино о старом Нью-Йорке и жизнеописания человека, который пошел по легкой, но неправильной дорожке, Скорсезе все же не смог придумать столь же удачную фразу, как «Я сделаю ему предложение, от которого он не сможет отказаться». «Сколько я себя помню, я всегда хотел стать гангстером» звучит броско, и в фильме эти слова отлично поданы, но они слишком специфичны, чтобы их постоянно цитировали. #filmru
Книга (Славные парни) Толковые пацаны Николаса Пиледжи.
Всем бобра
В издательстве Питер вышла отличная книга, по которой был снят замечательный фильм. Смотреть конечно в переводе Гоблина)) шутка
В свое время фильм зашел очень хорошо, особенно герой Джо Пеши - по накалу отмороженности чутка не дотянул до Антона Чигура. Ну и куча пасхалок для любителей фильмов о итальянской мафии, актеры то одни и те же рожи))
Книга издана с предисловием Пучкова, которую можно не читать тем, кто частенько бывает на его сайте. Но некоторые замечания Гоблина весьма важны. Во первых название - и кино и книга у нас названы Славные парни, в книге герои себя называют умниками. И то и то плод высокой культуры переводчиков из СССР, не желающих понять что итальянские бандиты из США ничем не лучше наших гопников. Во вторых, Гоблин справедливо указывает на более высокий уровень производительности и предприимчивости воров, бандитов и мошенников из мира развитого капитала, сравнение производителей Запорожца и БМВ весьма наглядно.
Теперь о книге. Она написана фактически 2 авторами - непосредственно Пилеги и стукачком, главным героем, безнравственным подонком и сволочью. Это позволяет глянуть на мир мафии изнутри и снизу, без всяких крестноотцовщин.
И картинка неприглядная, но знающим людям не новая. Совершенно очевидно, что основная цель жизни любого реального пацана - нагибать лоха, поднимать бабла, сладко жрать и мягко спать. И никаких следований понятиям и воровским законам - они не более чем корпоративный миф и способ запутывания чужих.
В общем, все что Жеглов из Эры милосердия приписывал нашим жуликам, применимо и к ихним.
Книга стоит недорого, есть и бесплатные форматы в инете.