«Братские выступления» за десятки тысяч евро: когда пытаешься играть по своим правилам в чужую игру
Газеты выходят с заголовками. Спикеры вещают из всех утюгов: “Нейросети окончательно победили проблему переводов – языкового барьера больше не существует”.
Читаю это и, вспоминая, улыбаюсь. В юности я работал юристом и старшие коллеги шутили:
— Мы не юристы. Мы переводчики. Переводим с русского на русский.
— Это как? — спрашивал я.
— Ну смотри. Человек хочет бизнес построить. Или с надоевшим супругом развестись. Сама схема ему абсолютно понятна. Один вопрос: “Как оформлять будем?” И начинается… Тут нужны разрешения, здесь сертификация. Там дележка имущества. Ну ты и сам уже знаешь.
— И начинается наша кропотливая работа по переводу. С русского-законодательного на русский-человеческий. Так?
— Именно так. Клиенту всегда кажется, что все просто – пара бумажек и поехали. А практика выглядит иначе. Вот и переводим.
Сейчас я уже давно не юрист, а концертный директор. А ощущение того, что также занимаюсь переводами, никуда не делось. Изменился только “язык”.
— Это же просто братское выступление!
— Договор можем не оформлять, ведь мероприятие частное.
— Это неофициально, не концерт.
— Мы же хорошо общаемся, зачем эти бумаги?
— Дружище, у нас всё по-домашнему.
— Просто пусть приедет, споёт – и всё.
Каждую из этих фраз я слышал не один раз.
Это не наивность – это тонкости перевода
Эти фразы звучат из-за того, что человек просто пока не знаком с языком и правилами, по которым живет концертная индустрия. Столкнулся впервые – с кем не бывает?
Эти люди не злые. Они не хотят обмануть. И кусочек моей работы как раз и заключается в том, чтобы помочь заказчику понять. Перевести на понятный язык, что организация выступления – это не «позвонил – приехал – спел».
Это:
– Переговоры
– Согласование условий
– Договор
– Финансовые обязательства
– Визы, логистика, техника, райдер
– Репетиции (иногда)
– И только потом – само выступление
И, когда люди видят эти детали, для них они начинают казаться бюрократией и занудством. Начинают просить: “А можно как-то без этого? У нас же скромный дружеский вечер...”
Господа, я вас прекрасно понимаю. Но ведь и артист – это не послушная Bluetooth-колонка, которая по нажатию кнопки исполняет любимый трек.
А теперь давайте посмотрим на реальную жизнь
Мы же не приходим к архитектору и не говорим:
— Построй мне дом. Просто построй, по-братски.
Нет. Мы обсуждаем:
Сколько людей будет жить? Сколько детей? Нужна ли баня? Где будет гараж? А комната для персонала? Что с коммуникациями, фундаментом, участком, разрешениями?
Заключаем договор. Архитектор рисует проект. Мы его дорабатываем.
И только после этого начинается стройка.
Потому что дом – не прихоть. Это система, где всё должно быть правильно, надёжно и по-настоящему. Нам же в нем жить.
И выступление артиста – то же самое. Это сложная конструкция. Которая нуждается в планировании. Иначе всё развалится от первого дуновения ветра.
Чем заканчивается это недопонимание?
Самыми разными сценариями:
– И артист может отказаться в последний момент, потому что нет конкретики: ни договора, ни оплаты, ни подтвержденной логистики.
– И выступление может обернутся скандалом, который утекает в СМИ. Стороны ведь, напомню, общаются на разных языках и услышали себе все по-своему.
– Или вообще никто никуда не приезжает. Потому что вы изначально писали не тому человеку, и общение шло через фейкового «менеджера» (о чем я уже писал в предыдущих статьях: истории про день рождения и невыездного артиста).
Но главное – остается неприятное послевкусие: «Как же так? Мы же нормально общались! По-братски!»
Почему нужен зануда в комнате
Повторяюсь. Организация выступления – это проект. С этапами, сроками, людьми, обязательствами.
И каждый, кто работает в индустрии, знает: ни один артист, даже самый лояльный к своим поклонникам, не будет участвовать в «дружеском ивенте», если всё сделано на коленке.
Здесь нет “по-братски”, есть “по договору”.
Нет “домашней атмосферы”, есть райдер.
Нет “а можно без сцены”, есть ТЗ от технарей.
Можете считать меня занудой. И все же работа концертного директора – это соблюдение баланса между интересами всех участников процесса:
– Артиста, который хочет дать хорошее выступление.
– Зрителей, которые хотят от этого выступления получить удовольствие.
– И заказчика, который тратит свои деньги и хочет получить за них то, что заказывал.
Пока ты не строишь дом – тебе кажется, что это просто: стены, крыша, и поехали.
Пока ты не организовываешь выступление – тебе кажется, что это просто: артист, колонка, и поехали.
Но так не работает. Никогда не работало. Поэтому в мире появился концертный директор. То есть человек, который превращает «просто» в по-настоящему. С гарантиями, ответственностью и результатом.
А чтобы узнать, как это “по-настоящему” выглядит в действительности – подписывайтесь на мой телеграм-канал. Там я рассказываю и показываю такие подробности о концертной индустрии, о которых вы даже не догадывались.
