Привет, Пикабушники!

Это мой первый пост.
Хочу поделиться процессом создания Некрономикона.

Накануне дня рождения моей подруги @Kiryu88, размышляя над подарком, мою пустую голову посетила идея — подарить этой фанатке произведений Говарда Лавкрафта настоящий (но это не точно) Некрономикон.

Первым делом я полез искать материаллы, иллюстрации и референсы обложек этого загадочного мифического предмета

Из за сильных различий между найденными страницами, я приступил к их ретуши, чтобы все выглядело более цельно. В течении 3 или 4 вечеров после работы и до поздней ночи приводил каждую страницу к единому виду, выравнивая тона и закрашивая все обугленные участки.

После того как обработал около 150 страниц и сделал верстку для печати на формате A3...

...полез искать на ютуб уроки по созданию книг для чайников.
После просмотра тонны видеороликов составил список материалов и пошел за покупками.

Для обложки требовался картон и какой-то переплетный материал, погуглив нашел отличный магазин, специализирующийся как раз на материалах для полиграфии, дизайнерских бумагах и переплетных материалах (если кому интересно, его название DoubleV). По пути в магазин забежал в ближайший копицентр и распечатал все развороты страниц на плотной матовой бумаге

И вот наконец все приготовления были завершены и можно было приступить к работе

Для переплета выбрал необычный материал — ALGORA SOFT PRESTIGE

Дальше начались мои страдания...

Двусторонняя печать получилась не такой идеальной, как мне бы хотелось — оборотная сторона каждого листа была либо смещена, либо под углом... Просвечивая на свет каждый лист я обрезал все развороты под один размер, отсекая примерно по полсантиметра с каждой стороны. Надо было добавить запас для всех страниц, но понял это я уже слишком поздно.

Следующие выходные я от и до посвятил работе над книгой
Начал со сшивания страниц, разумеется по видеоурокам на ютубе.
После того, как сшил все страницы, проклеил корешок бумажным клеем, а так  же для  надежности запрепил бинтом в два слоя.

Далее приступил к обложке.
Вырезал из картона прямоугольники по размеру страниц + 4мм с трех сторон и узкую полоску по ширине корешка. И затем обтянул переплетным матерриалом

Пришло время скульптурирования. Сначала решил что буду использовать для лепки формы массу для лепки из буквоеда, но оказалось что мелкие детали лепить из нее невозможно, они разваливаются и не лепятся друг к другу. Я набросал эскиз на бумаге и вылепил на ней форму из пластилина. Пластелин не самый надежный материал и при высоких температурах можно легко испортить форму, поэтому решил применить технику Папье-маше. Обклеил форму газетной бумагой и бумажным клеем.
Сверху нанес слой суперклея Akfix 705 (мощная штука) для большего затвердевания.  После высыхания, выковырял весь пластелин, и заполнил полую бумажную форму той самой массой для лепки (все-таки пригодилась) и оставил высыхать.

Шупальцы скатал из тонких газетных полосок выложил по эскизу и проклеил все тем же суперклеем.
Затем все покрасил акриловой черной краской

После того как все высохло по контурам вырезал всю форму канцелярским ножом и покрасил по краям все места где было видно бумагу

Перед приклеиванием чудовища на обложку оставалось только соединить ее со страницами книги.
Прорезиненную обложку не брал ни какой клей, кроме моего любимого к тому моменту суперклея. С повышенной аккуратностью соединил последние элементы.

По завершению работы над собственным Некрономиконом, я стал в предвкушении ждать встречи, чтобы подарить такую эксклюзивную вещь имениннице)

p.s.
После вручения подарка и его тщательного изучения @Kiryu88 вцепилась в мою ногу как коала, и не поддавалась ни на какие уговоры меня отпустить :D
Ради этих эмоций стоило так стараться.

– Я этого так не оставлю, слышишь? Тебе это с рук не сойдет, сволочь!

Ржавчик только ухмыльнулся – ну прямо бандит из американских боевиков – и деловито огляделся. Крики запертого на балконе старика его не смущали. И надо же, как ему повезло – сумел незаметно подкрасться и запереть дурака. Да что говорить, тот даже не услышал, как взломщик разделался с дверным замком! Одно слово – пенсионер.

– Грязная гнида! Тварь! Открой дверь! – пленник продолжал кричать, барабаня в балконную дверь руками. К счастью, та была незастеклённой, а вполне обычной, сплошь деревянной, иначе он мог бы проломить стекло и выбраться.

«Пусть кричит, его всё равно никто не услышит», – думал Ржавчик, обшаривая глазами помещение.

Окна балкона выходили на старый, заросший и всеми покинутый парк. Именно поэтому удачливый грабитель нисколько не волновался: пока кто-нибудь услышит крики запертого на балконе бедолаги и решится помочь, он будет уже далеко. Дело-то плёвое, минут десять, зашёл и вышел!

О профессоре Семёнове Ржавчик узнал случайно. Младший брат его приятеля учился в главном городском вузе, и именно там узнал, что доктор биологических наук получил на свои исследования чрезвычайно жирный частный грант. Произошло это всего два дня назад; по логике Ржавчика, этого времени должно было хватить профессору, чтобы получить наличными хотя бы часть денег, но не потратить их полностью.

«Куй железо пока горячо, или иди накуй сам» – подумал тогда криминальный гений и гоготнул, удивляясь своему остроумию.

Престарелый биолог давно жил один. Большую часть своих исследований, в силу возраста и характера, проводил в домашней лаборатории. Квартира у него была шикарная, это Ржавчик сразу оценил: четыре комнаты – ну просто буржуйская роскошь!

«Старый козел по любому держит деньги где-нибудь под матрасом. Или на антресолях. Или в банке, стеклянной».

Руки его были натренированы на подобные поиски. Не обращая внимания на протесты старика, опытный грабитель прочесал комнаты одну за другой очень быстро… и ничего не нашел. Никаких денег. Только всякую научную ерунду, хаотично разбросанную по комнатам. Из необычного заметил только одну вещь – огромную старинную книгу, лежавшую в лаборатории на столе. Иллюстрации в талмуде были какими-то неприятными, так что Ржавчик невольно поспешил отвести от неё взгляд.

– Значит, по-плохому… – задумчиво сетовал он теперь на судьбу, вернувшись к балкону.

– Открой дверь! Быстрее! – профессор Семёнов был в бешенстве. – Быстрее открывай!

«Странно, старик никого не звал на помощь» – подумал бегло Ржавчик, но отбросил мысль как ненужную.

– Открываю! – крикнул он и сдвинул защелку на балконной двери. Профессор вывалился в комнату словно пьяница, не удержавшийся на ногах после хорошей попойки, и тут же получил по зубам. Кулак Ржавчика заставил губы и нос учёного отвратительно чавкнуть.

Старик повалился на пол, словно мешок с костями. Из разбитого уголка рта у него теперь струилась кровь, которую он зачем-то размазал на полу и начал возить в ней указательным пальцем.

– Где деньги, Лебовски? – издевательски улыбаясь, Ржавчик склонился над учёным.

– Алал, гигим хул, маским хул, – забормотал тот, – алал, гигим хул, маским хул, утук!

– Ты поехавший, дед? Я тебя спрашиваю, где деньги? – грабитель протянул к старику руку, но тот схватился за неё, а потом, пользуясь эффектом неожиданности, опёрся и вскочил на ноги.

– Ты чего творишь? – Ржавчик опешил; не ожидал такой прыти от побитого пенсионера.

Глаза профессора Семёнова вдруг стали непроницаемо чёрными, словно зрачки его расползлись по всему глазному яблоку, растеклись чернильной кляксой. А то, что произошло дальше, Ржавчик понять не успел.

По ближайшей стене побежала трещина. Из неё наружу пробился немыслимо яркий оранжевый свет, разлом начал неумолимо шириться, образуя собой дыру, в которой преступник различил смутные и отвратительные тёмные силуэты…

– Барра! – прошипел профессор нечеловеческим голосом, чернильные глаза полыхнули немыслимым светом – словно в черепной коробке страшного старца родилось новое солнце – и что-то вдруг вонзилось в рёбра Ржавчика, схватило его, крепко сжало и потянуло следом за собой в пролом между мирами.

К сожалению для него, умереть от шока и потери крови взломщик не успел. В миг, когда разлом закрылся, профессор Семёнов успел различить едва слышимый крик где-то на самой периферии сознания, в ускользающей за грань разумного темноте.

***

Обитель автора: тут

Когда книга обернута в черный пластик и обмотана колючей проволокой, значит трогать ее точно не стоит. К сожалению, каст римейка Evil Dead от Федерико Альвареса любопытством наделен больше, чем здравым смыслом, и поэтому — никогда такого не было и вот опять – очередная группа юных и невинных становится жертвой ужасного Некрономикона, мифической книги о демонических силах.

По легенде, Некрономикон был написан безумным арабским поэтом Абдулом Аль-Хазредом после десяти лет странствия по руинам Вавилона и Мемфиса. Закончив то, что он назвал ”Аль-Азиф”, Аль-Хазред окончательно сошел с ума и след его далее теряется (или же его сожрал невидимый монстр, смотря кому верить). После этого богохульный манускрипт в X веке переводился на греческий, в Средние века неоднократно сжигался (хотя несколько экземпляров и затерялось в пыльных библиотеках) и все ради того, чтобы его нашли на свою голову несколько несчастных в XX веке.

На самом же деле история Некрономикона куда короче, чем та, в которую его настоящий создатель, Говард Филлипс Лавкрафт, хотел заставить поверить своих читателей. Действительно вдохновленный реальными текстами, в том числе Египетской Книгой мертвых и кое-какими шумерскими источниками, Некрономикон полностью порожден богатым воображением Лавкрафта. Впервые он упоминается в рассказе ”Пес”, опубликованном в 1924 году. Это история о двух грабителях могил, напуганных кражей древнего нефритового амулета, «на который намекает запретный Некрономикон безумного араба Аль-Хазреда».

Сам Лавкрафт был, очевидно, не в восторге от ”Пса”, но именно этот рассказ вместе с опубликованным в 1921 году ”Безымянным городом” намечает постепенное оформление художественного мира писателя. Этот, как его назвали позднее, Мифос Ктулху, предполагает, что когда-то в глубокой древности Землей правили некие могущественные существа, которые в любой момент могут вернуться и уничтожить или, как минимум, свести с ума все человечество, если кто-то окажется достаточно глуп, чтобы пробудить их. Некрономикон напрямую связан с Мифосом Ктулху, поскольку в нем подробно описаны Древние и их деяния, и одного взгляда на страницы достаточно, чтобы погрузиться в пучины безумия.

Эта попытка построить целостную вселенную со своей историей, божествами и запретными текстами придает текстам Лавкрафта удивительную атмосферу непознанного, подарив жанрам sci-fi и хоррора ту детальность и потрясающее мастерство рассказчика, которые Толкиен, к примеру, подарил жанру фэнтези своей трилогией о Средиземье.

Некрономикон и связанная с ним мифология, кроме того, вдохновили огромное количество писателей из так называемого ”круга Лавкрафта”. Он упоминается в рассказах таких авторов, как Август Дерлет (который активно использует Некрономикон в своих текстах) и Кларк Эштон Смит. В этом постоянном обмене идеями кружок избранных авторов обогащал мифологию Лавкрафта новыми персонажами и таинственными книгами; у Смита, например, фигурирует ”Книга Эйбона”, которую с готовностью цитирует Лавкрафт. Роберт Блох, автор культового ”Психо”, придумал ”De Vermis Mysteriis”, книгу, способную призвать демонических тварей из других измерений. Эта книга также потом появилась у Лавкрафта в рассказах ”Скиталец Тьмы” и ”Тень из безвременья”.

Лавкрафт часто упоминает Некрономикон в переписке с друзьями — которая касается почти всего на свете, от римской истории и литературы до безудержной любви к сладкому самого маэстро хоррора — где он, в том числе, подтверждает, что идея таинственной книги пришла к нему под влиянием готической прозы, где частенько присутствуют запретные книги и древние тексты.

Однако достаточно легко провести грань между викторианской готической прозой Эдгара По (горячим поклонником которого был Лавкрафт) и собственно Некрономиконом. По пускался в различные авантюры, чтобы убедить читателей в подлинности своих рассказов. Например, рассказ 1844 года The Balloon-Hoax (”Небывалый аэростат”) сначала был опубликован как реальная новость в нью-йоркской The Sun. Хотя сам Лавкрафт подобным не занимался, его постоянные ссылки на реальные академические труды и несуществующие книги типа Некрономикона тоже размывают границу между вымыслом и реальностью — как делают фильмы жанра found footage в современном хорроре.

После своей смерти в 1937 году Лавкрафт в основном так и остался почти неизвестен читателю, кроме поклонников дешевых журналов, публиковавших его рассказы. Только спустя десятилетия на него обратили внимание более-менее серьезные издательства, а вслед за ними и массовая аудитория. И чем больше росла известность Лавкрафта, тем сильнее становилось зловещее влияние Некрономикона.

Множество писателей, включая таких известных, как Нил Гейман и Стивен Кинг, включали элементы его мифологии в свои собственные произведения. Швейцарский художник HR Giger был так впечатлен творчеством Лавкрафта, что назвал сборник своих эротических и оккультных работ Necronomicon. Этот альбом — и в особенности иллюстрация под названием Necronom IV – привели в итоге к созданию легендарного Чужого для одноименного фильма Ридли Скотта (1979).

”Зловещие Мертвецы” (1981), классика хоррора, тоже явно была навеяна Лавкрафтом. Хотя тому, конечно, никогда в голову бы не пришло писать о подростках в заброшенной лесной хижине (героями его чаще становились ученые и прочие образованные люди) запись голоса давно умершего профессора словно сошла со страниц рассказов джентльмена из Провиденса:

Здесь я продолжил свои исследования, не тревожимый никакими вмешательствами современной цивилизации и вдалеке от учеников. Я сделал интереснейшую находку в развалинах Кандара. Она имеет отношение к древним самарийским похоронным ритуалам и называется Naturom Demonte, что в грубом переводе звучит как ”Книга Мертвых”.

Считается, что Некрономикон обернут в человеческую кожу и написан человеческой кровью. Лавкрафт всегда описывает наружность этой книги очень туманно, но тот факт, что ее можно найти на полках библиотеки Британского музея или вымышленного Мискатоникского университета вряд ли говорит в пользу этой теории. Тем не менее, томик из Evil Dead ведет себя, как и положено Некрономикону — даже просто листая его, читатель призывает древнее зло из других измерений.

Некрономикон (или его версия от дизайнера Тома Салливана) был ключевым элементом сюжета серии Evil Dead, начиная с первого фильма, даже названного в римейке ”Зловещие мертвецы: Черная Книга”. В третьей части, ”Армии Тьмы” (1992), книга живет уже своей жизнью, а в римейке Evil Dead ее страницы наполнены зловещими гравюрами и непристойными набросками.

Впервые появившись на страницах рассказов Лавкрафта, Некрономикон прекрасно чувствует себя на периферии современной культуры. Вышедший в 1993 году и спродюсированный Брайаном Юзной сборник историй также был назван ”Necronomicon”. Джеффри Комбс там играет самого Лавкрафта, чьи поиски запретного тома приводят к ужасной смерти нескольких человек. Не иссякает поток разных вариантов Некрономикона (в том числе так называемый ”Некрономикон Саймона” и ”Некрономикон: Странствия Аль-Хазреда” Дональда Тайсона), он регулярно упоминается вместе с другими элементами Мифоса в фильмах, играх и телевизионных шоу.

Сейчас выходят даже специальные коллекционные издания Evil Dead в виде очаровательной резиновой копии Черной Книги с пустыми глазницами и гнилыми зубами. В общем, пока есть шанс, что Сэм Рэйми выпустит вторую часть ”Армии Тьмы”, а сериал состоящий из 3 сезонов “Эш против Зловещих Мертвецов” уже отгремел, похоже, что Некрономикон продолжит сеять безумие и хаос еще долгие-долгие годы.

Архив Говарда Филлипса Лавкрафта и его Мифов Ктулху: https://vk.com/theesotericorderofdagon

Перевод: Дмитрий Даммер

Оригинальная статья на английском языке: denofgeek

Архив Говарда Филлипса Лавкрафта и его Мифов Ктулху: https://vk.com/theesotericorderofdagon