Силуэт Великого
Медный всадник.
Погулял тут с младшей дочкой по городу, послушал людей, рассказывающих про памятники. В том числе вроде как экскурсоводов. «Маша не дура? Ну извините!» Решил запилить пост сам. Пока один, а там как пойдёт.
Один из символов северной столицы — Медный Всадник, памятник Петру Великому в центре основанного им города, известен далеко за пределами Санкт-Петербурга. Насколько он медный, кто и для кого его ваял, как его эвакуировали и прятали, почему змей коню товарищ и опора — всё это в сегодняшнем посте.
Замысел.
Взойдя на престол летом 1762-го года на штыках гвардии и интригах знати, Екатерина II — тогда ещё вовсе не великая — ощущала себя донельзя шатко. Сразу три человека обладали несоизмеримо большими правами на престол. И когда Сенат, прогнувшись, предложил Екатерине возвести памятник ей самой, она предложила в ответ воздвигнуть скульптуру Петра Великого, как основателя Российской Империи — тем самым ненавязчиво намекнув на преемственность её правления.
Вообще-то памятник Петру I в городе уже был. В виде конной статуи, работы Бартоломео Карло Растрелли. Притом скульптор застал царя-реформатора живым и использовал в зодчестве посмертную маску государя. Монумент был закончен в 1747-м году — казалось бы, чего желать?
В литературе обычно приводится аргумент, что Растрелли сваял царя в стиле барокко, а Екатерина желала более актуальную скульптуру. Но давайте посмотрим на расстреллиевского Петра — его в 1800-м году установили по воле Павла I с надписью "прадеду от правнука" близ нового дворца — и сравним памятники.
Нет, уважаемые читатели, — это Петр курильщика. Чувак в венке куда-то чешет на коне. Скучно. Переподписать — и можно выставлять как короля. Или графа. Или генерала. Церетели со своим Петром-Колумбом подтвердит. Что бы не говорили про шальную императрицу, художественный вкус и чутьё на великое у неё были: «Не сделан искусством таким, каково бы должно представить столь великого монарха и служить ко украшению столичного города С.-Петербурга» - ни добавить, ни убавить.
Первые шаги.
Естественно, скульптора решили искать во Франции. Ответственным за поиски был назначен посол империи Голицын, а советником ему был рекомендован френд друг Екатерины по фейсбуку переписке Дени Дидро. Он и посоветовал скульптора Этьена-Мориса Фальконе: «Вот гениальный человек, полный всяких качеств, свойственных и несвойственных гению. В нём есть бездна тонкого вкуса, ума, деликатности, прелести и грации... он мнёт глину, обрабатывает мрамор, и в то же время читает и размышляет ... этот человек думает и чувствует с величием». Известный скульптор, удостоенный за группу «Милон Кротонский» членства в Парижской Академии, он работал директором Севрской фарфоровой мануфактуры, но мечтал о создании монумента. Подписав контракт на создание «конной статуи колоссального размера», 10 сентября 1766 года Фальконе выехал из Парижа с ученицей Мари-Анн Колло и резчиком Фонтэном.
Как обычно, многие влиятельные персоны имели своё видение памятника. Вариантов было вдосталь: копипаста статуи императора Марка Аврелия в Риме или кондотьера Коллеони в Венеции; фонтан, украшенный аллегорическими фигурами; статуя в окружении аллегорий Благоразумия, Трудолюбия, Правосудия и Победы... Был даже вариант «направить правый глаз императора на Адмиралтейство, а левый - на здание Двенадцати коллегий».
Как-то так, видимо - здания стоят на разных берегах Невы.
Спасибо главной заказчице: «Послушайте, киньте... статую Марка Аврелия и плохие рассуждения людей, не смыслящих никакого толку, идите своей дорогой, Вы сделаете во сто раз лучше, слушаясь своего упрямства...». И спасибо упомянутому упрямству: «Памятник будет выполнен просто. Варварства, любви народной и символа нации там не будет. Пётр Великий сам себе сюжет и атрибут: остаётся только его показать. Героя я представляю не великим полководцем и завоевателем, хотя он и был, конечно, и тем, и другим. Надо показать человечеству более прекрасное зрелище, творца, законодателя, благодетеля своей страны... Мой царь не держит в руке жезла, он простирает свою благодетельную руку над страной, над которой он проносится, он поднимается на эту скалу, которая служит ему основанием, – эмблема трудностей, которые он преодолел. Итак, эта отеческая рука, эта скачка по крутой скале, – вот сюжет, который даёт мне Пётр Великий».
Точка опоры.
Раз уж Пётр «поднимается на эту скалу», так нужна скала. А лучше Скала. В процессе ваяния в газете «Санкт-Петербургские ведомости» напечатали объявление о поиске камня для постамента. Камень был найден в двенадцати верстах от Санкт-Петербурга крестьянином Семеном Григорьевичем Вишняковым, награждённым премией в 100 рублей. Сегодня об изначальном месте камня и работах по его извлечению напоминает Петровский пруд.
Гранитная скала, разбитая ударом молнии, была названа «Гром-камень». Монолит весил около 2000 тонн, а до Сенатской площади было 9 километров сухопутного и 13 - водного пути. Как доставить столь тяжелый камень к месту установки? Камень был слишком тяжел, чтобы катить его по брёвнам — он просто перетирал их. Перевозку осуществили с помощью бронзовых шаров, перекатывавшихся по обитым медью желобам. В два параллельных желоба пускались через определенные промежутки шары, которые, в свою очередь, покрывались вторыми, верхними желобами, — на них находился сам камень. По мере передвижения освобождающиеся желоба приставлялись спереди, и таким образом камень непрерывно продолжал двигаться при помощи канатов, воротов и 400 рабочих. Болотистый грунт не держал колоса, поэтому за лето была построена только дорога к заливу и дамба до глубины, достаточной для корабля. Транспортировка камня заняла около полугода, сначала его на специальной платформе всю зиму волокли до Финского залива, а затем переправляли на судне. Тогдашние блогеры живописцы прилежно сохранили для нас детали процесса, в том числе и факт, что обработка камня не прекращалась во время его перевозки.
Погрузка на корабль тоже получилась не с первой попытки, но в итоге 26 сентября 1770 года Гром-камень при огромном стечении народа прибыл в Петербург на Сенатскую площадь.
«Нерукотворная здесь Росская гора,
Вняв гласу Божию из уст Екатерины,
Прешла во град Петров чрез Невския пучины
И пала под стопы Великого Петра.»
© Василий Рубан
Воплощение.
Ок, скала, на которую поднимается царь, есть. А как выглядит всадник, взлетевший на скалу? Как выглядит его конь? Дадим слово автору: «Когда я задумал вылепить его, как он завершает свой галоп, вставая на дыбы, этого не было в моей памяти, ещё меньше в моём воображении, что-бы я мог на него полагаться. Чтобы создать точную модель, я советовался с природой. Для этого я велел построить площадку, которой я придал тот же наклон, который должен был иметь мой постамент. Несколько дюймов больше или меньше в наклоне произвели бы значительные изменения в движении животного. Я заставил скакать всадника 1-е — не один раз, а более ста, 2-е — различными приёмами, 3-е — на разных лошадях».
Задумав императора на вздыбленном скакуне, скульптор столкнулся с затруднением: раз передние копыта (2 шт.) в воздухе, остаются лишь задние. Но обеспечить устойчивость колосса на двух точках опоры безмерно сложно. Был найден выход: задним копытом конь давит змею, как символ преодолённой зависти. Извиваясь, тело змеи соединяется с хвостом коня, обеспечивая статуе устойчивость.
В июле 1769 г. глиняная модель будущего монумента в натуральную величину была готова. Затем её создали в гипсе и выставили «целые две недели для всенародного зрелища».
Отливка.
Даже с опорой на змею сбалансировать статую было непросто. Скульптор предложил технически сложный метод отливки: сделать толщину бронзовых стенок в передней части статуи значительно меньше толщины стенок в ее задней части.Это позволяло сместить центр тяжести вниз. Но толщина стенок передней части — порядка сантиметра — вызывала опасения литейщиков. Отказывались местные мастера, отказался специально приглашённый из Франции литейщик Б. Эрсман. Екатерина рекомендовала Фальконе самому приняться за отливку. В помощники себе скульптор взял пушечных дел мастера Емельяна Хайлова. Вместе с ним Фальконе подбирал сплав, делал пробы. По сути, скульптору пришлось за три года выучить профессию литейщика.
Во время заливки лопнула труба, по которой в форму поступала раскалённая бронза. Была испорчена верхняя часть скульптуры. Пришлось её срубить и ещё три года готовиться ко второй заливке. Об этих событиях Санкт-Петербургские ведомости писали: «24 августа 1775 года Фальконе вылил здесь статую Петра Великого на коне. Литьё удалось кроме местах в двух фута на два вверху. Сия сожалительная неудача произошла через случай, который предвидеть, а значит, и предотвратить возможности вовсе не было. Вышеупомянутый случай казался столь страшен, что опасались, дабы всё здание не занялось пожаром, а, следовательно, всё бы дело не провалилось. Хайлов остался неподвижен и проводил расплавленный металл в форму, не теряя бодрости своей нимало при предоставляющейся ему опасности для жизни. Такой смелостью Фальконе тронутый по окончании дела бросился к нему и от всего сердца целовал и дарил его от себя деньгами».
Вторая отливка была произведена 4 июля 1777 года. Последующая отделка монумента продолжалась ещё один год. На одной из складок плаща Петра I скульптор оставил надпись по-латыни «Лепил и отливал Этьен Фальконе парижанин 1778 года».
Неудача с отливкой статуи и последующие промедления в её исправлении испортили отношение императрицы к скульптору. Фальконе несколько раз обещал Екатерине завершить работу в ближайшее время, но постоянно нарушал свои обещания. В начале сентября 1778 года скульптор вместе с Мари-Анн Колло навсегда покинул Санкт-Петербург.
Завершение и открытие.
Завершением работ руководил архитектор Юрий Матвеевич Фельтен. Были соединены голова и тело статуи, отлит змей, монумент установили на постаменте, сам постамент удлинили с помощью пары камней. Площадь вымостили камнем, вокруг памятника выставили ограду.
Торжественное открытие памятника состоялось в год 100-летия восхождения Петра I на престол. Надпись на постаменте гласит: «ПЕТРУ перьвому ЕКАТЕРИНА вторая лѣта 1782.» с одной стороны, и «PETRO primo CATHARINA secunda MDCCLXXXII.» — с другой, подчёркивая тем самым замысел императрицы: установить линию преемственности, наследия между деяниями Петра и собственной деятельностью.
Авторский коллектив.
«Медный Всадник на коне, его сделал Фальконе» — учат юные петербуржцы в средней школе на истории города. Безусловно, роль гениального скульптора первостепенна. Однако, такие сооружения в одиночку не создаются. Голову императора Фальконе лепил трижды, но Екатерина рекомендовала переделать. Эскиз итогового варианта создан Мари-Анн Колло, принятой за эту работу в члены Российской Академии художеств.
Змею лепил мастер Федор Гордеев. Изобретения устройств для перемещения Гром-камня принадлежат инженеру де Ласкари и архитектору Фельтену. Итоговая чеканка поверхности памятника выполнена часовых дел мастером А. Сандоцем. Отливка выполнена в партнёрстве с пушечным мастером Емельяном Хайловым. Также упоминается мастер-литейщик Василий Петрович Екимов — если эрудиты знают его роль, прошу поделиться.
Легенда о Павле I.
Как-то вечером наследник престола Павел Петрович в сопровождении князя Куракина и двух слуг прогуливался вдоль набережной Невы. Вдруг впереди показался незнакомец, завернутый в широкий плащ. Казалось, он поджидал Павла и его спутников и, когда те приблизились, пошел рядом. Павел вздрогнул и обратился к Куракину: «С нами кто-то идет рядом». Однако тот никого не видел и пытался в этом убедить цесаревича. Между тем призрак заговорил: «Павел! Бедный Павел! Бедный князь! Я тот, кто принимает в тебе участие». И пошел впереди путников, как бы ведя их. Затем незнакомец привел их на площадь у Сената и указал место будущему памятнику. «Павел, прощай, ты снова увидишь меня здесь». Прощаясь, он приподнял шляпу, и Павел с ужасом разглядел лицо Петра. Наследник будто бы рассказал об этой мистической встрече своей матери, и та приняла решение о месте установки памятника.
В то, что мистик и неврастеник Павел мог придумать себе встречу с призраком прадеда, верю легко. А вот во влияние Павла на мать — нет.
Легенда о майоре Батурине.
Во время Отечественной войны 1812 года возникла угроза захвата Санкт-Петербурга французскими войсками. Александр I приказал вывезти из города особо ценные произведения искусства, в частности, памятник Петру I. В это время майор Батурин добился свидания с личным другом царя князем Голицыным и передал ему свой сон. Он видит себя на Сенатской площади. Лик Петра поворачивается. Всадник съезжает со скалы своей и направляется по петербургским улицам к Каменному острову, где жил тогда Александр I. Всадник въезжает во двор Каменноостровского дворца, из которого выходит к нему навстречу государь. «Молодой человек, до чего ты довел мою Россию, — говорит ему Петр Великий, — но покуда я на месте, моему городу нечего опасаться!» Затем всадник поворачивает назад, и снова раздается «тяжело-звонкое скаканье». Пораженный рассказом Батурина, князь Голицын передал сновидение государю. В результате Александр 1 отменил свое решение об эвакуации памятника. Памятник остался на месте.
В Великую Отечественную Войну памятник был защищён мешками с песком и досками.
Поэма Пушкина.
Есть предположение, что легенда о майоре Батурине легла в основу сюжета поэмы А. С. Пушкина «Медный всадник». Именно с лёгкой руки поэта мы называем бронзовую скульптурную группу «Медным всадником». Описанное катастрофическое наводнение действительно было в 1824-м году.
Исследования и реставрация.
В 1909 г. памятник впервые подвергся серьезной реставрации, включая вскрытие люка в крупе коня, когда было удалено свыше 150 ведер воды, проникшей внутрь через многочисленные трещины: «при вскрытии большого заделанного отверстия в крупе лошади выяснилось, что в задних ногах имеется солидный кованый каркас, тщательно запаянный, вследствие чего вода в него не проникала и оставалась в брюхе коня».
Современные исследования памятника и комплекс реставрационных работ осуществлены Государственным музеем городской скульптуры в 1976 г. К этому времени серьезные опасения вызывали трещины на опорных ногах коня, причину которых предстояло выяснить. Впервые в истории монумента была разработана и выполнена обширная программа исследований по составу бронзы, состоянию защитной окисной пленки — патины, по прочности внутреннего каркаса конной статуи. С помощью специальной аппаратуры проведено гаммаграфирование, вследствие чего выяснилось, что причиной трещин стал «пережог» металла, когда для повторной отливки верха скульптуры Фальконе разогрел ее низ до высокой температуры. Определен состав бронзы, в котором более 90 процентов меди. Трещины были заделаны вставками, отлитыми из специально выплавленной бронзы. Обследован и усилен опорный каркас.
Из-за окисления бронза со временем покрывается плёнкой зелёного цвета - патиной. Медный Всадник моего детства выглядел так:
Таксисты, забиравший нас с мамой с её работы, порой именовали царя "зелёным джигитом".
Перед 300-летием города памятник был очищен от патины и обработан защитным покрытием тёмного цвета.
При написании были использованы книги «Медный всадник. История создания монумента.» Кагановича А., «Легенды петербургских садов и парков» Синдаловского Н. и статьи
https://www.trizland.ru/cases/52, https://pikabu.ru/story/mednyiy_vsadnik_pamyatnik_petru_i_52....
Всадник Петербургского апокалипсиса
Город засыпает и просыпается... нет не мафия, просыпается один из всадников апокалипсиса. Он несет на любимый город разрушения, природные катаклизмы, блокады и страдания. Так считают многие петербуржцы, а все это в отместку за проклятья, которые на его голову обрушил великий поэт. Так почему же народный кумир на бронзовом коне с легкой руки Пушкина стал медным, и почему уготовил для своего детища такие мучения?
Гром-камень
Екатерина II задумала увековечить деда мужа в памяти народа и решила ему поставить памятник, да так, чтоб он с радостью смотрел на плод своей любви, на город, который назвали в его честь, и на его любимую часть в виде Васильевского острова. Для реализации этих планов по рекомендации Голицина из Франции выписали залетного скульптора, а его итоговую работу водрузили на гром-камень.
Камень этот не простой, молния как гнев небесный ударила в скалу и отколола этот кусок, который потом нашел один из казенных крестьян, который и откликнулся на царскую просьбу о поиске подходящего постамента. Для его транспортировки выбрали зимние месяцы, дабы промерзшая почва не вспахивалась и могла выдержать вес подобной глыбы. Дотолкав его до финского залива с особыми извращениями погрузили на корабль и доставили к Сенатской площади, где не менее извращенным способом с посадкой корабля на уготованные в воде сваи его выгрузили на нужное место, а там, откуда его увезли, образовался пруд, который в народе нарекли Петровским.
Павел! Бедный Павел!
Еще до своего открытия в городской фольклор вошла легенда описанная в мемуарах баронессы фон Оберкирх, понимаю, что ее фамилия вам не скажет ничего, но суть в легенде и историческом подтверждении. По ее словам сам товарищ будущий император Павел рассказал про случай, от которого у всех слушающих встали волосы дыбом, и побелела кожа.
На том месте, где сейчас вы можете наблюдать памятник великому царю, его потомок прогуливался со своим другом Куракиным, ну и по всем канонам мистического жанра перед ними появилась фигура завернутая в широкий плащ. Со стороны могло даже показаться, что он поджидал путников, а поравнявшись пошел с ними дальше. Естественно Павел запереживал и указал Куракину на сей факт: "С нами кто-то идёт рядом". Тот естественно ничего не видел и пытался убедить будущего императора в его галлюциногенных видениях, но к его сожалению призрак решил заговорить с царским отпрыском: "Павел! Бедный Павел! Я тот, кто принимает в тебе участие". Потом взял его за руку и подвел к месту, куда указал пальцем: "Прощай, Павел, — проговорил призрак, — ты снова увидишь меня здесь". Уходя, он почтительно снял шляпу, под которой остолбеневший от ужаса Павел увидел лицо великого Петра.
Так вот, нам фон Оберкирх сообщает со страниц своего дневника о том, что спустя полтора месяца Павел получил письмо, в котором сообщалось о торжественном открытии памятника в том самом, знаковом для него месте. По словам самой баронессы хоть при чтении письма государь и пытался улыбаться, мертвенная бледность покрыла его лицо.
Оживающий медный всадник
На берегу пустынных волн
Стоял он, дум великих полн...
Надеюсь, почти каждый из моих читателей знаком с великим произведением великого поэта о великом царе. Произведение было реакцией на наводнение 1824 года, именно в том трагичном для всего Петербурга событии, в котором лишились жизней тысячи горожан, классик и нашел свой сюжет. Оно пропитано болью и страданием, которые вылились в эти строки, и в нем Пушкин примеряет на Петра костюм всадника апокалипсиса.
В своих строках в адрес основателя Петербурга поэт посылал проклятия и задавал главный вопрос: "Зачем построил город в таком низком месте?". Дух Петра не выдержал таких оскорблений, соскочил со своего постамента и начал мстить. Народная молва разносит слух, что и сегодня по ночам видят мрачную фигуру знаменитого всадника, ну и добавляя мрачных красок в холст говорят, что его "оживление" происходит в самые напряженные и сложные периоды нашей истории.
Удивительно, но этот же мотив улавливается и в романе Достоевского "Подросток": А что, как разлетится этот туман и уйдёт кверху, не уйдёт ли с ним вместе и весь этот гнилой, склизкий город, подымется с туманом и исчезнет как дым, и останется прежнее финское болото, а посреди его, пожалуй для красы, бронзовый всадник на жарко дышащем, загнанном коне.
Майор Батурин
Во время войны с Наполеоном мы сдавали ему наши города один за одним, а враг победоносным шагом подступал к столице наше родины. Перспектива подарить город французам как Москву не радовала Александра I, и он приказал вывести из города все ценное, включая произведения искусства. Задача вывести всадника Петра I в вологодскую губернию была поручена Молчанову, но изменило все ситуация, развернувшаяся вокруг некоего майора Батурина, который хитростью и измором добился аудиенции друга императора - Голицына.
Во время этой встречи он поведал ему свой страшный сон, в котором видит как всадник покидает свой постамент, с тяжелым и звонким скаканием по красочным улицам Петербурга добирается до Каменного острова, где в тот момент проживает государь, въезжает во двор, и к нему на встречу выходит Александр. Тяжелым эхом по всему сну разносятся главные слова: "Молодой человек, до чего ты довел мою Россию? Но покуда я на месте, моему городу нечего опасаться!". Затем он разворачивается и под атмосферный саундтрек уезжает в закат как неуловимые мстители.
Естественно Голицин все передал царю, и тот отменил указ о переезде Петра, в итоге столицу Наполеон так и не взял, а Петр до сих пор стоит на своем месте. Говорят, именно эта легенда околдовала своей мистичностью Пушкина и легла в основу его произведения "Медный всадник".
Поиграем в бизнесменов?
Одна вакансия, два кандидата. Сможете выбрать лучшего? И так пять раз.
Медный всадник
Сегодня 344 года со дня рождения Петра Великого, основателя Санкт-Петербурга.