Свет, камера, мотор ...
Полиция Чикаго s08 e08
Полиция Чикаго s08 e08
Некоторое время назад я писал на Пикабу о том как снимал во ВГИКе свою курсовую работу - короткометражный фильм "Аджика" экстремальный клуб". Я рассказал как мы снимали трюки на хромакее (зеленом фоне). Но ведь, помимо них, в фильме были эпизоды, которые снимались по-настоящему. Как мы это сделали?
Краткое содержание предыдущих серий: фильм был постановочный и главные роли в нем исполняли актеры. Все осложнялось тем, что это была учебная студенческая короткометражка. Ее бюджет состоял из моих скромных сбережений и той небольшой суммы, которую одобрил мне банк в кредит. Развернуться особо я не мог, поэтому нужно было снять все по-партизански.
Атмосферу, которая мне была нужна лучше всего передаст трейлер.
Я хорошо представлял себе начало фильма: мы видим только руки героя, которые куда-то лезут, цепляясь за уступы здания. Герой забирается наверх, смотрит себе под ноги, а там бездна! Персонаж поворачивает камеру и снимает селфи: на экране лицо актера.
Стоп!!! Как актера?! Как он полезет по зданию? Это же нужно уметь! Это же опасно! Да как нефиг делать! Оденем на него скалолазную систему и полезет со страховкой. А перед ним руфер поднимется свободным лазанием и навесит страховочную базу.
Я нашел опытного руфера, облазившего все что можно и нельзя. Мы обсудили все крыши Москвы и в итоге сошлись на сталинской высотке на Баррикадной. Взяв в аренду GoPro, я, он и актер отправились на вылазку. Я почему-то был уверен, что у каждого «профессионального» экстремала, есть свои секретные лазейки ну или свои люди в здании. И если он за деньги берется провести куда-то, то результат будет гарантирован. Но нет!
Видите у высотки высоченный шпиль? Он между прочим, высотой в 10 этажей! Думаете внутри он пустой? Как бы ни так! Чего там только нет: лифтовые, пультовые и прочие помещения, кишащие техническим персоналом. И вот ты, словно герой фильма «Миссия невыполнима» ползешь на коленях между бухт кабелей, пытаясь, чтобы тебя не заметили проходящие рабочие. Наконец, выход на балкон и… Вау! Вся Москва, как на ладони!
Первым, наверх лезет руфер. Он крепит страховку и следом поднимается Дима Трусов – актер, игравший главного героя. Я стою у основания шпиля на страховке, Дима верху снимает себя на камеру. Видно, что ему там нравится.
Налюбовавшись красотами, Дима спускается ко мне и «не отходя от кассы», мы решаем посмотреть материал. Камера не включается. Аккумулятор разряжен. Спускаемся вниз, снова проходя мимо всех «блок-постов», выходим на улицу, садимся в кафе, заряжаем камеру – смотрим. Вот руки Димы лезут наверх. Вот он разворачивает камеру и через миг мы увидим его лицо! Запись обрывается – батарейка села в максимально не подходящий момент. Случись это секунды на 3-4 позже кадр был бы снят!
Неужели нам снова нужно лезть на шпиль?! Мы основательно заряжаем себя кофе, а камеру электричеством и вновь залезаем наверх высотки. Странно, но второй раз уже не страшно! Все же люди удивительные создания – привыкают ко всему.
Меня часто спрашивают: как мне удалось уломать актера на эту авантюру? Чего кривить душой – мне повезло! Дима имел полное право не соглашаться. Но, в любом случае, если бы он отказался, я бы придумал на замену что-то другое. Например, как для Саши Городиского, персонажу которого нужно было спрыгнуть на парашюте с балкона здания. Даже если бы гипотетически Саша согласился – кто бы ему позволил? Мне не нужны мертвые актеры! Пришлось прибегать к помощи дублеров-бейсджамперов.
Я представлял себе долгие переговоры в стиле: «Ребята, можно, мы немного рискнем вашей жизнью ради красивого кадра в моем фильме?». Но стоило мне только заикнуться про прыжок со здания, как я услышал: «Когда? Где? Куда выезжать? Во сколько прыгаем?».
Я ждал на съемки одного человека, с которым мы тихо и незаметно зайдем в здание, поднимемся повыше и снимем крупные планы актера, надевающего парашют. А сам прыжок мы снимем со спины, где будет непонятно актер это или дублер. Но, в назначенный день, на съемку приехала целая толпа бейсджамперов: кто-то сказал кому-то, тот позвал кого-то и, в итоге, передо мной стояло человек десять. И всем очень хотелось прыгать. Теперь проникнуть куда-либо стало многократно сложней. Представили себе толпу мужиков с большими рюкзаками за спиной? Очень быстро выяснилось, что консъержки видят парашютистов насквозь. Они, знаете ли, не особо любят, когда на их смене кто-то разбивается насмерть.
И вот мы ходим по всем домам, но нигде не можем попасть внутрь. Случайно, находим в одном доме черный ход и мощным рывком открываем дверь с магнитным замком. Перед нами лестница наверх. Поднимаемся по ней на тридцать какой-то этаж, снимаем как Саша одевает парашют. Пора прыгать!!! Я спускаюсь с камерой вниз, чтобы снять прыжок снаружи.
Вот вы думаете как все у бейсджамперов происходит? Прыгаешь вниз, оттолкнувшись посильнее и скорее дергаешь за кольцо, так? Оказалось, что все сложнее – если высота небольшая, то те, кто прыгают следом держат в руках твой купол, чтобы он мгновенно наполнился воздухом. И вот стою я снизу. Первый прыгнул и сразу полетел в сторону. Второй прыгнул – тоже самое. Третий… Наконец, последним прыгает дублер в одежде актера. На балконе больше нет ассистентов и полураскрытый парашют никто не держит. Но это я узнал потом, а в тот момент я видел только, что человек полетел вниз. И полетел он как-то совсем не так как летели до него. Вот уже и середина здания, а он все продолжает лететь… А я стою и молча панорамирую камерой за ним. Время замедлилось. Казалось, что я панорамирую вечность! Наконец, купол раскрылся! Я стою и радуюсь. И непонятно чему радуюсь больше: раскрывшемуся куполу или удачно снятому дублю? Дрогни рука и все! Это не подъем на шпиль и второго дубля не будет: нужно убегать, пока не приехала полиция…
По законам драматургии, с каждым новым актом напряжение должно нарастать. Так случилось и у меня: самым страшным оказался эпизод с героем работающим на ноутбуке. Ну как работающим? Мой персонаж по прозвищу Ленин был хлипким парнем, разбирающимся больше в компьютерах, чем в трюках. Мне нужно было снять его в экстремальной ситуации, но при этом, чтобы он сам не делал трюков. Будто он просто зависает с крутыми ребятами. Я придумал сцену с вышкой радиосвязи на которой парни делают силовые упражнения, находясь в 300 метрах над землей, а Ленин просто работает рядом. Съемки этого эпизода не представляли большой сложности: наверх все заберутся по лестнице, там будет просторная огороженная площадка, а трейсеры (паркурщики) будут висеть на страховке, которую мы потом затрем на графике.
Когда мы приехали на вышку выяснилось, что Саша Пурис (актер, который играл Ленина) сильно боится высоты. Конечно же до этого он в этом не признавался. Почему? Это вы лучше спросите у него. Видимо, не хотел расстраивать режиссера. Хорошо, что я взял с собой скалолазную систему и веревку – весь подъем Саша преодолел со страховкой.
Совсем иначе обстояло дело с экстремалами. Наверху я попытался дать им страховочные системы, но те лишь поморщились: висеть со страховкой – это просто унижение их чести! «Либо мы делаем трюки как есть, либо спускаемся и уезжаем!» – поставили они ультиматум. Наверное, стоило бы отказаться от съемок и приехать в другой день… Но вы же понимаете: съемочная группа, люди, машины и немой укор в глазах трясущегося актера… Ладно, давайте снимать…
На календаре был сентябрь. Наверху был шквальный ветер и дубак! Сине-зеленый от страха и холода актер работает на ноутбуке, а безумные экстремалы, висят на балке рядом и выполняют свой паркур – те еще съемочки!
Осознание произошедшего догнало меня на следующий день. Уверен, что я дрожал не меньше Ленина, когда смотрел отснятый материал. Подтягивание на одной руке и страшные трюки вниз головой – зрелище не для слабонервных. Слава богу, все закончилось хорошо!
Фильм прокатился по фестивалям, получил ряд наград и был выложен на Ютубе. И знаете, что самое обидное? Что больше всего эмоций, споров и даже агрессии вызвал эпизод, снятый наименее экстремальным способом. Тот где герой запрыгивает под поезд. Снято это до примитивного скучно – двойной экспозицией. Сначала актер ложится на рельсы, потом из этой же точки мы снимаем едущий поезд и просто накладываем один кадр на другой…
А может так и надо было все снимать? А то и вправду можно так снять кино и сесть в тюрьму…
Ну, а фильм, который в итоге получился, можно посмотреть тут:
Новое видео тут
Теперь Гримёр и Актер, ТикТоке.🤣😀🔥🤫🤗 .Из бомжа в миллионеры.
История ранее не публиковалась, написана специально для Пикабу.
— Сегодня у нас учебное задание: переплыть реку.
— А можно мне с гантелями и… в бронежилете?
Так, в образной форме, охарактеризовал мой неуемный энтузиазм наш мастер по кинорежиссуре Вадим Абдрашитов, когда на 3 курсе ВГИКа я принес ему сценарий короткометражной курсовой работы. В тот момент мне на ум приходили поговорки из серии «плох тот солдат», но сейчас-то я понимаю, кто на самом деле был прав… Говорил он мне: «Выбери историю попроще!» Но мне хотелось красивой картинки, экшена и размаха! Да чтобы не меньше, чем у Джеемса Кэмерона! После долгих препинаний подпись мастера появилась под сценарием…
История в фильме строилась вокруг команды ребят-экстремалов, которые мечтают прославиться и готовы идти на все ради хайпа. Руфинг, бейсджампинг, роупджампинг, паркур – все это теперь предстояло снять. Я не испытывал иллюзий, что власти Москвы разрешат нам прыгать на веревке между домами на Проспекте Мира и мы с оператором сразу условились, что на первом этапе главное снять постановочные сцены, а трюки мы потом доснимем на хромакее (зеленом фоне).
Когда основной материал был отснят и я заикнулся оператору про аренду хромакейного павильона, то услышал следующее: «Ты серьезно?! Это же безумные деньжищи!!! Просто сшей большое полотно зеленой ткани, растяни его на заброшенном заводе и сними все бесплатно!» Мне сразу не понравилась эта идея. Но в глазах моего партнера была такая уверенность, что я сдался. Ведь это он оператор-постановщик и, конечно, в техническом плане он понимает больше. Да и опыт работы в профессии у него богаче: на тот момент коллега уже отснял несколько крупных коммерческих проектов. Если уж он говорит, то знает!
Трудности начались сразу! Сшить огромное зеленное полотно, размером 12 на 12 метров – уже не просто! Требовалось всего-то: закупаться тканью (одно это влетело в копеечку), найти большое помещение, где можно ее растянуть, сшить ткань так чтобы не было стяжек, а швы не разошлись под ее весом и от ветровых нагрузок. Представили себе парус 12х12 метров?
Не найдя ангара для любителей кройки и шитья двенадцатиметровых тряпок, мы решили сделать все прямо во дворе, посреди многоэтажек и мамочек, гуляющих с детьми. Электричество для швейной машинки было добыто при помощи трех последовательно подключенных удлинителей, вытянутых из окна. Целый день, в окружении бабушек, сидящих на лавочках, мы шили хромакей. Бабушки странно глядели на нас и периодически подходили, чтобы разобраться что в этот раз затеяли наркоманы.
Хромакей готов! Осталось найти заброшенный завод. Уж чего-чего, а заброшенных заводов в нашей стране хватает. Приходи и снимай! Даже в Москве их полно! Но оказалось, что всё заброшенные заводы в черте города только внешне заброшены, а по факту всё равно кому-то принадлежат. Нужно договариваться.
Я кинул клич в киношные чаты, и мне сбросили несколько адресов объектов, на которых постоянно проходят съемки. И вот ты приезжаешь в администрацию заброшенного завода, так сказать, на «ресепшен» и после стандартной песни, что мы студенты-киношники, снимаем некоммерческую короткометражку, дайте нам денек поработать, неизменно слышишь ответ: «Конечно! С учетом вашего некоммерческого положения цена будет всего 80 тысяч». Но нас студентов-киношников так просто не возьмешь! Страна большая! Отъедем чуть-чуть от Москвы и уж там этих заводов!
Тут стоит сделать ремарку, что не каждый заброшенный завод удовлетворял моим высоким стандартам. Один из кадров представлял из себя съемку трюка с верхней точки и, к слову, это был самый сложный и самый важный кадр. На веревке над хромакеем должен висеть каскадер с парашютом, купол которого должен раздуваться стоящим под ним ветродуем. Знаете на съемках используют такие пропеллеры от которых деревья качаются? Соответственно, мне нужен был или высокий цех, в котором можно установить камеру под потолком и натянуть систему веревок, или промышленная труба со свободной площадкой под ней. И как раз, несколько дней назад, моя подруга прыгала на веревке с высокой дымовой трубы на заброшенном заводе в 50 км от Москвы. Получаю от подруги точку с геолокацией, сажусь на машину и еду туда.
— А, ну спускайся оттуда! – раздается издали чей-то крик.
Черт! Неужели и это завод с «ресепшеном»?!
— Сейчас, сейчас, еще 5 минут и спущусь! – кричу я в ответ.
Мужчина не горит желанием взбираться на верх пятидесятиметровой трубы и ждет меня у ее основания, сидя в машине. Его логика понятна: куда я отсюда денусь?
Но раз уж я здесь, то нужно сделать то за чем ехал, и, пока меня ждут внизу, я снимаю референсы для оператора и сразу сохраняю в облако… На всякий случай… Кто знает как пойдет дальше?
Спустившись, я начинаю быстро тараторить про ВГИК, про свой фильм, про заброшенный завод и необходимость съемок на зеленом фоне. Выслушав меня, мужчина успокаивается и предлагает обсудить все с руководством. Пообщавшись с директором, к слову он оказался вполне адекватным мужиком, выяснилось что они недавно приобрели эту территорию и скоро начнут ее реконструкцию. «А пока тут все не снесли, снимайте что хотите!» – дает мне добро директор – «Бесплатно!»
И все бы хорошо, но была еще проблема: без камеры кино не снять. Обычно взять ее в аренду не составляет большого труда. Но из-за транспортировки камеры за 50 км от Москвы, включился повышенный арендный тариф. Плюс оплата доставки. Плюс оплата переработок киномеханка из-за длинной дороги в оба конца. А без киномеханика камеру и комплект оптики, суммарно стоящие как квартира в Москве, вам никто не даст. В итоге стоимость аренды оказалась в два раза выше, чем при съемке в павильоне. Примерно так же обстояли дела с ветродуем. А еще не будем забывать, что на площадку приезжает целая толпа людей: актеры, каскадеры, промышленные альпинисты (кто-то же должен натягивать хромакей), операторская группа и прочие ассистенты. Грех жаловаться: почти все мне помогали бесплатно, но! Не могу же я не оплатить им бензин? Приехало пятнадцать машин – вот тебе еще тридцать тысяч расходов! А что делать?!
Но и это еще не все! Планировалось, что наш съемочный день начнется с первыми лучами солнца и закончится с заходом. Нам нужно было снять уйму сложных трюковых кадров, и мы собирались использовать световой день по полной! Но ведь до этого нужно подготовить площадку и натянуть хромакей! Поэтому мы с промышленными альпинистами приехали на завод заранее.
Когда мы ночью, в заброшенном ангаре за 50 км от Москвы натягивали хромакей, я подумал: «Боже, да, что я вообще делаю!» Мрачный цех завода и непроглядная темень снаружи, люди висящие в полумраке под потолком, лампа, которая нефига не светит, электропроводка, которую мы тянули примерно 300 метров от бытовки охранников (для чего я взял в аренду какое-то немыслимое количество удлинителей). Стоит оно все того?
На следующий день, около 8 утра, приехало человек 30 съемочной группы. Все нашли дорогу и почти никто не опоздал. На отдельной машине с прицепом приехал тот самый ветродуй. Мы включили камеру начали съемки, отсняли несколько кадров, как неожиданно… пошел проливной дождь! Небо основательно заволокло тучами и было понятно, что это надолго. Хромакей намок. Актеры намокли. Земля в том месте где мы должны были расстилато хромак и устанавливать ветродуй превратилась в чавкающее месиво. Я до последнего надеялся на чудо и не распускал группу, но через два часа стало понятно, что снять мы уже ничего не сможем.
Через несколько дней мы, конечно, снова собрались и все досняли. Все кто только мог вошли в мое положение и сделали мне скидки на все что только можно! Но все равно, посчитав расходы, я понял, что эта затея с заброшенным заводом вышла мне по цене как три аренды павильона. Что же… Ну, зато теперь у меня есть история, которую я могу здесь рассказать на Пикабу! =)
А вот фильм, который мы в итоге сняли — «Аджика экстремальный клуб»
Пересматриваю в N-й раз оригинальную трилогию и не перестаю восхищаться.
Подборка фото со съемок и фотографии прекрасной Кэрри Фишер.
Будет 2, может быть 3 части.
А Хан то наверно и не знает...
Больше принцесс хороших и разных...
В середине 1960-х годов режиссер Леонид Гайдай решил обратиться к одному из своих самых любимых литературных произведений – он задумал экранизировать роман Ильи Ильфа и Евгения Петрова «12 стульев». Чтобы получить официальное разрешение, Леонид Иович отправился к председателю Госкино Алексею Романову.
Чиновник понимал, что Гайдай может снять добротный фильм, но именно в это время известный режиссер Михаил Швейцер снимал «Золотого теленка», поэтому экранизировать первую часть произведения было бы нелогично. Пришлось отказать.
Без дела Гайдай сидеть не собирался и узнал, что его давние коллеги-сценаристы Яков Костюковский и Морис Слободской создали небольшую рукопись для экранизации под названием «Контрабандист». Идею талантливые сценаристы почерпнули в газете «Правда», где была напечатана заметка о группе контрабандистов, перевозивших нелегальный товар в гипсе. Конечно, текст нуждался в существенной доработке, но сама идея дожила до итогового варианта.
Леониду Иовичу сюжет понравился и в марте 1967 года на «Мосфильме» официально зарегистрировали заявку на создание фильма, тогда же был заключен договор со сценаристами.
С главным героем все было понятно – это простой советский человек Семен Семеныч. У него только фамилия три раза менялась: сначала Павлик (не имя), затем Тимошкин и только к началу съемок Горбунков. Именно ему во время дальнего турне контрабандисты по нелепой случайности (которая в фильмах Гайдая часто имела место быть) положили бриллианты в гипс.
Летом Костюковский и Слободской писали сценарий к будущему фильму, а в сентябре к ним присоединился Гайдай. Режиссер не собирался больше снимать в своих фильмах уже ставшую знаменитой троицу Трус, Бывалый и Балбес. На их место решено было определить Графа, Механика и Малыша.
В конце октября 1967 года сценарий под названием «Контрабандист» обсудили в творческом объединении «Луч», рекомендовав внести правки: Малыша из фильма убрали, роль милиции сделали более значимой, а сцены с участием управляющей домом Плющ наоборот сократили.
В феврале 1968 года стартовали переговоры с актерами. Впрочем, главная роль изначально писалась под Юрия Никулина, поэтому тут вопросов не возникало. Для съемочного процесса ему заранее в «Союзгосцирке» даже отпуск на полгода дали индивидуальный.
А теперь несколько интересных историй со съемок фильма «Бриллиантовая рука». Сцену с участием Юрия Никулина и Андрея Миронова в кафе «Мороженое» снимались 5 часов.
Актеры порядком подустали, а Миронову пришлось стойко вытерпеть восемь дублей, чтобы снять эпизод, где мальчик попадает в лицо его герою мороженым. На самом деле это был не пломбир, а смесь творога и молока, которое бросал ассистент режиссера.
В съемках фильма «Бриллиантовая рука» участвовали супруга Юрия Владимировича Никулина и его 10-летний сын Максим. Супруга актера Татьяна Николаевна сыграла экскурсовода, а Максим – мальчика, который помог Графу выбраться с острова.
Максим с удовольствием согласился сниматься, но на десятом дубле сцены, где его пинает Миронов – возмутился, и спросил отца – скоро ли его перестанут бить? Дело в том, что после пинка мальчик постоянно выпадал из кадра и Гайдай ругал его как настоящего актера. В итоге Леонид Иович сказал: теперь Миронов просто проходит мимо и не трогает Максима. А Миронову сказал: пни, как следует мальчишку. В итоге следующий дубль оказался удачным.
Кстати, для Андрея Миронова съемки оказались довольно тяжелыми – он страдал нервной экземой - это кожное заболевание, развивающееся на фоне стрессов и переработки. Но актер в кадре совершенно не показывал недомогания.
Интересно, как снимали сцену, в которой поскальзывается герой Юрия Никулина. У того никак не получалось нормально упасть: сначала трюк проделывали с банановой кожурой, потом с арбузной коркой. А Леонид Каневский в эти дни торопился на съемки в Свердловск. Роль то у него в комедии Гайдая небольшая – поэтому смысла задерживаться в Баку не было.
Тогда он надел брюки Никулина и сам упал, причем, очень художественно. Поэтому в итоге упал в кадре Никулин, а нога – Каневского. Вообще, во время съемок сцен на улице к Никулину периодически подходили местные жители и жали руку. Как-то в 7 часов утра на пристань пришел местный выпивоха, растолкал милицию и съемочную бригаду, подошел к актеру и сказал: «Здорово, раздолбай!» и крепко обнял. Миронов и Папанов скромно стояли с стороне и наблюдали за тем, с каким искренним уважением относятся люди к их коллеге.
Фильм «Бриллиантовая рука» вышел на большие экраны в июне 1969 году. За первый сезон комедию посмотрело почти 77 миллионов зрителей. В прессе картину долго восхваляли, как настоящую народную смешную комедию.
Это рассказывает о том как я пытаюсь в жизни бороться и не сдаваться не опускать руки идти к мечте и цели в будущем приобрести ноутбук и камеру чтобы снимать видео фильмы интересные моменты делать видеомонтаж.
Вячеслав Тихонский