Чтобы сразу было понятно - цитата из 85-го года.

«В октябре 1984 года мне довелось увидеть в Нью-Йорке широко разрекламированный фильм известного в США режиссёра Джеймса Камерона «The Terminator», - его название можно было бы перевести на русский язык по смыслу так: «Тот, кто производит окончательный расчет».

«Окончательный расчет» с остатками человечества после ядерной войны, которая, как уверяет автор фильма, может разразиться в 2029 году, производит в этом фильме восставшая армия «думающих» роботов - механических убийц, использовавшихся в войне. Радиоактивные излучения на них не воздействуют, а механические повреждения «думающим» роботам не страшны — они сами себя ремонтируют.

Когда же одному из немногих уцелевших людей удаётся организовать партизанскую борьбу против всесильных механических убийц, роботы, владея секретом перемещения во времени, командируют своего посланца из 2029-го в 1984 год с заданием - убить женщину, у которой должен родиться будущий организатор партизанской борьбы против всесильных роботов: если он убьёт мать, её сын не родится, и тогда ликвидация человечества будет облегчена...

- Бред! И чего только не придумают в Голливуде, - скажет, пожимая плечами, советский читатель. - Неужели такая чепуха может заинтересовать зрителя?

Увы, поставлен фильм весьма лихо, он изобилует отлично сработанными трюками, главный герой, изображающий робота, командированного из XXI века в XX - популярный в Калифорнии мускулистый гигант Арнольд Шварценеггер, весьма натурально расстреливает, душит, терзает всех встречных и поперечных, и вот налицо немалый кассовый успех».

Юрий Жуков. Нищие духом. Москва, издательство «Правда», 1985 год.

Справедливости ради - пост об этом есть здесь.

Но году так в 2010 - 2012 я держал эту книжку в руках и ещё тогда приметил этот фрагмент. Могу привести пруфы со своего WinDJVieW (в ЖЖ даже одна строка выдрана).

И вот что хочу сказать.

Казалось бы, этот пост написан для того, чтобы позабавить современного читателя. Ну, мало ли как советские журналисты излагали свои идеологические пассажи.

Но есть Юрий Жуков - сталинист. Этот писал книжки типа «Сталин и война с саламандрами» «Сталин: арктический щит», «Сталин: операция Эрмитаж» и т.д.

А есть Юрий Александрович Жуков (автор этой книги и ещё нескольких). Написал пару книг о войне, несколько о журналистике, книжки, идеологически воюющие с Америкой («Из боя в бой»), был политическим обозревателем газеты «Правда», вёл программу на советском телевидении. И кстати, ушёл в 1991-м году - распад Союза ему увидеть не довелось.

Возможно, это был скучный дядька, но об одной его книге особая речь. «Алекс и другие» - кошерный наезд на «Заводной апельсин» и выжимки из жизни американских маньяков и мафии. Чарльз Мэнсон, Ричард Спек и так далее. По большей части это «как страшно жыть в Америке», но если кому вдруг нравятся книги про маньяков, можно взять на заметку. И вообще, из «Алекса» тоже думаю привести цитаты. А из «Нищих духом» я как минимум узнал про «Молчаливое бегство» (Silent Running) Трамбалла.

Кто-то скажет, что это был замшелый брежневский пропагандист. А я скажу так - человек занимался идеологической работой задолго-задолго до того, как родились многие современные блоггеры. Что была эта работа скучной, другой вопрос. И даже, как видите, умудрился в своей книге покритиковать фильм «Терминатор» - что, поверьте мне, могут далеко не только лишь все.

И да, привет киношникам от Книжной Лиги.

Кинематограф начал обращаться к космической тематике на заре своего возникновения до появления монтажа и до момента перехода из разряда ярмарочного аттракциона в большое искусство. Одними из первых экспериментаторов в этом направлении были европейские режиссёры - француз Жорж Мельес и британец Роберт Пол. Французский гений снял десятки фантастических лент, в том числе знаменитую пародийную картину «Путешествие на Луну» (1902) по мотивам романа Жюля Верна. Что касается Роберта Пола, он выступил в качестве продюсера картины «Моторист» (1906), повествующей о гонщике, который разогнавшись на своём автомобиле, улетел в космос. Любопытно, что именно Пол в своё время продал съёмочное оборудование Мельесу. Чудесные совпадения на этом не заканчиваются. Оба выдающихся кинематографиста со временем проиграли борьбу за зрителя, не сумев предложить нечто большее чем аттракцион, и неудачно закончили творческую карьеру.

«Моторист» по творческому замыслу и воплощению максимально близок к работам Жоржа Мельеса. Но в то же самое время Пол применил иную технологию съемки. Если Мельес соединял отдельные части изображения многократным экспонированием, то Пол снимал отдельные фрагменты, затем последовательно печатал их на одну пленку, и в результате получался контратип. Возможность свободно соединять фрагменты позволяла избежать пересъемки всего кадра в случае ошибки. Так что способ Роберта Пола стал предшественником оптической печати - основного способа создания оптических эффектов вплоть до перехода на цифровой постпродакшен.

«Место назначения - Луна» (1950)

Кинематографисты подошли ответственно к воссозданию внешнего облика скафандров и ракеты, предварительно проконсультировавшись с учёными и изучив справочную литературу. Бюджет проекта составил $5 млн. Финансовых средств с лихвой хватило на строительство масштабных декораций и производство качественных спецэффектов. Декораторы установили макет ракеты высотой 45 метров на съёмочной площадке фильма «Место назначения - Луна» в пустыне.

В момент взлёта полноразмерную декорацию подменяла миниатюрная копия корабля. Сцена приземления была снята благодаря технике покадровой анимации. Отсутствие привычного притяжения на Луне воссоздавалось при помощи тросов, крепившихся к актёрам. Благодаря им кукловоды слегка подбрасывали исполнителей ролей астронавтов в воздух. Фильм получил премию «Оскар» за достижения в области спецэффектов.

«2001 год: Космическая одиссея» (1968)

Космические пейзажи, модели кораблей и полеты в невесомости кинематографисты во главе с Кубриком выполнили при помощи оптических эффектов, макетов и комбинированных съёмок.

В процессе работы над фильмом Кубрик консультировался со специалистами из NASA, а дизайн главного компьютера – «Хал 9000» - поначалу уточнялся в IBM, но как только представители IT-компании узнали о роли суперкомпьютера в киноповествовании, они моментально ретировались. «Космическая одиссея» вошла в историю развития спецэффектов с тремя нововведениями: фронтпроекция, slit scan (технология получения смазанного изображения - прим. авт.) и механический кран для управления движением камеры (прототип motion control - прим. авт.).

«Звёздные войны. Эпизод IV - Новая надежда» (1977)

Эпохальный фильм Джорджа Лукаса начал революцию в киноиндустрии, завершившуюся становлением компьютерной отрасли по созданию эффектов во второй половине 90-х. Видеоряд картины получился не только зрелищным, но и убедительным в каждой детали.

Подлинно новаторским изобретением супервайзера фильма Джона Дайкстры стала компьютеризированная, а не механическая установка для управления движением камеры.

В компьютер загружалась программа, согласно которой кран с камерой двигался в определённом направлении и с заданной скоростью. При этом система могла в точности повторить одно и то же движение необходимое число раз, что было жизненно важно для работы над комбинированными кадрами со звездолётами в космосе. Помимо этого установка использовалась для управления моделями, многие из которых кинематографисты снимали на синем фоне. Упоминания также заслуживает покадровая анимация фигур в сцене игры в шахматы и пролёт через туннель космической станции «Звезда смерти». Этот эпизод стал одним из первых в истории, созданных с применением компьютерной графики.

В видеоэссе рассказывается об этапных фантастических фильмах о космосе через призму задействованных технологий. Именно поэтому в топ не попал "Солярис" Тарковского. В сюжете рассмотрены следующие картины:

Путешествие на Луну

Моторист

Аэлита

Женщина на Луне

Место назначение - Луна

Планета бурь

Космическая одиссея

Звездные войны

Аполлон 13

Пекло

Гравитация

Интерстеллар

В детстве я был на сто процентов уверен, что немцы — это те, кто в черно-белых фильмах цепью шагает с автоматами наперевес под тревожную музыку, чтобы убить наших, в то время как наши косят их из пулемета.

Детский мозг давал очень простые объяснения такому способу ведения войны: или немцы кретины, или они просто монстры во плоти, лишенные человеческих чувств. Советские сценаристы добились своей цели, большинство населения бывшего союза до сих пор именно такой образ «немца-фашиста» продолжают видеть в своей голове. Поскольку фильмов «про войну» на западе снято в десятки раз меньше, благо, были в западной истории и другие исторические события для описания, приходится им искать ярких персонажей. Русский в сценарии прямо подарок: хоть и не ново, но колоритно и всегда актуально. Для любого времяописания найдется свой «русский». А если сделать русским главного героя, тогда уж точно не промахнетесь в оригинальности. Наверняка, если поискать повнимательнее, то найдется даже вестерн, в котором есть русский герой.

Можно сказать, что русские вошли в американский кинематограф сразу группой и ярко. Весь сюжет фильма «Ниночка», снятого в 1939 году в жанре политической сатиры, построен на противопоставлении образа советского гражданина и западного общества. Сценаристом кино выступил Billie Wilder, известный по фильму «В джазе только девушки». Картина провозглашает победу любви и свободы над коммунизмом в лице бабы-робота комиссара Нины Якушевой, присланной в Париж чтобы продать конфискованные у буржуев драгоценности. Не переживайте, ближе к концу фильма Ниночка сдалась под натиском ухаживаний обаятельного графа и из бабы-робота превратилась в просто женщину.

Тегеранская конференция трех лидеров Антигитлеровской Коалиции подбросила дров под голливудский котел, который с радостью за государственные деньги выплеснул на свет несколько «чудесных» работ, как, например, фильм про любовь американского дирижера и советской трактористки-пианистки («Песнь о России») или про американского добровольца в Красной Армии («Три русские девушки») и еще пару подобных. Конечно же, спустя всего несколько лет, когда дружба пойдет на спад, будет большой «разбор полетов» по этой теме, но ее постараются замять, хотя комиссия по расследованию антиамериканской деятельности еще долго будет терроризировать участников. Фильм «Северная Звезда» про войну с немцами украинских колхозников будет признан анти-американской пропагандой, а компания Warner Brothers попытается избавиться от всех копий фильма «Миссия в Москву». Для чего? Для того, чтобы за эти же государственные деньги чуть позже выпустить пару десятков фильмов про «красную угрозу».

Но страшилки, по истечении некоторого времени, перестают работать, поэтому уже вскоре Голливуд вернулся к своим накатанным жанрам. «Русские» используются уже для колорита, как например у Кубрика в «Доктор Стрэнждлав». А Татьяна Романова с Джеймcом Бондом, плывущая по Венецианским каналам после победы над злодейкой Кобб — прямо «сладкая парочка».

С конца семидесятых, а особенно с начала 80-х, когда после небольшой передышки начался новый виток «холодной войны» и затем «разрядка», русские герои снова стали одним из самых популярных трендов Голливуда.

Конечно же, они разделились на злодеев и «хороших парней». Я думаю, что все хорошо знакомы с бездушной машиной-боксером Иваном Драго в исполнении Дольфа Лунгрена в «Рокки-4». Один из самых ярких персонажей этого периода капитан Иван Данко (Шварценеггер) в «Красной Жаре» — автор восклицания «кхулиганы» и странного, но забавного диалога в четырех лицах на русском:

К слову, есть мнение, что концовка диалога — это искаженная переводом изначальная фраза: «Чем докажете? - Кокаином!»

Вообще восьмидесятые просто кладезь «русских» в голливудском кино. Что стоит только боевик «Красный рассвет», когда банда советских атакует маленький американский городок, а юный «Патрик Суэйзи и его команда» всех спасают. Оттуда другой, еще более «гениальный» диалог:

Если не жалко своего досуга, можете посмотреть фильм из того же времени «Огненный Лис» с Клинтом Иствудом про то как американцы пытаются украсть секретный МИГ-31. Хотя стоят упоминания только надписи типа «ВХОДА К ТУАЛЕТАМ» или газета «ВДАВА».

“Rembo”

Марио Кассар, наверное один из самых плодовитых киноантисоветчиков, но и самый продуктивный "клюквист".

Еще из Рокки из фильма в фильм советские люди безжалостные звери, нелюди и изверги.

КГБшники одеты как Горби.

Русские такие "милашки"

“Москва на Гудзоне”

Даже в этом фильме, где снималось много русских (бывших советских) актеров и в котором сыграл Савелий Викторович Крамаров, не обошлось без "русского" клише.

“Рокки”

После ошеломляющего успеха первого «Рокки», вышедшего в 1976-м году, взявшего три Оскара и «Золотой глобус» неудивительно, что Сильвестр Сталлоне не остановился на достигнутом и снял ещё шесть историй о мужественном боксёре. В одной из них, четвёртой, Рокки, покинувший профессиональный спорт и наслаждающийся счастливой семейной жизнью, встречается с Героем Советского Союза, русской «машиной смерти» капитаном Иваном Драго — олимпийский чемпионом, человеком-скалой (рост — 198 см), обладающим невероятной силой (его удар оценивался в 1 000 кг), скоростью и выносливостью.

Дольф Лундгрен прекрасно справился с ролью невозмутимого и несокрушимого русского боксёра, тем более что текста у него было совсем немного — русские офицеры не очень-то болтливы. В фильме очень много ляпов, связанных с Советским Союзом и русскими (например, погоны Драго не соответствуют реальным знакам отличия советских офицеров, Рокки прилетает в Москву на самолёте компании «Сибирь», которой в то время ещё не было, а вместо надписи «Раунд» на табличке написано «Раз»).

“Красный скорпион”

Главный герой — лучший во всех Советах спецназовец Николай Раченко, русский богатырь, прибывший бороться за мир в одной из бедных африканских стран и убить лидера повстанцев Сундата. Роль «идеального солдата» вновь досталась Дольфу Лундгрену — видимо, на тот момент у него была самая славянская внешность во всём Голливуде.

Несмотря на то, что герой Дольфа Лунгрена ездит на настоящем УаЗ и стреляет с АК-74, форма у него какого то не десантника, а стройбатовца.

Ну и это наверное, секретный советский БТР для африканских условий, что и марку его установить не удастся.