Советский Космический жокей
Возвращение, 1980. Союзмультфильм, режиссер В.Тарасов
Космический жокей, Х.Гигер
И ссылка на сам мультфильм на ютубчике: https://www.youtube.com/watch?v=KvwTSp26jB0
Возвращение, 1980. Союзмультфильм, режиссер В.Тарасов
Космический жокей, Х.Гигер
И ссылка на сам мультфильм на ютубчике: https://www.youtube.com/watch?v=KvwTSp26jB0
Выбрав ксеноморфа Ханса Гигера в качестве монстра для своего фильма, Ридли Скотт, как говорят, пошутил: «Либо мои проблемы закончились, либо они только начались!»
Ханс Гигер и Ридли Скотт в самом начале съёмок «Чужого».
«Как только вы принимаете сценарий, подобный этому, вы начинаете беспокоиться о том, что вы собираетесь делать с человеком в резиновом костюме.» – Говорил Ридли Скотт журналу Cinefantastique в 2008 году, – «Единственное, о чем я всегда беспокоился, так это о том, что монстр будет не реалистичным на большом экране, потому что они редко бывают реалистичными.»
Ридли Скотт очень переживал за то, что человек в резиновом костюме – это не очень хорошая идея. Поэтому он решил сосредоточиться на крупных планах и реже показывать монстра целиком. На помощь Ридли пришёл мастер механических созданий и визуальных эффектов Карло Рамбальди. Именно он вселил жизнь в инопланетянина Гигера, создав технически сложную механическую голову монстра.
"Голова ксеноморфа", один из первых набросков Рамбальди. Эскиз взят из осеннего выпуска журнала Cinefantastique, 1979 года.
Работа Рамбальди для «Чужого» была в роли устранителя неполадок, он был привлечен к производству для того, чтобы изменить сложившуюся ситуацию в лучшую сторону.
Он получил весь необходимый материал и приступил к работе в своём голливудском офисе. В дополнение к концептам Гигера Рамбальди был снабжён черновым вариантом скульптуры, сделанной по подобию актёра Боладжи Бадеджо. Девяносто процентов всех кадров с участием инопланетянина, увиденных в фильме, включают крупные планы или действия, связанные с движением артикулированных моделей инопланетной головы созданной Рамбальди.
Карло Рамбальди за работой, 1978 год.
Опираясь на концепции Гигера, Рамбальди разработал характерные движения лица инопланетянина, соответствующие его уникальной анатомии. Используя эти эскизы, была начата работа по проектированию задействованных мышц и механизмов.
Рамбальди внёс свои собственные изменения в конструкцию Гигера, продиктованные необходимыми механизмами, и вылепил окончательный вариант головы инопланетянина из глины. Всего было сконструировано три головы: две механические, используемые в основном для работы крупным планом, и легкая, немеханическая голова для дальних планов. Из двух механических голов только одна была полностью механизирована: именно её использовали в большинстве крупных планов.
Рамбальди доставил готовые головы в Англию и провёл там две недели работая над картиной и окончательной детализацией моделей, а также инструктируя производственную команду.
Ханс Гигер модернизирует Чужого, 1978 год.
«Затем к работе приступил Гигер», – рассказывает сценарист Дэн О'Бэннон журналу Fantastic Films, – «И полный вдохновения он начал строить вокруг этой изящной фигуры свои необычные трубки, гниющие язвы и суставы, гнойнички и странные формы… Гигер создавал и придумывал что-то очень странное, и жуткое. Доводя инопланетянина до совершенства.»
«Изначально Ридли Скотт задумал, чтобы тело инопланетянина было полупрозрачным», – сказал Гигер журналу TotalMovie в 2001 году, – «Чтобы зритель мог видеть чёрного актера, Боладжи Бадеджо, двигающегося внутри этого полупрозрачного костюма. Они построили печи для выплавки костюма из специального пластикового материала – как горячий расплавленный винил, но он не был достаточно прозрачным, чтобы видеть человека за ним, и это не сработало.»Примечательно, что существа в «Прометее» имеют полупрозрачную кожу, так что желания Гигера и Скотта в конечном итоге были выполнены.
Режиссёр также планировал поместить под внутреннюю часть прозрачного панциря личинки, чтобы, когда инопланетянин злобно смотрел в камеру, было видно, как внутри его черепа ползает зарождающаяся жизнь. К сожалению, этот эксперимент также провалился, когда личинки заснули под горячим студийным светом и стали инертными.
Первый, полупрозрачный, вариант костюма Чужого.
В итоге после нескольких месяцев кропотливой работы костюм легендарного монстра был готов. Качество Существа было настолько ошеломляющим, что актёрам Сигурни Уивер и Лэнсу Хенрексену снились кошмары после завершения съёмок.
Для Ханса Гигера успех фильма был обоюдоострым. Это принесло ему большое признание в мире кино, но, к своему ужасу, он обнаружил, что его художественная репутация подвергается тщательному изучению и критике со стороны коллег художников.
«Знаешь, чего я боюсь?» – спросил он у корреспондента Famous Monsters, – «Как художник, если ты слишком много работаешь для кино, они говорят: "О, он киноархитектор, а не художник" или что-то в этом роде. Внезапно сообщество художников перестаёт воспринимать тебя всерьёз. Если ты работаешь в опере или театре, это совсем другое дело, но кино – это всегда "Эх…", понимаешь? Поэтому я должен был быть осторожен, иначе... может быть, это и хорошо – работать в кино, но это может обернуться против тебя, если ты художник.»
«Чужой» – это фильм категории «С», возведённый в ранг фильма категории «А» лишь благодаря работе Ханса Гигера. Если бы у фильма не было этого уникального монстра, то даже с прекрасным актёрским составом, он не был бы так хорош.
На этом всё.
Рад, что читаете меня.
Источник: Гарруда знает!
Другие мои посты о создании «Чужого»:
Девятый пассажир: как появился легендарный «Чужой». Часть 1
Девятый пассажир: как появился легендарный «Чужой». Часть 2
Девятый пассажир: как проходил кастинг на роль легендарного Чужого
Как дизайнер из Нигерии сыграл самого страшного инопланетного монстра в истории кино
«Инопланетянин элегантен, быстр и ужасен. Он существует, чтобы разрушать и разрушает, чтобы существовать. Однажды увидев его, вы никогда его не забудете. Он останется с людьми, которые видели его, в их кошмарных снах на долгое, долгое время. Возможно, навсегда.» – Ханс Гигер журналу Mediascene, 1979 год.
Сначала Гигера наняли только для того, чтобы он нарисовал и спроектировал Чужого, но не для того, чтобы он создавал костюм инопланетного монстра. Ответственность за создание костюма лежала на Роджере Диккене, которому также предстояло создать лицехвата и грудолома. Но перед конструированием костюма монстра, они должны были найти подходящего актёра на роль Существа, чтобы учесть специфику и особенности строения его тела.
Изначально Ридли Скотт решил, что ксеноморф – существо женского пола. Режиссёр очень хотел видеть в кадре двух сражающихся самок: человека и инопланетянина. По его мнению, это добавило бы в фильм сексуальный оттенок.
Продюсер фильма Айвор Пауэлл вспоминает, как на него возложили поиски подходящего актёра: «Актёр, который наденет костюм монстра, должен был быть невероятно высоким и длинноногим, особенно от талии до колен. Поэтому мы начали смотреть в сторону модельного бизнеса и приглашать на кастинг женщин-манекенщиц...
Я помню, что одной из самых известных и высоких моделей того времени была Верушка. Она вошла в павильон с обнажённой грудью и в трусиках телесного цвета. У Ридли была идея, что монстр будет похож на членистоногое насекомое, и мы попросили Верушку присесть и выставить её длинные колени вверх – как у кузнечика...
Она вроде бы подходила на роль монстра, но запросила колоссальный по тем временам гонорар и нам пришлось отказаться от её кандидатуры.»
Вера «Верушка» Готлибе Анна фон Лендорф — немецкая модель и актриса.
«Мы просмотрели сотни манекенщиц за пару недель», – продолжает Пауэлл, – «Я сделал сотни полароидных снимков обнажённых женщин, поэтому имел огромную эротическую коллекцию.»
«Меня поразил эротизм в творчестве Гигера, и я хотел это перенести на экран», – говорит Ридли Скотт журналу Mediascene. – «Меня не отпускала идея связать опасность и сексуальное желание. Я хотел видеть очень женственное создание на экране – чтобы существо было и желанным, и смертоносным одновременно. Это было бы захватывающе.»
Женский кастинг оказался достаточно проблематичным. Режиссёр и его команда не смогли найти достаточно высокую и физически выносливую модель. Было решено предпринять иные, более эклектичные, меры по кастингу.
Со слов Ридли Скотта, как-то к нему в офис зашёл парень, который оказался очень гибким. Он бегал на руках по его кабинету, втянув голову в плечи и вытянув вперёд ноги. В таком виде парень был похож на здоровенного и странного краба: он пробежался по полу, потом запрыгнул на стол и пробежался по всей его поверхности, а затем он вновь спрыгнул на пол и удалился из кабинета режиссёра. Это удивило Ридли Скотта, но парень кроме странного трюка ничего больше делать не умел, так что роли для него не нашлось.
На кастинг пришла даже целая семья акробатов. На какое-то время у режиссёра возникла идея взять в проект взрослого акробата, а затем каким-то образом «привязать» к нему двух очень маленьких детей, которые тоже были акробатами.
«Можешь себе представить», – говорил Ридли Скотт журналисту из журнала Cinefantastique, – «Если бы мы сделали это, а затем накрыли бы их всех каким-нибудь костюмом, то получили бы очень странное существо. Это может напугать тебя до смерти, когда ты идешь по коридору».
Роджер Максвелл Дикен – английский художник по спецэффектам и модельер, входил в состав съемочной группы «Сreature effects».
В то время как Ридли пытался найти исполнителя роли Чужого, Роджер Диккен (не путать с оскароносным оператором Роджером Дикинсом) скептически относился к кастингу. В интервью журналу Cinefex он сказал: «Я был примерно на трёх кастингах в Лондоне и наблюдал, как претенденты катаются по полу павильона, странно вышагивают и прыгают. Честно говоря, всё это больше походило на Диснейленд с Микки Маусами. Для меня было очевидно, что ничего из этого не получится, но я должен был просто сидеть и смотреть на всё это.
На роль пробовались циркачи, футболисты, борцы и просто высокие мужчины. В тот момент я даже предложил свою кандидатуру на роль монстра. Я решил, что если уж я собираюсь сделать костюм, то должен быть в нем.»
Спасительной милостью был поход директора по кастингу в легендарный «100 Club».
«Мы начали с каскадера, который был довольно худым и выносливым», – сказал Ридли Скотт журналу Cinefex, – «Но в резиновом костюме он выглядел как мишленовский человечек. Мы не могли с ним работать. Это было нелепо. Съёмки опять приостановились...
Я был расстроен. Но однажды, Питер Арчер, мой директор по кастингу, сказал: "Я видел парня в пабе в Сохо, который был около двух метров ростом, с крошечной головой и крошечным тощим телом, но с длинными руками и ногами!»- Итак он привел Боладжи Бадеджо в студию... я спросил у парня: "Ты хочешь сниматься в кино? ", и он ответил: "Конечно". Это и был будущий ксеноморф.»
Боладжи Бадеджо — актёр сыгравший ксеноморфа.
Актёра утвердили и дизайнерская группа начала свою работу. Они сделали полный слепок тела актёра и создали гипсовую фигуру, которую Гигер поместил в свою студию. Художник начал творить. В ход шло всё: глина и кости животных, трубки от воздуховода и кондиционера, винты и шестерёнки. Ходили слухи, что морда Чужого – это настоящий человеческий череп, но это не так. Это всего лишь видоизменённый гипсовый слепок головы Боладжи...
На этом всё.
Продолжение будет в очередном субботнем длиннопосте.
Рад, что читаете меня.
Источник: Гарруда знает!
Другие мои посты о создании «Чужого»:
Девятый пассажир: как появился легендарный «Чужой». Часть 1
Девятый пассажир: как появился легендарный «Чужой». Часть 2
Всем привет!
Очередной субботний длиннопост с продолжением истории о создании «Чужого».
Если не читали предыдущие посты по теме, то вот они:
1 - Девятый пассажир: как появился легендарный «Чужой». Часть 1
2 - Как дизайнер из Нигерии сыграл самого страшного инопланетного монстра в истории кино
И так… как же создавался легендарный инопланетный монстр, Чужой.
«Всё это действительно началось в доме Сальвадора Дали», – рассказывал Ханс Гигер журналу Starlog, – «У меня есть друг в Испании, американский художник Боб Веноза, который в то время жил в Кадакесе. Он был знаком с Дали и часто бывал в его доме. Так вот, Боб привез ему некоторые из моих работ... И примерно в это же время Алехандро Ходоровский приехал в Испанию, чтобы попросить Сальвадора Дали сыграть императора в его фильме «Дюна»*… Дали показал Ходоровскому мои работы, и тот был впечатлён ими, поэтому пригласил меня поучаствовать в его грандиозном проекте вместе с другими талантливыми художниками. На этом проекте я и познакомился с Дэном О’Бэнноном, молодым сценаристом из Америки.»
Это было судьбоносное знакомство. Несостоявшийся проект Ходоровского свёл двух талантливых людей, которые чуть позже явили миру самого страшного и технически совершенного инопланетного монстра в истории кино.
Не будь той самой встречи, нас пугал бы монстр, нарисованный карикатуристом и дизайнером образцов военной техники, Роном Коббом. Который к тому времени уже успел создать несколько набросков с «Звёздным зверем».
Но, к счастью, в августе 77-го Дэн О’Бэннон позвонил Гигеру и предложил ему сотрудничество. Ханс Гигер согласился.
Один из первых концептов хищного инопланетянина от Рона Кобба.
О'Бэннону нравились рисунки Кобба, но им не хватало того, что было в работах Гигера – осязаемого кошмара.
«Я боюсь, что эго Рона Кобба было сильно задето, когда он не смог сотворить нужного нам монстра», – сказал О'Бэннон легендарному журналу Cinefex в 79-м, – «Он был сильно разочарован. Рон мог создавать инопланетян без числа, и все они были убедительны, уникальны и поразительны на вид. Единственная проблема заключалась в том, что он рационалист. Я заметил это, когда мы только начали проектировать картину. <…> Когда я попросил его придумать иррациональную форму, он очень встревожился. Он не мог с этим справиться. <…> Его замыслы не были такими причудливыми и бурлящими прямиком из подсознания, как у Гигера. Все монстры Кобба выглядели так, как будто они только что вышли из зоопарка. А монстры Гигера – будто из кошмарного сна.»
Несмотря на то, что у Кобба не получилось сотворить подходящего инопланетного монстра, его вклад в создание фильма был весьма значимым. Во-первых, он был основным проектировщиком корабля «Ностромо». Во-вторых, именно Рон Кобб внёс одну существенную и очень важную деталь в биологическое строение Чужого. И эта деталь непосредственно повлияла на сценарий фильма...
Озадаченный вопросом, почему экипаж корабля не мог просто застрелить инопланетянина, Дэн О'Бэннон застрял в своих размышлениях. Идея пуленепробиваемого панциря казалась сценаристу примитивной и глупой. Выход из сложившийся ситуации нашёл Кобб.
«Что действительно беспокоило меня во всём этом, так это то – почему члены экипажа просто не убили монстра?» – говорит О’Бэннон, – «Почему они не пронзили эту тварь копьём или не выстрелили в него из какого-нибудь пистолета, который не прошил бы тело Чужого и не повредил бы корпус корабля? Я упомянул об этом Рону, и он сказал: "Почему бы не дать монстру кровь, которая разъедала бы всё, с чем соприкасалась!" <...> Рон Кобб постоянно предлагал интересные идеи, его вклад в фильм – бесценен», – сказал О'Бэннон, – «Он подарил нам один из главных сюжетных элементов: у монстра невероятно разъедающая кровь – это одна из причин, по которой монстра нельзя разрезать или расстрелять! Его кровь проедает корабль насквозь. Это была идея Рона, и я хочу, чтобы все знали об этом...»
Кровь инопланетянина разъедает корпус корабля.
Заполучить согласие Гигера на создание инопланетянина было достаточно просто, но убедить продюсеров фильма нанять никому не известного швейцарского художника было сложнее.
«Я потратил месяцы на то, чтобы убедить продюсеров нанять Гигера» – говорит О’Бэннон, – «Они не хотели связываться с ним, потому что он не кинопрофессионал, для них он был странным и безымянным художником из Цюриха.»
Финальное слово в процессе о найме Гигера было за Ридли Скоттом. Режиссёр «Чужого» уже видел картины швейцарского художника и был под большим впечатлением от увиденного. Скотт пригрозил уйти из проекта, если Гигер не будет привлечен, и продюсеры согласились.
«Я впервые познакомился с работами Гигера на самых ранних стадиях производства фильма», – говорит Ридли Скотт журналу Cinefantastique, – «Дэн О'Бэннон показал мне экземпляр «Некрономикона»... Я был поражён и сразу разглядел потенциал, который его работа могла предложить нашему проекту. Продюсеры были немного нерешительны и не хотели его нанимать, но я был настойчив. Я пытался объяснить продюсерам, что у нас есть возможность создать монстра, который будет превосходить большинство из тех, что были в прошлом и будут в будущем. Так и вышло...»
После премьеры фильма, Дэвид Гайлер (один из продюсеров «Чужого») сказал в интервью журналу Cinefantastique, что благодаря работе Ханса Гигера фильм вышел высокотекстурированным и очень атмосферным.
Necronom IV, изображение из книги Х. Р. Гигера «Некрономикон», 1975 года. На картине изображён предшественник ксеноморфа.
Изначально Гигер хотел создать Чужого с нуля, но Ридли Скотт был так впечатлён его картинами «Necronom IV» и «Necronom V» что настоял придерживаться подобных форм.
«Я видел рисунки инопланетян других художников», – сказал Ридли Скотт журналу Fantastic Films в 1979 году, – «На них инопланетяне почти всегда были изображены с чешуйчатыми телами, с когтями и большими глазами. Их даже изображали в виде огромных капель, которые двигались по полу. Но во всех этих монстрах не было элегантности, и они не могли вызвать ужаса и чувства безысходности.»
«Когда мы начинали», – объяснил Гигер журналу FamousMonsters, – «Ридли сказал мне: "В последнее время я не видел хороших монстров в фильмах. Я имею в виду, что в наши дни для съемок фильма ужасов не так уж и много хороших примеров..." И он выбрал монстра из моей книги.»
Не считая проекта «Дюна» Ходоровского и малоизвестного фильма Ф. М. Мюрера «Swiss Made 2069», 1968 года, «Чужой» – первая серьёзная работа для молодого художника в большом кино.
Миа Бонзаниго, которую журнал Cinefantastique представил как «секретарь-подруга-муза-модель» Гигера, описала душевное состояние швейцарского художника во время производства фильма: «Ему часто снились кошмары, и он даже говорил во сне из-за ужасного давления, оказываемого на него поставленной задачей. Это был очень волнительный и в то же время радостный период в его жизни.»
Ханс и Миа, которых можно увидеть в некоторых закулисных сценах Чужого. (Они поженятся вскоре после завершения съёмок. Их брачный союз будет недолгим.)
Гигер понимал, что его Чужой – это главная звезда фильма, и если он с задачей не справится, то кинопроект рухнет.
На этом всё.
Продолжение темы «Чужого» в очередном субботнем длиннопосте.
Рад, что читаете меня! ✌🏻
Источник: Гарруда знает!
В интервью журналу Forbes сэр Ридли Скотт рассказал, что готовит новый фильм по вселенной «Чужого». Правда, со слов мэтра, мало вероятно, что картина будет хоть как-то пересекаться сюжетно с историями рассказанными в «Прометее» и «Завете».
При этом Скотт и продюсер франшизы Уолтер Хилл заявили, что сценарий уже написан и режиссера он вполне устраивает.
Текст: Filmz.ru
Всем привет!
И вновь о создании фантастического хоррора «Чужой».
Прошлый субботний диннопост был посвящён Боладжи Бадеджо, актёру сыгравшему самого первого ксеноморфа, а сегодняшний – расскажет вам о том, как картины Гигера вдохновили Дэна О'Бэннона на написание истории о жутком инопланетном монстре.
О’Бэннон и Гигер работают над «Чужим».
Разочаровавшись в своей дебютной работе «Тёмная Звезда» 1974 года, Дэн О'Бэннон взялся ещё за одну попытку рассказать о «затерявшихся в космосе», только на этот раз вместо космической сатиры Дэн решил написать научно-фантастический хоррор, а вместо инопланетного «пляжного мяча» герои его новой истории столкнутся с ужасным инопланетным злом.
По сути, О’Бэннон собирался сделать очень похожий на «Тёмную звезду» фильм, изобилующий Вселенской тоской и мучениями астронавтов, но в совершенно ином некро-готическом свете. Свою новую историю он назвал «Звёздный зверь».
Сначала О’Бэннон представил, что никакого существа в фильме не будет, а будет незримая и бестелесная злобная сила, очень похожая на антагониста «Запретной планеты», 1956 года. Он всерьёз рассматривал вариант инопланетного вируса, который овладевает разумом живых существ. Дэн даже рассуждал на тему космических нано-жуков... Окончательно зайдя в тупик, он взял перерыв и отложил свой сценарий в «долгий ящик».
В то же время Алехандро Ходоровски предложил О'Бэннону принять участие в его новом амбициозном проекте и Дэн уехал из США в Европу, чтобы присоединиться к команде мэтра по подготовке эпичного, но так и не снятого фильма «Дюна», в которую входили: английский художник Крис Фосс, французский комикс-маэстро Жан "Мебиус" Жиро и швейцарский художник Ханс Руди Гигер.
«Ходоровски пригласил талантливейших и оригинальных художников-фантастов со всей Европы и Америки для того, чтобы создавать эти огромные декорации, потрясающие костюмы, космические корабли и всё остальное для своего проекта. Это было удивительно и похоже на посещение художественной галереи!» – сказал О'Бэннон в одном из своих интервью о концептуальном периоде «Дюны», – «Больше всего меня поразили работы Гигера: его фантастические картины и скульптуры», – сказал он, – «В тот самый момент, когда я впервые увидел работы Ханса, у меня в голове зародилась идея – этот парень должен создать монстра для моего фильма».
Гигер работает над эскизами для «Дюны» Ходоровского.
О'Бэннон находился в Америке у своего друга и будущего соавтора «Чужого» Рона Шуссета, когда услышал, что в Европе развалился проект «Дюна».
«Третью неделю я сидел на диване в квартире Рональда», – говорит О'Бэннон, – «И у меня не было никаких перспектив. Это была ужасная ситуация. У меня практически не было средств на существование, последнее я потратил на поездку в Европу. Но я понимал, что не мог оставаться на этом диване вечно, поэтому решил вырвать себя из депрессии и подпитанный образами Гигера я продолжил написание сценария о «Звёздном звере».
Тогда же Шуссет и подсказал Дэну более подходящее название для его новой работы — «Alien/Чужой».
Когда О’Бэннон закончил писать сценарий «Чужого», он понял, что попросту визуализировал картины Гигера.
«В августе 77-го мне позвонил Дэн О'Бэннон», – сказал Гигер журналу Starlog, – «Он спросил, не хочу ли я поработать над фильмом «Чужой». Я сказал: «Почему бы и нет.»
В предпродакшн-письме О’Бэннон описал своего инопланетянина Гигкру так: «Он должен быть очень подвижным, сильным и способный разорвать человека на куски за секунды. Эта мерзкая тварь плотоядная. <...> Наши продюсеры предположили, что нечто, напоминающее огромного ребёнка с деформированным черепом, может быть достаточно ужасным и отвратительным. Но в любом случае – решать вам. Я хочу, чтобы вы чувствовали себя свободно и создали свой собственный дизайн монстра».
В конце августа 1977 года Гигер приступил к созданию Чужого...
«В первом эскизе у инопланетянина были большие черные глаза», – говорил Гигер журналу Starlog, – «Но кто-то из съёмочной группы сказал мне, что он слишком похож на... Как вы это называете? На Ангела Ада, весь в черном и в черных очках...»
На этом всё.
О том как Гигер создавал своего лучшего монстра по сценарию О’Бэннона я напишу в очередном субботнем длиннопосте.
Пы Сы
Сразу отвечу на возможные вопросы, возникшие у вас в процессе прочтения моего поста.
- Почему девятый пассажир, а не восьмой?
Восьмым был – кот «Джонси».
- Почему развалился проект «Дюна» Алехандро Ходоровского?
Сам Ходоровски обвинял в этом американские компании: «Мой фильм должен был быть международным релизом и охватить не менее 2000 кинотеатров в США. Американские менеджеры не приняли моих условий, потому что Голливуд не хотел видеть французскую постановку выше, чем и их «Дюна» – утверждает мэтр.
А художник-фантаст Крис Фосс уточнил: «Это был вопрос больших денег! Продюсер и, по-моему, Ходоровски отправились в Лос-Анджелес незадолго до Рождества 1975 года в надежде заинтересовать американцев фильмом и заключить соглашение о совместном производстве. Я думаю, что в Лос-Анджелесе были разногласия по поводу того, как должен быть сделан фильм. Принимая во внимание то, насколько большим к тому времени стал бюджет картины, французская компания не могла или больше не хотела самостоятельно финансировать проект».
На это тему есть отличный документальный фильм «Дюна» Ходоровского/Jodorowsky's Dune», любителям фантастики наверняка будет интересна история величайшего неснятого фильма.
Проект был поистине грандиозный: с участием Pink Floyd и Сальвадора Дали.
Источник: Гарруда знает!
Бюст Чужого, по больше части основан на костюме, разработанном первой командой дизайнеров этого персонажа, включая эскизы и прототипы Ганса Гигера.
В районе дельтовидной мышцы - отсебятина, так как в оригинале в резиновом костюме здесь был стык для удобства носки.
Вторая челюсть присутствует, но без макрообъектива сфотографировать ее уже не вышло =)
Материал запекаемая полимерная глина, акрил для моделистов, лак глянцевый для полимерных глин. Приклеено на холодную сварку термо и водостойкую. Основа - керамическая кружка.
Внутри фигурки небольшой каркас, который позволяет сделать ее более легкой и прочной.
Над уровнем прозрачности купола буду работать. Даже несмотря на полировку и тройной слой лака детали черепа видно плохо, а жаль.
Взять с собой побольше вкусняшек, запасное колесо и знак аварийной остановки. А что сделать еще — посмотрите в нашем чек-листе. Бонусом — маршруты для отдыха, которые можно проехать даже в плохую погоду.