Новодевичье кладбище. Могилы забытых знаменитостей или о ком не расскажут экскурсоводы. Мария Андреева – товарищ Феномен⁠⁠

Рассказ о Марии Федоровне Андреевой легендарной актрисе-революционерке которой поклонялись самые богатые и знаменитые мужчины своего времени, а теперь её имя практически забыто.

Статус её пребывания на этом кладбище "для лиц имеющих особые заслуги" определяется надписью на скромном памятнике "Член КПСС с 1904 года". Иначе говоря старый большевик, а между тем судьба её уникальна, но давайте обо всем по порядку.

Андреева Мария Федоровна (1868 – 1953)

Родилась 4 июля 1868 года в Санкт-Петербурге в прославленной театральной семье. Отец Федор Александрович Федоров-Юрковский, был известным актером, а затем и главным режиссером Александринского театра. Матушка Мария Павловна Лелева-Юрковская, также играла в Александринке, поэтому Маша и её сестры с детства воспитывались в атмосфере творчества и искусства.

Семья Юрковских. Мария первая справа.

Закончив гимназию, она поступила в драматическую школу, а в 1886 году дебютировала на сцене в Казани в составе антрепризы Медведева. Практически сразу Мария Федоровна, а тогда ещё просто Машенька имела огромный успех у публики. Молодая, красивая, артистичная, изыскано грациозная она не знала недостатка в поклонниках, но следует сказать, была весьма разборчива.

В 20 лет она вышла замуж за Действительного тайного советника (гражданский чин соответствовавший генерал лейтенанту) Андрея Алексеевича Желябужского, который был старше неё на 18 лет, имел высокое положение, блестящие перспективы карьерного роста и разделял страсть супруги к театру.
После рождения двух детей сына Юрия и дочери Екатерины Мария Фёдоровна оставила сцену на несколько лет, лишь изредка выступая в любительских постановках.
Все изменилось после переезда к новому месту службы мужа в Тифлис. Там супруги вступили в местное Артистическое общество, и начали вместе играть в его спектаклях, под псевдонимом Андреевы. С тех пор Мария Федоровна на всю жизнь осталась Андреевой.

Москва, Москва

Спустя ещё несколько лет Желябужский получает перевод в Москву.
Супруги сняли девяти комнатную квартиру в центре Первопрестольной, наняли прислугу и каждый зажил своей жизнью. Пока Андрей Алексеевич строил свою карьеру, по железнодорожному ведомству, Мария Федоровна училась вокалу в Московской консерватории, брала уроки у знаменитой актрисы Надежды Михайловны Медведевой, которая когда то училась у Щепкина и была наставницей Марии Ермоловой. Став членом московского Общества искусства и литературы, она блистала в его постановках вместе с Константином Сергеевичем Станиславским.
За три года жизни в Москве она с огромным успехом сыграла главные роли в 11 спектаклях, а театральные критики присвоили ей титул «самой красивой русской актрисы».

Когда в 1898 году Станиславский и Немирович-Данченко объявили о создании Художественного Общедоступного театра, Мария Андреева безоговорочно стала его примой.

Прима МХТ и один из богатейших людей России

Начало двадцатого века вознесло Андрееву на вершину успеха. У неё есть все. Богатый любящий муж, двое детей, успех на сцене самого модного в то время театра. Она принята в обществе, роскошно одевается у самой Ламановой, носит драгоценности достойные членов императорской семьи. Её портреты пишут самые знаменитые художники того времени в том числе Илья Ефимович Репин.

К тому же следует сказать, что муж, который как мы помним, был значительно старше, особо не ограничивает её свободу. Недостатка в поклонниках у Андреевой никогда не было, но на рубеже веков в неё влюбляется, не кто ни будь, а сам Савва Тимофеевич Морозов, один из богатейших русских промышленников

В 1898 году Савва Тимофеевич случайно попал на первый спектакль Художественного театра «Царь Федор Иоаннович» по пьесе Алексея Толстого и был настолько потрясен увиденным, что тут же стал его самым щедрым меценатом, или спонсором, говоря нынешним языком.

За свой счет он построил новое здание театра в Камергерском переулке и покрывал его огромные долги, поскольку первые несколько сезонов МХТ были провальными с финансовой точки зрения.
Ну и конечно вскоре по Москве поползли слухи, что такие грандиозные расходы он несет не только и не столько из любви к театру, сколько из-за страсти к приме этого театра – Марии Андреевой.
Конечно их связь, как говорится, имела место быть, и деньги он на неё тратил огромные, вернее думал, что на неё, но в действительности средства одного из главных русских капиталистов шли… на революцию.

Товарищ Феномен

К социал-демократам Андреева примкнула ещё в 1899 году. Именно тогда у неё возник короткий роман со студентом политеха Дмитрием Лукьяновым, который был репетитором её сына Юрия и приобщил свою любовницу к ученью Маркса, которого она, кстати сказать, читала в подлиннике. Через пару лет Лукьянов скончался от чахотки, но Андреева уже тесно была связана с революционерами. Зачем ей это было нужно? Наверное, не хватало острых ощущений, причастности к чему-то тайному, авантюрному.
Как бы там ни было Мария Федоровна участвовала в доставке нелегальной литературы, прятала подпольщиков, добывала для партии деньги.
Некоторые историки считают, что ее роман с Саввой Морозовым был изначально запланирован Лениным и Красиным – с целью привлечь к революционной деятельности если не самого Савву, то хотя бы его деньги. Если это так, Андреева выполнила партийное поручение блестяще.
Морозов потратил «на революцию» порядка полумиллиона рублей. Именно он финансировал издание и доставку в Россию газет «Искра», «Новая жизнь» и «Борьба», помогал скрываться нелегалам и лично прятал в своем имении Николая Баумана и Леонида Красина.

За умение добиваться самых невероятных целей и решать самые невозможные задачи Андреева получила партийную кличку товарищ Феномен, которой её «наградил» лично Ленин.

Конец карьеры в МХТ

Партийные дела, светская жизнь, неурядицы в семье (фактически с Желябужским они не жили с 1896 года) и прочие отвлекающие факторы привели к сильному падению позиций Андреевой в театре. На роль «примы» все настойчивей претендовала ученица Немировича Ольга Книппер. Говорят, что ни один театр не обходится без интриг и соперничество между двумя актрисами разгорелось нешуточное. Однако после того как в 1901 году Ольга Книппер превратилась в Книппер-Чехову вопрос о первенстве больше не стоял.

О.Л. Книппер-Чехова и А.П.Чехов

К тому же Станиславский во всеуслышание заявил: «Андреева – актриса полезная, Книппер – до зарезу необходимая». Возможно, необходима она была в большей степени, как жена Чехова, чьи пьесы на тот момент составляли основу репертуара, трудно теперь судить, спустя более, чем, сто лет. Как бы там ни было, Андреева ушла, «громко хлопнув дверью». Благодаря её стараниям Станиславский и Немирович – Данченко рассорились между собой, а Савва Морозов с ними обоими.

Роман с Горьким

С молодым входящим в моду драматургом Горьким Андрееву познакомил Чехов, во время гастролей МХТ в Крыму в 1900 году. Позже они встречались во время работы над пьесой «На дне», где Андреева играла Наташу. После ухода Андреевой из театра они вместе уезжают в дачное местечко Куоккала под Петербургом и начинают жить вместе. Андреева к тому времени официально расторгла брак с мужем, а Горький хотя давно уже не живет вместе с женой и сыном Максимом, формально остается несвободен.

13 мая 1905 года при невыясненных обстоятельствах кончает жизнь самоубийством Савва Тимофеевич Морозов. После его похорон на Рогожском кладбище в Москве

выясняется, что Андреева получила от него 100 000 рублей в наследство, 60 000 из которых она передала на нужды партии, в которую она вступила в 1904 году, на год раньше Горького.
В середине апреля 1906 года Андреева с Горьким прибыли пароходом в США. Цель поездки, предпринятой по поручению Ленина и Красина, состояла в пропаганде идей русской революции, а также в сборе средств, в кассу большевиков путём агитации.
Осенью того же года Возвращаются в Россию , где Горький заканчивает начатый в поездке по США роман «Мать» , а потом отправились на Капри, где у них часто и подолгу гостили дети Андреевой Юрий и Екатерина

Юрий Желябужский с матерью и Максимом Горьким

В феврале 1913 года, в связи с 300-летием дома Романовых, в России была объявлена политическая амнистия – и Мария Федоровна вернулась в Россию, оставив Горького на Капри: ему был необходим южный климат, а ей хотелось встретиться с детьми, возможно, вернуться в театр. Однако возвращения на сцену не произошло.
Горький вернулся в Россию в 1914 году, они снова попробовали жить вместе, и Андреева занялась его издательскими делами, но совместная жизнь все больше давала трещину.

После революции 1917 года она была назначена «комиссаром театров и зрелищ союза коммун Северной области» - то есть Петрограда и окрестностей. Тут-то Мария Федоровна развернулась: она без устали организовывала фронтовые труппы и агитбригады, устраивала театрализованные представления, формировала революционные театры и выбивала для них средства и репертуар. Ее самое главное детище этого времени – Большой драматический театр, в создании которого Андреева принимала самое деятельное участие. На его сцене комиссар Андреева сыграла свои последние, великие роли – леди Макбет и Дездемону.

Портрет М.Ф. Андреевой работы И.И. Бродского

Окончательный разрыв с Горьким произошёл в 1921 году.
Расставшись с Горьким, Мария Федоровна получила новое назначение – она стала заведующей художественно-промышленным отделом Советского Союза в Германии, а затем и уполномоченным Наркомвнешторга по делам кинематографии за границей.
После возвращения в СССР с 1931 до конца жизни была директором московского Дома ученых на Кропоткинской. Скончалась замечательная актриса и пламенная революционерка 8 декабря 1953 года.
Похоронена на 1-м участке Новодевичьего кладбища.

По иронии судьбы, а может специально, буквально в нескольких метрах от неё находится семейное захоронение Пешковых (сын, первая жена, сноха и другие родственники А.М. Горького).

Вот такая история замечательной актрисы, члена КПСС с 1904 года которую называли товарищ Феномен.