Так исторически сложилось, что из всевозможных жанров кинематографа спортивная драма остается самым простым в плане конструкции. Казалось бы, что все главные аспекты понятны: 1) герой либо на протяжении всего фильма поднимается с низов на вершину славы, 2) либо его путь чуть дольше, и протаганист изначально находится на верху пищевой цепи, откуда его беспощадно сбрасывают различного рода обстоятельства, а далее смотри пункт 1. «Пазманский дьявол» никуда не ушел от данной концепции, но преподнес нам ее под другим уголом.
Надо признать, что рекламная кампания вводит зрителя в заблуждение. Трейлер практически сразу показывает нам роковую для главного героя автомобильную аварию. На деле же авария случается только во второй части фильма. Весь первый час занимает невероятно долгая экспозиция, которую можно смело смотреть как отдельный фильм. В течение этого времени Винни Пациенца, сыгранный Майлзом Теллером, успевает пройти все чекпоинты типичной боксерской истории:
Боксер-выскочка проигрывает первый ОЧЕНЬ ВАЖНЫЙ бой (check)
Тренируется в обшарпанном спортзале с тренером, которого списали в утиль, попутно взрослея (check)
Бодрая нарезка тренировок под духовного наследника Eye of the tiger (check)
Триумфально возвращается, уничтожая все и вся (check)
Все это не вызывает ровным счетом никаких эмоций, ведь все это мы уже видели миллионы раз. От тотального уныния спасает только Майлз Теллер, невероятно талантливый актер, который наряду с шедевральной «Одержимостью» умудряется еще и в маразматичном «Дивергенте» сняться. Так же не дает заскучать главная музыкальная тема от Willis Earl Beal «Too dry to cry», которая является эталоном «сексуальной мызуки». Любая ваша прогулка под эту песню становится эпичнее, а походка приобретает элегантность движений Александра Невского-Курицына.
И только по истечению первого часа нам показывают поворотный момент из жизни Винни – ту самую автомобильную аварию. После этой трагедии фильм начинает напоминать больше «Рестлера» Даррена Аронофски нежели «Рокки»: у главного героя теперь нет архиврага в лице Ивана Драго или Клаббера. Главным соперником «дьявола» становится он сам. Именно засчет этого отличия данная картина выигрывает на фоне недавних «Крида» и «Левши». Там главные герои безусловно тоже были волевыми личностями, но у первого движущей силой было желание стоять на одном уровне со своим отцом, а второй мстил за свою жену. Здесь же Винни Пациенца просто обожает бокс, ему не нужны другие стимулы для реабилитации. И естетсвенно, в конце «пазманский дьявол» возвращется и в невероятно напряженной борьбе побеждает (факты из Википедии спойлерами не являются) самого Роберто Дюрана, который в то время был машиной для убийств с устращающей статистикой подеб-поражений.
Возможно, история Винни Пациенца не такая пригламуренная как у Адониса Крида, да и бои не настолько сочно сняты, но следить за жизнью героя Майлза Теллера в разы интереснее, потому что понимаешь, что этот персонаж – живой человек: ему больно, невыносимо грустно и до боли досадно. Но вместо того, чтобы бросить бокс, лежать на кровате и со слезами на глазах пересматривать свои прошлые бои, он решил вернуться, даже ценой собственного здоровья. Такие мотивационные агитки нужны нам, чтобы мы помнили, что мы можем больше.
