Фильмы, снятые не теми режиссерами, что указаны в титрах
Боевик «Танго и Кэш» при невыдающихся кассовых результатах вызывает гордость у России — самый успешный в Голливуде российский режиссер Андрей Кончаловский поставил ленту с участием мегапопулярных актеров Сильвестра Сталлоне и Курта Рассела. При этом на площадке царил настоящий бардак — за время работы сменилось три оператора, сценарий дописывался на коленке, а в финале продюсеры еще и решили расстаться с Кончаловским. Им показалось, что режиссер «не тянет». Когда съемки уже перевалили за экватор, советского режиссера сменил у руля Альберт Магноли. Правда, студия не стала вписывать его имя в титры.Новый режиссер украсил оставшиеся ему сцены россыпью неона и нелепыми шутками, а полицейский триллер превратил в фарс, о чем Кончаловский впоследствии очень сокрушался.
В ту пору, когда Кевин Костнер находился на пике популярности, практически всегда рядом с ним присутствовал Кевин Рейнольдс — они вместе работали над «Фанданго», Рейнольдс был рядом на площадке «Танцующего с волками», наконец, тандем вместе запустил проект «Водный мир». Именно на постапокалиптическом боевике дружба двух мастеров дала течь — с появлением проблем в съемках начал неконтролируемо расти бюджет, Костнер и Рейнольдс перестали понимать друг друга, и в итоге режиссер просто бросил работу и ушел. Оставшуюся часть доснимал сам Кевин, он же занимался финальным монтажом и постпродакшеном. Конечный результат оказался не так уж и плох, по крайней мере это увлекательное кино с любопытными героями, все ведь могло быть гораздо хуже. А Костнер и Рейнольдс потом помирились и сняли вместе сериал «Хэтфилды и Маккои».
Большие поклонники комикса Алекса Мура, братья Вачовски (тогда еще братья) написали сценарную адаптацию графического романа «V значит вендетта» еще в начале 1990-х, но тогда им не удалось продать идею ни одной из студий. После успеха «Матрицы» перед Вачовски были открыты все двери, однако сами они так вымотались постановкой одновременно двух сиквелов своего суперхита, что ограничились в проекте «Вендетта» только продюсерскими должностями. Кроме того, братья не слишком доверяли своему верному ассистенту Джеймсу Мактигу, для которого картина должна была стать режиссерским дебютом, и контролировали процесс съемок до самых мелочей, вплоть до того, что временами возвращались к привычной схеме — Вачовски у руля, а Мактиг «на побегушках». Влияние братьев особенно заметно на монтаже, цветокоррекции и в постановке ряда экшен-сцен, хотя в титрах числится только Мактиг.
Ни в одном справочнике нет документальных указаний на то, что Сильвестр Сталлоне является режиссером картины «Рэмбо 2». Наоборот, все заслуги здесь приписываются Джорджу Косматосу, но, по некоторым сведениям, именно Слай занимался постановкой картины, хотя и не афишировал этого.Сталлоне к тому времени обладал достаточной хваткой, опытом и весом, чтобы любой проект подмять под себя, — как режиссер к 1985 году он сделал уже немало фильмов. Косматос же, напротив, в 80-е снимал неохотно и не был особенно успешен, так что сотрудничество на ниве экранного покорения Вьетнама вполне могло быть взаимовыгодным.
Сам Сильвестр Сталлоне эту тему всегда обходил стороной, но его нечаянно выдал Курт Рассел. Рассел в свое время получил от Слая такой совет: «Если тебе нужен подставной режиссер, используй Джорджа, как я в “Рэмбо 2”». Выглядит как чистосердечное признание.
Десять лет режиссер Джордж Миллер писал сценарий детского фильма, оттачивал технологии и искал финансирование для картины «Бэйб: Четвероногий малыш». В результате Миллер не снял столь дорогой его сердцу фильм сам, а перепоручил ответственное и затратное дело никому не известному Крису Нунану. Сам Джордж говорит, что у него просто не было на это сил, он остался выжат досуха «Маслом Лоренцо», но, похоже, мэтр лукавит. Сравните «Бэйб: Четвероногий малыш» с сиквелом «Бэйб: Поросенок в городе», и вам будет очевидно, что фильмы сделаны одной и той же рукой. Разве что продолжение чуточку мрачнее, но это лишь подтверждает теорию — значит, задачей Нунана было немного раскрасить темные тона, придуманные для детской истории Джорджем Миллером.
Ни у кого не вызывает вопроса авторство «Звездных войн» — оригинальная трилогия является детищем Джорджа Лукаса. Однако в силу разных причин Лукас числится постановщиком только в «Новой надежде», далее он отходит на второй план и сосредотачивается на сценарии и продюсировании. По крайней мере по поводу «Возвращения джедая» существует масса свидетельств того, что на съемочной площадке Джордж Лукас был активнее, значимее и авторитетнее номинального постановщика Ричарда Маркуанда. По воспоминаниям Джо Джонстона, работавшего тогда в команде производства визуальных эффектов, Лукас всегда был на съемочной площадке и вносил коррективы в каждую сцену. Съемки не начинались без его одобрения, а постпродакшен и вовсе был под его тотальным контролем. Видимо, еще одна строчка в титрах истинному режиссеру была не нужна, и Лукас отдал ее своему ассистенту.
По поводу классического хоррора «Полтергейст» споры ведутся до сих пор. Вопрос, кто же действительно снял этот фильм, не так прост. Идея картины принадлежала Стивену Спилбергу, однако по какой-то причине он не стал режиссером, а пригласил на это место Тоба Хупера, автора «Техасской резни бензопилой».Одна из версий столь неожиданного решения была озвучена много позже оператором фильма Мэттью Леонетти. В частности, он сказал: «Безусловно, это фильм Стивена Спилберга, Стивен его придумал, он же его и поставил. А Тоба пригласили из-за опасения начала забастовки режиссеров. Спилбергу некогда было отвлекаться на подобные вещи, и он на всякий случай “прикрылся” Хупером. Не очень красивая история, но Тоб не был против».
