Parrrda

Промышленная революция.

Это, собственно, прям основополагающий фактор, у которого было множество последствий.

Одно из них — доступность роскоши. До 20 века производство высокодеталированных вещей требовало большого мастерства и времени. Поэтому детали были 100% признаком дорогой вещи.

Бедные люди старались украшать все подряд в том числе и для того, чтобы казаться богаче и респектабельней. Связка «больше деталей = круче вещь» веками (!) была незыблема.

Промышленная революция не просто изменила это, а перевернула на все 180. Заводским методом стали массово изготавливать высокодеталированные вещи. Они стали доступнее и все принялись массово и буйно их скупать.

И если раньше это было признаком богатства и высокого статуса, то в конце 19 века детальки и украшения стали больше прерогативой купечества, крестьянства и тд.

Аристократы почесали репу какое-то время, попробовали выпендриваться тем, что заводским методом почти не сделаешь (модерном), но промышленность и под это подстроилась довольно быстро.

Так что надо было изобретать новый язык богатства. И им стал модернизм. Конструктивизм, минимализм и прочие новые стили (первые такие дома строили вообще-то для богатых людей, если что).

Урбанизация

Промышленная революция также привела к стремительному переселению людей в города. Число жителей европейских столиц за полвека увеличилось в двое-трое!

Внезапно для себя большинство людей оказалось в новых и неестественных условиях: среди большого количества незнакомцев, в шуме, суете и толпе. Информационный поток усилился кратно. А возможность обрабатывать его не увеличилась. Потому как эволюция так быстро не работает.

В итоге переизбыток информации тоже повлиял (и влияет до сих пор!) на стремление к минимализму. Ведь декор, узоры и детали — это тоже информация. Хорошо наполнявшая новостную пустоту в прошлые века и многим мешающая сейчас, когда с информацией переизбыток.

Вера в прогресс

К началу 20 прогресс стал не просто научным словом, а тем, что очень сильно улучшает жизнь самых простых людей прямо у них на глазах. Верилось, что вот-вот наступит новый золотой век, что самое лучше оказывает-то впереди, а не позади, как думалось раньше.

Произошел глобальный переход от «лучшее было когда-то давно в прошлом» до «лучшее в будущем» (это был вообще невероятный мировоззренческий поворот). В России-СССР это было особенно ярко выражено, но переход случился во всех развитых странах.

Ну и соответственно изменился и взгляд на вещи. Все старое начало считаться отсталым и устаревшим (как бы красиво ни было). Крутыми и престижными стали вещи олицетворяющие прогресс. То есть новые, необычные и футуристичные.

Технический прогресс также привел к тому, что люди стали верить, что жизнь можно улучшить только чем-то технологичным, а не эстетичным.

По принципу «красиво и раньше было, и как мы жили? А вот сейчас технологичное появилось и вон оно как!». Стало казаться, что эстетика вообще что-то не важное, самое главное — функция! И только функция. Quadratisch, praktisch, gut. А не вот эти вот все завитки.

Машины

Нет, не только автомобили, а машины и механизмы целом как идея завладели умами людей. Человек — как механизм. Дом — машина для жилья и тд. Вообще все переосмысляли тогда через образы машин и механизмов.

Эстетика стали, острых краев, блестящего хрома и ровных (обязательно промышленно сделанных!) вещей захватила умы.

Вдумайтесь, веками люди пытались создавать максимально ровные идеальные вещи, чтоб не было видно, что они сделаны вручную. И тут, наконец, это удалось благодаря промышленности. Торжество прогресса!

Естественно как только это начало получаться, люди бросились добирать этой идеальности по полной: еще острее край, еще четче линия, еще прямее форма.

Новые материалы

Много чего, что для нас сейчас является нормой до середины-конца 19 века не было в истории людей.

Металл в строительстве (новое!) позволил построить небоскребы, большие пролеты, широкие окна и тд.).

Изобретение железобетона дало рождение конструктивизму и ВСЕМУ современному строительству.

Появление пластика и других композитных материалов и клеев колоссально повлияло на дизайн предметов, а также на утеплители, кровельные и отделочные материалы.

Сюда же — резины (гидроизоляция, асфальт и тд).

Как только появлялись новые материалы, с ними тут же начинали экспериментировать и изучать на что они способны. Какие новые возможности они дают для человечества? Какие новые штуки позволяют делать?

И ух конечно всех это увлекло. Ведь появилось все это новое, считай, за полвека! Как от такого с ума не сойти?

Один из моих любимых примеров — это история про окна. Пресловутые дома-корабли с их длииииинными окнами и низкими потолками — это прямой результат появления железобетона.

До железобетона перекрыть проем можно было либо камнем, либо аркой, либо бревном. Всё, других вариантов не было.

А материалы эти имеют сильные ограничения по нагрузке и ширине. Так что если надо сделать помещение светлее, единственный вариант — увеличивать высоту окон и, соответственно, потолков. Отсюда все эти питерские 4-метровые потолки, к примеру.

Но когда появился железобетон, то все поменялось. Железобетонной балкой можно перекрыть очень широкий проем, не теряя в нагрузке. А значит сделать стену-окно. Или просто широкое окно. А значит окна можно увеличивать не вверх, а вширь, и не увеличивать потолки. Собственно, так и появились корабли.

Капитализм

Социальные изменения и, конечно же, промышленная революция, сильно поменяли рынки. Теперь чтобы заработать можно было делать не «качественно, дорого, уникально» и продавать аристократам, а «простенько, дешево, но очень массово» и продавать вчерашним беднякам. А нынче — среднему классу.

Стало возможным брать не качеством, а количеством. Чем быстрее производится вещь, чем ниже ее себестоимость, тем больше можно заработать. Ну и зачем тогда все эти излишества в виде украшений? Долой все! Уменьшаем все издержки. К тому же, в начале 20 века станками было возможно производить только простые по форме вещи.

Премиум сегмент конечно продолжал существовать и в нем все еще ценились богато украшенные вещи, но он уже не задавал моду.

Социальные и политические изменения

Равенство прав, снижение разрыва в доходах, исчезновение аристократии, упразднение монархий (!), — все это также повлияло на изменение понимания, что круто, а что не круто.

Люди, борющиеся за свои права и побеждающие в этом (!) всячески презирали аристократию и ставили себя в оппозицию к ней. Аристократичное тогда равнялось дорогому, витиеватому и богато украшенному. Значит все это — фу. Все это пережитки прошлого, символ угнетения народных масс. Все это не нужно народу!

А нужно народу то, что улучшит их жизнь в бытовом смысле и закроет базовые потребности. Будет простым, но надежным и работающим.

Лучше 10 простых домов для обычных людей, чем один аристократичный особняк, как говорится.

В СССР эти все было выражено на максималках, но и в других развитых странах мира тенденции были, в целом, те же.

Мировые войны

Первая Мировая война оказала огромное влияние на все. Слом идеологий, разрушений империй, перемена социального устройства.

И, конечно, бедность, потребность быстро-быстро восстанавливать города, экономику, производства.

Вообще обе мировые войны создали ситуацию, когда долгое время большинству развитых стран было попросту «не до жиру». Не до украшательств и изысков, надо как-то выживать и обеспечивать ту самую функциональность хотя бы.

Фокус был на этом и те, кто хотел что-то сверх того, очень сильно мозолили глаза. Какие роскошества, когда людям жить негде и есть нечего, совсем совести нет?

Мировоззренческий перелом

Если раньше орнамент и декоративные элементы призваны были олицетворять природу как эталон красоты и вершину созданного Богом, то к 20 веку вершиной всего стал человек и то, что им производилось соответственно. Поэтому искусство и архитектура начали стремиться олицетворять человека и его творения.

Протестантизм

В нем есть такая идея, что надо работать хорошо, усиленно. Поэтому все, что так усиленно не работает — это плохое, а значит лишнее (вроде орнаментов). Так же протестантизм пропагандировал идею того, что скрывать и маскировать что-то — это уродливо и нечестно (материалы, структуру, функцию).

Желание архитекторов быть правдивым

Честность материала, честность в структуре, честность в том, что функция здания руководит его формами. В общем честно показывать все. Идея была в том, что стили могут меняться, но правду и честность нельзя заменить.

Черт знает откуда у них такое желание.

Развитие медицины (ну это по части архитектуры)

В 20 веке стало ясно, что для здоровья людям нужен воздух и солнечный свет, а значит старая тесная загаженная застройка — зло и надо ее сносить. И вместо настроить новые светлые кварталы с домами на расстоянии друг от друга.

Скорость (тоже архитектурное)

Из-за того, что увеличилась скорость передвижения и люди проносятся мимо зданий на машинах, поездах, самолетах, необходимость в мелких деталях отпала (их все-равно не зафиксировать взглядом на скорости). Изменился масштаб — стал больше, чем человек. Сама конструкция здания стала орнаментом.

Всё!

Это все известные мне на данный момент причины (любовно собранные лет за 15). Возможно есть еще. Возможно что-то повлияло больше, что-то меньше. Но в любом случае явление это комплексное и сложное. Одной-двух причин просто не хватило бы, что бы так глобально переломить ход всей мировой истории дизайна и взаимодействия со средой.

Что почитать на тему:

1. Brent C. Brolin "The Failure of Modern Architecture" (1976)

2. Debra Schafter "The Order of Ornament, The Structure of Style" (2003)

3. James Trilling "Ornament: a modern perspective" (2002)

4. Michael E. Zimmerman "Globalization, multiculturim, and arhitectural ethics (2009)

Ответ: светлые и особо бежевые интерьеры плохи тем, что лица людей с ними сливаются и герои на этом фоне не видны. Из-за этого операторы очень не любят такие интерьеры, не киношный формат! Вот так. Для съемок больше подходят интерьеры глубоких сложных цветов.

Также не сильно жалуют интерьеры пустые, без мелочевки и, важно, с пустыми стенами без всего. В таких интерьерах сложно снять крупный план: за лицом героя будет космическая пустота, некрасиво.

Поэтому надо или вешать что-то на все стены специально к съемке или, что лучше, найти готовый заполненный интерьер.

Во-первых, это занимает дофига времени.

Во-вторых, локациями очень сильно формируется вообще вся эстетика сериала и в-третьих, это сложно! Потому что мест надо много. Они должны подходить по сюжету и героям. Они должны быть удобные для съемок.

Они должны быть максимально подходящие по антуражу, чтоб не переделывать много. Они должны быть в нужной степени обжитые (квартиры под сдачу и без личных вещей не подходят). Они должны быть не очень дорогие или оправдано дорогие.

Например, если в одном объекте всего пара сцен на 2 минуты экранного времени, а снять объект можно только на целый день, то это уже такоооое. И, наоборот, если рядом можно поснимать еще что-то (чтобы съемочной группе никуда не переезжать, как я понимаю), то это хорошо.

Короче выбор мест — это прям задача-задача! Потому что все эти факторы нужно учесть и состыковать между собой.