HeadyNnim

Если завести речь о французах на польском троне, то большинство читателей наверняка первым (а может быть даже и единственным) назовут Генриха Валуа, севшего на этот трон в бытность свою герцогом Анжуйским, и, разумеется, вскоре сбежавшего, как только в благословенной Франции «открылась вакансия».

Но самый первый француз (тоже Капетинг) надел польскую корону на два века раньше Генриха Валуа, что интересно, его тоже называли анжуйцем. Вот только с тем отличием, что для него Анжу было уже не действующим апанажем, а собственным именем династии, к которой принадлежал этот король. Речь, конечно, о Людовике I Великом, короле Венгрии, вторым по значимости и могуществу, представителем Анжу-Сицилийской династии Капетингов, после отца-основателя этого младшего дома французский королей, Карла Анжуйского

В отличии от Генриха Валуа, Лайош I (я полагаю, правильнее будет называть его именно так) сел на польский трон по «своему праву», так как был потомком польских Пястов по женской линии - до выборных королей ещё далеко. Ранее в своих статьях я неоднократно затрагивал вопрос кратковременной личной унии Польши и Венгрии, причём, полагал, что Лайош пришёл к власти в Польше вполне «естественно», раз уж у его дяди по матери, короля Казимира III Великого, не было сыновей.

Вот только в истории этой унии есть один серьёзный подвох - раз уж за неимением наследника по мужской линии трон необходимо передать по женской, то... почему именно сыну сестры (причём, не первой по старшинству), а не сыну родной и вполне законной (подчеркну этот нюанс) дочери короля? Почему именно племянник Лайош стал польским королём, а не, во-первых, - кто-либо из прямых потомков Казимира по женской линии, и во-вторых, - кто-либо из князей Пястов, более отдалённых родичей покойного монарха, но всё-таки по мужской линии?

Ответить на этот вопрос поможет хроника Яна из Чарнкова. Одна из глав его летописи так и называется - «Почему польским королём стал Людовик, король Венгрии, а не один из польских князей». (Литературное изложение хроники - моё).

Во времена Карла, отца вышеупомянутого Людовика, светлейший польский король Казимир, желал вернуть польские земли своих предков во всей полноте. Ведь отец его король Владислав был изгнан с некоторых земель рыцарями Тевтонского ордена, маркграфами Бранденбургскими и иными соседними князьями. И чтобы сделать это благополучнее и быстрее, не истощая свой народ лишениями и потерями, решил он попросить помощи у Карла, женой которого была его сестра.

Направил наш король торжественное посольство и попросил вооружённых людей, а Карл, король Венгрии галльского происхождения, человек очень мудрый, сын Роберта, короля Сицилии, прежде чем дать эту помощь, размышлял какую выгоду он сможет получить от этого.

Король Казимир, обманутый советами своих, как он считал верных советников, заявил Карлу венгерскому королю, что если бы у него не было сына (а у него было к этому времени только две дочери, рождённых от жены-литвинки), то он бы хотел передать своё Польское королевство, первенцу венгерского короля - Людовику, как своему любимому племяннику.

В то время у короля Карла было три сына - Людовик, Андрей и Стефан; и замыслил он всех своих детей сделать королями: Людовика - в Польше, Андрея - в Сицилии, Стефана - в Венгрии. Это почти сбылось, но последствия были не очень хорошими. Ибо он женил своего сына Андрея на Джованне, дочери Роберта короля Сицилии, которая была ему родственницей в третьей степени, но Джованна приказала злодейски задушить Андрея и выбросить из окна своих покоев, случилось это в год 1345 от Рождества Христова.

(Неполная генеалогическая схема Анжу-Сицилийского дома. Как видим, хронист почему-то называет королеву Неаполя Джованну I не внучкой, а дочерью короля Роберта Мудрого, но при этом степень родства ее с Андреем Венгерским указывает верно – троюродная сестра. У них с Андреем всё-таки был один сын, позже увезенный Лайошем в Венгрию, но этот принц умер в раннем детстве.)

Стефан же, соединившись браком с дочерью императора Людовика Баварского, вскоре умер. Таким образом остался из сыновей короля Карла один только Людовик. Ну, а пока, задолго до всего этого, Карл король, взволнованный надеждой на обещанные выгоды для своего старшего сына, вступил в сговор с высшими сановниками короля Казимира, краковским настоятелем Збигневым, и краковским кастеляном Спикимиром, к советам которых прислушивался Казимир пока ещё был молодым.

Дал им Карл поместья, и другие большие дары, и ежегодно платил определённые деньги, лишь бы они не советовали королю Казимиру отступить от начатого дела и принять Людовика наследником в своём королевстве... Поэтому король Казимир, прислушавшись к уговорам своих советников, а также к обещаниям упомянутого короля Карла и своей сестры, избрал Людовика своим преемником и назначил наследником...

Что же, на первый взгляд, можно сказать, что Казимир III поверил злым советам и попался в не такую уж редкую ловушку. Подобные договоры случались и раньше, только вот этот договор 1339 года (по другому мнению, это было ещё раньше - в 1338 году), польского короля с анжуйской династией кажется уж очень ... обременительным. Одно дело, когда некий граф или герцог заключает подобный договор в случае полного отсутствия наследников - и сыновей, и дочерей, но здесь Казимир исключил потомство своих дочерей.

С них, с этих двух дочерей короля Казимира III можно и начать разбор персоналий, упомянутых летописцем Яном из Чарнкова, а также заодно разобраться, как же так вышло, что законных сыновей у короля Польши так и не появилось. Но, главное - полагаю, всё же король Казимир, достигнув 29 лет и правив уже 6 лет (с весны 1333 года), вряд ли был столь наивен, чтобы жить только благодаря советникам. Да и обманывали ли «злые» сановники своего короля? К тому же хронист в этой главе не раскрывает нюансы одного смежного договора, касающегося уже не польских, а русских земель в Галицко-Волынском княжестве.

Кто знает, не пришли ли кастелян и настоятель сразу к Казимиру с чистым сердцем - Ваше величество, вьюном, змеёй сладкоречивой, вокруг нас вьётся старый король венгерский, зять твой лукавый ... Обещает дары великие, только чтоб мы советы тебе давали дурные, и чтобы не отказался ты от идеи назвать наследником племянника своего.

И кто знает, не усмехнулся ли король Казимир - Друзья мои верные! Так возьмите дары от зятя нашего Карла Роберта, старого хитреца, вовсе не против я, чтобы разбогатели вы с моего ведома, но за чужой счет, «уговаривайте» меня и дальше! Ибо я уж точно не откажусь от этой мысли ... дать королю Карлу Роберту надежду обрести трон мой для его сына.

Если дело было в 1339 году, то Казимиру было ещё только 29 лет. Он был вполне способен иметь детей, что доказывало наличие двух дочерей - Елизаветы и Кунигунды. А вот жена его Анна (Альдона) Гедиминовна, умерла как раз в 1339 году, а это значило, что молодой и сильный король скоро женится вновь.

Там, в этом другом браке, у него и будут другие дети, и как тогда наверняка казалось королю Казимиру - уж как минимум один выживший сын. Так что, очевидно, польский король в будущем выигрыше видел именно себя, надеясь на то, что его обязательства по этому договору никогда не вступят в силу. А венгерскому королю Карлу Роберту, хитрый поляк назначил в этой игре престолов роль «простака», купившегося на очень заманчивое, и вместе с тем изначально сомнительное предложение.

Но кто же тогда знал, что вот начиная со второй жены, у короля Казимира всё пойдёт наперекосяк...

Источник: https://dzen.ru/a/ZbQEJf1ODRSNO9e1

В поисках чего-либо новенького (или, точнее лично мне не знакомого), из фильмов и сериалов о Средневековье, я набрел на малоизвестный в наших широтах, французский сериал «Командорство».

Волею наших локализаторов, смущенных этим загадочным и непонятным словом – сериал решили переименовать в «Тайну замка тамплиеров» (в духе серии детских детективов «Черный котенок» - ну, что же, люди по развитию разные бывают). Под этим названием, французский проект 2010 года теперь и «обитает» в нашем интернете.

Сериал оказался на поверку неоднозначным. Но вот стартует он довольно бодро, поначалу обещая зрителю может быть даже неплохой историзм (отчасти), вкупе с аутентичностью образов персонажей и вроде бы вменяемым приключенческим сюжетом. Итак, Франция (герцогство Бургундия) 1375 год.

В крохотное бургундское командорство (территориальная единица Ордена Святого Иоанна) прибывает посланник Великого магистра с острова Родос. Строго говоря, на это время госпитальеры уже давно (с 1313 года) вариативно именовались Родосскими рыцарями.

Историческая справка. После окончательного изгнания из Святой земли, Великий магистр Ордена госпитальеров Гийом де Вилларе очень быстро (в отличии от тамплиеров) понял, что без собственного государства, которое бы не подчинялось светскому государю, Ордену не выжить. Этот завет он передал своему преемнику (и племяннику) Фульку де Вилларе; на Кипре, где приютился на слегка «птичьих правах» Орден госпитальеров, уже стали поговаривать, что пора бы Орден взять и разогнать…

Чуть более чем за год до краха тамплиеров, летом 1306 года, иоанниты собрались с силами и атаковали остров Родос, принадлежавшей Византийской империи. За несколько лет они смогли завоевать остров (точный год окончательного завоевания не ясен – от 1307-го до 1310-го), разбить слабые войска ромеев и создать собственное, суверенное теократическое государство. Орден госпитальеров, добывший себе настоящий дом, был спасен – в отличии от тамплиеров, куда более богатых, но таких беспечных.

И хотя ревизия, с которой прибыл агент Великого магистра, оказалась весьма своевременной, настоящая цель визита в другом. Согласно старым документам, попавшим в руки Ордена в окрестностях этого замка белее 60 лет назад (надо думать в 1307 году) появился один из высших братьев-тамплиеров, некий Гийом с несколькими загадочными сундуками. И вскоре как в воду канул, вместе с заветными сундуками, разумеется, в которых, по искреннему убеждению, агента и пославшего его магистра – золото. Вот его и нужно найти. Ну, или хотя бы его золото, так как рыцарь Гийом, надо полагать, давно умер.

Командорство, как можно понять, очень маленькое – в нем всего три брата-рыцаря вместе с командором, и все трое бойцы так себе. Поэтому замковой стражей руководит бравый щеголь, капитан Тома Кортмен, сам он не рыцарь и даже не дворянин – «дитя войны», простолюдин происхождением из замковой челяди. Тома – первый главный герой и он сильно нечист на руку: на пару с рыцарем Жеромом де Костане (одним из двух подчиненных командора Роже) они лихо грабят бедных крестьян-арендаторов командорства.

То-то прибывший ревизор, брат-рыцарь де Авен удивляется – как это так земли арендаторов приносят аж в три раза меньше доходов, чем те, за которым командор Роже приглядывает лично. И вот первое, что настораживает с вступительного же эпизода: два главных героя - и капитан Тома, и брат-рыцарь Жером, подающиеся наиболее ярко и выпукло с заметной харизмой актеров, по существу – подонки. Почему-то история строится так, что им надо сопереживать, но сочувствовать персонажу Тома, который угрожает фермерам насилием над их дочерями… Жером – тот еще «куда ни шло» (Тома всё равно хуже), просто ворует, закладывает за воротник и шляется в местный бордель.

Что же касается «подвигов» капитана Тома, то он еще дополнительно водит дружбу с неким Бретонцем – главарем военной банды, обитающей поблизости. Исторически, на мой взгляд, здесь все выдержанно (разве что, не являясь реконструктором, ничего не скажу о достоверности доспехов) – банда, это не просто малахольные разбойники, а «огрызки» Великих компаний наемников, бесчинствовавших во Франции после мира в Бретиньи (1361 год). Так что, они вполне достоверно дают фору замковой страже… не совсем, правда, понятно почему они сидят в лесу, а не захватывают замок. Вполне бы и могли.

И вот на горизонте появляется главная героиня – молодая дама Констанция, вместе со своим мужем Жоффруа де Монте. Они прибыли в командорство простить ссуду на некие семейные постройки, но командор Роже им отказывает. Вот тут-то и подвернулся Тома, набившись к Жоффруа с предложением займа, еще бы, деньги у капитана имеются. Но движет капитаном, не желание заработать на процентах (точнее, не в первую очередь это), а любовь к Констанции.

Тома сразу узнал молодую даму – он был в нее влюблен с самого детства, именно в замке родителей Констанции его мать была служанкой. Но после того, как родителей Тома убили залетные англичане, мальчик пошел скитаться, умудрился пристать к тому самому английскому отряду, где какой-то солдат пожалев его, взял в военные прислужники. Так Тома и вырос в солдата-наемника.

Ничего необычного кстати, показалось странным, что переводчик употребил термин «взял оруженосцем». Оруженосец, строго говоря, это вовсе не мальчик на побегушках, а вполне себе дворянин (не исключено, что и владетельный), просто не посвященный в рыцари – рыцарское звание во Франции на дороге не валялось, многие владетельные сеньоры до седых волос ходили в оруженосцах.

Источник:https://dzen.ru/a/ZN5B3cMRRRwaPuL0

Почему-то этот мелкий, в общем-то, эпизод надолго остался в памяти. Возможно потому что я тогда еще учился узнавать людей, и первое впечатление по тому или иному вопросу всегда остается самым ярким.

Было это в мае, в конце 6-го класса. Классом младше меня учился паренек по прозвищу Герасим. Школьные и дворовые прозвища (более «культурный» термин, чем вульгарное и слегка уничижительное слово «кличка») вообще интересная тема.

Происхождением они делятся на несколько категорий – производные от фамилий и имен, характеристика внешности и поведения, или производное от какого-либо события. Герасим (причем с ударением на последнем слоге, произносил на манер - «керосин»), как раз от внешности и поведения. Был Герасим довольно здоров и на редкость молчалив, как известный герой Тургенева. Вдобавок его еще и Му-Му звали.

Молчал Герасим-Му-Му не только на уроках (иногда у нас были спаренные занятия), но и во дворе. В школьных играх он обычно не участвовал, стоял обычно в сторонке и как говорят - торговал широким лицом. Драться не дрался, но и к нему никто не лез. И жил Герасим не в нашем селе, а в деревеньке за два километра, там и в советские времена даже начальной школы не было – незачем, и так-то из этой деревни в нашу школу ходили двое человек – Герасим и еще один парнишка года уже на три младше его. Когда пешком, когда совхозные шоферы подбрасывали – на грузовиках, да тракторах, так что он из-за удаленности жилья вне школы ни с кем и не дружил, и в компаниях не состоял.

И вот однажды, перед Новым годом, когда я учился в шестом, а Герасим в пятом, случился с ним нехороший казус, в котором я выступил его искренним защитником, обуреваемый чувством справедливости. А дело было вот в чем. Жила в нашем сельце странная семейка. Пьющие маргиналы, муж работал местным пастухом, жена, наверное, на инвалидности сидела, мне было не очень понятно работает ли она.

Сейчас я даже не могу понять, сколько же им тогда было лет, в том же скажем 92-ом году, когда происходили эти события, вряд ли больше 30-ти, но выглядели они оба ужасно, как и их домишко. Было у них то ли трое, то ли четверо детей, не отличающихся, мягко скажем, способностями, и вот старшую девочку приняли в нашу школу. Хотя учится ей, тем более тогда, когда не было «инклюзивного образования» надо было в другом месте. Но, приняли, пожалели, все-таки дома, а не в райцентр надо ездить.

Учится она не училась, носилась как угорелая по школе. И вот что произошло в один «прекрасный день» - перемена кончилась, все уже разбежались по классам, девочка же все еще бегала от избытка энергии, туда-да сюда по одному из двух наших небольших школьных залов, по одной стороне из которых располагались двери в классе.

В зале остался только один Герасим, замешкался почему-то по обыкновению, подпирая стенку. И вот не очень умная девочка с разбега втрескалась в стену. Сама, разумеется. Я же в это время бежал в свой класс (в другой зал) с улицы, а залы соединялись коридором, так что я все видел. На дикие вопли ударившейся (а расшиблась она здорово) все высыпали в коридор. И тут это чудо поднимается и дико крича, показывает пальцем на несчастного Герасима – «Это он меня толкнул!»

Несдобровать бы Герасиму, нашлись охотники и среди учителей (увы) сразу же – поверили, но тут встрял я как единственный свидетель. Слыл я парнем честным, был у педагогов на хорошем счету, да и свидетелем был независимым, так как с обвиняемым не дружил. Так что поверили уже мне, доказавшему, что девочка ударилась сама и с Герасима вину сняли. Так дело и заглохло.

И вот в конце весны, через полгода выхожу я в школьный двор. Уроки кончились, никого уже не было, я как дежурный задерживался. Тут же на крыльце терлись Герасим с мелким дружком – ждали машину в деревню. Стоя я себе спокойно, ворон считаю, и тут Герасим неожиданно разговорился. Да так много наплел! Привязываться ко мне стал, чего я совсем не ожидал. Надо сказать, что на ту пору был я хил и слабоват на ответ – лишь в следующем году стал выравниваться.

А Герасим, желая выпендриться перед младшим односельчанином в красках расписывал, что он крутой и «не одного такого бросил через перила и никто ему ничего не говорил» - в смысле за это не ругал. Не знаю уж кого он там бросал – у них в деревне и народу то среди пацанов кроме этих двоих нет, приезжих из города, видать. И почему через перила – он что у себя на крыльце это делал? Пришедших в гости? Или наоборот сам будучи в гостях кидал хозяев уже через их перила?

Но главное то вот в чем – я смотрел на него и думал – неужели, ты, мерзавец, успел забыть, как я тебя выручил? Да ты тогда и слова не мог связать, по сию пору бы от грязи отмывался, до милиции ведь могло дойти, дурачина. Дело ничем и не кончилось. Как хил я не был, но все же что-то ответил, и подлый неблагодарный Герасим не решился на меня напасть. Вот и помогай после этого людям, ценный урок я усвоил. Запомнил я эту обиду на всю жизнь, хотя… помогать людям не перестал.

Источник: https://dzen.ru/a/YOqmZw8eGyqMoVf1

Добрался да наших краёв, аргентинский хоррор «Одержимые злом», режиссёра Демиана Рунья. Надо сказать, «экзотов» (а к ним смело можно отнести жанровые картины Южной Америки и Азии) у нас обычно не торопятся локализовать, но здесь оперативно запустили и профессионально продублировали (по качеству перевода вопрос оставим пока открытым).

Фильм уже многие успели посмотреть и появилось немало отзывов, причём радикально отличающихся: диапазон от бурного восторга («это самый лучший хоррор за последние годы!») до непечатной брани. Я, конечно, воздержусь от слишком ругательных комментариев, но замечу, что прекрасно понимаю, людей, которым фильм пришёлся не ко двору. Оказывается, «внезапно», есть целая туча зрителей, которые куда непримиримее, чем я относятся к нелогичностям сюжета. Да, логика (так же внезапно) нужна в любой истории, пусть даже и самой фантастической.

Братья находят в лесу... хм, половинку человека (а вторую половинку кто-то утащил) и рядом чемодан путника, погибшего от рук (лап) неизвестно происхождения. В чемодане странные приспособления и папка с бумагами на неизвестном языке (ха, братаны принимают неизвестную письменность за русский, если, конечно переводчик не соврал). Но язык языком: в папке направление с синей печатью по конкретному адресу и к конкретному человеку, да еще и карта. Адресат (та, к кому шел погибший) полунищая соседка Педро и Джимми, вот к ней они и отправляются.

Первые звоночки - в этом мире не пользуются электронными гаджетами, коли уж путник пользовался бумажной картой? Любопытно... Но второй звоночек сигнализирует уже не об устройстве мира, а о недостатке интеллекта у братьев, особенно Педро. Барахлишко покойного, и в первую очередь бумаги, надо бы тащить в полицию (она, кстати, здесь есть), да и вообще сразу вызывать копов на место происшествия (что важно - сотовые телефоны работают). Но Педро додумался выдрать страницу с адресом из папки и показывает её соседки (а целую страницу в папке, не мог показать?)

И вот тут-то картина мира начинает бледно прорисовываться. Старуха сама вызвала незнакомца (это «чистильщик» по правительственной линии, он аж из Министерства здравоохранения или аффилирован с данной структурой), чтобы он ... порешил её старшего сына Уриэля. В этом мире есть «гнилые», или «поражённые», «одержимые», люди, в которых вселяется некий демон (демоны), вот Уриэль и стал таким, превратившись в безобразное неподвижное чудовище.

Сами по себе «гнилые» не наносят вреда - но вот если их убить... начнётся, что-то очень нехорошее, «демон» вырвется на свободу, сводя с ума животных (особенно собак) и людей, и в итоге все убивают друг друга без удержу. Вот поэтому «гнилых» уничтожают по особым правилам и только специальные люди - один из них и шёл «по вызову» нищей старушки.

Чтобы фильм был успешен - необходимо сочувствие зрителя к персонажам. Но переживать за Педро, Хайме и прочих очень трудно в виду их непроходимой тупости. Давно стало шаблоном смеяться над шаблонами фильмов ужасов, где герои идут в тёмный подвал или вечно следуют принципу «давайте разделимся!» Южноамериканские герои режиссёра Рунья бегут далеко впереди своих североамериканских «собратьев» из фильмов ужасов. Тут даже альтернативно одаренная Синди Кэмпбелл из «Очень страшного кино» схватилась бы за голову - «Боже, что за идиот!», наблюдай она за жизнедеятельностью фермера Педро.

Чтобы уберечься от одержимых, придумали 7 правил и седьмое из них - «никогда не забывай правила» (Потом, правда, следует уточнение – «не бойся смерти»). Но все персонажи во главе с Педро только и делают, что забывают правила и упорно их нарушают. Например - «нельзя пользоваться электрическим освещением», - ровно через 10 минут после того, как зрителю было поведано об этом правиле, Педро вопит: «Тащите фонари, быстрее!»

Приехав в город, прекрасно зная о том, что даже одежда, которая на них опасна («не стой рядом с заражённым; не трогай его») и надо бы её сменить, Педро прётся в дом бывшей жены, там раздевается и переодевается, бросая «заражённую» одежду на пол. Естественно, её понюхала собака жены и слетела, к дьяволу, с катушек за 5 минут. Почему не спятили собаки братьев, что бегали с ними по лесу, Рунья не расскажет...

Казалось бы, невозможно тупить ещё дальше, но каждый раз после очередного идиотизма, Педро и остальные, выкидывают новые коленца. Вот они бегут из города, забрав детей и старенькую маму. Блин, а что мы будем кушать - канючит сорокалетний бородач. «Мам, у тебя деньги есть? - Я с собой больше не брала...» Как так-то не брала? Вы же бежите из этого несчастного города навсегда, у старушки были деньги, но она их оставила? И так далее, и тому подобное.

Режиссёр потерял не только логику, но, я подозреваю, и целые куски отснятого материала при монтаже. Вот, скажем, жена лендлорда Руиса с утра кричит мужу - «там этот козёл!» (в смысле, самец козы), показывая пальцем на стадо. Ну, Руис взял и застрелил козла, начхав на правила, которые прямо запрещают стрелять в одержимых животных и людей. Однако, я никак не мог понять - каким образом жена Руиса сразу поняла, что с козлом что-то не так? Ну, то есть пока козёл не взял Руиса на «слабо», на демоническое животное он не был похож. Я раза три этот эпизод пересмотрел - обычный с виду козлик... В нашей деревне, я нормальных вполне козлов видел, те и пострашнее были.

Вопросов к самому миру целая туча. «Вы когда-нибудь видели «гнилого»? А может это всё туфта!» - огрызается полицейский на братьев, когда они пришли «с докладом». «Говорят, как увидишь - сразу узнаешь, вот мы и сразу узнали» - бубнит Педро в ответ. Стоп, но это же не XIX век, а XXI-ый, если «эпидемия» одержимости была мировой, то её жертв не обязательно видеть лично - есть же ТВ и интернет, наконец, фото в газетах.

Ах, да... сотовые телефоны есть, а ТВ и интернета нет (ни у кого в квартирах нет телевизоров и компьютеров), и, по-видимому, газет тоже. Да и сколько лет длиться это «нашествие»? За середину фильма, догадываешься, что несколько десятилетий, но при этом даже старушка-мать главных героев никогда ранее не встречала «гнилых», вот что странно. Однако, потом мелькнула точная цифра – «последние 12 лет», мол, с момента появления первого зараженного в Буэнос-Айресе.

В общем, можно было бы продолжать, но ... лучше посмотреть или не смотреть. А то и так есть вероятность погрязнуть в тонне спойлеров и кому-нибудь испортить первое впечатление. Логики маловато (при наличии некой изюминки фильма), что касается особых кошмаров - то многие в отзывах говорят об излишней жестокости, и действительно, Рунья здесь местами «догоняет» южнокорейские хорроры. Среди очевидных для меня как зрителя плюсов: прекрасная игра всех актеров, атмосфера и интересный набросок мира – если бы он был не интересен, нежелание режиссера «дописывать» этот мир так бы не раздражало.

Источник: https://dzen.ru/a/ZUVfRsb_FDZHfDNa