Книжная полка
111 постов
111 постов
20 постов
23 поста
2 поста
11 постов
1 пост
2 поста
7 постов
1 пост
Есть у меня ощущение, что в «Острове сокровищ» Стивенсон больше всех интересовался пиратом Джоном Сильвером. Хотя он ведь не главный герой, а в лучшем случае, один из. Но из всех персонажей романа только он один выглядит более или менее правдоподобной личностью — со своими недостатками, со своими достоинствами… Остальные, включая даже Джима Хокинса — чёрно-белые.
Что мы узнаём о них по ходу чтения? Доктор Ливси — отчаянный храбрец, сквайр Трелони — болтун, а капитан Смоллетт — ярый поборник дисциплины. Джим Хокинс выглядит немного ярче, но, вероятно, только потому, что повествование ведётся от его имени — волей неволей что-то да приходится ему сообщать о себе. Это легкомысленный, склонный к импульсивным поступкам мальчишка. Но в то же время, это взрослеющий подросток, чей возраст иногда вступает в противоречие с демонстрируемой им зрелостью, как, например, в ситуации с осмотром сундука Билли Бонса, когда он осуждает свою мать за жадность и легкомыслие.
Жанр и форма — приключенческая повесть — предполагают некоторую поверхностность изложения, но всё-таки можно было бы ожидать каких-то описаний хотя бы главных героев. Скажем, у Вальтера Скотта, который писал в том же жанре, всё же мы получаем более развёрнутые портреты персонажей, в том числе, малозначительных.
Почему же именно для одноногого Джона автор сделал исключение? Да просто Стивенсону он нравится. Он относится к нему доброжелательно, даже вопреки сюжету, в котором Сильверу отведена роль главного злодея. Поэтому, с одной стороны Сильвер наделён чертами остальных «джентльменов удачи» — подлостью, коварством, неуёмной жадностью, но с другой, в отличие от членов своей команды, которые сплошь глупы как пробки, он умён, предусмотрителен и даже наделён некоторым благородством. Симпатии автора к нему настолько очевидны, что он даже приберегает ему иную, чем для других пиратов, участь — Джон Сильвер не просто избегает суда и сурового приговора, но и остаётся при деньгах, сохраняя деньги, вырученные за продажу таверны и получая приличную сумму из найденных сокровищ.
Именно эта слабость автора, наверное, и помогла роману состояться — не будь в нём харизматичной и по-своему привлекательной фигуры злодея, штриховые портреты остальных героев вряд ли обеспечили бы роману успех.
Симпатии Стивенсона передались и другим писателям. Деннис Джуд в XX веке написал Повесть «Приключения Долговязого Джона Сильвера». Во многом повесть написана даже убедительнее, чем её родитель — литературные стандарты столетия требовали от автора большей кропотливости и внимания к деталям. А ещё до него «Приключения Бена Ганна» написал Рональд Фредерик Делдерфилд. И здесь Джону Сильверу уделено достаточно места.
Всё написанное по мотивам «Острова сокровищ» в той или иной степени написано о Джоне Сильвере — такой мощный старт обеспечил ему Роберт Льюис Стивенсон. В итоге Джон Сильвер стал одним из самых правдоподобных персонажей в истории литературы — наравне с Шерлоком Холмсом, Остапом Бендером и Джеймсом Бондом.
В романе есть ещё кое-что, описанное почти так же убедительно, как Джон Сильвер — остров, где Флинт спрятал сокровища, позже найденные Беном Ганном. Казалось бы, как раз остров можно было описать в общих чертах, но Стивенсон не пожалел времени даже на то, чтобы нарисовать его карту. Но тут всё просто: этот остров — не вымышленный. Он существует в действительности и находится в сорока милях к югу от Кубы. Это остров Хувентуд, и он, на самом деле, триста лет был базой пиратов. Хувентуд, как и в книге, покрыт сосновым лесом, там есть холм под названием Подзорная Труба и бухта с островком у входа в неё, где произошли ключевые события романа. Есть там и карстовые пещеры, в одной из которых по сюжету находилось убежище Бена Ганна. А главное — там были обнаружены остатки бревенчатого форта, где держали оборону друзья Джима Хокинса. Но, правда, очертаниями Хувентуд мало похож на остров с карты Стивенсона, да и площадь его раз в десять больше.
Если же говорить о второстепенных персонажах, то они не написаны никак вообще. Для них Стивенсон пожалел даже самых мелких штрихов. Мы знаем о них только то, что все они — либо злодеи и глупцы, как пираты, либо добросердечные и преданные люди, наделённые чертами средневековых менестрелей. Попугай Джона Сильвера описан подробнее, чем любой из второстепенных персонажей. И если Джон Сильвер выглядит личностью, Джим — взрослеющим мальчуганом, полным противоречий, а Ливси, Трелони и Смоллетт — картонными героями без малейших признаков глубины, то остальные остаются просто именами.
Роберт Льюис Стивенсон. «Остров сокровищ»
Деннис Джуд. «Приключения Долговязого Джона Сильвера»
Рональд Фредерик Делдерфилд. «Приключения Бена Ганна»
Френсис Брайан . «Джим Хокинс и проклятие Острова Сокровищ»
Альманах «Научная фантастика» выпускался с 1963 по 1992 год. Первые два номера, вышедшие в 1963 году, ещё не были «брендированы», но были подготовлены той же редакцией.
Именно в «НФ» публиковались рассказы и повести зарубежных авторов, что делало каждый номер альманаха библиографической редкостью сразу после выхода в свет. Но всякий дефицит в СССР сопровождался «нагрузкой»: к гречке полагалась перловка, к шпротам — килька в томатном соусе, к зелёному горошку — морская капуста… а к зарубежным фантастам полагались советские. Поэтому каждый номер альманаха начинался с советских авторов.
Это не значит, что вместе с Брэдбери обязательно публиковали исключительно муру. Гансовский, например, ничем Брэдбери не уступает. Так же, как и Стругацкие не хуже, а, скорее всего, лучше Азимова или Саймака. Кир Булычёв тоже принимался читателями очень тепло.
Но публиковали не только Гансовского, Стругацких и Булычёва. Надо было приберечь место всем. Примерно треть сборника отдавалась авторам, мягко говоря, не пользующимся популярностью. Как килька в томате.
Но ради встреч с любимыми авторами можно было вынести несколько десятков страниц не очень качественной литературы. В конце концов, в журналах тоже ведь читали не всё подряд.
Да — в конце альманахов ещё были публицистические статьи из разряда «Чёрная магия и её разоблачение», часто более интересные, чем книги, которые они препарировали.
В первый выпуск, вышедший в 1964 году, вошли:
Е. Парнов, М. Емцев. Бунт тридцати триллионов (рецензия)
Г. Гор. Уэра (рецензия)
С. Гансовский. День гнева (рецензия)
С. Гансовский. Соприкосновенье (рецензия)
ЗАРУБЕЖНАЯ ФАНТАСТИКА
А. Кларк. До Эдема
К. Абэ. Тоталоскоп
Э.У. Гриффит. Слушайте, слушайте!..
О ФАНТАСТАХ И ФАНТАСТИКЕ
А. Громова. Двойной лик грядущего
ВОЗМОЖНО ЛИ?
В. Шибнев. Биохимия бессмертия
В. Волков. Тайна кашалота
В. Комаров. Жизнь на Венере
Об авторах
Две первые повести можно смело пропускать, хотя допускаю, что для своего времени они (особенно первая) могли быть интересны. От Гансовского опубликованы два очень крепких сюжетно рассказа. Первый я вообще считаю шедевром мирового уровня — и по форме, и по заложенной идее.
Приятного чтения! Обсуждаем в комментариях.
Мои настольные книги около сорока лет назад.
1. Жюль Верн. «Таинственный остров»
Жюль Верн у меня в детстве был любимым писателем, которого я мог читать сутками. Его «путешествия», которые он совершал, сидя в кресле своего кабинета, меня завораживали. Я бесконечное количество раз мог перечитывать приключения Дика Сэнда, Паганеля, дядюшки Антифера, Гектора Сервадака… Жюль Верн путешествовал везде — по земле, в океане, под землёй, под водой, в воздухе и даже в космосе. Любимой книгой, которую я перечитывал минимум дважды в год, был «Таинственный остров». Сайресом Смитом я восхищался и даже пытался делать по описанному в книге рецепту динамит, к счастью, неудачно. Но, между прочим, под влиянием этих экспериментов я очень увлёкся химией и в своей домашней лаборатории получал такие соединения, от которых у моей химички дух захватывало, когда я приносил их к ней в лабораторию.
Скачать
2. Александр Дюма. «Сорок пять»
Дюма в моём списке «великих писателей» уверенно занимал вторую строчку. Первыми были «Три мушкетёра», а дальше я читал всё, до чего в ту эпоху книжного дефицита мог дотянуться. «Сорок пять» была у нас в домашней библиотеке, так и получилось, что трилогию о гугенотских войнах я начал читать с конца. «Графиню де Монсоро» мне удалось прочитать лет через десять, а «Королеву Марго» уже тогда, когда к авантюрным романам я стал остывать. Возможно поэтому, первая книга трилогии показалась мне скучнее других. Уже тогда, в детстве, меня раздражала манера Дюма начинать несколько сюжетных линий, а затем часть из них просто бросать, ведя до конца только главную.
Скачать
3. Артур Конан Дойл. «Записки о Шерлоке Холмсе»
Эта книга со мной всю жизнь. И если сейчас я уже нечасто перечитываю её, то только потому, что просто знаю её наизусть. Так же, как и «Приключения Шерлока Холмса», и «Архив Шерлока Холмса». Продолжения, написанные сыном сэра Артура и другими писателями меня не привлекли, за исключением одного, которое мне попалось в «Науке и жизни». «Неизвестная рукопись доктора Уотсона. Этюд о страхе», написанная Эллери Куином (это коллективный псевдоним) показалась мне удачной стилизацией под Конана Дойла. Да и как детектив, книга о разоблачении Холмсом Джека Потрошителя оказалась очень неплоха.
Скачать
4. Кир Булычёв. «День рождения Алисы»
У Булычёва я тогда читал только «Алису», хотя уже был больше, чем наполовину, написан и «Павлыш», например. Но как–то не встречался, хотя думаю, мне бы понравился. А про Алису у нас дома, опять же, была книга (обложка — в начале поста). Там были с десяток рассказов, «Приключения Алисы» и «День рождения Алисы». Рассказы были совсем детские, незначительно отличаясь от всяких «Теремков», первая повесть была о космических пиратах, а вторая — про путешествие на далёкую планету, а на ней — в прошлое. По обеим повестям, кстати, сняты мультфильмы. «Тайну третьей планеты» все знают, а вот «День рождения Алисы» снят в 2009 году и оказался невостребованным, по–моему, незаслуженно.
Скачать
5. Вальтер Скотт. «Айвенго»
В детстве лучше рыцарских романов, пожалуй, ничего не найти. И я убеждён, что это они, а вовсе не политинформации и не учителя нас воспитывали. Как пел Высоцкий — «значит, нужные книги ты в детстве читал» и, кажется, именно в экранизации «Айвенго». Благородство, смелость, честность, умение дружить — на коротком отрезке эти качества нас, случалось, подводили, но в целом, по жизни, вполне себя оправдали.
Скачать
6. Николай Носов. «Незнайка на Луне»
Вообще–то эпопею про коротышек я не любил — скучная и ну совсем детсадовская. Но книга «Незнайка на Луне» была очень осмысленной и серьёзной. Между прочим, Носов сумел в популярной форме донести все сложные идеи марксизма. Уверен, что именно чтение этой книги в детстве позже помогло мне довольно легко усваивать политэкономию и прочие общественные науки. У нас любят в школе пичкать маленьких детей литературной заумью, начиная уже со второго класса. Между тем, намного больше пользы было бы детям от чтения, я не говорю именно «Незнайки на Луне», но подобных детских книг, содержащих ростки нужных знаний.
Ну а вообще у Носова мне нравились и другие книги — «Весёлая семейка», «Витя Малеев в школе и дома», и рассказы, вроде «Огурцов» и прочего.
Скачать
7. Анатолий Алексин. «Очень страшная история»
У Алексина очень много хороших повестей, рассчитанных на подростков — «Саша и Шура», «Оля пишет Коле, Коля пишет Оле» (или наоборот? Не помню точно), «Звоните и приезжайте», «Сердечная недостаточность», «Безумная Евдокия», «Поздний ребёнок»… поучительных, но не поучающих. «Очень страшная история» мне нравилась тем, что довольно точно описывала моих ровесников, содержала загадку — этакий детский детектив, и была полна иронии, хорошей, доброй иронии, которая всегда помогает стать ближе к автору и персонажам.
«Вторая очень страшная история» — фууу… не рекомендую.
Скачать
8. Майн Рид. «Всадник без головы»
Классический вестерн — с ковбоями, индейцами, любовью, преодолевающей препятствия. Карла Мэя у нас тогда не издавали, потому что считалось, что он был любимым писателем Гитлера. Его цикл про Виннету и Олд Шаттерхенда мог бы успешно конкурировать с Майном Ридом, но эти истории мы видели только в кино. А Майн Рид стоял на полке — протяни руку и читай. Ещё был Фенимор Купер со зверобоем Натаниэлем Бампо, но Майн Рид мне нравился больше. Возможно чисто психологически — дома у меня была книга «Пионеры», но пионерских песен и правил хватало в школе, читать про пионеров ещё и дома не хотелось. Я же не знал, о каких там пионерах шла речь — про Павлика Морозова и Марата Казея я и так знал всё, что нужно и в подробностях не нуждался.
А вот «Белый вождь», «Квартеронка», «Оцеола, вождь сименолов» — это было именно то, что могло удовлетворить детскую жажду приключений и не имело политически окрашенной коннотации.
Скачать
9. Стругацкие. «Частные предположения»
Мне вообще больше нравятся ранние Стругацкие, в период, когда их ещё не постигло глубокомыслие. «Шесть спичек», «Операция «СКИБР», «Извне» — очень качественная фантастика, которую от социально наполненной или наоборот экшно–ориентированной американской отличало наличие явной научной компоненты. При этом авторы не уводили читателя в немыслимые дебри, но давали ровно столько науки, сколько было нужно для сюжета. «Частные предположения» — это история о том, как космонавт, желавший вернуться к любимой женщине, победил Эйнштейна.
Скачать
10. Николай Гоголь. «Вечера на хуторе близ Диканьки»
Сейчас мне Гоголь стал скучноват. А в детстве «Миргород», «Вечера на хуторе близ Диканьки», «Ревизор», «Нос» и прочее, и прочее регулярно перечитывалось и всегда с большим удовольствием. Ведь это то, чего не хватало советской литературе с её тотальным атеизмом — мистика, байки и присказки о чертях и чудесах, а с другой стороны — остававшаяся удивительно актуальной даже спустя пару столетий сатира.
И отдельные книги.
1. Уилки Коллинз. «Лунный камень»
Я даже пересказывал на переменах эту книгу друзьям в школе, неизменно собирая аншлаги. Даже монеты трясти переставали, приходя послушать. И эта книга со мной тоже до сих пор.
Скачать
2. Роберт Стивенсон. «Чёрная стрела»
Это из разряда рыцарских романов, которые я любил за то, что в них было что–то по–настоящему светлое — то, к чему хотелось стремиться и чего добиваться.
Скачать
3–4. Владимир Добряков. «Зуб мамонта». Юрий Третьяков. «Вася–капиталист»
Две очень похожие повести о том, как подросток начинал разводить рыбок, потом нёс их на рынок, где в нём пробуждалась жажда наживы, он терял друзей, после чего побеждал корысть и обретал друзей снова. Вася даже завёл себе «раба», на которого, впрочем, скорее, работал сам. Вторая книга на начальную школу, первая — на 7–8 класс.
Скачать
5. Владимир Корчагин. «Конец легенды»
Легенда — существование в океане таинственного острова, который то появляется, то исчезает. Об этом главному герою рассказывает моряк океанского лайнера, утверждающий, что сам был свидетелем такого исчезновения. И надо же такому случиться, что в результате кораблекрушения (ну а куда без него) герой — советский человек, комсомолец, геолог и просто красавец попадает как раз на этот остров. А компанию ему там составляют немец, француз и американская… нет, не стюардесса, просто девушка. Автор книги — геолог, и именно геологическая идея становится центральной в сюжете. Дальше всё как в классической остросюжетной повести — противостояние с «плохими» парнями, любовь, победа и торжество… не коммунизма, но борьбы за мир, что тоже неплохо. И happy end, разумеется.
Книга немного наивная, чуть–чуть перегретая идеологией, но в целом неплохая.
Пишите в комментариях, какие книги вы любили читать в детстве.
Кажется, один из самых таинственных персонажей в истории криминалистики — Джек–Потрошитель, который в конце XIX века несколько месяцев терроризировал лондонский район Уайтчепел. Жертвами его становились проститутки, убийства совершались с невероятной жестокостью, убиваемых женщин преступник в буквальном смысле слова потрошил и аккуратно раскладывал внутренности рядом с телами.
Личность преступника осталась невыясненной, что оставило богатую почву сначала для журналистов, а затем для авторов остросюжетных романов и киносценариев. Самая экстравагантная версия, которую доводилось слышать — что серийным убийцей был Винсент Ван Гог. Эта версия вкупе с доказательствами приводится в книге Дейла Ларнера «Винсент по прозвищу Джек». Были и другие предположения подобного характера, одна из них, например, объявляла Джеком–Потрошителем Льюиса Кэролла.
Удивительно, но Артур Конан Дойл, который как раз в это время начал писать свой цикл о Шерлоке Холмсе (уже вышел «Этюд в багровых тонах»), никаким образом не отметил эту вошедшую в историю серию убийств в своих произведениях о знаменитом сыщике (хотя расследованием интересовался и позже даже пытался на основе одного из писем убийцы, экспонировавшемся в музее, выстроить его портрет). Однако Шерлок Холмс, разумеется, не мог обойти вниманием это преступление, и в XX веке американцы Даниэль Натан и Эмануэль Леповски, творившие под псевдонимом Эллери Куин, «привлекли» его к расследованию. Результатом стала повесть «Неизвестная рукопись доктора Уотсона. Этюд о страхе», где к сквозному герою повестей американцев, тоже Эллери Куину, попадает неопубликованная рукопись неизменного спутника и друга Холмса. Эллери Куин проводит сразу два расследования, устанавливая и личность серийного лондонского убийцы, и того, кто подбросил рукопись в машину его приятелю.
Я впервые это произведение прочитал в «Науке и жизни», где оно публиковалось в трёх номерах 1982 года. Насколько я могу судить, это первое издание у нас этой повести. Написано легко, перевод выполнен вполне в духе английской новеллы, вышедшей из–под пера сэра Артура. Это единственное подражание Артуру Конану Дойлу, которое мне понравилось.
По одной из версий о преступлениях Джека–Потрошителя Алан Мур и Эдди Кэмпбелл в 1990–х годах создали большой роман–комикс (строго 18+). В 2001 году по этому комиксу был снят фильм.
«Неизвестная рукопись доктора Уотсона. Этюд о страхе»
— …Разве камень может быть злым? Разве в Библии не сказано — не обижайся на камень, о который ты споткнулся? Камень, гвоздь в ботинке — это безразличные обстоятельства, причиняющие вам страдание. И только. А вот если я желаю причинить вам муку и бросаю в вас камень. Как суд назовет этот поступок? Зло–намеренным! Значит, зло — это качество моего намерения, если я хочу причинить вам страдание.
Отсюда.
Квинканс (Quincunx) — геометрический узор в виде креста. Четыре точки по краям и одна в центре, как «5» на игральном кубике. Крест, по сути, — частный случай квинканса. Часто используется в геральдике — рыцарские гербы через один эксплуатируют этот символ.
Именно гербы пяти семейств предваряют каждую из пяти частей романа американского писателя Чарльза Паллисера «Квинканкс». В каждой части пять книг по пять глав. Такая вот интересная структура. А по форме это стилизация под викторианский роман. Очень убедительная стилизация: если не знать автора, то, читая, думаешь, что это Диккенс.
Я очень люблю хорошие стилизации. Стилизация — это ведь не просто подражание, это большой авторский труд. Для того, чтобы убедительно повторить определённый стиль, нужно на время самому стать носителем этого стиля.
Сюжет запутанный, но захватывающий. Почти полторы тысячи страниц Джон Хаффам пытается выяснить, кто и почему старается убить его и его мать.
У автора получился на редкость удачный синтез: глубина описания социальных слоёв викторианской Англии совершенно в стиле Чарльза Диккенса, а запутанность сюжета заставляет вспомнить о лучших романах ещё одного классика английской литературы XIX века Уилки Коллинза. Кстати, если не ошибаюсь, Диккенс и Коллинз были женаты на сёстрах.
Удивительно было, зная, что автор — американец, наблюдать за необычайно глубоким знанием Англии времён королевы Виктории. И не только мне: критики отмечали, что автор знает даже о различии между простой пошлиной и базовой пошлиной с остатком, хорошо владеет новостным потоком того времени — как событийным, так и законотворческим. Секрет оказался прост — Чарльз Паллисер, американец по рождению и гражданству, с трёх лет живёт в Англии. Впрочем, столь глубокое изучение периода почти двухсотлетней давности всё равно поражает.
Читая впервые, невозможно оторваться. Рекомендую.
Скачать можно здесь.
Память у меня хорошая, я отлично помню, что тогда читал, и что мне нравилось. В основном, это была фантастика и детективы. Я искал чего-то максимально развлекательного и лёгкого. Года два назад пытался перечитать кое-что из списка, какие-то книги уже читать не смог. У Кира Булычёва я и сейчас читаю кое-что. Мне кажется весьма крепким его цикл о докторе Павлыше.
Начну, как и в прошлый раз, с писателей.
1. Роберт Хайнлайн. «Кукловоды»
Вообще-то я у Хайнлайна любил всё, включая нехарактерного для него «Чужака в чужой стране». И кажется мне, что я прочитал чуть ли не всё, переведённое на русский язык. «Кукловодов» и «Двойную звезду» выделял — первую за яркий, хотя и банальный, в общем-то, сюжет, известный, самое позднее со времён Герберта Уэллса, а вторую, наоборот, за создание необычного контекста: артист, сначала изображающий популярного политика, а затем превращающийся в него, борясь при этом и с чужими, и со своими — это было свежо и ново.
2. Эрл Стенли Гарднер. «Пройдоха»
Начинал я, как и почти все с книг об адвокате Мейсоне, которые казались мне тогда довольно интеллектуальными чтением — адвокат, который раз за разом побеждает в суде целую команду искушённых обвинителей, выглядел просто американским суперменом. А кто из нас тогда не восхищался американскими суперменами? Но затем я переключился на Дональда Лэма и Берту Кул. Позже оказалось, что Гарднер в несколько пародийном ключе скопировал Арчи Гудвина и Ниро Вульфа из книг Рекса Стаута, но пока я этого не узнал, хлипкий Лэм, побеждающий всех на свете гангстеров и даже репрессивную государственную машину за счёт ума и хитрости, и толстая прагматичная Берта производили впечатление серьёзных, почти настоящих героев сыска.
3. Айзек Азимов. «Основание»
Именно «Основание», а никакая не «Академия». Я вообще не знаю, как могло прийти в голову перевести Foundation как «академия»? Даже из контекста это никак не следует. Ну да ладно. Меня привлекла удивительная фантазия об учёном Гэри Селдоне, который совершенно точно спрогнозировал не только суть, но даже даты всех кризисов, которые будут происходить во время распада и пересборки заново Транторианской империи. Вообще Азимов мне нравился за глобальный подход. К концу своего творчества он умудрился увязать всё, что было им написано в единую, довольно логичную концепцию. К «Основанию» и большинству прочего я со временем утратил интерес, но до сих пор иногда перечитываю трилогию о роботе Р. Дэниеле Оливо и сыщике Элайдже Бейли — считаю именно эти книги вершиной творчества Азимова. Но 25 лет назад вершиной я видел «Основание».
4. Роджер Желязны. «Хроники Амбера»
Сейчас уже плохо помню, о чём это. Вероятно, память работает всё-таки избирательно, ненужное постепенно отсеивается. Но я читал Желязны очень много, буквально проглатывая. Вообще очень любил американскую фантастику. Но вот от Желязны осталось только ощущение погружения в своеобразную философию, что-то вроде индуизма.
5. Клиффорд Саймак. «Заповедник гоблинов»
Саймака любил за сочетание несочетаемого — в его творчестве прекрасно уживались научная фантастика и фэнтези, причём, случалось, что уживались они в одном произведении. Ну и сюжеты — Саймак мастер создания увлекательных, труднопредсказуемых линий.
6. Михаил Булгаков. «Мастер и Маргарита»
Булгакова я любил с момента, когда впервые прочитал, а первым я прочитал именно «Мастер и Маргариту». Потом были и «Собачье сердце», и «Бег», и «Белая гвардия», и всё остальное. Но в первой книге Булгакова, которая попала ко мне в руки, были «Мастер и Маргарита» и «Театральный роман». У нас любят рассуждать о невероятной, какой-то даже мистической глубине «Мастера и Маргариты», но я считаю, что никакой особенной глубины и многослойности там нет, а есть довольно прозрачные аллюзии. Но это не отменяет литературного мастерства, тонкой иронии, умения вести сюжет и довольно редкой среди писателей искренности. А глубина — ну что она, глубина? Достоевским компенсируем.
7. Джеймс Хедли Чейз. «Парадиз-сити»
Тут можно и без комментариев. Очень любил когда-то «крутой детектив», у Чейза этот жанр получался лучше всех. Хотя шаблонность всех сюжетов с непременным присутствием женщины-предательницы бросалась в глаза сразу. Вот эта серия — «Парадиз-сити» цепляла. Ещё у нас в 1980-х годах был экранизирован его детектив «Весь мир в кармане» — трёхсерийный фильм «Мираж», по тем временам, да и сегодня, думаю, фильм очень сильный. Роман тоже один из лучших у Чейза — как минимум оригинальный… для него.
8. Джон Руэл Толкиен. «Властелин колец»
Ещё в детстве читал «Хоббита», он у нас издавался. Воспринимался он как обычная сказка, разве что подлиннее обычной. Не могу сказать, чтобы был в восторге, но иногда перечитывал. А когда издали «Властелина колец», и на «Хоббита» я посмотрел иначе. «Сильмариллион», которого я читал попозже, мне показался более слабым, но в создаваемый фэнтезийный мир, тем не менее, вписывался идеально.
9. Александр Дюма. «Графиня де Монсоро»
Дюма нравился с детства, перечитал всё, что было у нас дома и всё, что можно было найти в библиотеках. Трилогия о гугенотских войнах нравилась больше остального. Она мне казалась более глубокой, чем прочие авантюрные романы Дюма. Ну и хотя бы имена своих персонажей он в разных книгах этой трилогии не путал. Наверное, не буду оригинальным, если скажу, что любимым персонажем (у Дюма) у меня был Шико.
10. Кир Булычёв. «Покушение на Тесея»
Кир Булычёв всё писал циклами. И на каждый возраст, в общем-то, находился у него свой цикл. Для детей — «Алиса». Для молодёжи — «Галактическая полиция», Кора Орват — это такая повзрослевшая Алиса Селезнёва. Ну а для возраста постарше, наверное, «Доктор Павлыш». «Покушение на Тесея» мне тогда подходило по возрасту, и из всего цикла это была самая удачная книга.
Отдельные книги:
1. Чарльз Диккенс. «Жизнь Дэвида Копперфилда, рассказанная им самим»
Я Диккенса читал всегда, сколько себя помню. В конце 90-х больше других мне нравилась эта история с хэппи эндом, впрочем, у Диккенса почти всё с хэппи эндом.
2. У. Блетти. «Изгоняющий дьявола»
Мистические произведения обычно страдают большой неправдоподобностью, что, в целом, объяснимо. «Изгоняющий дьявола» — первая из книг этого жанра, которую я читал с убедительным контекстом. Автор очень правдоподобно создал всё, что окружает Риган, пострадавшую из-за своего увлечения спиритизмом. Вообще всё описанное довольно точно соответствует христианской традиции, что не мешает истории оставаться увлекательной и достоверной.
3. Дэвид Зельцер. «Знамение»
Мировой бестселлер. Побудил других авторов взяться за продолжение истории, что само по себе говорит о буквально «золотой жиле», обнаруженной автором. Но меня продолжения не особенно заинтересовали — создать ощущение мистической реальности следующим авторам не удалось.
4. Лион Спрегг де Камп и Флетчер Прэтт. «Дипломированный чародей»
В издательстве «Северо-Запад», ныне почившем, выходила в начале 90-х. Учёный попал в мир скандинавских мифов и, считая себя вооружённым достижениями научно-технического прогресса, объявил себя чародеем, однако в дальнейшем оказалось, что законы нашего мира в том мире не действуют. Позже оказалось, что это только первая книга цикла, но следующие я не читал. И учитывая, во что превращаются многие циклы, да ещё и написанные в соавторстве, возможно, это не так уж плохо.
5. Владимир Кузьменко. «Древо жизни»
Об этой трилогии я совсем недавно писал, повторяться не стану.
А что вы читали 25 лет назад?
Стилистически, конечно, Кир Булычёв — детский писатель. Не случайно самым популярным героем в его циклах стала Алиса Селезнёва. Вполне заслуженно — этот персонаж получился у Булычёва законченным и, в целом, предсказуемым.
Разумеется, помогли и экранизации — мультфильм «Тайна третьей планеты» и особенно пятисерийный буквально культовый сериал «Гостья из будущего». Необыкновенно удачный выбор девочки на главную роль вкупе с отличным сценарием и соответствующей общему высокому уровню режиссёрской работой обеспечили буквально фурор — «Гостью из будущего» смотрят даже нынешние школьники, бесконечно далёкие как от советского прошлого, так и от показанного в фильме будущего.
Но и без экранизаций Алиса в 1980-е годы уже была очень раскрученным персонажем. Книги про Алису сметали с полок магазинов в течение получаса после поступления. Популярность, которая, пожалуй, превзошла даже популярность Стругацких, я объясняю тем, что в этом случае у писателя всё сошлось: незатейливые, но захватывающие сюжеты, привлекательные герои и стиль, максимально соответствующий именно этим повествованиям. Конечно, многое в книжном сериале про Алису было сделано сверх достаточного, Булычёву, по моему мнению, стоило остановиться на книге «Сто лет тому вперёд», но с другой стороны — а кто бы удержался от соблазна поэксплуатировать тему, которая так лихо выстрелила?
«Галактическая полиция» такого успеха не получила. Причина, как мне кажется, опять в стиле — только теперь в несоответствии его теме. В целом интересная задумка серии фантастических детективов была испорчена алисоселезнёвской подачей. Кора Орват — это, по сути, повзрослевшая Алиса Селезнёва. Но ведь хоть и Алиса, а всё же повзрослевшая, повзрослела и аудитория, и алисин стиль ей уже не подходил, я думаю, его сохранение — ошибка автора. Впрочем, «Покушение на Тесея» всё равно получилось довольно интересным.
В «Реке Хронос» концепция то ли недодумана, то ли наоборот, слишком передумана, но при в целом удачной задумке, этот цикл не взлетел. У «Великого Гусляра» есть свои поклонники, но проблема в том, что он состоит, в основном, из рассказов, а рассказы — не та форма, которая может увлечь именно в цикле.
Есть у Булычёва ещё несколько литературных сериалов, о мало, кто слышал.
Мне самым лучшим у Булычёва кажется цикл «Доктор Павлыш». Всё-таки Алиса — это детское чтиво, а Павлыш рассчитан уже на взрослую аудиторию. Как и в случае с Алисой, в этом цикле есть симпатичный, привлекательный герой, крепкие сюжеты и уместный стиль. К сожалению, «Доктор Павлыш», как мне кажется, недооценен. Между тем, «Посёлок» — пожалуй, вообще вершина творчества Кира Булычёва.