В конце XIX века в 1895 году парижский скульптор Оскар Роти, признанный своими художественными заслугами и качествами, по инициативе министра финансов Республики Франция Поля Думера, получил задачу предложить эскиз для новых серебряных монет.

Так однажды на улицах Монпарнаса, в то время буквально переполненных моделями, он заметил маленькую девочку по имени Розалина Пеше, которой было лет четырнадцать-пятнадцать. Несмотря на то, что он имел десятки других моделей и сотрудничал с ними, Роти влюбился в вид и фигуру Розалины, и увидел в ней образ, занявшийся в его голове.

Аверс идентичен на всех трех монетах: "Сеятельница" одета во фригийский колпак, которая на фоне рассвета засевает поле – это символ возрождения Франции, который активно используется и по сей день. Под изображением женщины находится подпись медальера Оскара – Луи Роти (O.ROTY).

Монеты выпускались из серебра 0.835 пробы, весом в 2.5 (50 сантимов), 5 (1 франк) и 10 граммов (2 франка).
Данный тип монет выпускали с 1897 по 1920 год, на монетных дворах Парижа (1897-1920) и Кастель-Сарразена (1914).
В 1920 году чеканка монеты данного типа завершилась, и они были изъяты из обращения.
В 1959 году принято решение о восстановлении чеканки монеты номиналом "1 франк" образца 1898 года. И в следующем 1960 году начался выпуск, но уже из никеля, чеканка этой монеты продолжалась вплоть до 2001 года с неизменным дизайном. При этом вес однофранковой монеты составил уже 6 грамм.
Работа Оскара Роти на монетах используется и сегодня, вы можете увидеть "Сеятельницу" правда несколько стилизованную и на современных евроцентах.
Есть в "Сеятельнице" одна неувязочка! Она сеет против ветра.Заметили это уже когда монеты пошли в оборот. И тут же были даны объяснения он художник, он так видит это не зерно, а идеи, которые как раз стоит рассеивать против ветра.
Для образца я вытащил первую попавшуюся монетку с сеятельницой.

Nikon выпустил немало портретных объективов с фокусным расстоянием 180 миллиметров. Герой обзора стал первым, получившим мультипросветление – произошло это в 1975 году. В остальном, как указывает Кен Роквелл, объектив не отличался от предшественника.
Объектив добротный по всем параметрам, но сейчас уже вряд ли удивит искушенного фотографа. Словно бы нет в нем какой-то изюминки, а есть только ощущение упорной работы над резкостью, контрастом и виньетированием.
В итоге, мы имеем объектив резкий с открытой, умеренно-контрастный, почти без виньетки – но и без характера, ауры, почерка. Боке очень ровное, цвета сглаженные, геометрические искажения минимальны, хроматика терпимая…
В общем, его не за что ругать, но и хвалить тоже не хочется. Вот такой вот парадоксальный Nikon Nikkor-P.C 180 mm f/2.8.

Дальномерный объектив Nikon Nikkor-H.C 50 mm f/ 2.0 выпускался в двух вариантах: с белым и черненным ободком указателя диафрагменного числа. Мне на обзор попался именно «черная», более редкая версия

Как и у более распространенного собрата, она имеет 10 лепестков диафрагмы. А вот дистанция фокусировки показалось, что меньше 90 см. – я мог достаточно приблизиться к объекту съемки.
Резкость на открытой вблизи показалась недостаточной. А вот при съемке удаленных объектов вполне  приемлемой.
Боке красивое и если можно так сказать – «стильное». Еще бы чуть-чуть и его можно было бы назвать благородным. Общий характер рисунка спокойный и сдержанный. То есть, объектив может использоваться в самых разных сюжетах.