Сцены поединков на холодном оружии в кино и сериалах. Продолжение
В любом топе самых лучших поединков на холодном оружии (в кино само собой), обязательно присутствует финальная сцена из фильма Роб Рой, снятого в 1995 году. Любой, кто хоть немного в теме обязательно эту сцену смотрел. Считается что это некий недостижимый идеал.
Сразу замечу, что для меня это может и не совсем идеал (у меня есть другая любимая сцена), но очень близко. Если отбросить субьективщину (нравится, не нравится и т. п.), то снято действительно очень сильно и здорово. Очень мощный сплав актерской игры, драматичности сюжета и постановки поединка. Актеры, оператор, постановщик боя, все отработали по максимуму.
Чтобы было понятно о чем речь. Сцена дуэли, завершает фильм. Подонок, мерзавец, насильник и просто хороший человек Арчибальд Каннингем ( понаехал в нашу Шотландию из гейского Лондона), работает на гадкого олигарха - герцога Монтроза. Монтроз обманывает благородного Роб Роя Мак Грегора и вгоняет последнего в долги. Благородный шотландец всячески вредит мерзкому аристократу, ворует у него скот и т.д. Каннингем сжигает дом Роб Роя и насилует его жену, потом гибнут друзья Роб Роя, в итоге он через хорошего аристократа - Аргайла, договаривается о поединке. Если Роб Рой побеждает, то его месть свершится, а долг ему простят. Проигрывает, все плохо. Актеры великолепные. Самый смак это Сэр Джон Винсент Хёрт, который тут играет герцога Монтроза. Его фраза - "Мой казначей заедет к казначею вашей светлости". - регулярно используется в случае если кто то обещает отдать долг в сто рублей. Современный зритель возможно вспомнит его в Гарри Поттере (играл изготовителя волшебных палочек, Оливандера).
К самой дуэли. Лично у меня тут претензия ровно одна. Очень большая разница в мастерстве противников. Роб Рой не умеет почти ничего, при этом еще и быстро выдыхается. С другой стороны еще Стругацкие заметили, что эффектнее всего дуэль смотрится когда один из противников сильно превосходит другого.
Остальное сплошь достоинства. Тут каждое действие именно как диалог, то есть сцена поединка это просто выражение характера героев и развитие сюжета через фехтование.
При чем это все показано очень просто и наглядно. Каннингем ниже своего противника и оружие у него легче. Поэтому он сходу атакует своего противника по ногам. Если бы Роб был достаточно опытен в такого рода боях, то он мог бы встретить противника выпадом и навязать ему свой темп, за счет большей длинны рук. Но он этого не делает.
На картинке сверху, Каннингем бросается в атаку, Роб просто стоит, он не успевает контратаковать. При этом постановщик боев сумел дать этому обоснование. Более быстрый англичанин постоянно раздергивает противника "по этажам", то есть наносит удар в верхнюю часть тела, затем в нижнюю. Из за этого потерявший инициативу шотландец вынужден махать тяжелым клинком вверх вниз и все больше устает.
Обратите внимание, после каждой очередной "схватки" нам показывают крупный план лиц актеров, которые правильно отыгрывают состояние персонажей, это позволяет лучше проникнуться эмоциональной составляющей дуэли.
На 1. 23 - 1. 34 идет очень интересная сцена. Роб , немного привык, к действиям Каннингема и уже готов атаковать сам. Англичанин это понимает и переходит от прямой атаки к финтам. Тут появляется элемент, который очень редко встречается в кинодуэлях. Каннингем повторяет свои действия. Он часто не успевает сходу отреагировать на ошибки противника, но всегда запоминает их и использует в дальнейшем. Так происходит и здесь. Роб попадается на финт, но Арчи не успевает это использовать. Поэтому он просто повторяет финт и добивается успеха.
После каждой своей удачной атаки Каннингем отходит, то заставляя Роба идти за собой, то просто меняя темп поединка, не давая противнику приспособиться к своим действиям.
На 2 й минуте видео Арчи снова начинает серию атак постоянно перемещаясь вокруг противника, при этом он подмечает, что отбив серию шотландец уводит палаш вверх, готовясь мощно рубануть справа налево. Видео - 2 минута 23 секунда начало очередной серии ударов , 2 минута 27 секунда Роб после отражения серии снова уводит клинок вверх для мощного рубящего удара. Арчи уже готов к этому и ранит противника.
2 минута 45 секунда - Каннингем сам слегка устает и Роб впервые атакует его сам, серией мощных рубящих ударов. Все в молоко. При этом можно видеть, что хотя в большинстве случаев Арчи уходит от удара, он все равно страхуется подставляя клинок. Как обычно показывают актеров, видно, что и англичанин запыхался, поэтому снова меняет тактику.
С 3 ей минуты Каннингем уже не прыгает вокруг Роб Роя, он просто идет вперед вытянув руку со шпагой, для контроля дистанции.
3. 28 Еще один классный момент, который редко встречается в кинопоединках. Арчи уже приучил противника к тому, что после атаки идет пауза, поэтому после очередного обмена ударами Роб замирает, и тут же следует удар в вытянутую руку. Вообще атака руки это как атака ворот при осаде крепости. Взял ворота - пол дела сделано, ранил в руку, проложил себе путь к победе.
на 3 минуте 58 секунде (картинка сверху) Роб снова промахивается по Каннингему, но тот не успевает этим воспользоваться.
Угадайте, что произойдет через минуту? Правильно, окончательно выдохшийся шотландец допустит похожую ошибку, только на этот раз англичанин не упустит своего шанса.
На 4 минуте 58 секунде классный момент. Герцог Монтроз, смотрит на Графа Аргайла, который смотрит на проигравшего Мак Грегора.
Собственно на этом все. Далее идет сцена превозмогания Мак Грегора и классическое " а я из последних сил". В контексте поединка, кажется странным, что Арчибальд так расслабился, но если смотреть весь фильм, то можно заметить, что такой грешок (потеря бдительности, когда победа достигнута) за ним водится. В первом поединке фильма (Арчибальд против другого шотландца), он именно так подставился. Иронично, что в тот раз его спас Аргайл. В интернете до сих пор кипят споры о том какое же оружие было у Каннингема и можно ли было его удержать схватившись за лезвие, но мне откровенно говоря все равно.
Еще раз замечу, что сцена сделана и сыграна очень классно. Постановщик и актеры отработали по полной в результате эмоции зашкаливают. Некоторые мелкие огрехи даже неохота выискивать. Масса казалось бы простых и очевидных вещей, повторение атак, изменение характера боя в зависимости от усталости противников, непроизвольные ошибки, атака вытянутой руки и т. д., очень редко встречаются в кино и сериалах.
От седой классики, перейдем к чему то поновее. Revenger (2018)
Сам фильм я не смотрел, но все мы знаем байку о парне азиате, который точно сын маминой подруги, все сделает лучше. Опять же знаменитый азиатский подход к каскадёрству и экшену.
Все происходит реально быстро причем не за счет монтажа и графики, а просто за счет мастерства исполнителей. Честно мне не нравится то, что Мастер (так я буду звать того, кто победил в этой сцене) на 30 й секунде стоит ровно между двух Злыдней. Это как то не очень правильно.
В результате пока Мастер сражается с одним Злыднем, другой просто скалится и ничего не делает. За счет скорости поединка это скрадывается, но все равно неприятно.
Зато на 1 минуте 12 - 13 секунде очень ясно показано почему не надо бить ногой, противника с мечом.
С 1 минуты 51 секунды очень хорошо показано, что два коротких клинка, совсем не обязательно лучше одного длинного. Мастер хорошо контролирует дистанцию, не давая противнику подойти на расстояние, на котором он сможет использовать оба своих мачете.
Со 2 ой минуты двенадцатой секунды Мастер решает использовать свою катану (больше всего его оружие похоже на катану без цубы) в западной технике и стойке. Он начинает наносить быстрые удары одной рукой , раздергивая "по этажам". Удар в голову и резкий выпад в ноги, повторять до победного. Кроваво, жестоко, брутально.
Увы, снова придется отложить разбор сцены схватки у Башни Радости из Игры Престолов. Сцена действительно сложная и интересная, заслуживает отдельного поста.
Вареники и фехтование
Однажды я наткнулся в кухонном шкафу на странную штуку. Такую, как на фотографии.
На тот момент я уже знал, что такое пельмени, как их делать и какие они вкусные, но это что-то новенькое.
— Мама, что это?
— Это, сынок, форма для вареников.
— А какие они?
— А вот помнишь, пельмени вместе делали? Такие же, только в этой форме делаются и с творогом.
— А они вкусные?
— Очень.
— Как пельмени?
— Даже ещё вкуснее.
— Мама, а давай сделаем вареники?
— Творога нет, сынок. Куплю творог и обязательно сделаем.
Я стал ждать творог. Стал ходить за творогом в магазин, но его все не привозили и не привозили. День за днем проходили в томительном ожидании творога.
«Такие же, как пельмени, только вкуснее и с творогом! И такие большие! Где же этот творог? Хлеб привозят, рыба эта вонючая, вот она, а творог когда же?»
Продавщицы разводили руками. Нет творога, не привезли. Какая же это была мyка.
И вот настал праздник! Пошел за хлебом, а примчался с творогом!!!
— Мама!!! Доставай форму!!! ТВОРООООООГ ПРИЕХААААЛ!!!
И закипела работа. Мука на стол, на стул, на пол, все в муке — руки, ноги, голова...
— Сынок, давай я сама? А ты поиграй пока в комнате )
«Аааах, варееееники... Сейчас попробуем! Вот дождаться бы только. Да что ж время-то так медленно идет? Что там по телевизору, интересно?»
Щелкнул тугим тумблером. Телевизор тонко засвистел нагреваясь. На выпуклом блестящем экране появилась какая-то рябь. С трудом щелкнул на вторую программу.
«Что это? Ну ка? Дядьки с шпагами! Ого! Мушкетеры что ли? Так, нет, это соревнования какие-то. Ишь, маски какие у них. Как сковородки. Как же они видят сквозь них?»
Дядьки стали в смешные позы. Прогудело что-то. Дядьки рванулись друг к другу и тут же загорелась какая-то лампочка. Дядьки разошлись. И снова сошлись после гудка. И опять разошлись. «Странные мушкетеры какие-то. Где же вареники? Вкусные, небось. И большие такие.»
Вошла мама с дымящейся тарелкой.
— Ух ты! Фехтование. Интересный вид спорта. Это как мушкетеры, помнишь?
— ВАРЕЕНИКИИИИИ!!!!
— Ага ) Садись за стол.
Да я уже! Я вот! И локти вон, не на столе, и причесался и муку со лба смыл! Воооот они, дымятся, варенички.
— Их лучше всего со сметаной есть. Так вкуснее. Сейчас принесу.
«И пельмени лучше со сметаной!»
— И вилку принеси, пожалуйстААА!
И вот все на столе. Мама улыбается.
— Сразу в рот целиком не запихивай. Он горячий внутри, не обожгись.
— Спасиибоооо, - выдыхаю я, - Я аккуратно.
И мама ушла на кухню.
По телевизору все так же странно вели себя мушкетеры. Невозможно было понять зачем они так странно сражаются. Молча, не скрещивая шпаги, без развевающихся накидок.
А передо мной они. Вареники. Вот я беру осторожно один вилкой, приподнимаю. Большой. Сметану забыл. Кладу вареник обратно и осторожно, как будто спугнуть можно, кладу сверху ложечку сметаны.
Теперь можно открыть рот и попробовать какой он.
Вареник касается моего языка. Склизский, как лягушка! Б’э-э! Ффу, странно! Чуть не стошнило, а я еще даже откусить не успел. Нет, надо все-таки откусить. Возьму сметаны побольше. Ну-ка, еще раз. Откусил. Жую. А у самого лицо как от кислющего щавеля перекосило. Что это?!
Это на пельмени похоже? Да это же вообще не вкусное!
— Мама! Почему они такие?
— Какие?
— Противные и скользские и на пельмени не похожи совсем!
— Потому что это вареники, сынок ) Они с творогом.
Так я узнал что не люблю вареники. И фехтование.
Те самые три вопроса или как фильтровать диванных экспертов
Всвязи с моим недавним постом, астрологи объявили неделю диванных фехтовальщиков. Прирост диванных фехтовальщиков и диванных фехтовальщиков-экспертов вырос вдвое) А посему я поделюсь с вами универсальным правилом, как определить, надо ли прислушиваться к тому, что они говорят.
Дело в том, что давно уже существуют "три вопроса по Блэки". Они же "байардовские три вопроса", он же "те самые три вопроса" В исходной формулировке они звучат так:
1) Чей ты друг?
2) Кто тебе рад?
3) Что ты выигрывал?
Ответы на данные вопросы исчерпывающе показывают, что стоит мнение данного человека.
В дальнейшем формулировки менялись в зависимости от целей. В контексте обсуждения какой-то техники фехтования, на мой взгляд, их стоит сформулировать следующим образом:
1) Чем ты занимался?
2) В каких турнирах ты участвовал?
3) Где можно посмотреть видео твоих боев?
Чуть подробнее.
Чем ты занимался?
Определяется предметная область. Что Хемашнику хорошо, то ИСБшнику дисквалификация. И наоборот. Глупо рассказывать о том, как круто можно ударить гардой в зубы, когда это запрещено, не так ли?
Ну и если оппонент отвечает, что только рубил крапиву во дворе, это может явно указать на бесполезность дальнейшей дискуссии.
В каких турнирах ты участвовал?
Фехтование - спорт. Ну, в широком смысле. Поэтому единственный адекватный способ проверить, на что годишься ты и твоя техника - сразиться с другим человеком. Если твоя техника годится лишь чтобы учить других убивать драконов (с) - грош ей цена.
Где можно посмотреть видео твоих боев?
В принципе, продолжение предыдущего пункта. Видео позволяет оценить технику и просто понять, может ли данный фехтовальщик что-то противопоставить своим коллегам. Особенно это важно, если ваш оппонент утверждает, что владеет каким-то особым стилем.
Важно, что это должно быть именно видео боя! Желательно - турнира, но как минимум свободного спарринга. Всякие показушные махания мечом на камеру не годятся, так как просто махать палкой любой дурак умеет.
Ну ок, спросите вы. А ты, ТС, можешь ответить на свои же вопросы?
Отвечаю:
1) Дуэльное фехтование (ХЕМА до того, как это стало мейнстримом), похитовое фехтование щит-меч, немного СМБ и ИСБ.
2) Практически все Московские ДФ-турниры 2013-2016-х годов. Множество маневров тех же лет (большие дружеские, таганские и т.п.).
3) С этим сложнее... Удалось найти лишь древнее видео аж 2014 года, где я фехтую, кажется, за третье место и проигрываю: https://youtu.be/Si4MRY7MDUc Я в белой стеге.
Негусто? Увы. Я не считаю себя прям таким уж мастером фехтования и уверен, что даже здесь есть масса более опытных ребят. Но когда начинает вещать про какой-то стиль древних скифов товарищ, меча в руках не державший... Ну вы поняли.
Профессиональное сражение на саблях
Как вы видите их этого видео, среднее время сражений на саблях без брони примерно 5- 10 сек.
Сцены поединков на холодном оружии в кино и сериалах. Некоторые характерные мифы
После Сериал Ведьмак. Боевые сцены. Деградация или новый подход?
Пикабушник delphin92 написал отличный пост Хват меча , кстати, очень здорово пишет, рекомендую всем.
тут же поступили предложения рассмотреть некоторые характерные киношные клише и мифы, которые постоянно встречаются при постановке боевых сцен, с использованием всяких мечей, шпаг и т. д.
Отчего бы и нет. Первым делом откликнемся на просьбу одного милого человека.
P.S. ТС, раз уж ты такой "эксперт" и начал разбирать сериальные боевые сцены, то как насчёт разобрать боёвку каскадёров из третьего видео? Хотя о чём это я, конечно же ты сольёшься)
Признаюсь, я это видео видел ранее и оно мне понравилось, люблю такие забавные вещи. Поэтому решил не сливаться))
1) Одно из основных киношных клише, отчасти недоработок, состоит в том, что бойцы совершенно не контролируют дистанцию и двигаются неправильно.
2) Очень сейчас модно заставлять фехтовальщиков постоянно делать большие (на 360 градусов) и малые (на 180 градусов) пируэты. В сочетании с отсутствием контроля дистанции это приводит к тому, что противники постоянно поворачиваются друг к другу незащищенной спиной.
Сходу отметим мастерство постановщика. В данном видео (13 - 14 секунда), ведьмак делает пируэт, будучи на безопасном расстоянии от противника, и встречает его мощным ударом (усиленным вращением). В результате оппонент сразу огребает, так как проиграл дистанцию и, из за плохой работы ног, совершенно не готов к встречному удару. Да это стеб и пародия, но именно подобные моменты создают впечатление о нечеловечески быстром и точном ведьмаке.
Ведьмак, разделавшись с первым противником, просто продолжает движение мечом и отбивает удар второго оппонента.
Тут прикол в том, что разом взаимодействуют не два каскадера, а три, что всегда сложнее. Опять же видно, что стражник вынужден тянуться за ведьмаком и находиться в крайне неустойчивом положении, поэтому участь его решена.
Здесь в одном кадре двигаются и взаимодействуют 5 каскадеров. Один отброшен ведьмачьим "знаком", двое готовятся атаковать с фронта + 1 с тыла, ну и пятый сам ведьмак. Это непросто и достойно уважения.
Далее ведьмак всех их рубит в капусту и мы переходим ко второй части. Бою один на один с неким профессионалом.
Профессионал влетает в кадр с двумя мечами. Честно скажу выглядит жутенько. Тут проявляет себя очередное клише - эффектное лучше эффективного. По идее ведьмак должен просто сделать выпад и боец с двумя мечами труп. Далее начинается бой и тут у ведьмака сходу начинаются проблемы, потому что уже он проигрывает дистанцию.
На 49 - 53 секундах очень быстрый обмен ударами. Сделано отлично. Прям физически чувствуешь напряжение. Заметим, что в сериале"Ведьмак" от Нетфликс ничего подобного изобразить не сумели.
С 53 секунды боец с двумя клинками сократил дистанцию и выиграл бой, далее уже агония ведьмака.
Концовка не очень понравилась, фантазия авторов покинула и жесткое напряжение, которое они создали до этого прошло. И тем не менее весьма хорошо, а в паре моментов просто отлично.
А вот примерно так выглядит фехтование на двуручниках от реконструкторов. Тут все хорошо с реквизитом и костюмами. Опять же здесь показано, что двуручник совсем не такой медленный и технически грамотный бой может быть зрелищным
Смотреть стоит до 57 секунды, далее много технических действий, но уже просто для демонстрации приемов.
Сказать тут особо нечего. Соперники не кружатся в пируэтах, подставляя друг другу спину. Контролируют дистанцию. Используют хват за клинок для силового давления, а не ради некоего показного идиотизма. Поединок такого класса украсил бы хоть Игру Престолов, хоть Ведьмака. Проблемы подобных роликов в том, что реконструкторы, в основном именно демонстрируют технику и на определенном моменте начинаешь скучать. Но тем не менее вот что то подобное как раз хотелось бы видеть в высокобюджетных сериалах.
Последнее видео из разряда тех поединков, которые нравятся лично мне.
Тут реализм и кинематографичность создают тот самый идеальный коктейль. Видно, что перед нами живые люди, что они нервничают (один более хладнокровен, но в паре моментов его выдает движение губ). Соблюдение дистанции, работа ног, никаких пируэтов и ударов с размаха. С 56 секунды герой Харви Кейтеля понимает, что превосходит противника и начинает его провоцировать, стараясь поймать на контратаке, так как достать постоянно отступающего противника не может. В итоге это приводит к попытке схватить шпагу за клинок, разрезанной ладони и окончательной потере контроля, которой пользуется более опытный противник.
На фото вверху, Кейтель провоцирует оппонента на атаку. При этом он сохраняет безопасную дистанцию. Стремительным выпадом его не достанешь, противник должен еще сделать шаг. При этом Харви явно быстрее на ногах и знает, что при сокращении дистанции его оппонент чуть отклонит клинок , раскрываясь.
Герой Харви отлично понимает, что фехтование это не руки (не только руки), это ноги.
Он постоянно находится в наиболее удобной для атаки или защиты позиции.
Итог закономерен.
Вообще, конечно, печально. Дуэлянтов Ридли Скотт снял в 1977 году. Прошло 42 года и мы получили это
В следующем посте надо будет, пожалуй, рассмотреть финальный поединок в Роб Рое и кое что из ИП. Ну и руки чешутся написать о "Короле вне Закона".
Хват меча
Недавно был пост: О качестве и добросовестной работе Я не согласен с автором - наличие странных фехтовальных приемов говорит лишь об упоротости фантазии постановщика, а не о профессионализме актера. Но речь сейчас не об этом.
Речь о том, что в комментариях повылазила куча "экспертов", утверждающих, что подобные хваты меча - исторически достоверные. Вот с этого бомбануло уже у меня. И я решил написать краткий пост о том, какие, собственно, типы хвата бывают.
Поскольку в данных примерах Геральт держит меч одной рукой, речь пойдет о хватах одноручного меча. Их, основных типов, три. Есть вариации, в зависимости от конкретного оружия и типа эфеса, но это уже детали, в которые я не хочу вдаваться.
1) Молотковый или рубящий
Самый надежный и безопасный (для кисти) хват. Именно им надо держать меч для нанесения мощных рубящих ударов или блокирования их же. Однако из-за того, что клинок образует с предплечьем большой угол, укол с таким хватом произвести довольно сложно.
2) Сабельный или колющий
Засчет того, что клинок лежит ближе к линии предплечья, с таким хватом удобнее наносить малоамплитудные удары и уколы. Однако гораздо больше нагрузки приходится на кисть и при нанесении или блокировании сильных ударов, можно травмировать кисть или потерять оружие.
3) Шпажный или вынос пальца за перекрестье
Данный хват смещает ладонь к центру тяжести меча, что позволяет лучше контролировать клинок. Однако, как и в предыдущем типе, больше риск травмировать кисть. Кроме того, указательный палец лишается защиты гарды. Для решения данной проблемы на поздних мечах стали появляться кольца, что в дальнейшем привело к развитию сложных шпажных эфесов.
Теперь рассмотрим неисторичные и бессмысленные, но периодически встречающиеся хваты.
1) Обратный
Имеет смысл для короткоклинкового оружия типа ножей и кинжалов, для оружия длиной от полуметра - уже нет. При подобном удержании клинка сокращается дистанция угрозы, становится практически невозможным наносить рубящие удары, усложняется защита... А все ради чего? Но красиво, поэтому в каждой второй фэнтезийной игре такое обязательно будет.
2) "Испанский" или "рапирный"
Я не видел ни одного источника на то, чтобы такой хват хоть где-то использовался. Более того, удержание оружия таком образом крайне неудобно. При этом каких-то плюсов перед шпажным я не вижу. Скорее всего, такой хват вошел в обиход из-за неправильной интерпретации чего-то.
Теперь перейдем к хватам из сериала. Номер раз:
Что мы видим? Вся рука обхватывает крестовину. С таким удержанием ни рубануть, ни уколоть. Опасности подвергается не один палец, а сразу вся кисть. Плюсы? Отсутствуют. Как хват связан с упомянутой "экспертом" возможностью перехвата - я не понимаю.
Единственное возможное объяснение, которое я вижу - пришлось быстро хватать меч, промахнулся мимо рукояти, а перехватить времени уже нет.
Номер два:
Тут даже сложно как-то комментировать. Что можно сделать из такого хвата? Им и держать-то меч на весу - еще та задачка (кстати, у актера он заметно провисает). А уж говорить о каком-то удобстве в бою...
Справедливости ради, у Ганса Тальхоффера в Alte Armatur und Ringkunst показан схожий (хотя, все же, отличающийся) хват:
Но этот хват не подразумевает прямых атак мечом! Таким образом меч берется чтобы можно было работать копьем, а сам меч выступал чем-то типа тонфы:
Повторюсь, нет никакого криминала в том, что постановщик боев решил придумать красивую фишку. Но не надо на основании того, что какой-то прием показали в фильме, говорить что он эффективный и достоверный, ладно?
P.S. Я не рассматриваю хват полумеч и мордхау, поскольку это уже епархия техник двуручного меча.
Друг познается в чате
«Чат на чат» — новое развлекательное шоу RUTUBE. В нем два известных гостя соревнуются, у кого смешнее друзья. Звезды создают групповые чаты с близкими людьми и в каждом раунде присылают им забавные челленджи и задания. Команда, которая окажется креативнее, побеждает.
Реклама ООО «РУФОРМ», ИНН: 7714886605
Эдуард Камозин об Исторических Европейских Боевых Искусствах (HEMA)
Интервью об Исторических Европейских Боевых Искусствах (HEMA, Historical European Martial Arts) с Эдуардом Камозиным, историком, руководителем Ростовской Гильдии Фехтовальщиков.