Выживут только любовники

Only Lovers Left Alive, 2013 год

Жанр: фэнтези, триллер, драма

Страны: Германия, Великобритания, Франция, Греция, США, Кипр

Режиссёр: Джим Джармуш

КиноПоиск:7,4 из 10

IMDb:7,3 из 10

Фильм «Выживут только любовники» гордо именуется «фэнтезийной драмой», хотя определить его жанр каким-то конкретным словосочетанием достаточно сложно. Он может нравиться вам или жутко вас раздражать, но он – по-своему уникальный и единственный в своем роде, использующий огромное количество штампов и шаблонов, но при этом умудрившийся оказаться чем-то принципиально новым. Представлявшийся на многих кинофестивалях и высоко оцененный многими критиками.

Режиссер картины Джим Джармуш – человек весьма своеобразный и, кроме того, широко известный в кинематографической тусовке. Причем известен он не кассовыми фильмами, бьющими рекорды по объемам продаж, а оригинальными, интересными, необычными картинами, заслуженно получающими престижные независимые награды. Чего стоит одна его «Ночь на Земле», или «Мертвец» с Джонни Деппом в главной роли.

Фильм «Выживут только любовники» стал одним из его самых продолжительных и многострадальных проектов: в общей сложности, Джармуш работал над ним восемь лет. Основная причина такой затянутости заключалась в недостатке финансирования. И в том, что инвесторы постоянно просили добавить его в картину какие-то новые элементы, которые он, напротив, убирал из нее просто из вредности. Ну и еще потому, что ему хотелось сделать фильм только таким, каким видит его он сам.

Фоновая вампирская тематика

Этот кинопроект относится к разряду тех, в которых тема вампиров, утоления жажды крови и тому подобного настолько затмевается чувственной основной сюжетной линией, что становится практически неосязаемой. Каждый раз, когда у Джима Джармуша спрашивали, почему он не побоялся снять фильм на настолько избитую тему, он заявлял, что даже толком не задумывался о переполненности соответствующей ниши современного кинематографа. Оно и понятно: мало кому эта картина напомнит о «Сумерках» или «Ван Хельсинге».

Тильда Суинтон как богемная Ева

Джармуш как-то обмолвился, что если бы современное общество вдруг стало матриархальным, то одним из его несменных лидеров стала бы Тильда Суинтон. Харизмой и своеобразной внешностью этой актрисы, ее способностью перевоплощаться в кого угодно очарованы многие режиссеры, и нам лишь остается благодарить их за то, что они приглашают ее во все новые и новые проекты.

Ева неспроста живет в Танжере: там побывал сам режиссер и был очарован тем, насколько сильно в этом месте смешивается таинственная древняя культура и броская современность. Для Евы, история жизни которой начинается испокон веков, но которая чутко усваивает видоизменяющуюся человеческую культуру, более подходящего места просто не найти.

Том Хиддлстон как мрачный Адам

Талант Тома Хиддлстона стал известен широкой публике не так давно, и в случае с ним Джима Джармуша можно назвать своеобразным первооткрывателем: он одним из первых предложил актеру действительно яркую, характерную, сочную роль. До этого настолько запоминающимся Хиддлстон был, пожалуй, только в роли Локи.

Адам – романтик, противопоставляемый Еве и, в то же время, гармонично ее дополняющий. Он задумывается о смысле жизни, о состоянии своей бессмертной души, он хочет казаться безразличным, но его очень волнует, как минимум, его творчество. Но и оно приносит ему скорее страдания, чем счастье. Детройт с темной палитрой красок, постоянным полумраком и безысходностью – место, идеально подходящее для него.

Выживет ли кто-нибудь, кроме любовников?

Этот фильм, пожалуй, можно назвать самым романтичным и нежным фильмом про вампиров из когда-либо снятых. Нам показывают отношения, длящиеся не одну сотню лет. Людей, повидавших в своей жизни все, что только можно повидать в принципе. И любовь как нерушимую связь, как неразрывную нить, объединяющую этих двоих вне зависимости от того, насколько далеко они находятся друг от друга физически.

Все остальные не имеют значения: даже Йен и Ава, даже ни в чем не повинная парочка влюбленных смертных. Любовь Адама и Евы, как животворящая связь их библейских тезок, выше, важнее и сильнее всего сущего, всего, что мы можем увидеть, услышать и почувствовать как-либо еще.

Материал

Взято

"Молодой Адам" от Дэвида Маккензи

Фильм снят по мотивам одноименного романа шотландского писателя-битника Александра Трокки. Действие  разворачивается в 50-е годы в Шотландии. Бродяга Джо Тэйлор, в прошлом писатель-неудачник, работает на барже, которая принадлежит супругам Лесу и Элле Голт и курсирует, перевозя уголь, между Глазго и Эдинбургом. Вскоре Джо соблазняет Эллу, и они занимаются сексом всякий раз, когда Леса нет дома.

Однажды Джо и Лес вылавливают из реки труп неизвестной женщины. Погибшая — бывшая любовница Джо, Кэти Димли, но он делает вид, что видит её впервые. Поскольку на теле нет следов насильственной смерти, кажется, что женщина умерла в результате несчастного случая или самоубийства, однако полицейское расследование выясняет, что Кэти была убита.

Это тот самый случай когда яблоко квадратное и нужно догадаться почему оно не круглое как в жизни)) Для этого нам даны все подсказки, но конечно всегда есть соблазн отмахнутся и решить для себя что и так всё понятно. По- хорошему чтобы рассуждать о фильме нужно было бы почитать и книгу чтобы увидеть разницу и понять почему режиссёр снял именно так, что даёт такое виденье, но битников я не очень люблю, хотя книга вроде переведена и её вполне можно найти и почитать.

Итак отметим сразу что Ева это всё таки название баржи, а не девушки. Затем у нас есть повторяющийся мотив: женщина с ребёнком -одна пока её муж зарабатывает деньги, а Джо их потрахивает в своё удовольствие. Конечно первое что приходит в голову это Джо как искуситель проникающий в домашнее гнездо чтобы соблазнить и разрушить семью. Но ведь название фильма не Молодой змей а именно Адам, а Адам это первый мужчина или человек. Тогда у нас возникает вопрос кто в таком случае Змей или в чём состоит искушение Адама. Мне видится что здесь Адам как сотворец- писатель не может найти в себе силы для творения. Хотя мы и не можем его обвинить в некой нерешительности, ведь перед эпизодом с погибающей девушкой мы видели как он самоотверженно прыгает в воду за мальчиком, то есть некой потенцией он обладает но её недостаточно для написания произведения и спасения девушки. И искушение по-моему тут суд на котором он должен был чётко заявить свою позицию, ведь на самом деле он не убийца, всё таки это был несчастный случай и учитывая большой резонанс дела, его внешность, а самое главное его писательский талант (хотя это под вопросом) ему не стоило труда толкнуть убедительную речь перед присяжными и вызвать симпатию. Но каждый раз когда возникает очередной соблазн выкинуть машинку, переспать с женщиной и не сознаться в причастности на суде он пасует, а ведь соблазн это такое препятствие которые посылается нам чтобы сделать нас сильнее? И первое грехопадение это печатная машинка, помните этот образ её на дне канала в то время как сверху плавает лебедь и труп. Это всё замечательно и складно но всё таки это не объясняет фиксацию на повторяющемся мотиве женщины с ребёнком и баржу Ева, впрочем баржа может просто указывать Эллу или на потусторонний паром для трупа девушки и истинной Евы для Джо?

И тут нам нужно обратить внимание на ещё один очень важный момент -это структуру повествования! ведь в начале Джо предстаёт перед нами как такой бомжеватый пролетарий-грузчик, мы не знаем что он писатель. События происходят флешбеками, выше я писал как Джо прыгает в воду и спасает мальчика, но затем не может найти в себе силы сделать то же самое для своей беременной девушки, но на самом деле события то развивались в обратном порядке! Это сначала на его глазах тонет девушка а уже потом он спасает мальчишку. И тогда весь этот сюжет с адюльтером на барже совершенно не важен! отсюда и эта повторяемость, режиссёр как-бы показывает нам что Тильда-Элла одна из многих, что у героя с ней ничего не выгорит, что он и не вкладывается эмоционально в эти потрахушки и не собирается на ней ни женится, ни жить с ней и что главное событие в фильме уже произошло, это плавающий в воде труп беременной девушки. Но тогда почему выбрана именно такая структура? почему мы фокусируем внимание на второстепенных событиях? Потому что и герой наш запутался в жизни! Он отказывается от себя, он смотрит в зеркало и видит там Джо- грузчика а не писателя, он пытается найти смысл в новых женщинах но всё ещё носит фотографию своей возлюбленной. И главный соблазн Адама это жизнь на барже, он отказывается от писательства и девушки.

После просмотра ловишь себя на мысли что наверное в наше время их судьба сложилась бы совершенно по- другому. В фильме есть замечательная сцена когда Джо сидя дома никак не может напечатать хотя бы страницу из будущей книги и с работы возвращается его девушка, которая естественно попрекает его бездельем, на что Джо отвечает что кое что  он всё таки сделал за день- сварил заварной крем, в сердцах он выплёскивает этот крем на девушку, добавляет сверху ещё какой-то кетчуп муку а затем яростно трахает её на полу. В наше время достаточно было бы включить вебку для монетизации процесса)) а пописывать помимо романа можно было бы и в фейсбук. Но это 50е, Джо мечтает о Китае и работает на ржавой барже, ведь он даже не битник и не может обколоться и ездить автостопом по Америке, спиться, сторчаться, пройти курс реабилитации и до конца жизни зарабатывать на хлеб, выступая попеременно с рассказами о своих лучших трипах и лекциями о вреде тяжелых наркотиков.