Тарзан
Отсюда - https://t.me/Smile_gram/191
Отсюда - https://t.me/Smile_gram/191
Для меня когда-то открытие было что в русском дубляжа мультика Тарзан 1999 года поёт все песни Александр Малинин и это единственные песни которые нравятся в его исполнении, и он как по мне спел лучше оригинала на английском - там пел Фил Коллинз, тот по моему мнению вообще как то не очень подходил тембрально под исполнение, просто не ложился и всё.
А Малинин спел мощно и с энергией, но так он не пел здесь романсы, то его просто не узнал, хотя он тогда был популярный.
Странный-престранный привет всем, кто это читает! Понравились прошлые посты по Планетарию? А даже если и нет, пора продолжить погружение в один из моих любимейших комиксов, детективную историю с налётом исторического экскурса и тонной отсылок. Не буду пересказывать, что там в прошлой подборке было, кто не читал, загляните, чтоб история цельной была.
И начнём сегодня с комикса Planetary #13. В нём и во всех остальных выпусках автор истории Уоррен Эллис, рисунки и обложки от Джона Кассадея. Опять отсылки к докомиксной эпохе! А также к Лиге Выдающихся Джентльменов. Место и время действия – Германия, 1919 год. Молодой Элайджа Сноу проникает в замок, не нанесенный на карту. “Здесь бродили мертвецы...я узнал об этом месте от человека, полетевшего на Марс”. Судя по всему (по убранству найденной в замке лаборатории), это замок того самого Франкенштейна! После неосторожного движения Элайджи случайно разбиваются несколько капсул, из которых вылезают агрессивные гуманоиды. Они стремятся разорвать Элайджу на клочки, но Элайджа их замораживает, а последнего просто забивает. А закончив, проникает в библиотеку, где видит электрическое изображение, “тайную карту мира” – и обращает внимание на то, как на ней отмечен Лондон. Год спустя, в 1920 году, Элайджа Сноу прибывает в Лондон.
“Какой странный мир...и он станет лишь более странным”. Дверь квартиры, в которую Элайджа собирается проникнуть, заперта, но его это не смущает. “Я и не думал, что будет легко, но одной дверью меня не остановить”. Заморозив и уничтожив дверь, Элайджа заходит в богатую и довольно мрачную квартиру и слышит голос. “Мистер Сноу, я полагаю? Заходите, прошу. Думаю, вы знаете, как меня зовут. – Шерлок Холмс, не так ли? – Ох, ваш американский акцент отвратителен. Над этим придётся поработать. Всё же, полагаю, вы нашли замок барона. Интересно, как. – Тот невидимый чел, которого Вы отправили в Штаты за чертежами Парового Человека. Чертежи были у меня. Через Невидимого я вышел на вас. – Обошли Джона Гриффина? Я впечатлён. – Не столько обошёл, сколько подверг пыткам. Вы, барон со своим чудовищем, Гриффин и другие...я знаю, чем вы занимались в прошлом столетии. Но на дворе новый век, новые правила. Пусть я и уважаю вас, и восхищаюсь вами, у меня другой взгляд на мир. Ваш Заговор пора остановить”. И тут из-за спинки кресла Холмса выходит натуральный вампир. Практически 1 в 1 Бела Лугоши в роли Дракулы. Элайджа впечатлён. “Опа. Знаешь, даже странно. Я спокойно воспринял существование невидимых людей и безумных учёных с их оживающими творениями, а в тебя не верил”.
Вампир решает, что пора избавиться от надоедливого человека и нападает...и в процессе рывка обращается в ледышку. И Элайджа ещё и вполне буквально пробивает ему между ног. Холмс впечатлён, но не то чтобы шокирован. “Сам давно хотел сделать нечто подобное, но старость не радость. Разумеется, это его не убьёт. – Ничего, регенерация займёт определённое время, башку отпилить успею. – Я был против его присутствия здесь, но Ассоциация настояла. Всё же, наш Заговор должен был быть довольно явным. Один из нас, Выдающихся, парень по фамилии Уэллс, настаивал на этом. Заговор по улучшению мира. Мы были элитой, но обнаружили, что наши идеи хороши для газет, но слишком радикальны для реальности. Евгеника, контроль экономики, переучивание...мир к этому был не готов. Мы ушли в тень...и помрачнели. – Ваш Заговор надо остановить. – Согласен. Не представляете, мистер Сноу, как часто я желал, чтобы мне позволили умереть тогда. Вторая жизнь мне не понравилась. Но скажи, молодой человек. Что ещё вам надо, кроме прекращения нашей деятельности? – Я хочу знать ваши тайны и уметь следовать по следам тайной истории мира. – Хорошо. Я обучу тебя своим методам. Раз ты меня нашёл, значит, навыков тебе не занимать! Это твой век и он в тебе нуждается. Но с твоим акцентом что-то нужно делать. Сколько языков ты знаешь, мальчик мой? – Английский знаю. – Ну это ты так думаешь”. Элайджа обучался у Холмса пять лет, пока Шерлок не умер от старости. От акцента избавился только после десяти лет странствий. А любовь к вскрытию тайн осталась с ним навсегда.
Одна из отсылок в этом выпуске, о второй жизни Холмса – к тому, что после смерти Холмса в сражении с Мориарти на водопаде фанаты засыпали Артура Конан Дойла письмами о том, что нехорошо убивать такого крутого персонажа, и Дойлу пришлось выкручиваться и дать Холмсу “вторую жизнь”.
Продолжаем, разумеется, в комиксе Planetary #14. Время действия – 1995 год. Прикованный к инвалидному креслу учёный изучает кривую трость и приходит к выводу, что это не просто трость – её сердцевина сделана из высоких технологий и несёт отпечатки радиации Кровотока. Удар тростью об пол превращает её в высокотехнологичный молот! Учёный объясняет: трость и молот связаны “квантовой нитью” и при правильном применении кинетической энергии меняются местами через Кровоток. А вообще это толстая отсылка к Тору (в старых комиксах его молот превращался в трость до востребования). Это одинг из артефактов Четвёрки. Всё это учёный излагает Элайдже Сноу. По запросу Элайджи учёный прикладывает к молоту достаточно силы для расширения эффекта переноса и открытия портала. Элайджа проходит сквозь портал, надев защитную силовую броню, и видит бесконечное пустое пространство, в котором висят десятки щитов, бластеров, кистеней, секир, шлемов, перчаток, луков и прочей экипировки, а пол усеян толстым слоем костей. И понимает, что Четвёрка уничтожила целую цивилизацию, просто чтобы превратить один мир в место для хранения оружия.
Место действия – Антарктида. Двери одного из тайных бункеров Планетария разлетаются в стороны так, будто их вырвал с мясом кто-то невидимый и сверхчеловечески сильный (так и есть). Проникла в бункер Ким Зюскинд, способная становиться невидимой участница Четвёрки. Она становится видимой...и кто-то на сверхчеловеческой скорости отбирает её гоглы, позволяющие не ослепнуть, став невидимкой. Зюскинд тут же накрывается прозрачным шипастым барьером, перейдя в глухую оборону, но это поле по приказу Элайджи уничтожает своей волной искажения пространства Амброуз Чейс, после чего сила Чейса начинает искажать уже саму Ким. На помощь к Ким спешит Уильям Лезер, и Ударник передаёт Элайдже координаты его приземления. Подоспевшего Лезера избивает в мясище Якита Вагнер. Казалось бы, частичная победа и можно уже упаковывать Лезера и Зюскинд и планировать расправу с Даулингом и Грином...но что-то идёт не так.
Ударник перестаёт выходить на связь, а над бункером зависает исполинская летающая тарелка и из неё высовывается пушка. Элайджа Сноу приходит в себя, прикованный к операционному столу, к нему обращается Рэнделл Даулинг. “Вы, мистер Сноу, становитесь слишком хороши в нашей небольшой игре. Нужно что-то с этим сделать, пока вы не перешли из разряда забавного вредителя в категорию серьёзной помехи. Так что вот вам новые правила: вы соглашаетесь на размещение в вашем мозгу серии блоков памяти. Исключительно необходимый минимум для того, чтобы сделать вас менее полезным Планетарию. После этого уходите и залегаете на дно. Либо мы убиваем всю вашу команду. Нас забавляет эта игра...но мы не можем позволить себе проиграть. – Надеюсь, Даулинг, твои блоки хороши. Потому что если я вспомню, кем являюсь, то вернусь и убью вас четырёх, одного за другим! – Это не произойдёт. Ваша команда слышит вас. Скажете что-нибудь на прощание? – Не пытайтесь меня найти. Ни за что. Ни в коем случае. Но не дайте этим гадам победить!”
Разумеется, команда его не послушала и нашла, что понятно по первому выпуску комикса. Так что перейдём к выпуску Planetary #15. В НАЧАЛЕ Земля была сумрачной равниной. В небесах не было ни звёзд, ни Солнца, ни Луны, но были Небожители, а на Земле жили Древние, столь древние, что они могли лишь спать. Все созвездия и светила ждали своего часа под землёй. Наутро первого дня Солнце вырвалось из-под земли и залило сумрачную равнину светом и теплом. И тепло пробудило Древних, и древние разродились, породив всё разнообразие жизни на Земле. И дали Древние имена всем живым существам, и воспели всю жизнь. И устали, и уснули вновь. Это было давно. Сейчас Ударник подавляет охранные системы и камеры наблюдения вокруг непримечательного с виду домика, и в дом стучится Элайджа Сноу. Живёт в доме Лариса Чейс, и Элайджа с Якитой пришли с ней поговорить. “Миссис Чейс, я знал вашего мужа. – Да...Амброуз мне о вас рассказывал, мистер Сноу. Странно, что вы не связались со мной после его смерти. – Мне...помешали. Медицинские обстоятельства. Я был некоторое время сам не свой. Как живёте? Насколько я знаю, фонд Планетария вам помогает. – Помогает. Я всё равно работаю, у дочки есть особые медицинские потребности. – Не потерплю такого. Начиная с пяти минут назад вы теперь очень и очень богаты. – Мне подачки не нужны. – Не волнует. Я обещал этот подарок на рождение дочери, но не смог вручить”.
Услышав разговор, в гостиную выходит маленькая девочка с куклой в костюме супергероини. Анджела, дочь Амброуза. Ей Элайджа рассказывает, что её папа был настоящим героем. После этого, уже по пути обратно на базу, Элайджа связывается с Уайлдером (человеком, ставшим пилотом Шифтшипа, из первой подборки). “От вас мне понадобится набор координат к определённому месту...и всё, что вы знаете об Анне Харк”. Наконец, Элайджа отправляется пообщаться с Доком Брассом, который всё ещё восстанавливается в больнице. Разговор затягивается и наталкивает Элайджу на размышления. Есть кое-что, а вернее, кое-кто, о ком не в курсе Четвёрка. Карлтон Марвелл стремился к звёздам, а когда его убедили, что ракеты пока недостаточно развиты (в 1930-е), он открыл для себя Дримтайм, мир снов, где грёзы становятся реальностью. И слабое место в барьере между мирами он нашёл у скального образования Улуру, также известного, как Эйерс-Рок, и там он прошёл в Дримтайм. “Я написал об этом в Планетарном Руководстве за 1932 год, но не расписал все подробности. Если Четвёрка делает у Эйерс-Рока то, о чём я думаю, пора напомнить им, почему они меня боялись”. Да, Четвёрка развернула активность у Эйерс-Рока. Это огромная скала...и Четвёрка установила над ней колоссальное механическое сооружение!
Четвёрка явно собирается “пробить” врата в Дримтайм, и это очень плохая идея. “Пробить” врата Четвёрка планирует бешеным потоком информации, и Элайджа решает врагам подгадить и приказывает Ударнику написать подобие вируса, который к этой информации домешают. Добавить “вирус” к информации придётся Яките, выстрелив из особого прибора. По ней может открыть огонь служба безопасности Четвёрки, но Якита и не против. Она никогда не стремилась к скучной безопасной жизни. Пушка Якиты заряжена “Песнью Мироздания” на языке Древних. Якита стреляет...и Эйерс Рок встаёт, приняв гуманоидный облик. Он уничтожает “пушку” Четвёрки, вряд ли даже заметив её, а головой задевает и сбивает наблюдательное судно Четвёрки. Стоит поток информации отключить – и исполинский старик вновь укладывается и превращается в Эйерс-Рок. “Доброе утро, доктор Даулинг. Начиная с этого момента, для вас всё будет только ухудшаться”.
Комикс Planetary #16 начинается с того, что где-то в Азии некто по имени Ло нападает на Харк А Лен. “С твоей школой боевых искусств покончено, А Лен! Но твои ученики умерли, не раскрыв мне тайну Удара Ночных Звёзд! – Ло, если ты переживёшь эту ночь, Китай постигнет эпоха великой смуты. Я же гарантирую, что солнце взойдёт. Ты должен умереть. – Ну рискни, малышка А Лен! – Меня зовут Харк!”. И начинается эпическое сражение двух мастеров боевых искусств, а кончается оно применением той самой атаки, Удара Ночных Звёзд, и смертью Ло. Последнее, что он услышал перед смертью – “В мире всегда будет Харк, который обеспечит, восход солнца и новый день”. И сейчас речь идёт об Анне Харк, к которой в гости заявляется Элайджа Сноу. И Анна ему эту историю пересказывает.
“Я не боюсь вас, мистер Сноу. – А вам и не стоит. Я ваш друг. – Призрак двадцатого века зовёт себя моим другом. Как интересно. Мой отец знал о вас. – Конечно, знал. Он владел как минимум одним изданием моего Планетарного Руководства. Удивлены? – Меня это не заботит. – А я думаю, заботит. Руководство было найдено неподалёку от его скелета. Ах да, вы же не знаете, как погиб ваш отец. Он ведь много путешествовал и рассказывал вам далеко не всё. Вы знали о его связи с Акселем Брассом? – Что ты знаешь о смерти моего отца, Сноу? – Он погиб, обеспечивая восход солнца следующим утром. Как положено Харку. И если бы вы меня не боялись, Анна, то не рассказали бы мне историю о Ло. Если бы не знали, что я всё знаю о ваших мрачных делишках. Которые прекратятся, начиная с этого момента. Я знаю о вашей связи с Рэнделлом Даулингом и о поддержке экспериментов в Сити Зеро. – Я делаю лишь то, что необходимо для обеспечения восхода солнца!”.
Анна Харк начинает нервничать. “Говори, где Уайлдер, Сноу! – Нет. Я не доверяю вашим знакомым, и Четвёрка точно не должна знать, где Уайлдер. Я пришёл, как друг...но сперва вы должны отказаться от старых друзей. – Да кто ты такой, чтобы мне указывать? – Человек, который знает. Род Харк всегда стремился служить на благо этой планеты, на благо человечества. Для Четвёрки же и Земля, и человечество это лишь инструменты. Я знаю точно, что могу уничтожить Четвёрку, и я это сделаю. А ещё я знаю, что Уайлдер оказался на месте, где был погребён Шифтшип, не случайно. Вы хорошо защищаете свои файлы, Ударник взламывал их практически весь день. Но теперь я знаю, что грабителя, за которым Уайлдер погнался и забежал в шатёр, наняли именно вы, в попытке превратить Уайлдера в сверхчеловека. – Сноу, я старею медленнее, чем нормальные люди. Поэтому у меня другой взгляд на жизнь. Скорее всего, я проживу не менее трёхсот лет. С Четвёркой я сотрудничаю с 1950-х, и немалого добилась на пользу человечества. - Объедки с богатого стола. Из того, что я видел, ничтожная доля их изобретений может спасать по миллиону жизней в год. Работайте с нами, мисс Харк. Мы вместе добьёмся того, чтобы солнце продолжало восходить”. Харк даёт своё согласие, и тогда Сноу призывает к ней в кабинет Уайлдера.. Анна Харк по нему скучала.
А я скучал по отсылкам к классике, и одну такую толстую отсылку предоставляет комикс Planetary #17. Уже обложка этого комикса отсылает к обложке журнала, в котором в 1912 году впервые была напечатана история о Тарзане. Время действия – Август 1933 года. Элайджа Сноу в своём кораблике плывёт на поиски затерянного/скрытого города Опак-Ре (отсылка к затерянному городу Опар из рассказов о Тарзане). И да – он видит золотые стены причудливой формы. Вооружившись и сойдя на берег, Элайджа идёт к городу – но тут из воды выныривает исполинская змея в золотом шлемоошейнике и нападает! Выстрелом змею удаётся ранить, но из люков у неё на боках появляются лапы и она превращается в подобие гигантской многоножки. Но тут появляется атлетически сложенный молодой мужчина и убивает чудовище с пары ударов. И обращается к Элайдже. “Ну привет. Я Кевин Сэк, лорд Блэксток. Посмотрим, что мы с тобой сделаем”. Кевин приглашает Элайджу пройтись с ним по золотым улицам Опак-Ре. “Извини за холодный приём. Стражники обычно не церемонятся. Но и ты с ними не нянчился, я погляжу. – Я пытался наладить разговор. – Знаю. Но ничего, я на твоей стороне, и у меня среди местных есть авторитет. Мы, меньшинства, должны держаться вместе”.
Так Элайджа узнаёт, что в городе ему, в общем-то, рады, ибо он может поделиться “особой информацией” о внешнем мире. Что Опак-Ре – это настолько замкнутое общество “своих”, что за преступления извне против общины судят менее строго, чем за преступления внутри общины. Элайджа получает подтверждение слухов о том, что Кевин в младенчестве потерялся в джунглях и был воспитан местной фауной. Он вернулся в Англию в зрелом возрасте, унаследовал состояние, но каждые несколько лет возвращается в Африку, чтобы отточить навыки и побыть наедине с природой, её чудесами и кошмарами. А ещё Элайджа узнаёт одно из наиболее строгих правил Опак-Ре: абсолютный запрет на половую связь с чужаками, которая приводит к рождению ребёнка. Ни лорду Блэкстоку, ни Элайдже нельзя вступать в контакт с местными женщинами. Даже если те сами захотят. А желающие есть...Элайджа знакомится с Анайкой, и вскоре самый главный запрет летит ко всем чертям. Холодный ублюдок Элайджа и не знал, что способен горячо любить. Всё же, дела не позволяют ему задержаться в золотом городе Опак-Ре и он собирается город покинуть, но обещает вернуться. Лорд Блэксток впечатлён.
“Хм. Самому, что ли, найти себе африканку... – Да ладно... Ты более двадцати лет прожил в Африке без навязанной английской морали и утверждаешь, что ни с кем не чпёхался? – Сексуальные опыты были. Только не с... а, не будем об этом”. Есть вероятность, что Блэксток чпёхался с обезьянами. Элайджа покинул город, и красавица Анайка напоследок повелела, чтобы он никогда не забывал о её любви. Так вот что было в его видениях в прошлых выпусках! Возвращается в Опак-Ре Элайджа через полтора года. Улицы пустуют, но его встречает Анайка, и при ней свёрток с младенцем. В отсутствие Элайджи Анайка родила от Блэкстока. Это и изменой не считается, её любовь к Элайдже никуда не делась, и Анайка ещё во время романа с Элайджей сразу предупредила, что после него переключится на Блэкстока. Город приходит в движение. Анайка сообщает – её дочь изгнали (ведь это последствие союза с чужаком), и старейшины Опак-Ре намерены опечатать город, полностью устранив любой контакт с внешним миром. Анайка уходит в город, ибо её место среди своих, а девочку оставляет Элайдже. Но отцовская фигура из него так себе, так что Элайджа передаёт девочку на воспитание семье Вагнеров, фермеров из Германии, на дом которых некоторое время назад упал космический корабль (бездетные фермеры, космический корабль, ребёнок с суперспособностями – отсылка к Супермэну подъехала!). Девочке дают имя Якита. Якита Вагнер. И жизнь в странном мире продолжается.
Продолжение завтра.
Несколько свежих каверов, выложенных в сеть за последние дни и собранных в одну подборку
В этой подборке: "Врата Рая" от злодея из "Пилы"; айриш-фолк версия песни из "Тарзана"; женский кавер на SOAD; австралийский профессиональный кавер на одного из битлов и утяжеленная Песня №2
Приятного прослушивания:
____________________
Британская исполнительница Мари Спендер пригласила для дуэта американского актера и певца Тобина Белла (наиболее известный ролью Джона Крамера в серии фильмов «Пила») и записала с ним проникновенный кавер на легендарную песню Боба Дилана "Knockin' On Heaven's Door"
____________________
Вариант песни Фила Коллинза из диснеевского мультфильма Тарзан (1999), исполненный в стиле ирландского фолка ирландским же музыкантом Кольмом МакГиннесом
____________________
Американская поп-рок группа First to Eleven записала кавер на песню "Toxicity" группы System Of A Down. Ребята как могли утяжелились, дописали даже свой соляк, но в итоге в музыкальном плане кавер ничем существенно не выделяется. Главное, что может заинтересовать в данном кавере - это женский вокал, который у вокалистки Одры совсем не плох.
____________________
Весьма обширный по количеству участников, но очень качественно сыгранный кавер на Джорджа Харрисона и его песню "My Sweet Lord" от австралийского проекта The Hindley Street Country Club, который представляет из себя содружество профессиональных музыкантов объединившихся под одной вывеской.
____________________
Немецкий проект UMC совместно с вокалистом группы H-Blockx Хеннингом Вэландом записали бодренький кавер на и без того бодрую "Song 2" группы Blur
____________________
О съемках некоторых «Тарзанов» можно было бы поставить отдельное кино.
Эдгар Райс Берроуз, четвертый сын ветерана Гражданской войны, никогда не выбирался из США. Он мог проследить своих предков вплоть до первых англичан-переселенцев, но при этом он умудрился наделать несколько фактических ошибок в своих книгах о Тарзане. Это сейчас мы знаем, что львы и тигры не водятся в джунглях Африки, и сквозь пальцы смотрим на расизм и стереотипы в книгах о Тарзане — все же этот персонаж был и остается продуктом своего времени.
Первый роман о Тарзане вышел в октябре 1912 года в журнале The All-Story. Это была история Джона Клейтона III, британского лорда Грейстока, который родился в африканских джунглях, рано стал сиротой и был воспитан обезьянами. Появившись в печати, «Тарзан, приёмыш обезьян» стал сенсацией и принес своему создателю хорошие дивиденды: Берроуз постарался вывести своего героя во все возможные сферы — от книг и комиксов до фильмов и сопутствующих товаров.
Эдгар Райс Берроуз
Коллеги по писательскому цеху воспринимали творчество Эдгара Райса Берроуза неоднозначно. Автор произведений о другим воспитаннике джунглей, Маугли, Редьярд Киплинг, говорил, что книги Берроуза о Тарзане «написаны так плохо, как будто он вознамерился проверить, сумеет ли он написать столь плохие произведения и выйти сухим из воды». Публика же раскупала истории о приключениях «белой кожи» — так маленького лорда Грейстока назвали обезьяны — как горячие пирожки. В общей сложности Берроуз написал 24 романа о Тарзане и к началу двадцатых годов XX столетия обзавелся солидным ранчо на севере Лос-Анджелеса, назвав «Дом Тарзана».
Рэй Брэдбери считал Эдгара Берроуза одним из самых влиятельных авторов в мире. «Подарив романтику и приключения целому поколению парней, Берроуз позволил им решить, что они могут быть особенными», — писал фантаст. Отважный и ловкий юноша, выросший среди зверей, знающий их язык, оказался сыном влиятельных англичан — образцовый одичалый ребенок, превращающийся в царя зверей и могущественную фигуру у себя на родине. Тарзан был прекрасной фантазией, зародившейся чуть позже кинематографа и, конечно, его история просилась на большой экран.
Кинопродюсеры проявили интерес к Тарзану практически сразу после публикации книги. Но тогда никто не представлял, как это снимать. Как показать джунгли со всей пышной растительностью, слонов, обезьян, львов? Как снимать битвы с дикими зверями? Как заставить Тарзана прыгать по деревьям, чтобы артист не сломал конечности? Как не разориться на таком проекте?
Забавно, но первой экранизацией творчества Берроуза стал отнюдь не Тарзан. В 1917 году вышла лента «Парнишка и лев», в которой снялась «девушка с улыбкой на миллион долларов» Вивиан Рид. Это была история скитаний сиротки-бродяжки среди арабских бедуинов. Там можно найти элементы истории Тарзана, но зрители жаждали увидеть настоящего повелителя джунглей.
Первым исполнителем роли Тарзана стал Элмо Линкольн, сыгравший лорда Грейстока в немом фильме «Тарзан, приемыш обезьян» в 1918 году. .
Элмо Линкольн в фильме «Тарзан, приемыш обезьян»
Режиссер Скотт Сидни адаптировал только первую часть романа Берроуза, а вторая послужила основой для продолжения с романтичным названием «Любовь Тарзана». Экранные приключения Тарзана повторили судьбу литературной основы, став франшизой. С 1930-х правами на экранизации романов Берроуза о Тарзане владела студия MGM. В 1931 году с писателем был подписан контракт всего на две картины.
Начиная с фильма «Тарзан: Человек-обезьяна» (1932), главную роль играл бывший пловец-олимпиец Джонни Вайсмюллер, и его Тарзан, вопреки образованному аристократу из книг Берроуза, стал благородным дикарем, изъяснявшемся на ломаном английском языке. «Я — Тарзан, ты — Джейн» — эти слова надолго запомнились кинозрителям, насмотревшихся фильмов с Вайсмюллером.
Морин О’Салливан, обезьяна Чита и Джонни Вайсмюллер
Тогда же, в 1932 году, экранный Тарзан обзавелся фирменным криком. По некоторым данным его автором стал звукорежиссер Дуглас Шерер. Он проиграл австрийский йодль задом наперед и ускорил его. Сам Вайсмюллер всегда утверждал, что лично записал крик своего героя — дескать, в детстве он выиграл конкурс на лучший йодль, и даже весьма убедительно изображал крик перед публикой, предварительно хорошенько выучив его.
Подход MGM к Тарзану расстроил Берроуза. Мало того, что за права на две экранизации он получил всего 75 000 долларов, так еще и Вайсмюллер играл совсем другого персонажа. Не желая видеть своего героя туповатым варваром, Берроуз основал собственную кинокомпанию Burroughs-Tarzan Enterprises и спродюсировал сериал «Новые приключения Тарзана», для которого специально написал новую историю «Тарзан и Зеленая богиня».
По мере написания сценария, Зеленая богиня исчезла из названия, и теперь проект именовался «Тарзан в Гватемале». Гватемалу посоветовал актер и продюсер Эштон Дирхолт, посетивший ее в 1933 году, когда работал на студии RKO Pictures. Дирхолт считал, что знает все об этой экзотической стране, хвастался связями в правительстве и считал, что съемки обойдутся гораздо дешевле. Поскольку у новоиспеченной кинокомпании не было студии, продюсеры приняли решение снимать на природе.
В конце 1934-го группа из 29 человек погрузила несколько тонн оборудования на пароход «Сиэттл», и отправилась снимать пейзажи Гватемалы. Экспедиция обернулась легким кошмаром. Когда группа прибыла на место, оказалось, что в Гватемале нет бухты, и пять километров до берега пришлось добираться на шлюпках, причем во время шторма.
«Новые приключения Тарзана»
На берегу группу задержали таможенники и служба безопасности президента Хорхе Убико, чьей поддержкой якобы заручился Эштон Дирхолт. Более того, Убико был вписан в качестве одного из героев последней серии, но история умалчивает, получил ли президент предложение о съемках. В итоге американцы заселились в гостиницу без удобств, перевели дух и отправились в путешествие по стране. Тонны оборудования приходилось таскать на себе.
Климат и фауна Гватемалы грозились уничтожить экспедицию Дирхолта — каждый участник группы подхватил тропические болезни, а актер Брюс Беннетт, игравший Тарзана, чуть не пострадал во время съемок сцены с крокодилом. Тропические ливни и высокая влажность портили технику: звук записался настолько плохо, что в титры пришлось вписать извинения за отвратительное качество.
По возвращению в Калифорнию, продюсеры сменили название проекта на «Новые приключения Тарзана». Burroughs-Tarzan Enterprises трещала от невыплаченных кредитов, потратив все деньги на экспедицию, и в итоге Эдгар Райс Берроуз, чтобы завершить сериал, снова продал права на Тарзана студии MGM.
«Новые приключения Тарзана»
«Новые приключения Тарзана» потерпел провал в кинотеатрах. Критики плохо приняли картину, но поговаривали, что негативные рецензии стали результатом влияния MGM.
Заполучив франшизу в свои руки, студия решила, что Тарзан будет куда привлекательнее, если сделать его персонажа ближе к детям. Так, начиная с ленты «Спасение Тарзана», герой Эдгара Берроуза начал превращаться в звезду семейного кино.
Продюсер Сай Вайнтрауб, бывший владелец компании Panavision и председатель совета директоров Columbia Pictures, несмотря на все свои звания, никогда не забывал увлечения детства. Его кумирами были герои книг Артура Конана Дойля и Эдгара Райса Берроуза.
К концу 1950-х Голливуд устал от Тарзана, решив, что серия сдулась и больше ни на что не годна. Вайнтрауб перекупил права на экранизацию и перезапустил франшизу. Вышедший в 1959 году фильм «Великое приключение Тарзана» задал тональность его последующим проектам о человеке из джунглей. Киноисторик Леонард Молтин впоследствии назовет эту картину «хорошо снятой британской приключенческой историей».
Вайнтрауб решил вернуть Тарзана к истокам и избавиться от существовавшего налета семейного кино. Из благородного варвара с ограниченным словарным запасом, герой Берроуза стал своеобразным Джеймсом Бондом в набедренной повязке. Тарзана играл Гордон Скотт, и он был уже 11-м актером, изображавшим лорда Грейстока. Настоящую фамилию — Вершкул — артисту пришлось сменить, поскольку она смахивала по звучанию на «Вайсмюллер». Он также стал единственным актером, которому удалось побывать на экране как дикарем, так и образованным, хорошо говорящим по-английски британским аристократом: Скотт получил роль до прихода Вайнтрауба и сыграл разные воплощения героя Берроуза.
Заодно продюсер посчитал, что Тарзан будет пользоваться большим спросом у зрительниц, если лишить его Джейн, и эту героиню удалили из франшизы. Еще одним важным решением Вайнтрауба был отказ от съемок в студийных павильонах. Новый Тарзан стал человеком мира, и его приключения снимались в Индии, Кении, Мексике и Таиланде.
Когда съемочная группа переместилась на природу, выяснилась неприятная деталь: шимпанзе, утвержденная на «роль» Читы, панически боялась настоящих джунглей. С обезьяной пришлось расстаться, как и с Джейн.
Сай Вайнтрауб старался показать Тарзана как героя вестерна, снимать кино максимально реалистично. По сюжету «Великого приключения» в джунглях объявляются охотники за сокровищами, и Тарзан дает им отпор. Среди злодеев можно заметить Шона Коннери, будущего агента 007.
Шон Коннери в фильме «Великое приключение Тарзана»
Вайнтрауб лично финансировал фильмы, а затем договаривался со студиями о дистрибуции. Процент с проката и продажа прав на телевизионные показы принесли продюсеру отличную прибыль.
К началу 1980-х роман Вайнтрауба с Тарзаном подошел к концу: опцион истекал, и продюсер не собирался его возобновлять, поскольку хотел отдать дань другому герою детства — Шерлоку Холмсу. Мир постепенно начал терять интерес к лорду Грейстоку. И хотя фильм «Грейсток: Легенда о Тарзане, повелителе обезьян» (1984) с Кристофером Ламбертом получил три номинации на «Оскар», самым известным современным Тарзаном оставался герой одноименного анимационного фильма студии Disney (1999).
В 2003 году продюсер Джерри Вайнтрауб (однофамилец Сая Вайнтрауба) и студия Warner заявили о намерении вернуть Тарзана на большие экраны. В 2006-м в режиссерское кресло планировалось посадить Гильермо дель Торо. Режиссер «Хеллбоя» вырос на испанских переводах Берроуза и с энтузиазмом смотрел на возможность перенести Тарзана в новое тысячелетие. «Я бы с радостью снял новый фильм, который смотрелся бы как семейное кино, но был бы в моем стиле, — говорил дель Торо. — В этой истории важна тема выживания беззащитного ребенка, оставленного во враждебном окружении».
Увы, Гильермо дель Торо так и не подписал контракт на постановку «Тарзана». Нового постановщика студия нашла только в 2008-м. Стивен Соммерс, получивший известность благодаря приключенческому триллеру «Мумия», присматривался к «Тарзану». И снова тишина. Постепенно, проект Вайнтрауба превращался в долгострой, лишь изредка подававший признаки жизни.
В 2011 году сценарий нового «Тарзана» оказался на столе у Дэвида Йейтса.
Дэвид Йейтс и Александр Скарсгард на съемках
В то время режиссер пытался прийти в себя после шестилетнего марафона с Гарри Поттером и, по собственным словам, заслужил перерыв. Но, войдя в жесткий рабочий ритм, не так-то просто остановиться: Йейтс присматривался к экранизации романа Стивена Кинга «Противостояние», затем собирался снимать психологическую драму с Эммой Уотсон, но принял предложение Warner экранизировать Берроуза. Ну и пусть Тарзан не казался самым очевидным героем нашего времени, в конце концов Бэтмена перезапустили — и хорошо получилось.
В конце 2012-го Йейтс приступил к поискам исполнителя главной роли. Среди претендентов значились новый Супермен Генри Кавилл, звезда «Сынов анархии» Чарли Ханнэм и Александр Скарсгард из сериала «Настоящая кровь». Роль британского лорда в итоге отошла шведскому актеру.
По сюжету Джон Клейтон III, он же лорд Грейсток, он же Тарзан, спустя несколько лет жизни в обществе людей, получает просьбу от королевы Виктории расследовать некоторые происшествия в Конго. Тарзан объединяется с бывшим наемником Джорджем Вашингтоном Уильямсом, чтобы спасти Конго от диктатора, контролирующего крупные алмазные рудники.
«Тарзан. Легенда»
В роли супруги Тарзана продюсеры видели Джессику Честейн, однако актриса не торопилась соглашаться. Актерский состав никак не складывался, бюджет разрастался, и в апреле 2013 Warner заморозила проект. «Была большая проблема совместить наше видение фильма с бюджетом», — вспоминает Дэвид Йейтс. Вспомнив, как плохо повела себя в прокате другая экранизация Берроуза, «Джон Картер», а также как Warner закрыли киноверсию «Акиры» и историческую драму «Артур и Ланселот», аналитики начали хоронить «Тарзана».
Однако, в лучших традициях фантастических романов, «Тарзан» Йейтса был разморожен осенью 2013-го и обзавелся главным злодеем: австрийским актером Кристофом Вальцем. Он играет бельгийца Леона Рома, существовавшего в реальной жизни. Капитан Ром, жестокий глава порта Матади в Конго, отличался неимоверной жестокостью. В своей постели он держал отрубленные головы африканцев, а возле рабочего места у него стояла виселица. Считается, что Леон Ром стал прототипом бельгийца Куртца в романе Джозефа Конрада «Сердце тьмы».
«Тарзан. Легенда»
В фильме Йейтса Ром подчиняется приказам короля Бельгии Леопольда II — в конце XIX-го столетия монарх захватил бассейн реки Конго. По его указанию там были расположены различного рода коммерческие компании, жестоко эксплуатировавшие население (вплоть до геноцида) и богатства региона. Жители Конго считались рабами короля, а за невыполнение работы им отрубали кисти рук.
Таким образом, кино Йейтса не романтизирует колонизацию. Создатели блокбастера «Тарзан. Легенда» избавились от фактологических ошибок книг Берроуза, но при этом приглушили и расизм, сквозящий со страниц романов писателя.
Продюсер Дэвид Баррон сравнивает нового Тарзана с супергероями. Физически он силен и вынослив, не чета обычным английским аристократам. Он в состоянии противостоять не только злодеям, но и дикой природе (правда, джунгли высадили на студии Leavesden в Англии. Так дешевле и безопаснее). Дэвид Йейтс уточняет, что его «Тарзан» — современная эко-версия. Но слово «современная» здесь относится только к году выпуска — действие по-прежнему остается в прошлом.
В роли супруги лорда Грейстока Джейн Портер в итоге снялась Марго Робби. Сэмюэл Л. Джексон изобразил еще одного реального персонажа, историка и политика Джорджа Вашингтона Уильямса. Джексон признается, что с детства обожал фильмы по Берроузу: «Мой Тарзан — Гордон Скотт. А по телеку я смотрел фильмы с Джонни Вайсмюллером. В детстве мы с пацанами играли в Тарзана: прыгали по деревьям и все такое. Если после просмотра нашего фильма кто-нибудь заинтересуется, кем был Уильямс, значит, я не зря снимался».
«Тарзан. Легенда»
Александр Скарсгард называет в качестве любимого Тарзана Джонни Вайсмюллера, Но сам он играет героя, больше похожего на книжного — здесь Эдгар Райс Берроуз порадовался бы. Лорд Грейсток Скарсгарда — настоящий аристократ. Но что же там с набедренной повязкой? Ее нет. Просто пока Джон Клейтон III бегает по джунглям, его брюки превращаются в элегантные шорты.
Автор текста: Татьяна Шорохова
Источник: КиноПоиск
Не Фродо единым — что посмотреть с Элайджей Вудом, помимо «Властелина колец»
Что предсказывали советские антиутопии — 5 романов, написанных в эпоху СССР
Перфекционистка Марен Аде — европейский режиссер, которого стыдно не знать
Как создавался образ Дарта Вейдера — главного кинозлодея в истории
Советские приключенческие романы — что читали дети Революции?
«Время» и «Стекло» — фильмы М.Найта Шьямалана от худшего к лучшему
Чувак, это уже не мультик — история фильма «Черепашки-ниндзя» 1990 года
Слушая поступь памятников — про роман братьев Стругацких «Град обреченный»
«И так сойдет!» — Советские мультфильмы о хулиганах и двоечниках
«Битлджус-2» с Майклом Китоном и Дженной Ортегой — выйдет в мае 2024 года
Трэш и угар — 10 фильмов с самыми безумными животными концептами
7 безбашенных комедийных ужасов — Дракула-абьюзер, цветок-людоед и психозы Хоакина Феникса
Обойдемся без романтики — 8 хорроров, которые стоит посмотреть на первом свидании
Бурные 1920-е — 9 фильмов, погружающих в эпоху шляпок и сухого закона
15 фильмов — старая добрая фантастика, которую смешно смотреть сейчас
Мужчинам не понять — 12 фильмов для женщин, которые стоит посмотреть в одиночестве
Мы постарались сделать каждый город, с которого начинается еженедельный заед в нашей новой игре, по-настоящему уникальным. Оценить можно на странице совместной игры Torero и Пикабу.
Реклама АО «Кордиант», ИНН 7601001509