Walk In Darkness - Mother
Новый сингл подъехал, от группы, которая никогда не выступает на "живых" концертах.
Николетта Роселлини красотка как всегда!)
Новый сингл подъехал, от группы, которая никогда не выступает на "живых" концертах.
Николетта Роселлини красотка как всегда!)
Случаи, когда кавер песни становился популярнее оригинального исполнения — довольно частые. Например, на youtube-канале "Лонгплей" таких случаев рассмотрено десятки, с подробностями (ссылку не даю, не реклама, потому что для меня те ребята сами по себе спорные).
Но в данном посте я хочу рассмотреть пару примеров, когда песни в оригинале в своё время оказались довольно успешными, но своеобразные вокалы исполнителей лично мне режут слух, и я предпочитаю слушать именно каверы.
1. Beds Are Burning
У нас австралийская группа "Midnight Oil" вряд ли известна. Но эта песня, с политическим текстом, стала своеобразной их визитной карточкой, которую лично я слышал аж в 90-х по MTV. Согласитесь, исполнение Питера Гарретта весьма специфическое, "ломанное".
Потому я предлагаю слушать каверы, потому что песня реально неплоха. Например, такой сюрреалистический:
Или такой роковый (это уже формат исполнения для личных каналов, но получилось круто):
2. Make Me Smile (Come Up And See Me)
Эта глэм-композиция группы "Steve Harley & Cockney Rebel" тоже в своё время не прошла незаметно, и была настоящим хитом в Британии. Также стала визиткой группы. Но манерное исполнение Стива Харли лично меня раздражает (про субъективность я специально упомянул в заголовке).
Потому вот вам каверы. Незабвенная Сюзи Куатро:
Дуэт "Erasure" (специально не даю ссылку на официальный клип, он весьма своеобразный, ну и чтобы не углядели пропаганду специфических отношений):
Робби Уильямс (исполнение лишь частичное, концертное):
Спасибо за внимание.
Интересно было бы узнать ваши примеры.
Если кому интересно, вот более полное видео.
...Или, как это определяет композитор – синти-поп-опера. Мне просто необходимо поделиться этим со всеми.
Фантастика и опера. Прямо вот по-настоящему, современно, с постапокалипсисом, ИИ, элементами киберпанка и сложными вокальными аттракционами в исполнении крупных игроков настоящего музыкального театра.
Как это стыкуется?
Да замечательно.
В «Мире упавшего неба» уже шестьдесят лет как нет войны. Правда, и мира в прежнем понимании тоже нет. Человечество благополучно раздолбало себя чем-то средним между биологическим и ядерным оружием. Взрослое население планеты перестало существовать. Детское – сильно поредело. Многие утратили память о прошлом, многие, естественно, и так ничего не знали. Выжившие в течение нескольких лет полных непоняток стягиваются в небольшие лагеря, компании, команды, стаи, объединяются и миксуются, добывают добро из-под развалин гипермаркетов и сбывают друг другу... Словом – выживают, как могут.
И так, пока одна из групп не встречает Фемиду. Это секретная бункерная система на все случаи жизни, управляемая развитым ИИ. Договорившись с ней, выжившие поднимают над окрестностями Купол – защитное силовое поле. И приступают к тяжёлому труду по централизации остатков жизни на планете, а вместе с тем, конечно, возведению Полиса.
Годы идут, на базе довоенных наработок из бункера общество выживших изобретает Браслеты – нейроинтерфейс, решивший ряд проблем по психологии и нервам, с которыми человечество давно привыкло сталкиваться, живя сообща в тесном контакте друг с другом: усталость, лень, депрессия, обида, гнев, агрессия... Ни преступности, ни лжи, ни олигархов, никаких лишних эмоций, никаких ментальных болезней, у матросов нет вопросов! Правда, равенства и свободы личности тоже не подвезли: по умолчанию гражданин получает браслет в статусе «медный», который настроен оставить под контролем хозяина только ту часть мозгов, что необходима для выживания и стабильного функционирования. И только за большую пользу обществу этот статус поднимется до серебряного, где хотя бы помнят, что значит слово «амбиции», а уж золото, под которым ты толком и не почувствуешь разницы со свободой, и платина, которая почти никак тебя не касается – это и вовсе недостижимый этаж соцлифта. Часть населения, включая отдельных представителей верхушки, сохранивших смутное представление об этике, такие приколы не устраивают, даже ради абсолютной безопасности общества, так что их организованно просят за Купол, жить абсолютно свободными в радиоактивных развалинах, жрать тараканов и не отсвечивать со своим либерализмом. На прощание эти выжившие бывшие дети награждают друг друга обидными кличками: «браслетники» и «изгои».
И вот мы здесь, наконец. В начале сюжета. Двадцать лет после раскола. Полис цветёт, Изгои плохо пахнут. Гениального юного изобретателя по имени Икар, статус платина, торжественно награждают очередной медалью за интеллектуальные заслуги перед городом. Правитель Тесей – тот самый мальчишка, что когда-то первым привёл группу выживших в бункер и запустил Купол, а нынче уже брутал-дед в тяжёлой коже, – неосмотрительно интересуется, каким проектом Икар планирует заняться теперь. Тот скромно машет ресничками, улыбается во все 32 и сообщает... Что уже запустил проект. И ищет в нём, на минуточку – формулу счастья.
Никто из них ещё не знает, что в это самое время границу Купола преступает мятежный лидер Изгоев – бывший соправитель Тесея с кодовым именем Бард. И что поиски счастья вот-вот грозят обернуться тяжёлым столкновением с самим Полисом...
Вся эта предыстория разложена детальками паззла внутри сюжета, а сюжет с первой минуты закручивается стремительно и туго, успевая развязаться до занавеса – ни много, ни мало, – трижды. В разных его арках зрителю предстоит столкнуться с неподъёмными моральными дилеммами и выбирать стороны в блестяще прописанных дискуссиях, найти себя в калейдоскопе многогранных персонажей, постоянно менять точки зрения под влиянием новых вводных и балансировать на тонких гранях философских максим. В поисках золотой середины – для себя и для целого мира, – Икару придётся пройти «меж водой и огнём», открыть себя и выслушать каждую правду, что встретится на пути, опуститься на самое дно и взлететь выше Купола. Его ждут вопросы без ответов и ответы, которых лучше не знать, революция, любвь и предательство, потери и новая дружба.
Вся эта лавина идей, предостережений и споров упакована в яркую, стильную, полную собственных смыслов синти-поп-рок музыку Антона Круглова (aka Саруман) и блестящее, тонко заплетённое аллюзиями либретто Натальи Макуни. Роли исполняют первые звёзды мира русского мюзикла: Евгений Егоров («Эпидемия»), Александр Казьмин, Ярослав Баярунас, Елена Минина («Джоконда»), Эльмира Диваева (финал «Голос» 2023-24), Ростислав Колпаков и многие другие.
В аудиоформате две части из трёх лежат на я.музыке , вк, спотифай: альбомы «Идеальный мир» и «Спичка». Там же раскиданы отдельно некоторые синглы из третьей, но она пока в процессе сведения, как появится полностью – они туда уйдут.
Два литературных приквела в . pdf (сначала «Мир...», потом «Кассандра») по ссылке: https://disk.yandex.ru/d/vauILi7dsSjd8A
Все фото из официальной группы продюссерского центра, который занимается постановкой в Москве.
https://vk.com/pentagramltd
Альбом уже месяц как в сети, можно и пробежаться по песням.
Открывает его "Кто же я". Название говорит само за себя, а песня практически полностью состоит из противоречий как в мыслях главного героя, так и в музыкальном плане.
Конструктивные оценки приветствуются, как хорошие, так и не очень. Всегда есть куда расти
Задорные шведские ребята, почему-то до сих пор не попадавшие в поле моего зрения.