В первой части статьи я рассказала о том, как началась работа над оформлением хаммама римской мозаикой — от замеров и подбора камня до набора панно и предмонтажных работ. Завершился этот этап подготовкой мозаики к транспортировке: готовое панно было распилено на части, аккуратно упаковано и отправлено на объект.

Эта часть посвящена тому, как происходил монтаж и как мозаика заняла своё место в интерьере.

Монтаж на данном объекте оказался достаточно сложным, поскольку мы работали по не совсем привычной методике, включающей использование широких шайб и дюбель-гвоздей.

Классическая схема монтажа мозаики предполагает несколько этапов.

Первый из них — монтаж «на сухую». На этом этапе производится предварительная подгонка панно с последующей подрезкой по месту и временным креплением на дюбель-гвозди с шайбами, без применения клея. Это необходимо для того, чтобы можно было скорректировать положение элементов. Такая методика используется потому, что набор мозаики чаще всего выполняется в мастерской, а не непосредственно на объекте прямым набором.

Следующий этап — приклеивание уже скорректированной мозаики с использованием тех же дюбель-гвоздей. После окончательной фиксации элементы временного крепления удаляются, а в местах их установки выполняется «добор» — восстановление утраченных при монтаже модулей мозаики, чтобы поверхность оставалась цельной и ровной.

Однако в данном случае применение дюбелей было невозможно, поскольку это могло нарушить гидроизоляцию помещения. Поэтому монтаж осуществлялся с применением временных подпорных элементов.

Работа началась с разметки стены и панно. Этот этап требовал особой точности: важно было правильно определить положение композиции, совместить оси и центры, чтобы мозаика легла строго в соответствии с архитектурой помещения. После разметки производилась подрезка мозаики по месту — некоторые участки требовали точной подгонки по форме стен и сопряжению с будущей мраморной облицовкой.

Затем на подготовленную поверхность стены нанесли грунтовку. Этот технологический шаг необходим для улучшения адгезии клеевого состава и надёжной фиксации мозаики. Грунт также способствует равномерному впитыванию влаги и предотвращает образование пузырей при нанесении клея.

Далее последовала примерка мозаики «на сухую». Это обязательный промежуточный этап, который позволяет убедиться в точности подрезки и проверить, как все фрагменты сочетаются между собой. Мы внимательно проверяли стыки, положение рисунка, прежде чем окончательно зафиксировать панно.

После этого приступили к монтажу на клей. Работа выполнялась поэтапно — снизу вверх , с постоянным контролем уровня и геометрии рисунка. Каждый участок после приклеивания выверялся по плоскости, чтобы поверхность оставалась ровной и без перепадов.

Когда мозаика была смонтирована, настал черёд «доборов» — восстановления отдельных модулей, утраченных в процессе монтажа. Это кропотливая работа, требующая внимательности и точного подбора по тону и размеру, чтобы дополненные участки органично слились с общей поверхностью.

Заключительным этапом стало подбор и нанесение затирочного состава в швы. Затирка подбиралась по цвету мрамора, чтобы не нарушать целостность рисунка. После этого мозаика была тщательно промыта — до полного удаления остатков раствора и достижения чистоты поверхности. Именно в этот момент работа приобрела завершённый вид: гладкая, ровная, с мягким блеском камня, она засияла в пространстве будущего хаммама, обретя своё окончательное место.

Заказчица осталась очень довольна результатом, а для меня этот проект стал ценным опытом работы с нетипичным методом монтажа в специфических условиях хаммама.

Продолжение следует 😉

Дарья Крылова, художник-мозаичист

📧 krylova.daria30@gmail.com

Античная мозаика с изображением победоносного боксера карлика , Рим. 1-2 век н.э.

Эта римская мозаика изображает победителя, держащего во рту пальмовую ветвь, в то время как его побеждённый соперник стоит на коленях рядом с судьёй. Оба боксёра обнажены, на руках видны цесты, которые покрыты шипами.

P.S.Цестус или цест (лат. caestus, caestūs) — боевая перчатка кулачных бойцов в Древней Греции и Древнем Риме. Представляла собой разнообразной конструкции обмотки из кожаных ремней на руках для их защиты и увеличения степени травматичности удара

Карлики появлялись на арене более одного раза: эти люди были намеренно помещены в неопасные для жизни ситуации, поскольку они были ценны и их было трудно заменить.
Вместо того, чтобы участвовать в настоящих гладиаторских боях с конечной целью победы через смерть, карлики воссоздавали мифологические повествования (пигмеи против журавлей) и устраивали бои. Гномы боксировали и выступали для публики, воссоздавая для всей аудитории арены своего рода шоу, обычно предназначенное для элиты в полуприватной демонстрации богатства.

В июле этого года ко мне обратилась заказчица с просьбой оформить интерьер строящегося хаммама римской мозаикой. Заказ оказался необычным: в последние годы я в основном занимаюсь реставрацией советского монументального искусства, преимущественно мозаик из смальты и керамической плитки. Проект заинтересовал меня сразу, особенно после знакомства с эскизом, на котором был изображён слон.

Совпадение оказалось примечательным — именно этот мотив я видела несколько лет назад в музее мозаик в Стамбуле, где представлены произведения византийского периода, найденные на месте Большого императорского дворца. Тогда этот фрагмент запомнился мне, и теперь он неожиданно стал центральным элементом новой работы.

По желанию заказчицы, основой мозаичного оформления хаммама стал образ слона, вдохновлённый древнеримской мозаикой из собрания Стамбульского музея. Оригинал, созданный мастерами позднеримской или ранневизантийской эпохи (IV–VII века н. э.), послужил источником идеи для современного воплощения. Подобные мозаики украшали виллы и общественные здания античного Средиземноморья, символизируя силу и благополучие.

В духе единого художественного замысла по желанию заказчицы также оформлен торец стола — он украшен орнаментом, который гармонирует с мозаикой хаммама.

Моя работа началась с замеров. Необходимо было точно снять параметры стен и поверхности, где предстояло разместить панно и орнамент. Почти десять квадратных метров будущей мозаики требовали точности до миллиметра. На основе замеров я приступила к созданию картона — основного шаблона, по которому будет вестись набор.

Следующий этап — подбор камня. По задумке заказчицы, мозаика должна была быть выполнена из того же мрамора, которым будет облицован хамам. В интерьере использовались два оттенка — светлый белый и сероватый. Поэтому для фона я выбрала преимущественно самый светлый мрамор, добавив немного серого не только для глубины, но и чтобы разнообразить поверхность, сделать её более живой и естественной. Для орнамента, согласно эскизу заказчицы, использовался зелёный цвет — я подобрала мрамор подходящего оттенка, который точно передавал задуманную гамму.

Когда все оттенки были собраны, настало время распила и наколки камня на модуль. Параллельно я готовила мастерскую: закупала материалы, печатала в типографии картоны и подготавливала щиты для выкладки.

Набор мозаики выполнялся методом обратного набора — лицом вниз на самоклеящуюся плёнку (оракал). Такой способ позволяет добиться идеально ровной поверхности, что особенно важно для хаммама — влажного помещения, где гладкость поверхности не только эстетична, но и функциональна.

Когда весь рисунок был собран, начались предмонтажные работы. Мозаику аккуратно просыпали кварцевым песком, чтобы защитить лицевую часть от попадания клея. Песок равномерно распределяли по всей поверхности мозаики, мягкой кистью загоняя его в швы между тессерами. При этом важно было удалить с поверхности все видимые песчинки — их остатки могли бы негативно повлиять на сцепление клея с мозаикой.

После подготовки наносился клей, высушивался, укреплялся сеткой и ещё раз фиксировался тонким слоем раствора. После просушки наступил самый волнительный момент — переворот панно.

Панно со слоном было крупным и тяжёлым, и я переживала, чтобы при переворачивании ничего не треснуло. Но всё прошло успешно. Когда плёнку сняли и на свет появился рисунок, наступил момент проверки всей проделанной работы. Лицевая часть мозаики оказалась ровной, цельной по цвету и фактуре — именно такой, какой я её задумывала.

Затем панно и орнамент были аккуратно распилены на части — для удобства транспортировки и монтажа. Мозаика была надёжно упакована и отправилась к заказчице на объект.

О том, как проходил монтаж и каким получился результат, расскажу во второй части.

Дарья Крылова, художник-мозаичист

📩 krylova.daria30@gmail.com

Добавлю, из поездки в Иркутскую область, поселок Ук. Сентябрь 2025 год. Здание заброшено и скоро канет в лета..

Источник - https://bigpicture.ru/unikalnye-mozaiki-sohranivshiesja-so-v...