После просмотра видео с запуском фильма на плёночном кинопроекторе IMAX (вроде, существует теперь всего один экземпляр, работающий в мире) пришел я сюда чтобы тупо показать вам его. Но, когда вы не знаете нюансов того, о чём вы не слышали, на вас не произведёт никакого впечатления то, что вы об этом увидите.

Поэтому, полез нарыть об этом инфы, а заодно расширить свой кругозор.
Параллельно с написанием поста оказалось, что всё уже украдено до нас это видео уже есть на Пикабу у другого автора (хотя, там нифига не указано что это именно IMAX). Его вы посмотрите после осознания некоторых фактов. Технической информации здесь минимум, вкурить должны даже девочки. О_О

Почему - "IMAX"?
Название это, на самом деле, выдуманное, составное, а не аббревиатура, как мне это подсознательно воспринималось.

"Мы сидели однажды за ланчем в ресторане венгерской кухни, в Монреале, и разрабатывали названия на подставке, на которой мы написали все возможные варианты, которые мы могли придумать. Мы продолжали думать над понятием "максимальная картинка" (maximum image). Потом мы переставили слова местами и решили, что будет "IMAX"." - Соучредитель IMAX Corporation Грэм Фергюсон.

Основным отличием киноаппаратуры этой фирмы стало использование горизонтальной подачи плёнки, а не классической вертикальной. Это позволило увеличить площадь кадра (и киноэкрана) при том же качестве изображения и той же ширине плёнки практически в 3 раза: до 48,5×69,6 мм против 22,1×48,5 мм у классического вертикального. Это дало огромное преимущество и стало основным отличием их кинооборудования.

Из-за увеличения размеров кадра потребовалось полностью нестандартное оборудование и в 3 раза больше плёнки, поэтому диаметр катУшек для её наматывания составлял от 1,2 до 1,83 метра для размещения от 1 до 2,75 часов фильма.

Из-за высокой стоимости, сложности и массы специального съёмочного оборудования (требовалась установка тяжёлых кассет, вес которых мог превышать массу самой камеры), фильмы никогда полностью не снимались на 70-миллиметровый формат за одним лишь исключением. На большой формат снимались только самые ответственные и эффектные сцены. Остальное (а часто и весь фильм полностью) снималось на более традиционные размеры, но не менее 35 мм с дальнейшим цифровым увеличением под большой формат.

Единственным примером съёмки в оригинальном формате 15/70 мм (формат IMAX), несмотря на громоздкость аппаратуры, являются фильмы «Космическая станция 3D» и «Хаббл IMAX 3D». Весь материал должен был быть отснят на 1800 метров киноплёнки, заряженной на Земле. Для съёмки этих фильмов была выпущена специальная камера в единственном экземпляре.

Для съемок фильмов под горизонтальный формат было выпущено несколько моделей камер, масса которых от 20 до 100 килограммов. Для съёмок же в горизонтальном формате 70 мм специальная камера могла работать с кассетами всего на 300 метров плёнки, которых хватало примерно на 3 минуты.

Катушка кинопроектора с 2,5-часовым фильмом весила 250 килограммов.

При 24 кадрах в секунду плёнка двигалась со скоростью 102,7 метра в минуту (чуть более 6 км/ч). В классическом оборудовании плёнка проходит вертикально со скоростью 34 метра в минуту.

Для увеличения скорости плёнки в кинопроекторе был использован австралийский патент механизма транспортировки через оптическую систему проектора. Конструкция была дополнена системой сжатого воздуха для ускорения плёнки, и системой вакуумного удержания кадра.

(На видео слышны звуки шипения этих систем.)

Кинопроекторы для кинотеатров могли весить до 1800 кг, иметь высоту более 178 см и длину 195 см.

Прямых "плёночных" конкурентов с аналогичным оборудованием у этих кинотеатров я так и не нашёл. Только сейчас начали образовываться цифровые конкуренты. Если я не прав - пишите в комментах.

Ну, а теперь смотрим как заправляется плёнка и начинается киносеанс на мега-проекторе, больше похожем на производственный станок: Запуск фильма в кинотеатре

P.S.: Информация бралась из англоязычной и русскоязычной Википедий. Фотографии - из свободного доступа.

Нашёл на улице аккордеон без мехов. Взял домой, чтоб разобрать, посмотреть, как он устроен. Ну, вы и сами знаете, что звук в аккордеоне извлекается с помощью так называемых голосов ▼

Некоторые голоса были закрыты прямоугольным отрезком лайки (это такая кожа). А лайка подпружинена узкой пластиной ▼

При детальном рассмотрении эти пластины оказались нарезанной киноплёнкой. Вот какие фрагменты старого кино удалось получить ▼

За кадром фильма фильма «Джокер»: За кадром фильма фильма «Джокер»

Виды киноплёнки: Виды киноплёнки

На случай непредвиденного (или, что хуже, предвиденного) конца света у человечества есть несколько способов, которые помогут восстановить культуру цивилизации. Например, в США существуют специальные хранилища, в которых содержатся важнейшие произведения кинематографа. Таких организаций несколько: одну из них основал Джордж Истмен, создатель компании Kodak, другая принадлежит Нью-Йоркскому Музею Современных Искусств. Популярные блокбастеры чаще всего хранятся в личных архивах крупных студий вроде Columbia, Warner Bros. и Universal.

Но есть и множество небольших, независимых фильмов, создатели которых чаще всего не могут позволить себе подобную «страховку». Таким проектам на помощь приходит хранилище, связанное с Библиотекой Конгресса США, безвозмездно принимающее в свои архивы тысячи лент, куда они отправляются после тщательной реставрации и оцифровки. Хранилище, основанное сыном одного из создателей корпорации HP (Hewlett-Packard), занимает здание списанного после Холодной войны бункера, который предназначался для постапокалиптического хранения львиной доли капитала восточного побережья. Корреспондент журнала Wired посетил это удивительное место и узнал, какой путь проходят фильмы, прежде чем безвременно отправиться на полки истории.

Джордж Уиллеман руководит архивом, где хранятся старинные киноленты. В его власти более 160 тыс. хрупких легковоспламеняемых катушек, на которых записаны различные шедевры американского кинематографа – от «Великого ограбления поезда» 1903 года до совсем недавних картин. И каждую неделю Джордж принимает новые поступления.

Пленочные ленты поступают в хранилище через государственные, благотворительные или частные организации, и они являются лишь небольшой частью полуторамиллионной коллекции кино-, теле- и видеозаписей, под которую выделено более сотни помещений. В каждой комнате поддерживаются особые условия – температура 4 градуса по Цельсию и относительная влажность в 30% – все для того, чтобы сохранить хрупкую кинопленку в наилучшем состоянии.

Но есть и гораздо более серьезная проблема, чем естественное изнашивание – пленка очень легко воспламеняется и взрывается. Из-за одной единственной искры все накопленное в архиве может сгореть за считанные минуты, и остановить такой пожар будет практически невозможно.

Чтобы избежать катастрофы, шкафы с фильмами разделяют железобетонными перегородками. Сам архив при этом находится под непрекращающимся пристальным наблюдением системы пожарной безопасности – в случае чего на задетые огнем стеллажи обрушится сильнейший поток воды, примерно 90 килограммов на квадратный дюйм.

Большей части материала (киноленты, видеокассеты, рукописные копии сценариев, постеры, радиозаписи, музыка, а с недавних пор и игры) прежде чем отправиться в архив, требуется реставрация, а порой и полное восстановление. Процесс «омолаживания» может занимать годы и обойтись в десятки, иногда сотни тысяч долларов. Работники хранилища постоянно сталкиваются с нехваткой ресурсов – количество поступаемых произведений несоизмеримо превышает т.н. «пропускную способность» лаборатории, где их реставрируют.

По словам Роба Стоуна, куратора киноотдела, ему несколько раз предлагали просто отказаться от некоторых новинок, чтобы снизить нагрузку на сотрудников: «Я так не могу. Есть вещи, которые просто исчезнут, если мы за них не возьмемся. Лучше потратить на реставрацию десять лет, и потом посмотреть когда-нибудь это кино, чем дать ему благополучно исчезнуть». Майк Мэшон, один из главных управляющих хранилища, устраивает экскурсию – стоит прогуляться по коридорам, заглянуть в комнаты, и становится понятно, откуда появилась такая трепетная политика. На одном столе лежат буквально сто лет истории кинематографа от «Франкенштейна» до «Большого Лебовски», а в соседнем помещении находится 205-местный кинотеатр в стиле ар-деко, где современные картины можно пропустить через проектор «из сороковых». И как в таких условиях можно отказываться от пополнения монументальной коллекции?

Тем не менее, архивариусы выбирают произведения, руководствуясь определенными правилами. Существует особый акт, регламентирующий критерии картин, достойные оказаться в первых рядах очереди на сохранение. Каждый год с помощью этого акта составляется список из двадцати пяти наиболее значимых фильмов (они должны быть как минимум десятилетней давности), который оглашает заведующий Библиотекой Конгресса.

Реставрация картины может проходить по-разному. Некоторым лентам требуется полное фотохимическое восстановление – для этого в лаборатории фактически производят новую пленку и постепенно «копируют» исходный киноматериал. Те, что не повреждены, просто сканируются и конвертируются в цифровой файл. В независимости от того, нужно ли пленку реставрировать, ее сначала отмачивают в ванне с тетрахлорэтиленом – это позволяет залатать микроскопические трещины и царапины. Затем лента переходит в руки сотрудника, который вручную «чинит» пленку специальной аппаратурой и заклеивает крупные трещины. Восстановление пленки может длиться месяцами, а на реставрацию экранизации «На Западном фронте без перемен» Ремарка (1930) ушло целых десять лет.

 зале, где оцифровывают кассеты, царят роботы. На полках здесь расставлены видеопроигрыватели самых разных форматов: как известные (VHS, Betamax), так и редкие, наподобие Digibeta, Hi8 или DVCAM. Участие человека не требуется, весь процесс полностью автоматизирован – четыре массивные машины шустро перебирают кассеты цепкими «лапами», переписывая фильмы на диски. Говорят, за десятки лет работы, железные «писатели» успели обработать более полумиллиона кассет.

Более современные форматы – JPEG 2000 и MP4 – хранятся на первом этаже, в огромной серверной. По словам Стоуна, на данный момент в хранилище находится около восьми петабайт (8 миллионов гигабайт) данных. Главная достопримечательность этого отдела в том, что от серверной до вашингтонского Капитолия тянется 75 миль суперсовременной оптоволоконной проводки – что позволяет обращаться к архиву напрямую из Библиотеки Конгресса. Время обработки запроса в среднем составляет три минуты.

«До сих пор не могу поверить, что все это работает», – говорит Мэшон. В самом деле, все это похоже на декорации научно-фантастического фильма из восьмидесятых, зрелище поистине впечатляющее. Но хочется верить, что услуги подобных архивов человечеству не понадобятся.

Навеяло постом https://pikabu.ru/story/yekh_chto_za_vremyabyilo_6306294#com...

Да, 36 кадров. В конце 80-х снимал на слайды. Время проявки дома в бачке 2,5-3 часа. Время приготовления химикатов от часа.

А вот кассета на 2 минуты 40 секунд при скорости 18к/с. Вручную намотать 15 метров плёнки на барабан в темноте надо было уметь. Время проявки то же, что и цветной. Камера стоила 365 рублей при зарплате моих родителей 170 и 150. Но я очень хотел. И мне купили. Снимал много, плёнки лежат дома, есть проектор. Как-то детям показывал, какой папа был 30 лет назад. Они были в восторге.

Эту кассету нашёл недавно в подвале.

Просрочена на 30 лет. Но у таких просто падает чувствительность и появляется вуаль. Так, что при желании можно отснять и проявить. Камера тоже где-то валяется, бачок. А вот химикаты остались только цветные, ORWO. Цветные плёнки тоже продавались, но они только под солнечный свет и были большой редкостью, за ними ездили в Москву.