Смотря "Верёвку" Альфреда Хичкока, я заметил один эпизод, который явно видел как минимум в двух других фильмах, и решил сделать маленькое сравнение. Как можно видеть, разные режиссеры в своих фильмах используют один и тот же элемент — открывающуюся-закрывающуюся дверь. Но только в зависимости от контекста меняется восприятие и смысловая нагрузка сцены.

Например, в "Верёвке" 48-го года дверь гротескно открывается до упора, показывая нам лишь момент, когда Брэндон играючи бросает орудие убийства в кухонный шкаф. Таким образом, подглядывание за Брэндоном не только дает зрителю больше информации о нахождении веревки в пространстве фильма, но также говорит и о самом герое — он не только доволен дерзостью своей выходки, но также подсознательно хочет, чтобы его секрет был раскрыт.

Тарковский в "Иваново детство" пошел еще дальше. Безымянный дедушка остался один в разбомбленной немцами деревне, от его дома осталась только печка да скрипучая дверь. Именно дверь в этой сцене разделяет добро от зла, безопасность от опасности. Несмотря на отсутствие стен, дед "впускает" Ивана именно через эту самую дверь, желая уберечь его от зла, а в конце сцены дедушка запирает её на замок, желая защититься от войны.

И даже Зак Снайдер, который относится к режиссерам-визионерам, использует данный элемент в "Хранителях" не только из эстетических соображений. Вообще вся сцена отдает чем-то хичкоковским, не показывая убийство напрямую и давая волю фантазии зрителя додумать самостоятельно.

#MovieCat