The House That Jack Built art by Ian Loginov
Показать полностью
1
0 просмотренных постов скрыто
Надо было слушать..
Показать полностью
3
Дом, который построил Джек - для чего снимают такие фильмы?
Мне, как психологу, фильм этот очень понравился. Очень! А вот моему товарищу не понравился совсем. Зачем снимать такие фильмы? - спросил он. И искренне не понимал посыла.
Я хотел бы обсудить эстетическое наслаждение от некоторых сцен и отсылки к разному искусству.
Кстати, перед прочтением этой статьи очень рекомендую сначала посмотреть сам фильм: "Дом, который построил Джек". Возможно, дальше будут спойлеры. Я вас предупредил.
А это Вергилий,
Который все ходит и ходит кругами,
Спускаясь к воронке привычного Ада
И крепко держа Джека за руку.
Нет им ни дна, ни покрышки, ни края.
Житейский, нормальный, простой катабасис
В фильме, который построил Ларс.
Достроив свой "дом", найдя для этого подходящий, "живой" материал, Джек спускается в подвал этого дома в сопровождении старца. И после непродолжительного путешествия оказывается в Лимбе (limbus — рубеж, край, предел) , месте, где находятся души, не попавшие в рай. И при этом это такое место, которое не является адом или чистилищем.
Это прямая отсылка на Вергилия (один из главных героев "Божественной комедии" Данте). Он выступал там как популяризатор христианства, как символ античной мудрости и как наставник поэтов, этакий учитель Поэзии.
«родником бездонным, // откуда песни миру потекли»
«Ты мой учитель, мой пример любимый; //
Лишь ты один в наследье мне вручил //
Прекрасный слог, везде превозносимый»
В «Божественной комедии», после смерти Вергилий попал в Лимб, на первый круг ада, предназначенный для некрещёных младенцев и добродетельных нехристиан. Он не терпит адских мук, но испытывает вечную скорбь из-за мыслей о недоступном для него райском блаженстве. Вергилий решил помочь Дантэ, которому угрожала опасность.
Вместе они спускаются вглубь загробного мира. Вергилий усмиряет Цербера, бросив ком земли ему в пасть, защищает Данте от фурий и Медузы, переносит его на руках через ров для мздоимцев.
Если смотреть на эту историю метафорически, образно, символьно, то Вергилия можно трактовать как просвещённый разум, который защищает автора от греха, от лживых обвинений бесов (у рва мздоимцев), от лжи, насилия и ужаса (Медуза и фурии). Некоторые из встреченных путниками чудовищ могли символизировать анархию, царившую в эпоху Данте в Флоренции и всей Италии.
И если вы смотрели этот фильм, наверное, сейчас у вас мурашки бегут по коже от такой трактовки и такой отсылки, да? У меня - бегут. И это только одна из отсылок (финальная!), боюсь, если я буду перечислять здесь все отсылки, придется написать небольшую книгу.
Так что давайте остановимся на этой. Чтобы понять фильм и те идеи, что пытается донести до нас Ларс Фон Триер, нужно быть в теме того, что происходит вокруг этого режиссера и что происходит в душе у режиссера.
Ларс - 62-летний мужичок, обладающий огромным количеством наград (в том числе и призом жюри Каннского кинофестиваля), снявший огромное количество шедевральных фильмов (если вы не видели его "Нимфоманку 2013-го года - обязательно посмотрите!).
В "Доме..." Триер прощается с нами, обводя взглядом родные угодья, волоча за собой прошлые победы и удачи.
«Все, что мог, ты уже совершил, — Создал песню, подобную стону, и духовно навеки почил?»
Он точно не читал Некрасова, но эти строки лучше всего характеризуют его нынешнее состояние.
Изображения Гитлера, которые мелькают на экране и рассуждения Джека о злодеяниях Сталина — средний палец Каннскому фестивалю и политкорректной общественности, записавшей режиссера в фашисты после неосторожной реплики на пресс-конференции. Но не только. Это еще и его персональный пунктик, ведущий начало от нацистских мундиров в ранних любительских короткометражках и дипломных «Картин освобождения», где героем-мучеником становился офицер вермахта.
Важнее Гитлера здесь Шпеер: не диктатор, а приближенный к нему художник. Шпеер, чьи планы пошли прахом, как и планы Джека; архитектор, который думал изменить мир, но не оставил ни одного шедевра. Горькое напоминание о том, в какую пропасть ведет творца его высокомерие. К руинам, как бы они ни были живописны.
Можно подумать, что этот фильм снимался не для зрителя, не для того, чтобы что-то донести... а для себя. Ну, банальный пример: когда в университете профессор читает лекцию не студентам, а читает её себе - очень непонятно, скучно, и вообще нафиг такое образование. Вот так же и с этим фильмом. Ларс как бы говорит нам: идите-ка вы все куда подальше со своей политкорректностью, своими наградами и прочим. Я пришел сюда, чтобы изменить мир, изменить сознание массового зрителя. Но, кажется, я стал такого высокого о себе мнения... что мне пора на пенсию. И пора со всеми вами распрощаться. И этот фильм - как этакая... метафорическая автобиография, метафорический дневник.
Джек - инженер, считающий себя архитектором (или человек, считающий себя богом). Ларс - режиссёр, считающий себя Творцом. Осознавший, что... не может снять фильм. Найти подходящий материал. И каждый раз выходит что-то не то. Да, его фильмы признаются шедеврами. Но для Ларса... это все-таки не то, не дотягивает это до шедевра в его понимании.
Так вот. Можно так подумать, как я описал выше. Но сам фильм - куда глубже. И идей, полезных и интересных идей в этом фильме просто масса. Разве что если только буквально воспринимать этот фильм, то да, наверное, уловить что-то... будет очень сложно, если не невозможно.
А как вам этот фильм? Понравился или нет? Как вы думаете, что режиссер хотел до нас донести? И что вас впечатлило? На какие мысли навело? Напишите это в комментариях! И подписывайтесь на канал. Здесь будет много интересного =)
Источники:
1) Из чего сделан «Дом, который построил Джек» Ларса фон Триера
2) «ДОМ, КОТОРЫЙ ПОСТРОИЛ ДЖЕК». ГИД ПО ФИЛЬМУ ОТ АНТОНА ДОЛИНА
3) Икар
5) Лимб
6) Вергилий
7) Собственная голова и собственное восприятие фильма.
Показать полностью
1
Doom, который построил... кто?
Мир состоит из цепочек (с). Вот пишешь текст о Рефне, с оказией вспоминается Ларс фон Триер. Что-то там щелкает, шестеренки вертятся, и спустя несколько времени появляется мысль.
!ДИСКЛЕЙМЕР И СПОЙЛЕР АЛЕРТ!
Текст может заинтересовать только тех, кто либо уже посмотрел фильм, либо достаточно хорошо о нем наслышан.
Вот в "Бронсоне" Рефн, например, рефлексирует на тему поиска предназначения, и находит мрачную красоту в решении Чарльза: художественное насилие. Только эта лента все-таки - странный и стремный, но байопик. А Ларс берет за основу саму идею.
Мы ходили в кино на "Дом, который построил Джек". Все прошло, в общем, мейнстримово: больше половины зала ушло еще до середины ленты. Осталось некое беспокойство после просмотра. Потому что:
Примерно так и было. Что я только что посмотрел? О чем? Кто он, этот Джек? Или лучше спросить, что он такое?
Мне думается, непосредственно сюжет ленты - это метатекст о серийном убийце. Такое общее место. А вот само понятие о серийном убийце, как явление - инструмент, которым Триер расширяет границы своего давнего диалога о религии со зрителем.
Вспоминаем: сериал "Королевство", блестяще наглая копипаста (или, если угодно, Тарантиновская компиляция) "Твин Пикс" Линча. В конце каждой серии на фоне знаменитой бордовой портьеры появляется жалкий во всех отношениях Ларс и делает зрителю "козу" (здесь: символ дьявола).
Догвилль: Божья Милость (героиню зовут Грейс - англ. Grace, благо, благословение) буквально изнасилована людьми. Весь фильм - одна большая метафора всеобщего первородного греха.
Антихрист: женщина как символ природы, которая олицетворяет бога, который зол по определению, ибо наш несовершенный мир не мог быть создан существом всепрощающим и всеблагим.
Дом, который построил Джек: если бог создал человека по образу и подобию своему, то каков он? Жестокий? Ищущий себя? "Если бог действительно существует, знает ли он сам, что он такое?" (с)
Сабж: пьеса в шести действиях о запутавшемся человеке, постепенно осознающем себя как талантливого серийного убийцу. Точнее или понятнее нельзя описать это действо.
А что мы имеем? Имеем три сюжетных линии. Первая - непосредственно убийства Джека. Пять эпизодов, ключевых моментов эскалации внутреннего конфликта принятия себя.
Вторая - пространные философские диалоги с Верджем (суть Вергилием), который сопровождает героя в ад.Третья - строительство дома. Да, вот так просто, персонаж действительно строит дом.
— А в чём разница между архитектором и инженером?
— Архитектор рисует дома.
— А инженер?
— Тоже рисует дома.
— Ну, и где тут разница? Инженер читает ноты, архитектор творит музыку, если твое умишко в состоянии такое осилить.
Джек вполне в состоянии спроектировать свой дом. Написать ноты. Но не может его построить: творение постоянно оказывается несовершенным (и несовершённым). Пока Джек не находит идеальный материал - человеческие тела. И гармонию с самим собой. Вспоминается расхожее выражение "Лестницу к небесам ты выбираешь сам". Дорогу в ад - тоже.
После первого же убийства Джек приобретает промышленную морозильную камеру, чтобы хранить свои творения. В ней есть дверь, которую никак не удается открыть. Со временем он начинает изменять тела жертв, придавая им разные позы, меняя выражение лица, создавая из них предметы и даже устраивая жуткие перформансы (а потом убивая участников и переводя их в инсталляции, гы-гы).
И лишь когда он получает озарение об истинном назначении всех этих "артефактов" (строительство идеального дома), он открывает ту самую дверь - переступая границы человеческого. Не зря именно тогда открываются для него врата в ад. Человеческое правосудие больше не властно над ним - только суд божий.
Но, добровольно следуя за Вергилием в геенну огненную, в каком свойстве он туда попадает? В роли грешника, обреченного страдать до конца вечности - или желанного гостя?
Если кто-то хочет избить меня, он волен сделать это. Но должен предупредить: я могу получить от этого удовольствие
Ларс фон Триер
В "Доме, который построил Джек" автор снова обращается к теме злого божества из "Антихриста": можно ли создать нечто (построить дом), разрушая другое (отнимая жизни)? Если чуть отстраниться, вопрос звучит так: может ли Демиург быть Деструктором?
Должно ли искусство быть добрым, созидательным?
А может, этой работой Триер высмеивает миф о том ,что искусство требует жертв. Может, Джек - просто маньяк, тварь дрожащая и права не имеет. Лента снята в стиле черной комедии, так что, возможно, Ларс высмеивает сам себя - или стереотипы о себе как художнике.
Если рассматривать ленту, как разрушение мифа о всемогущем творце - то нельзя не отметить аллюзии на творчество самого Триера. Так, например, вдова из второго инцидента, застигнутая врасплох в собственном доме, напоминает героиню "Танцующей в темноте", а женщина с двумя детьми (один из самых "возмутительных" эпизодов фильма, после которого люди валят из кинотеатра пачками) - реверанс "Медее", снятой режиссером в 88-ом году. Глупышка - та же "Нимфоманка", только в профиль. Так, последовательно, Триер-Джек разрушает собственные творения - и создает из них новое.
Такой фельетон самому себе.
"Я знаю, что я ничего не знаю".
Когда смотришь этот фильм, переживаешь не ЗА героя - а КАК герой. Первый эпизод заставляет нас почувствовать, что Джек был вынужден убить стерву! Как, помните, в том анекдоте про "открыла кошелочку, достала кошелек, закрыла кошелочку".
Затем - мы увлекаемся процессом, совершаем ошибки, глупые, но радуемся нестандартным решениям - когда Джек не смог сразу убить вдову и чувствовал себя неловко перед нею, как начинающий художник горит от стыда, если заказчику не нравится портрет.
В третьем эпизоде Джек увлекается и уже не способен остановиться. Его взгляд отстранен, он устал и раздражен. Но - не может перестать. Как завороженный, продолжает жуткий перформанс для самого себя, восхищенный и напуганный самим собой одновременно.
Инцидент с Глупышкой показывает нам нарциссический приступ героя. Ведь мания величия существует только при условии, что вокруг одни идиоты. И Глупышка, и офицер полиции, и продавец в магазине, которому Джек буквально хвастается своим кошельком из груди жертвы.
В конце вместе с запертой дверью морозильной камеры мы переступаем границу реальности и попадаем в ад - в дом, который (ну вы поняли).
Правда, ада Джеку уже мало. Когда Вердж и Джек оказываются у разрушенного моста, который ведет, предположительно, в рай, герой пытается перебраться по скалам туда - ведь считает себя всемогущим демиургом, которому позволено выбирать. Он лишь выполнял свое предназначение, делал то, в чем хорош, в чем он лучше всех! Он не заслуживает адских мук. Но - срывается и падает в пучину огня под Hit the road, Jack. Так Ларс фон Триер говорит сам себе - иди в жопу.
Вернее, своего стереотипическому образу. Можно ли считать финал ленты ответом на вопрос о неизбежной гуманности искусства? И да, и нет. Ведь, если разобраться, Джек был наказан не столько за свои проделки - сколько за гордыню, тщеславие.
Спорить и рассуждать об авторском кино можно бесконечно. Как говорит сам Триер -
Кино должно быть неудобным — как камешек в ботинке.
А если вам, дамы и господа, понравился "Дом, который построил Джек" - настоятельно рекомендую чекнуть "Голоса" с Рейнольдсом. Такое небанальное кино трудноидентифицируемого жанра на тему относительности точек зрения. Только попроще.
Показать полностью
2
Дом, который построил Джек
Иллюстрация по фильму «Дом, который построил Джек» в векторе (Illustrator), срисовывал с главного постера к фильму.
Показать полностью
1
«Дом, который построил Джек»: самое точное изображение серийных убийц в кино?
«Дом, который построил Джек» в прошлом году произвёл эффект разорвавшейся бомбы на различных кинофестивалях, а позже и в кинотеатрах. Повторялась, уже ставшая традиционной для Ларса фон Триера, история: зрители на премьерных показах были так шокированы происходящим на экране, что начали массово покидать зал, попутно пытаясь не грохнуться в обморок. И не мудрено, потому что на сей раз фон Триер, чьи фильмы и так порой отличаются жестокостью и эпатажем, выбрал особенно кровавую тему для своего проекта – жизнь серийного убийцы.
Несмотря на то, что история в фильме представлена в первую очередь как история «творца-неудачника», режиссеру в то же время каким-то удивительным образом удалось создать чуть ли не самый детальный и оригинальный портрет серийного убийцы в современном кинематографе. Почти все детали личности Джека, о которых говорится в фильме, либо основаны на реальных прототипах, либо выписаны из учебников по криминалистической психологии.
Дальнейшая часть поста будет на 99% состоять из СПОЙЛЕРОВ, поэтому если Вы ещё не посмотрели фильм, то советую выкроить для этого 2,5 часа своей жизни, оно того стоит. Все остальные: добро пожаловать. Давайте посмотрим какие черты серийных убийц были отражены в фильме, и как именно.
ОТСУТСТВИЕ ЭМПАТИИ
Отсутствие понимания того, как работают человеческие эмоции и отношения – это один из основных признаков людей, страдающих от синдрома психопатии. Именно эта черта в последующем «помогает» серийным убийцам впервые переступить черту и лишить человека жизни. Тем не менее, Вы никогда не сможете выявить психопата по этому признаку, так как они, как правило, рано учатся имитировать эмоции, чтобы не выделяться из толпы. В фильме этот процесс представлен очень синематографично: Джек в прямом смысле репетирует свои эмоции перед зеркалом.
НАРЦИССИЗМ
Нарциссизм – это ещё один признак психопатии. Серийные убийцы часто считают себя исключительными людьми, которым всё позволено и которые могут обвести всех вокруг пальца. При этом они чувствуют острую необходимость признания со стороны общественности. Часто это выливается в обращения в газеты (одним из таких убийц был Зодиак), признания кому-либо в своих преступлениях, убеждённость в своей «богоизбранности» (об этом обычно говорят преступники, охотившиеся на геев и проституток) и т.д.
Вот лишь немногие проявления нарциссизма в Джеке: мнит себя «непонятым творцом», постоянно злится на трезвую критику Вёрджа, говорит о том, что его бережёт Бог после того, как дождь внезапно смывает кровавый след, что тянулся за его фургоном, унижает Глупышку и признается ей в убийствах, убивает женщину из 1 инцидента после того, как она ущемляет его достоинство и т.д. По сути весь фильм строится именно на претенциозности и эгоцентризме главного героя. В свете этого забавным кажется то, что по мнению многих зрителей, основным недостатком фильма стало «раздутое эго Ларса фон Триера».
МАНИПУЛИРОВАНИЕ
Серийные убийцы вроде Джека, как правило, мастерски манипулируют людьми. Этот навык они развивают так же быстро, как и умение имитировать эмоции, и используют для того, чтобы получить желаемое. В фильме ярче всего эта черта представлена ближе к концу фильма, когда старый приятель Джека пытается удержать его у себя в доме до прибытия полиции. Джек мастерски заговаривает мужчине зубы, внушает ему мысль о том, что он неопасен, говорит ему всё, что тот хочет услышать. Ну, а заканчивается всё это тем, чем заканчивается.
ОБСЕССИВНО-КОМПУЛЬСИВНОЕ РАССТРОЙСТВО
Не волнуйтесь, само по себе ОКР не является каким-то ужасным признаком серийного убийцы. Тем не менее Джоэл Норрис в одной из своих книг по психологии маньяков говорит о том, что многим из них свойственны сильные фиксации на определённых вещах. Так, к примеру, он выделяет Леонарда Лейка, который прославился съёмкой снафф-фильмов, говоря о том, что у того была отличительная тяга к чистоте, граничащая с манией – он часто принимал душ и мыл руки сотни раз в день. У него же, по словам Норриса, была гиперграфия и навязчивое внимание к мельчайшим деталям экспериментов с мышами и крысами, которыми он увлекался.
ОКР Джека добавило фильму юмористические нотки во 2 инциденте, когда герой не мог избавится от навязчивых мыслей о том, что оставил улики на месте преступления, в том, как он организует своё рабочее пространство, и том, что не может спать, если на простыне есть даже малейшие складки.
ВЗАИМОСВЯЗЬ АТМОСФЕРНЫХ ЯВЛЕНИЙ И ПСИХИЧЕСКОГО СОСТОЯНИЯ
Многие специалисты в области психиатрии утверждают, что различные изменения погоды, фаз луны и особые атмосферные явления могут влиять на нашу психику. На некоторых серийных убийц они оказывают особое влияние. Так Бобби Джо Лонг утверждал, что всегда может определить ночь полнолуния не смотря в календарь или на небо. Убийства Лонга совпадали с определёнными фазами луны.
Главный герой фильма совершает одно из своих убийств (инцидент 2) во время полнолуния, говорит о том, что на него особым образом повлияло затмение и извержение вулкана, а также рассказывает о «демонической природе света».
ТРОФЕИ
У всех серийных убийц существует свой тип символических трофеев. Как правило, это личные вещи жертв, фото или видео, на которых запечатлены жертвы, части их тела и т.д.
Трофеи Джека – это негативы, тела в холодильнике, кошелёк из кожи Глупышки.
ЖЕЛАНИЕ БЫТЬ ПОЙМАННЫМ
Не все маньяки хотят быть пойманными, это по большой части лишь миф. Правда состоит в том, что чем больше они убивают, тем уверенней они себя чувствуют. Это может расслабить их и вылиться в неосторожность.
Джек сам говорит, что в какой-то момент его ОКР стало ослабевать и он не только начал вести себя более рискованно, но как минимум 1 раз совершил «сверхубийство» (незапланированная жертва во 2 инциденте). Вёрдж также предполагает, что Джек испытал разочарование, когда понял, что дождь смоет оставленный им кровавый след.
ЖЕСТОКОЕ ОБРАЩЕНИЕ С ЖИВОТНЫМИ В ДЕТСТВЕ
Ларс фон Триер явно слышал про так называемую «Триаду Макдональда» – три особенности, характерные для лиц с предрасположенностью к особо жестокому поведению: зоосадизм, пиромания и энурез. В фильме наиболее отчётливо представлена первая характеристика, в сцене, где маленький Джек отрезает утёнку лапку. Последние две не упоминаются вообще.
СООТВЕТСТВИЕ КЛАССИФИКАЦИИ
Согласно типологии, разработанной специалистами при Академии ФБР, серийных убийц можно разделить на два типа: организованный несоциальный преступник и дезорганизованный асоциальный преступник. Джек принадлежит к первому типу. Среди характеристик этого типа в фильме представлены такие:
1. Высокий интеллект – очевидно, что у героя есть законченное высшее образование, он является ценителем музыки и литературы;
2. Социальная адекватность – мы мимолётом узнаём, что у Джека есть друзья, знакомые и возлюбленные, и в целом люди не считают его «чудаком»;
3. Сексуальная компетентность с партнёром – герой с лёгкостью может завязывать знакомства с противоположным полом, поддерживать отношения;
4. Обаятельность – Джек следит за своим внешним видом, относительно вежлив с людьми, если ему это нужно;
5. Мобильность – убивает в разных местах, перемещает жертв на машине, изменяет позы жертв;
6. Следит за прессой – Джек собирает вырезки о «Mr. Sophistication»;
7. Вступает в контакт с полицией – в фильме это происходит по крайней мере дважды: Джек притворяется другом женщины из инцидента 2, а также открыто говорит, что является убийцей в инциденте 4.
По территории Джек скорее относится к странствующему типу убийц (комфортно чувствует себя на любой территории, возможно, не ограничивался одним штатом), по мотиву – к властолюбцам, так как основная его цель – возвыситься над жертвой в момент убийства, компенсировать свою несостоятельность и ущербность.
ФАЗА ДЕПРЕССИИ
Согласно исследованиям уже знакомого нам психолога Джоэла Норриса существует 7 фаз поведения серийных убийц:
1. Фаза предвестия
2. Фаза выслеживания
3. Фаза заманивания
4. Фаза захвата жертвы
5. Фаза убийства
6. Тотемная фаза
7. Фаза депрессии
Последняя из них самая интересная для нас, отчасти потому что в кино её почти никогда не показывают. Убийство приносит серийнику лишь краткий период удовлетворённости, которое неизменно улетучивается по прошествии времени. После каждого убийства они быстро понимают, что так и не получили желаемого облегчения, будь то уничтожение травм прошлого, получение власти или сексуальной разрядки.
В фильме фаза депрессии описывается двумя способами: монологом Джека про тени и фонарь и строительством дома. Если в первом случае герой сам подробно объясняет нам суть своей же метафоры, то со вторым дело обстоит сложнее. Дом, который хочет построить Джек, это его идеальное убийство, которое должно подарить ему облегчение, к которому он стремится. Но, как мы уже понимаем, это просто невозможно, поэтому он то и дело меняет макеты и сравнивает фундамент дома с землёй. И лишь в конце фильма фаза депрессии для Джека навсегда заканчивается тем, что его убивают полицейские. Тогда же он наконец возводит свой гротескный дом из тел своих жертв.
РЕАЛЬНЫЕ ПРОТОТИПЫ
Так как Ларс фон Триер нигде официально не указывал на то, кто стал прототипами Джека, мы можем только строить догадки на этот счёт. Вот несколько моих:
1. Тед Банди: использование костылей, чтобы показаться слабым и неопасным (ту же уловку использовал Буффало Билл из «Молчания ягнят»);
2. Джеффри Дамер: очки, странные позы жертв с последующим фотографированием, увлечение таксидермией (Дамер очень увлекался таксидермией в школьные годы, а некоторые из его друзей говорили, что он упоминал о том, что хочет проделать подобное и с человеком), почти полное повторение реального события, которое произошло с одной из жертв Дамера – 13-ти летнему мальчику почти удалось сбежать от Дамера, но последнему удалось убедить полицию в том, что его мальчик – его перебравший бойфренд, с которым они повздорили;
3. Эд Гейн: кошелёк из человеческой кожи (правда у Гейна было всё что угодно, кроме кошелька).
Показать полностью
11
В Минпромторге хотят возродить ларьки
Анекдот есть бородатый, но он очень подходит к теме поста:
Поймал наркоман золотую рыбку.
Рыбка:
- Отпусти, исполню три твоих желания.
Наркоман, тупо:
- Хочу, чтоб у нас было татаро-монгольское иго.
Рыбка удивилась, но выполнила: вопли, крики, янычары народ рубят, короче - иго.
Рыбка:
- Второе желание?
Наркоман:
- Хочу, чтобы у нас не было татаро-монгольского ига.
Рыбка опять удивилась, но хвостиком махнула - и нет ига. Все нормально, тишина.
Рыбка:
- Третье желание?
Наркоман:
- Хочу, чтобы у нас было татаро-монгольское иго.
Рыбка не выдержала, говорит:
- Зачем тебе все то?
Наркоман затянулся косяком, махнул рукой:
- А люблю, - говорит, - когда народ тусуется.....
Это я к чему такое длинное вступление? У нас каждые два-три года власть то борется с ларьками, то приветствует их.
То сносят подчистую ("Количество рынков в стране за последние 10 лет сократилось, по словам чиновника, «катастрофически» – в 5-6 раз.), то говорят, что нужны («Можно палатки назвать ларьками, а можно павильонами. И сделать все красиво, удобно и комфортно для потребителей»), в общем веселится народ, тусуется...
Остается только вспомнить, что веселая "ночь сноса ларьков в Москве" состоялась как раз в феврале 2016 года.
Теперь снова построим - и снова снесем!)))
Показать полностью
«Дом, который построил Джек». Краткий Обзор.
Фильмы безумного датчанина Лаpса фон Триера способны воспринимать не все. Он, кажется, и сам заметил эту тенденцию, из-за чего его недавняя «Нимфоманка» практически превратилась в этакую лишённую налёта лоска, гламура и цензуры версию «Амели», и, в итоге, в целом, понравилась широкому зрителю, в том числе и мне. Старик понял тенденцию и отказался от жести «Антихриста» и тягомотного депрессивного безумия «Меланхолии». Когда-то заработав доверие зрителя своим великолепным «Танцующие в темноте», бедняга стремительно его терял, показывая нам крупным планом письки, немотивированное насилие, говорящих лисиц и рефлексирующую в течение двух часов Кирстен Данст.
Теперь он представил на суд своё новое творение - «Дом, который построил Джек». Начинается фильм очень легко и приятно - с практически комедийной сцены убийства Умы Турман. Сцена снята мастерски и работает как раз так, как запланирована - вот уже на пятнадцатой минуте мы сами готовы вклинить тяжелый домкрат бывшей Аманде Уоллер прямо в центр ее пустой черепушки. Этим самым действием режиссёр «сживляет» нас с неопытным пока ещё маньяком, заставляет нас встать на его сторону. Ну как можно было не убить эту идиотку? Ее обязательно надо было убить.
Далее следует эпизод, который можно соотнести с жанром чёрной комедии, и снят он великолепно, однако дёргающаяся камера и долгие планы намекают нам, что сцена чуть глубже, чем мы думаем. Она здесь не для развлечения. Это - начало порочного пути.
А следом Ларс вместе с ногой утёнка отрезает от экрана ханжей, моралистов и других неподготовленных зрителей, предоставляя нам возможность восхититься философией безумия и тлена.
Фильм содержит в себе массу философских подтекстов, рассуждений, тонких психологических игр и огромный пласт околорелигиозных подсмыслов. Триер как будто бы общается через экран с теми, кто подвергал его нападкам, рассуждая о феминизме, христианстве, национализме и шедевральности разложения. По сути - это его большой ответ целому миру, крик непонятого гения, который не просто вложил в уста жестокого маньяка собственные слова, но и заставил нас их произнести.
«Дом, который построил Джек» имеет очень низкий порог вхождения, но для истинного наслаждения данным фильмом требуется все же определенная образованность и знание представленного культурного поля, чтобы вдоволь насладиться всеми бесконечными символами, аллюзиями и омажами, которые Ларс заталкивал чуть ли не ногами в промежуточные эпизоды общения с Вергилием. Этот фильм очень приятно смотреть человеку разносторонне развитому и эрудированному - хочется то и дело гладить себя по голове, за то, что узнаешь то и это.
Но, пожалуй, основной смысл данного художественного произведения все же таков - это сложное, многогранное художественное исследование процесса мышления серийного убийцы и попытка раскрыть и разделить с нами его внутренний мир. На мой взгляд попытка удалась на 8 из 10.
Фильм не изобилует сценами насилия ( как это ни странно) и не провисает на излишне затянутых сценах, типичных для авторского кино, которых здесь совсем немного. Итак, «Дом, который построил Джек» - рекомендую. Кстати, оригинальный стишок в переводе Маршака потерял несколько достаточно недетских подробностей, так что рекомендую перед просмотром ознакомиться со стихотворением на языке оригинала.
Между прочим, главный синефил от русского хоррора - Максим Кабир , поставивший себе цель отсмотреть все существующие фильмы, присвоил «Дому, который построил Джек» в своём личном рейтинге статус лучшего фильма 2018 года.
Показать полностью
5