Неоднозначная фигура российской творческой интеллигенции, драматург, писатель, актёр и театральный режиссёр, музыкальный исполнитель, блогер, почётный гражданин города Калининграда. Мало кто относится равнодушно к его деятельности, им восхищаются и его ненавидят, и всё это об одном человеке – Евгении Гришковце, которому сегодня исполняется 50 лет.

Поступая на филологический факультет, он определяет свою судьбу, занимается в театральной студии, участвует в различных постановках театра пантомимы. Служа на флоте, не оставляет артистическую деятельность и выступает на концертах художественной самодеятельности. В дальнейшем опыт военной службы будет положен Евгением в основу моноспектакля «Как я съел собаку», за который он становится лауреатом премии «Приз критики» на фестивале «Золотая маска». В 1990-м году организует театр «Ложа» в родном Кемерово. Его перу принадлежат, помимо вышеназванной пьесы, такие произведения театральной драматургии как «Зима», «Дредноуты», «ОдноврЕмЕнно», «Сатисфакция», «Уик Энд», «Записки русского путешественника», «Город» и др. Он автор романов «Рубашка» и «Асфальт», повестей «Реки» и «А…..а», сборников «Планка», «Следы на мне», и «Боль», написал также несколько книг, основанных на своих записях в ЖЖ. Периодически снимается в кино. Выпустил несколько совместных альбомов в стиле lounge с группой «Бигуди», сотрудничает с грузинским музыкальным коллективом.

Кто он? Будущий классик, или о нём забудут потомки, как забыли о многих писавших до него, предадут анафеме? Время рассудит. А сегодня Евгений Гришковец, на своём пятидесятилетнем рубеже, недавно снялся в ещё одном кино, по-прежнему гастролирует со спектаклями и активно ведёт свой блог, и да, счастливо женат и имеет троих детей.

Поздравляем Евгения Валерьевича с юбилеем!

...

Рубашка - обязательный элемент одежды для игры в Хемингуэев. Для того чтобы правильно играть в эту игру, нужно очень правильно одеться. В одежде должна отсутствовать заметная продуманность. Все должно быть как бы небрежным, и в то же время... классным. Одежду нужно выбрать как бы вневременную. Благодаря ей размываются признаки возраста, а стало быть, поколения. Эта одежда кого угодно должна поставить в тупик по поводу образования, занятий, доходов и социального статуса... того, кто решится играть... в эту странную игру. То есть эта одежда должна сообщить игроку некоторую нездешность, таинственность и намек на какой-то серьёзный, неведомый жизненный опыт. Белая рубашка - это самое лучшее, что можно выбрать. Конечно, никакого галстука! Ещё неплохо надеть помятый, но хороший и актуальный пиджак. По поводу брюк ничего сказать не могу. Вариантов довольно много. Но вот обувь... должна быть первоклассная. Ботинки классические, этакие английские, потёртые, но ухоженные, правда, без фанатизма. То есть обувь должна быть такой, чтобы можно было сказать: "За этим что-то стоит, не правда ли?!"

Да, и ещё: у игроков в Хемингуэев нет и не может быть другого имени кроме Эрнест... И во время игры при себе нельзя иметь никаких средств мобильной связи. Это разрушает образ...

Одному играть можно, но не очень интересно, всё-таки нужен партнёр - зритель. Идеально играть вдвоём. Кстати, если вам недостаточно лет, не пытайтесь играть в Хемингуэев.

Итак, два Эрнеста идут играть. Для игры нужно выбрать какое-нибудь модное кафе или не очень шумный клуб. Неважно, в центре он или нет. Даже если вы заходите в заведение не в первый раз, вы должны быть там как бы впервые. Нужно слегка осмотреться, задать пару вопросов бармену или официантам, мол, что тут и как, надо быть слегка неловкими, но милыми и улыбчивыми. Ни в коем случае нельзя скользить по лицам и фигурам тем самым характерным блуждающе-ищущим взглядом... Понятно, о каком взгляде идет речь. Глаза Эрнеста должны быть слегка незрячими, глаза должны быть такими, чтобы в поле их зрения хотели попасть... все женщины.

В свою очередь, необходимо игнорировать женские блуждающие и ищущие взгляды. Те дамы и барышни, которые пришли на откровенный съём, или профессионалки не годятся совершенно. Совсем юных барышень лучше тоже избегать, потому что они не смогут оценить... Ничего не смогут они оценить. Заметно выпившие женщины?... Не рекомендовал бы. Но волноваться не надо, найти тех, кто нужен, можно всегда и везде.

Вас не должно останавливать количество женщин, она может быть одна или их может быть пять. Это неважно. Единственно, с ними не должно быть мужчин. Очень хороши для двух Эрнестов дамы, которые решили небольшой женской компанией после работы немного посидеть и выпить. Идеальны подруги, которые вырвались от детей, а мужья у них состоятельные, но весьма занятые люди, близкого к Эрнестам возраста. Но самый желаемый объект - это элегантная женщина, которая сидит за столиком одна, например после ссоры со своим мужчиной, или просто в ситуации какой-то неприятности.

Знакомство происходит само собой. Но до знакомства нужно привлечь к себе внимание. Например, заказать какую-то очень непростую выпивку, которой официант не знает, и получить отказ. Тогда пригласить кого-то из руководства заведения, и быть при этом не капризным, не конфликтным, а наоборот, любезным и участливым. Потом пойти к барной стойке и обучить бармена приготовлению той самой смеси, которую вы хотели. Хорошо бы при этом бармена и человека из руководства этого заведения как-то рассмешить, а самому остаться с грустными глазами. Напарник должен при этом просто наблюдать за происходящим внимательно и с улыбкой. Напарник обязан нежно смотреть на напарника всегда, только тут важно не переборщить и не допустить двусмысленности.

И вот вы знакомитесь. Потом подсаживаетесь к женщинам или женщине... Через короткое время нужно всё взять в свои руки. Должен предупредить, что игра в Хемингуэев - дело не дешёвое. Нужно заказывать напитки... Нужно быть остроумными, милыми... Например, Эрнесты могут устроить искромётную, но дружескую пикировку друг с другом...

Но главное, нужно постоянно восхищаться женщинами, с которыми вы познакомились. Это восхищение должно быть открытым и чистым, без напора и уклона в соблазнение.

Нужно смотреть женщинам прямо в глаза и не отводить взгляда, нужно говорить смелые комплименты, искренне интересоваться всем-всем... И при этом быть не суетливым, слегка грустным, и как бы раненым... Раненым жизнью.

Нужно создать атмосферу безопасности, надёжности и подлинной правды!!! Если вдруг возникнет желание и соблазн... С этим нужно бороться... не скрывая борьбы. То есть весь вечер или часть ночи должны пройти по такой тонкой грани, чтобы никто даже и не подумал предложить обменяться телефонами. То есть, чем лучше всё складывается, тем яснее должно становиться, что больше мы никогда не увидимся. Никогда! Но лёгкий-лёгкий звук надежды должен висеть в воздухе. И в тот самый момент, когда эта тонкая грань может быть нарушена. .. нужно проститься! Ни в коем случае нельзя самому доставить женщин или женщину домой. Так как станет известно, где она живёт. И тогда звук надежды станет фальшивым или неоправданно сильным.

Нужно вызвать такси или поймать его, усадить их или её, последний раз взглянуть очень близко в глаза... И остаться.. . Лучше всего, чтобы шёл ночной дождь или снег. Из уезжающей машины должны быть видны два неподвижных силуэта двух Эрнестов. Стоять нужно неподвижно, смотреть вслед. Долго!!!

Проститься прямо в заведении и уйти, или печально остаться сидеть за столиком, глядя ей (им) вслед... Пробовали, по это не очень хорошо. Ночь, снег или дождь, или дождь со снегом намного лучше.

А у тех, кто умчались в такси, должно остаться ощущение каких-то нереализованных возможностей и мысль: "Вот ведь, оказывается, как бывает! Вот, оказывается, какие бывают... мужчины". Они должны ехать домой на заднем сидении такси и... улыбаться.

А два Эрнеста не должны сказать после всего этого "Ессс!", не должны пожать победно друг другу руки. А должны медленно и печально отправиться восвояси, думая: "Вот ведь какие бывают...".

Так получается не всегда. Так сыграть не просто. Но если получается, поверьте - очень приятно... Просто ё-моё, как приятно! И не стыдно!...

Евгений Гришковец "Рубашка"

Есть у Евгения Гришковца прекрасный спектакль "ОдноврЕменнО". А в спектакле есть замечательный вопрос: "А где же я?". И вот после просмотра этого спектакля меня понесло на размышления. Я начал пытаться сам себе объяснить где же я. И вот к чему я пришел:

Все в этом мире так или иначе состоит из каких-то мелких частиц. Это не клетки и не атомы, а что-то еще более мелкое, что-то уходящее в бесконечность. И вот эти частицы, по моему, и есть души. Почему же я не могу определить себя в себе? Потому что я состою из множества таких частиц. Но я же определяю себя как личность, что-то цельное, не делимое  и в единственном числе. Как объяснить это? Значит какая-то частица(душа) моего тела является главенствующей. И вот у меня появилась моя собственная часть картинки мироустройства:

Все состоит из множества маленьких душ. Они накапливают информацию и развиваются, собираются вместе и образуют живые организмы, предметы, да и вообще все во вселенной. А когда они собираются вместе одна из душ занимает главенствующее место и управляет остальными. Так, например, человек это множество душ с одной главной. Но есть также более низкие в иерархии, но не менее значимые души сердца, почек и т.д которые имеют частичную самостоятельность. Так же есть главенствующая душа у камня, планеты. дерева... да у всего. А после "смерти" эти души перераспределяются, меняются местами, создают новые организмы и занимают новые места в иерархии нового тела. Возможно что моя "главная душа" была когда-то песчинкой или молекулой воды, а возможно целой планетой. 

Понимаю, что возможно муть, но мне интересно узнать ваше мнение о вышесказанном. По моему, интересная теория которая может многое объяснить. (ну во всяком случае меня она устраивает куда больше всех известных мне религий).

Как же странно бывает в жизни.

Ты живешь, живешь какой-то обычной жизнью, и вдруг в ней появляется человек. Мужчина. Точнее, сначала ты появляешься в его жизни. А ты сама его сначала не заметила. Но он появился и ты увидела его каким-то боковым зрением, точнее, даже не самого его, а какой-то силуэт, и не придала этому никакого значения. Но постепенно этот силуэт становился все отчетливее и опредленнее, и вот ты видишь перед собой конкретного мужчину. А ты, конечно, до этого мечтала о том, что кто-то в твоей жизни появится, и у тебя не было никаких сомнений, что ты достойна счастья. Но этот конкретный и определенный мужчина не имеет ничего общего с тем прекрасным размытым образом, который ты себе нарисовала.

И вот ты смотришь на этого мужчину, и думаешь - нет, это совсем не то, что тебе нужно. Но этот мужчина делает так много усилий, он так настойчиво пытается ворваться в твою жизнь, его становится так много.

Он везде.

Он встречает тебя с работы, поджидает где-нибудь, провожает, постоянно звонит, что-то говорит или молчит в трубку, и ты понимаешь, что это он. И оттого, что его так много ты даже боишься включить телевизор, потому, что думаешь -вот включишь телевизор и он там появится.

Но однажды, сидя с друзьями в кафе ты вдруг подумаешь - а где же сейчас этот человек, и почему он сегодня ни разу не позвонил мне. И как только ты об этом подумала, через некоторое время, ты понимаешь, что ты вообще ни о чем другом думать не можешь. И весь твой мир, в котором было так много друзей и интересов,сужается! Тебе остается только сделать шаг навстречу этому человеку, и ты делаешь этот шаг...

Но состояние длится недолго. Потому что ты смотришь на этого мужчину, и вдруг видишь - он успокоился. И он успокоился не потому, что ты ему больше не нужна.

Ты ему очень нужна.Но он просто успокоился, и может дальше жить спокойно. Спокойно и счастливо (!) Но тебя это не устраивает. Ты не можешь точно и определённо сказать чего ты хотела, но то что ты хотела не этого - ты это точно знаешь. Абсолютно точно.

И ты начинаешь устраивать провокации- хватать чемодан, уходить, чтобы тебя остановили, чтобы на некоторое время вернуть, то, что было вначале. И тебя останавливают и возвращают...А потом перестают останавливать, и ты возвращаешься сама. И все ужасно нечестно, и может длиться очень долго. Очень долго...

Но в одно прекрасное утро ты просыпаешся, и вдруг понимаешь - я свободна. И снова возвращаются интересы и друзья. Но правда с этого момента ты живешь очень, очень осторожно. Чтобы опять не дай Бог, не сорваться в это переживание и боль.

Живешь осторожно, осторожно... Но продолжаешь чего-то ждать...надеяться..