Велопрогулка по Пушкину
Глобальное потепление, которое то ли есть, то ли нет, прилагает усилия к тому, чтобы даже в Питере и окрестностях уже в мае можно было кататься на велосипедах без специальной экипировки. Поэтому предлагаю совместить приятное с полезным и не только размять затекшие за зиму конечности, но и за один заезд постараться увидеть большую часть достопримечательностей и просто интересных мест в Пушкине. Я сейчас имею в виду именно не очень длинную размеренную обзорную прогулку на полдня, а не какой-нибудь марафон на сотню километров. Будет немного нудно, но смысл такой: хочу помочь вам проехать по оптимальному маршруту с точки зрения рельефа, достопримечательностей, мест отдыха и маршрутов общественного транспорта.
(стащил картинку через Яндекс из поста @valsehcayV)
Часть первая. Подготовка
Условия для езды довольно комфортные, в основном или широкие тротуары, или хорошо отсыпанные дорожки в парках, так что подойдет почти любой велосипед. Можно даже детей брать, им тоже будет комфортно на своем транспорте. Конечно, если они осилят дистанцию около 20 километров. Но в любом случае пригодятся
1. Исправный велосипед
2. Шлем, фонарики и прочие средства индивидуальной защиты
3. Теплый чай, небольшой перекус
Ну вы поняли...
Часть вторая. Как и куда добраться.
Отправная часть нашего маршрута - станция "Детскосельская", в девичестве платформа "21 километр". Добраться до нее можно от Витебского вокзала на любой электричке, хотя я рекомендовал бы выбирать те, которые "Комфорт", там тамбур такой, что можно не то что на велосипеде - на машине заехать. Езды примерно 25 минут.
Часть третья. Маршрут
Первой достопримечательностью, которую вы увидите, будет памятник "Передний край обороны советских войск 1941-1944"
Раньше, кстати, в поле рядом со станцией стоял самолет, но еще в середине девяностых его оттуда увезли. Можете картинку запилить типа "до - после"
Дальше выезжаете на Железнодорожную улицу и едете по ней до Буферного парка. Можете по нему прокатиться, но интереса особо в этом нет, так что просто поднимаетесь по Дескосельскому бульвару, в серединке смотрите на опоры моста Императорского пути железной дороги (две такие полуразрушенные штуки), доезжаете до конца, переходите Петербургское шоссе и поворачиваете направо. Метров через 300 будет мемориал "Ополченцы" а за ним памятный знак 110 стрелковому корпусу. Интересно оформлен, кстати, вокруг сделан окоп и блиндаж. Все это немного покосилось со времени постройки, но в целом нормально, похоже на настоящее.
После осмотра памятников можете садиться на своих двухколесных коней и двигать прямо вдоль Петербургского шоссе до Ленинградской улицы. Доехав до нее, можете сделать выбор, доехать прямо до Египеских ворот (желтая стрелка и кружок), либо повернуть направо, проехать метров 800 и посмотреть на остатки Императорского павильона (красный кружок)
Выглядит он, к сожалению, так себе, потому что не дошли до него руки реставраторов. Хотя вокруг все ремонтируют, может и ему повезет.
Если выбрали павильон, едете прямо по дороге, если выбрали Египетские ворота, по красной линии едете мимо Федоровского городка и Феодоровского собора. Собор отлично себя чувствует и отреставрирован, а вот Федоровский городок только-только начали в леса упаковывать. Доезжаете до входа в Александровский парк и видите справа Белую башню. На экскурсию и обзорную площадку можете не ломиться. Экскурсия больше для детей, а обзорная площадка есть в другом месте и поудобнее.
Едем дальше по тропинке и выезжаем к Ратной палате и, по совместительству Музею Первой Мировой войны. Музей очень интересный с хорошей экспозицией, разными интерактивными штуками и вообще. Можно сходить, но я бы рекомендовал выделить отдельный день для посещения.
Оставляя музей позади, а Императорскую ферму по правую руку, вы доезжаете до следующего входа в парк и видите Арсенал (немного с другого ракурса увидите, но узнаете, не ошибетесь). Родник, что на фото, действующий, чистый, с хорошей вкусной водой, что намекает нам на то, что пора сделать привал. Расстояние от станции около семи километров.
Отдохнули, глотнули чаю, поехали дальше. От Арсенала (1) прямая дорожка ведет к Шапели (2). Отремонтировали ее вот буквально только что, в сентябре прошлого года. От Шапели проезжаете в сторону Подкапризовой дороги, разглядываете Большой каприз (3) и едете мимо Китайской деревни в сторону горы Парнас. Гора в поврежденном состоянии и подниматься наверх на велосипеде я бы не рекомендовал. Охрана парка тоже не рекомендует. От горы прямой путь на выход из парка, через Большой Китайский мост прямо к Екатерининскому дворцу и Золотым воротам.
Дальше есть два варианта. Если охота пообедать, то можно двинуть в центр Пушкина, где выбрать любое подходящее заведение из имеющихся, либо получить бонусный уровень в виде четырехкилометрового спуска в сторону Павловского вокзала. Но по дороге можно заскочить на обзорную площадку на Певческой башне. Для этого надо по стрелкам проехать мимо Лицея, зайти в башню, подняться на лифте до верха, заплатить в баре сто рублей (официально) и выйти на площадку. В самой башне несколько ресторанов, но места надо бронировать заранее, особенно в выходные дни.
Если выбрали второй вариант, или решили совместить первый с вторым, то ваш путь будет пролегать по Павловскому шоссе. Рекомендую выбирать левую сторону и ехать вдоль Нижнего парка, там нет пересечений с проезжими частями.
И вот, вуаля, вы на Павловском вокзале, где можно хлебнуть кофе, сесть на электричку и двинуть в обратный путь. Либо пойти в Павловский парк, но это совсем другая история.
Это, конечно, далеко не полный обзор достопримечательностей Пушкина, но для первого раза будет вполне достаточно.
Не давали есть, связывали руки. Зачем унижали Пушкина?
6 июня исполняется 220 лет со Дня рождения Александра Сергеевича Пушкина. И в этот день как обычно дают разные интересные факты о поэте. Копирую сюда.
Жуковский назвал его «солнцем русской поэзии». Стихи Пушкина поражают своей легкостью, очарованием и совершенством. А вот жизнь поэта совсем такой не была. Судьба, с детства и до последних дней, словно испытывала его на прочность.
Мать морила сына голодом?
В семье Пушкиных отношения, мягко говоря, были прохладными. Сашка, monsieur Alexandre, Александр, позже Пушкин – вот как звали его родные. Никаких ласковых, теплых имен… Но особенно сложно Александру оказалось найти общий язык с матерью, Надеждой Осиповной. Внешне эффектная, «прекрасная креолка», как называли ее в свете, она обладала взрывным характером. Маленькому Саше часто от нее доставалось, причем наказывали его довольно жестоко. Так в детстве у него была «дурная привычка» - тереть ладони. Надежда Осиповна завязывала ребенку ручки за спиной и так оставляла на целый день, даже не позволяла есть. Также мальчик часто терял платок. Мать приказывала пришить его к курточке, и потом заставляла выйти в гостиную, что больно задевало его детское самолюбие. При столкновениях с гувернерами Надежда Осиповна неизменно вставала на сторону слуги. А однажды, рассердившись на что-то, не разговаривала с ним целый год! Об этом, в частности, рассказывает В.Вересаев в книге «Пушкин в жизни».
Евпраксия Николаевна с раннего возраста была близко знакома с Пушкиным, который являлся соседом по их имению. Отношения наладились только после женитьбы, а в последние годы, когда она тяжело болела, поэт по-настоящему сблизился с матерью. Она тоже старалась «наверстать» упущенное: окружила сына вниманием, глубоко раскаивалась и просила прощения у Александра. Единственный из всей семьи он сопровождал тело матери для погребения в Святогорский монастырь. Тогда же рядом с ее могилой он купил участок земли для себя.Сегодня Пушкин и его мать, по словам друга семьи А. Н. Вульфа, «лежат под одним камнем, гораздо ближе друг к другу, чем были при жизни».
скопировал с сайта http://www.spb.aif.ru/culture/person/ne_davali_est_svyazyval...
Екатерининский дворец
В 1752–1756 годах, при перестройке Большого Царскосельского дворца, Ф.-Б. Растрелли расположил парадную лестницу в отдалении от въездных ворот, в южной части здания, увенчанной куполом со шпилем. В царствование Екатерины II парадная лестница Растрелли была уничтожена, и вместо нее по воле венценосной хозяйки Царского Села Ч. Камерон возвел новую лестницу (красного дерева) в центре дворца, на месте спроектированного Растрелли Китайского зала. В 1860–1863 годах лестница вновь подверглась перестройке: архитектор И. А. Монигетти исполнил ее в мраморе, решил в стилистике рококо и украсил сквозными резными балюстрадами и фигурными вазами.
Парадная лестница занимает всю высоту и ширину дворца и освещается с востока и запада окнами, расположенными в три яруса. Белые мраморные ступени поднимаются с двух сторон к средней площадке, с которой четыре марша ведут на второй этаж, к парадным залам. На стенах интерьера, украшенных лепным орнаментом, размещены декоративные вазы и блюда китайского и японского фарфора XVIII–XIX веков — в память о располагавшемся здесь в середине XVIII века Китайском зале.
В годы Великой Отечественной войны пожар уничтожил декоративное убранство Парадной лестницы. Частично сохранилась лишь коллекция фарфора, вывезенная в эвакуацию, а также фрагменты мраморных ваз и балюстрад, найденные среди руин. Лепной декор стен и обрамляющие дверные проемы кариатиды были восстановлены реставраторами по обнаруженным деталям и довоенным изображениям. Ныне на площадках лестницы установлены реставрированные мраморные скульптуры «Спящий амур» и «Просыпающийся амур», исполненные В. П. Бродзским в 1860 году.
В XIX веке потолок Парадной лестницы украшали живописный плафон Ж.-М. Вьена «Триумф Венеры» и две картины Г. Рени — «Похищение Европы» и «Галатея», погибшие в годы войны вместе с рухнувшими перекрытиями. Для воссоздания отделки лестницы были подобраны полотна, соответствующие довоенным композициям по стилю и размерам. Центральная картина «Суд Париса», написанная итальянским живописцем К. Маратти, и картина «Юпитер и Каллисто» кисти П. Либери были получены из коллекции Государственного Эрмитажа. Композицию «Эней и Венера» неизвестного итальянского художника XVIII века, расположенную с западной стороны, подарил дворцу-музею житель Ленинграда А. Тихомиров.
В годы Великой Отечественной войны пожар уничтожил декоративное убранство Парадной лестницы. Частично сохранилась лишь коллекция фарфора, вывезенная в эвакуацию, а также фрагменты мраморных ваз и балюстрад, найденные среди руин. Лепной декор стен и обрамляющие дверные проемы кариатиды были восстановлены реставраторами по обнаруженным деталям и довоенным изображениям. Ныне на площадках лестницы установлены реставрированные мраморные скульптуры «Спящий амур» и «Просыпающийся амур», исполненные В. П. Бродзским в 1860 году.
В XIX веке потолок Парадной лестницы украшали живописный плафон Ж.-М. Вьена «Триумф Венеры» и две картины Г. Рени — «Похищение Европы» и «Галатея», погибшие в годы войны вместе с рухнувшими перекрытиями. Для воссоздания отделки лестницы были подобраны полотна, соответствующие довоенным композициям по стилю и размерам. Центральная картина «Суд Париса», написанная итальянским живописцем К. Маратти, и картина «Юпитер и Каллисто» кисти П. Либери были получены из коллекции Государственного Эрмитажа. Композицию «Эней и Венера» неизвестного итальянского художника XVIII века, расположенную с западной стороны, подарил дворцу-музею житель Ленинграда А. Тихомиров.
Церковь Воскресения Христова.
Автором проекта дворцовой церкви был архитектор С. И. Чевакинский. Торжественная закладка церкви, расположенной в северной части дворца, состоялась 8 августа 1746 г. в присутствии Елизаветы Петровны, наследника Петра Федоровича и его супруги Екатерины Алексеевны.
Шестиярусный иконостас столярной работы, украшенный золочеными колоннами и пилястрами создавался по проекту Ф.-Б. Растрелли, а резные работы были поручены лучшему придворному мастеру Иогпнну Дункеру. Живописны плафон с изображением Вознесения Господня был исполнен художником Джузеппе Валерияни, писавшим его несколько лет с 1749 г. В том же году Императрица установила и цвет (темно-синей берлинской лазури), в который должна была быть выкрашена церковь в своем окончательном виде.
Дворцовая церковь, увенчанная пятью золочеными главами, была освящена 30 июля 1756 г. во имя Воскресения Христова архиепископом Санкт-Петербургским и Шлиссельбургским Сильвестром (Кулябка) в присутствии Императрицы. Необычайно роскошная отделка храма являлась одним из лучших образцов елизаветинской эпохи. Все находившиеся в церкви иконы, в том числе и на стенах храма, в алтаре и на хорах (всего их было 114), были врезаны в стены и закрыты золочеными рамами. В алтаре, над жертвенником возвышалась громадная резная золоченая сень на восьми колоннах. Хоры и помещения под ними были отделены от церкви стеной. На хорах во время богослужений находилась Императрица и ее Двор.
12 мая 1820 г. в результате пожара церковь сгорела, при этом погибла большая часть находившихся в ней икон. Купола восстановленные после пожара В. П. Стасовым несколько отличались от первоначальных и, по замечанию современников, менее соответствовали облику дворца. Огромный живописный плафон, повторявший работу Валерияни, был написан заново художником В. К. Шебуевым. Новый плафон в алтаре "Слава Святого Духа" был написан в 1822 г. художником Дмитрием Антонелли по штукатурке. В помещении на хорах новый плафон, изображавший свв. Веру, Надежду, Любовь и матерь их Софию, был начат в 1823 г. придворным живописцем Отто Игнациусом, а закончен из-за сметри последнего Густавом Гиппиусом.Реставрацию большинства икон взял на себя Д. Антонелли. Остальные иконы были написаны заново А. Е. Егоровым, профессором Андреем Ивановым и живописцем И. Ф. Тупылевым. Рамы во время пожара успели вынуть и спасти. Восстановленная после пожара уерковь была вновь освящена 2 апреля 1822 г. архиепископом Тверским и Кашинским Ионой (Павлинским) в присутствии Александра I.
В ночь на 16 июня 1863 г. в дворцовой церкви вновь произошел пожар, полностью уничтоживший все купола, но на этот раз большинство образов и церковной утвари удалось спасти. Чудом уцелел и плафон художника В. К. Шебуева. Плафон в алтаре Дм. Антонелли погиб, но был написан заново академиком Беллони на полотне. Восстановленная в чечение года церковь была заново освуящена 27 октября 1864 г. духовником Императрской Семьи протопресвитером Василием Бажановым в присутствии Александра II. Главы дворцовой церкви, восстановленные архитектором Александром Фомичем Видовым, на этот раз более соответствовали стилю "елизаветинского барокко".
Несмотря на все повреждения, полуенные во время пожаров, к ХХ веку цворцовая церковь в основном сохранила свой первоначальный вид, который имела во время царствования Елизаветы Петровны.
Церковь была официально закрыта 22 мая 1922 г., хотя службы в ней прекратились еще в 1917 г. 9 июня 1918 г. в Екатерин7инском дворце был открыт музей. Во время Великой Отечественной войны в помещении церкви немецкими войсками был устроен гараж, а ее внутреннее убранство было разграблено, либо сильно повреждено 98 икон, оставшихся в храме были похищены. От знаменитого плафона к 1944 г. сохранились только остатки. В результате контрнаступления советских войск здание дворца оказалось частично разрушенным прямыми попаданиями снарядов.
После войны дворец был передан Военно-Морскому училищу, которое занимало его до 1951 г. Помещение церкви в это время, по словам искусствоведа А. М. Кучумова, было превращено в склад всего, что уцелело во дворце, и лишь с 1957 г. в нем начались планомерные восстановительные работы. Купола дворцовой церкви были восстановлены лишь в 1963
Текст - www.citywalls.ru/house25651.html
Янтарная комната
Возникновение Янтарной комнаты овеяно легендами и мифами. Ее замысел приписывали немецкому архитектору и скульптору А. Шлютеру (1664–1714), который, как считалось, спроектировал ее для Литценбурга — пригородной резиденции прусской королевы Софии-Шарлотты. Некоторые авторы утверждали, что янтарные панели так и не были установлены в Берлине и перешли в качестве подарка к российскому императору Петру I неполными, так что собрать их в Санкт-Петербурге сразу не удалось. Вновь обнаруженные документы позволяют пролить свет на историю создания этого уникального произведения искусства.
Курфюрсты Бранденбургские, владевшие Пруссией — европейским центром янтарного промысла — с 1618 года, использовали «золото» Балтийского моря, как издавна именовали янтарь, в качестве материала для драгоценных дипломатических подарков другим князьям. Это дало толчок к стремительному развитию искусства обработки янтаря, одной из вершин которого и стала Янтарная комната. Период ее создания совпадает с общим расцветом немецкого и, в частности, прусского искусства на рубеже XVII и XVIII веков.
Курфюрст Фридрих III (1657–1713), в 1701 году коронованный как король Пруссии Фридрих I, сразу после вступления на престол взялся за перестройку своей столицы, и прежде всего королевской резиденции — комплекса зданий XVI–XVII столетий. Его супруга, королева София-Шарлотта, еще до этого вынашивала планы относительно принадлежавшего ей небольшого летнего дворца Литценбурга, построенного в 1695–1699 годах И.-А. Нерингом и М. Грюнбергом. По замыслу хозяйки, он должен был превратиться в изысканное здание с парковым фасадом по версальскому образцу. В декабре 1701 года проект, представленный архитектором И.-Ф. Эозандером королевской чете, был утвержден, и мастер стал любимым архитектором королевы.
Сегодня известно, что именно Эозандер является автором проекта оформления Янтарного кабинета, долгое время считавшегося созданием Шлютера. Два любимых дворца прусского короля, с которыми связана судьба Янтарной комнаты, — Литценбург (с 1709 — Шарлоттенбург) и Ораниенбург — стали с 1707 года, после ухода Шлютера с поста дворцового зодчего, исключительно сферой деятельности Эозандера.
Первоначально комната с янтарными панелями предназначалась для дворца Литценбург — личной резиденции королевы; к мысли о ней, по всей видимости, королевскую чету подтолкнул не только визит по случаю коронации Фридриха I в Кенигсберг — столицу янтарного промысла, но и преподнесенный ему тогда подарок — две большие янтарные рамы.
Возможно, замысел родился у самой Софии-Шарлотты, отличавшейся широкими познаниями, разносторонними интересами, глубоким пристрастием к искусству и музыке. Проект Янтарного кабинета наверняка должен был исполнить ее любимый зодчий Эозандер, который руководил всеми работами по расширению Литценбургского дворца.
Для реализации амбициозной идеи в сентябре 1701 года был приглашен из Копенгагена резчик по янтарю и слоновой кости Г. Вольфрам. Однако летом 1706 года между ним и Эозандером вспыхнул конфликт: по словам придворного архитектора, Вольфрам работал слишком медленно и не придерживался утвержденного проекта. Датчанина сменили мастера из Данцига (нынешний Гданьск) Э. Шахт и Г. Турау, приступившие к работе над янтарными панелями в 1707 году и в течение шести лет трудившиеся над уникальной отделкой.
В 1709 году, когда София-Шарлотта скончалась, Янтарная комната еще не была завершена, однако Фридрих I остановил работы и принял решение украсить янтарными панелями галерею в другом дворце — Ораниенбурге. Судя по всему, король прекратил строительство в Литценбурге, чтобы сохранить дворец таким, каким он был при жизни его супруги. Стены зала, предназначавшегося для янтарных панелей, украсили дамастом и золотым галуном; Красную дамастовую комнату можно видеть во дворце и сегодня. Именно с тех пор в память о Софии-Шарлотте Литценбург стал называться Шарлоттенбургом.
Тем временем король поручил Эозандеру расширение дворца в Ораниенбурге с устройством Янтарной галереи, превосходящей по размерам предыдущий проект (30 метров длиной). Инвентарная опись Ораниенбургского дворца за 1743 год содержит конкретные сведения о внешнем виде задуманной галереи, а обнаруженный немецкими исследователями рисунок 1700-х годов изображает ее часть, в декоре которой узнаются многие элементы будущей Янтарной комнаты. Однако, несмотря на продолжавшиеся работы, галерея не была завершена до смерти Фридриха I (1713), и в Ораниенбурге янтарные панели также не были установлены.
Еще при жизни Фридриха I готовые панели для Янтарной галереи осмотрел во время одного из своих визитов в Берлин (в 1712 или 1713 году) Петр I. Российский император не скрывал своего восхищения и желания иметь подобное уникальное творение у себя на родине.
Наследник первого прусского короля Фридрих-Вильгельм I (1688–1740, правил с 1713), вошедший в историю как «фельдфебель на троне», ввел строгую дисциплину, ориентированную на практическую пользу, и прекратил все дорогостоящие работы во дворцах отца. Однако восхищение гостей, видевших янтарные панели, побудило его после вступления на престол вмонтировать их в один из кабинетов парадных покоев Берлинского королевского замка. Таков последний и единственный точно подтвержденный эпизод пребывания янтарного чуда в Берлине до отправки в Санкт-Петербург. Ни в Шарлоттенбурге, ни в Ораниенбурге панели не были установлены, хотя в каждом из дворцов для них было отведено специальное помещение.
Большой зал, или Светлая галерея, как его называли в XVIII веке, — самое большое парадное помещение дворца, созданное по проекту архитектора Ф.-Б. Растрелли в 1752–1756 годах. Этот нарядный зал площадью более 800 квадратных метров предназначался для проведения официальных приемов и торжеств, парадных обедов, балов и маскарадов.
Окна Большого зала, занимающего всю ширину дворца, выходят на обе его стороны. Летом интерьер пронизан солнечным светом, играющим на позолоте в течение всего дня, вечером Светлую галерею освещают 696 свечей, обрамляющих зеркала. Элементы пышного барочного декора создают иллюзию безграничного пространства: чередование больших окон с зеркалами зрительно расширяет границы зала, а плафон, окруженный живописной колоннадой, раскрывает пространство в высоту.
Скульптурная и орнаментальная резьба Большого зала, сплошным узором покрывающая плоскости стен, была выполнена по эскизам Ф.-Б. Растрелли и моделям скульптора-декоратора И.-Ф. Дункера 130 русскими резчиками. Особенно пышный резной декор получили торцовые стены, украшенные многофигурными композициями.
Первоначальный живописный плафон был написан в 1752–1754 годах по эскизу Д. Валериани (1708–1762), известного венецианского художника-декоратора, приехавшего в Россию по приглашению Ф.-Б. Растрелли. Его помощником выступил А. Перезинотти (1708–1778), а также русские художники А. И. и Е. И. Бельские, И. И. и П. И. Фирсовы, С. Иванов, Н. Афанасьев, Б. Суходольский, Г. Козлов, И. Васильев и М. Сергеев. Плафон состоял из трех самостоятельных композиций, изображающих «Аллегорию России», «Аллегорию Мира» и «Аллегорию Победы».
В 1790-х годах из-за деформации перекрытия плафон Валериани сняли и перенесли в дворцовые кладовые, а в 1856–1858 годах художники Ф. Вундерлих и Э. Франчуоли создали новую композицию «Аллегорическое изображение Науки, Искусства и Трудолюбия», прославляющую достижения современной им России. Этот плафон погиб в огне пожара во время войны.
В 1953–1954 годах при реставрации Михайловского замка в Санкт-Петербурге были обнаружены боковые части плафона Валериани — «Аллегория Мира» и «Аллегория Победы», считавшиеся утраченными. Благодаря этой находке было решено воссоздать плафон в первоначальном виде, вернув в Екатерининский дворец две сохранившиеся живописные композиции. Возрождению центральной части плафона послужили сохранившиеся наброски и описание композиции с расшифровкой всех аллегорий, сделанные Валериани, а также рисунок, выполненный А. И. Штакеншнейдером в 1857 году, когда по эскизам придворного зодчего создавалось новое оформление потолков в нескольких залах парадной анфилады. Над воссозданием плафона Большого зала работали художники-реставраторы под руководством Я. А. Казакова. По сложности и масштабу эта работа не имела аналогов в мировой реставрационной практике. По авторским чертежам Ф.-Б. Растрелли и сохранившемуся фрагменту был восстановлен сгоревший во время войны наборный паркет из мореного и светлого дуба.
Китайская гостиная Александра I
Созданная по проекту архитектора Ф.-Б. Растрелли в 1752–1756 годах Китайская гостиная Александра I относилась к личным императорским покоям. Ее интерьер выделялся среди комнат Золотой анфилады дворца шелковой обивкой стен с росписью акварельными красками в китайской манере. В остальном отделка следовала общему стилю парадных залов: живописный плафон, резные золоченые десюдепорты по моделям скульптора И.-Ф. Дункера, зеркала между окон, печи из «гамбургских» изразцов и наборный паркет.
После пожара 1820 года первоначальная отделка была, согласно распоряжению императора Александра I, воссоздана по проекту В. П. Стасова: стены затянули новым расписным шелком, заказанным в Китае, восстановили деревянный резной золоченый декор, художник Ф. П. Брюллов (1793–1869) написал новый плафон «Зефир и Флора».
При реставрации гостиной после Великой Отечественной войны утраченный китайский шелк был заменен белым штофом, а на место плафона помещена современная копия с картины Ф. Буше «Венера, обезоруживающая Купидона», окруженная четырьмя композициями «Игры амуров» в лепном золоченом обрамлении в виде вьющихся побегов. В настоящее время расписные шелковые обои зала воссозданы по уцелевшему образцу шелка.
Живопись и предметы убранства Китайской гостиной Александра I, сохраненные в эвакуации, заняли свои исторические места. На стены вернулись выполненные неизвестными художниками первой
Воссоздание росписи по шёлку в мае 2011 года
половины XVIII века портреты Петра I и Екатерины I, их дочерей — Анны и Елизаветы, императрицы Анны Иоанновны, портрет императора Петра II кисти И.-П. Людена, а также портрет Екатерины II (копия с работы И.-Б. Лампи Старшего) и портрет Александра I кисти Д. Доу. На ломберных столах и комодах представлены предметы японского и китайского фарфора и изделия берлинской Королевской фарфоровой мануфактуры, изготовленные в XVIII столетии. Уникальным для отечественных собраний является комод из дворцовой коллекции, инкрустированный орнаментальным декором из металла. По всей видимости, это произведение мебельного искусства изготовлено в Аугсбурге в 1740-х годах — то есть еще до завершения отделочных работ в Большом дворце, хотя попало в Царское Село, скорее всего, лишь в XIX столетии.
Описание взято с официального сайта ГМЗ "Царское село" - www.tzar.ru
Неофициальный гимн Ленинградской области - Северная Песня
На один из юбилеев Ленинградской области - не помню точно, на какой - было заказано сделать песню-поздравление (песню-гимн). Слова были и по какой-то причине музыку необходимо было написать концертмейстеру нашего хора Даниилу Жилину. Потом он сказал, что писать было сложно из-за слов - они плохо ложились на музыку.
Исполнять "Северную песню" (так было названо это произведение) выпало нам - Академическому хору ЛГУ им. А.С.Пушкина вместе с солистами.
В конкретно этой записи - просто запись с микрофона, не в студии - второй куплет исполняет Николай Тимохин (он сейчас довольно известен), а остальные, как я помню, приглашенные солисты из Большого (опять же, точно не помню, кто).
Исполняли мы эту песню очень много раз по всей области, но по какой-то причине в отличие от многих других, например от бесконечной "Ночь тиха", "Северная песня" не надоедала. Слушатели ее очень любили. Да и пели мы ее старым любимым составом со старым руководителем.
"Северная песня" абсолютно неизвестна. Ни слов, ни партитуры в интернете я найти не смогла. Если кому-то будет нужно, отсканирую свою. Хотелось бы поделить ею здесь. Хор мой, история моя.
Сможете найти на картинке цифру среди букв?
Справились? Тогда попробуйте пройти нашу новую игру на внимательность. Приз — награда в профиль на Пикабу: https://pikabu.ru/link/-oD8sjtmAi