469

Екатерининский дворец

Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост

В 1752–1756 годах, при перестройке Большого Царскосельского дворца, Ф.-Б. Растрелли расположил парадную лестницу в отдалении от въездных ворот, в южной части здания, увенчанной куполом со шпилем. В царствование Екатерины II парадная лестница Растрелли была уничтожена, и вместо нее по воле венценосной хозяйки Царского Села Ч. Камерон возвел новую лестницу (красного дерева) в центре дворца, на месте спроектированного Растрелли Китайского зала. В 1860–1863 годах лестница вновь подверглась перестройке: архитектор И. А. Монигетти исполнил ее в мраморе, решил в стилистике рококо и украсил сквозными резными балюстрадами и фигурными вазами.

Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост

Парадная лестница занимает всю высоту и ширину дворца и освещается с востока и запада окнами, расположенными в три яруса. Белые мраморные ступени поднимаются с двух сторон к средней площадке, с которой четыре марша ведут на второй этаж, к парадным залам. На стенах интерьера, украшенных лепным орнаментом, размещены декоративные вазы и блюда китайского и японского фарфора XVIII–XIX веков — в память о располагавшемся здесь в середине XVIII века Китайском зале.

Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост

В годы Великой Отечественной войны пожар уничтожил декоративное убранство Парадной лестницы. Частично сохранилась лишь коллекция фарфора, вывезенная в эвакуацию, а также фрагменты мраморных ваз и балюстрад, найденные среди руин. Лепной декор стен и обрамляющие дверные проемы кариатиды были восстановлены реставраторами по обнаруженным деталям и довоенным изображениям. Ныне на площадках лестницы установлены реставрированные мраморные скульптуры «Спящий амур» и «Просыпающийся амур», исполненные В. П. Бродзским в 1860 году.


В XIX веке потолок Парадной лестницы украшали живописный плафон Ж.-М. Вьена «Триумф Венеры» и две картины Г. Рени — «Похищение Европы» и «Галатея», погибшие в годы войны вместе с рухнувшими перекрытиями. Для воссоздания отделки лестницы были подобраны полотна, соответствующие довоенным композициям по стилю и размерам. Центральная картина «Суд Париса», написанная итальянским живописцем К. Маратти, и картина «Юпитер и Каллисто» кисти П. Либери были получены из коллекции Государственного Эрмитажа. Композицию «Эней и Венера» неизвестного итальянского художника XVIII века, расположенную с западной стороны, подарил дворцу-музею житель Ленинграда А. Тихомиров.

Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост

В годы Великой Отечественной войны пожар уничтожил декоративное убранство Парадной лестницы. Частично сохранилась лишь коллекция фарфора, вывезенная в эвакуацию, а также фрагменты мраморных ваз и балюстрад, найденные среди руин. Лепной декор стен и обрамляющие дверные проемы кариатиды были восстановлены реставраторами по обнаруженным деталям и довоенным изображениям. Ныне на площадках лестницы установлены реставрированные мраморные скульптуры «Спящий амур» и «Просыпающийся амур», исполненные В. П. Бродзским в 1860 году.

Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост

В XIX веке потолок Парадной лестницы украшали живописный плафон Ж.-М. Вьена «Триумф Венеры» и две картины Г. Рени — «Похищение Европы» и «Галатея», погибшие в годы войны вместе с рухнувшими перекрытиями. Для воссоздания отделки лестницы были подобраны полотна, соответствующие довоенным композициям по стилю и размерам. Центральная картина «Суд Париса», написанная итальянским живописцем К. Маратти, и картина «Юпитер и Каллисто» кисти П. Либери были получены из коллекции Государственного Эрмитажа. Композицию «Эней и Венера» неизвестного итальянского художника XVIII века, расположенную с западной стороны, подарил дворцу-музею житель Ленинграда А. Тихомиров.

Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост

Церковь Воскресения Христова.


Автором проекта дворцовой церкви был архитектор С. И. Чевакинский. Торжественная закладка церкви, расположенной в северной части дворца, состоялась 8 августа 1746 г. в присутствии Елизаветы Петровны, наследника Петра Федоровича и его супруги Екатерины Алексеевны.


Шестиярусный иконостас столярной работы, украшенный золочеными колоннами и пилястрами создавался по проекту Ф.-Б. Растрелли, а резные работы были поручены лучшему придворному мастеру Иогпнну Дункеру. Живописны плафон с изображением Вознесения Господня был исполнен художником Джузеппе Валерияни, писавшим его несколько лет с 1749 г. В том же году Императрица установила и цвет (темно-синей берлинской лазури), в который должна была быть выкрашена церковь в своем окончательном виде.


Дворцовая церковь, увенчанная пятью золочеными главами, была освящена 30 июля 1756 г. во имя Воскресения Христова архиепископом Санкт-Петербургским и Шлиссельбургским Сильвестром (Кулябка) в присутствии Императрицы. Необычайно роскошная отделка храма являлась одним из лучших образцов елизаветинской эпохи. Все находившиеся в церкви иконы, в том числе и на стенах храма, в алтаре и на хорах (всего их было 114), были врезаны в стены и закрыты золочеными рамами. В алтаре, над жертвенником возвышалась громадная резная золоченая сень на восьми колоннах. Хоры и помещения под ними были отделены от церкви стеной. На хорах во время богослужений находилась Императрица и ее Двор.

Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост
Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост

12 мая 1820 г. в результате пожара церковь сгорела, при этом погибла большая часть находившихся в ней икон. Купола восстановленные после пожара В. П. Стасовым несколько отличались от первоначальных и, по замечанию современников, менее соответствовали облику дворца. Огромный живописный плафон, повторявший работу Валерияни, был написан заново художником В. К. Шебуевым. Новый плафон в алтаре "Слава Святого Духа" был написан в 1822 г. художником Дмитрием Антонелли по штукатурке. В помещении на хорах новый плафон, изображавший свв. Веру, Надежду, Любовь и матерь их Софию, был начат в 1823 г. придворным живописцем Отто Игнациусом, а закончен из-за сметри последнего Густавом Гиппиусом.Реставрацию большинства икон взял на себя Д. Антонелли. Остальные иконы были написаны заново А. Е. Егоровым, профессором Андреем Ивановым и живописцем И. Ф. Тупылевым. Рамы во время пожара успели вынуть и спасти. Восстановленная после пожара уерковь была вновь освящена 2 апреля 1822 г. архиепископом Тверским и Кашинским Ионой (Павлинским) в присутствии Александра I.


В ночь на 16 июня 1863 г. в дворцовой церкви вновь произошел пожар, полностью уничтоживший все купола, но на этот раз большинство образов и церковной утвари удалось спасти. Чудом уцелел и плафон художника В. К. Шебуева. Плафон в алтаре Дм. Антонелли погиб, но был написан заново академиком Беллони на полотне. Восстановленная в чечение года церковь была заново освуящена 27 октября 1864 г. духовником Императрской Семьи протопресвитером Василием Бажановым в присутствии Александра II. Главы дворцовой церкви, восстановленные архитектором Александром Фомичем Видовым, на этот раз более соответствовали стилю "елизаветинского барокко".


Несмотря на все повреждения, полуенные во время пожаров, к ХХ веку цворцовая церковь в основном сохранила свой первоначальный вид, который имела во время царствования Елизаветы Петровны.

Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост
Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост

Церковь была официально закрыта 22 мая 1922 г., хотя службы в ней прекратились еще в 1917 г. 9 июня 1918 г. в Екатерин7инском дворце был открыт музей. Во время Великой Отечественной войны в помещении церкви немецкими войсками был устроен гараж, а ее внутреннее убранство было разграблено, либо сильно повреждено 98 икон, оставшихся в храме были похищены. От знаменитого плафона к 1944 г. сохранились только остатки. В результате контрнаступления советских войск здание дворца оказалось частично разрушенным прямыми попаданиями снарядов.


После войны дворец был передан Военно-Морскому училищу, которое занимало его до 1951 г. Помещение церкви в это время, по словам искусствоведа А. М. Кучумова, было превращено в склад всего, что уцелело во дворце, и лишь с 1957 г. в нем начались планомерные восстановительные работы. Купола дворцовой церкви были восстановлены лишь в 1963

Текст - www.citywalls.ru/house25651.html

Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост
Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост

Янтарная комната

Возникновение Янтарной комнаты овеяно легендами и мифами. Ее замысел приписывали немецкому архитектору и скульптору А. Шлютеру (1664–1714), который, как считалось, спроектировал ее для Литценбурга — пригородной резиденции прусской королевы Софии-Шарлотты. Некоторые авторы утверждали, что янтарные панели так и не были установлены в Берлине и перешли в качестве подарка к российскому императору Петру I неполными, так что собрать их в Санкт-Петербурге сразу не удалось. Вновь обнаруженные документы позволяют пролить свет на историю создания этого уникального произведения искусства.


Курфюрсты Бранденбургские, владевшие Пруссией — европейским центром янтарного промысла — с 1618 года, использовали «золото» Балтийского моря, как издавна именовали янтарь, в качестве материала для драгоценных дипломатических подарков другим князьям. Это дало толчок к стремительному развитию искусства обработки янтаря, одной из вершин которого и стала Янтарная комната. Период ее создания совпадает с общим расцветом немецкого и, в частности, прусского искусства на рубеже XVII и XVIII веков.


Курфюрст Фридрих III (1657–1713), в 1701 году коронованный как король Пруссии Фридрих I, сразу после вступления на престол взялся за перестройку своей столицы, и прежде всего королевской резиденции — комплекса зданий XVI–XVII столетий. Его супруга, королева София-Шарлотта, еще до этого вынашивала планы относительно принадлежавшего ей небольшого летнего дворца Литценбурга, построенного в 1695–1699 годах И.-А. Нерингом и М. Грюнбергом. По замыслу хозяйки, он должен был превратиться в изысканное здание с парковым фасадом по версальскому образцу. В декабре 1701 года проект, представленный архитектором И.-Ф. Эозандером королевской чете, был утвержден, и мастер стал любимым архитектором королевы.

Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост
Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост

Сегодня известно, что именно Эозандер является автором проекта оформления Янтарного кабинета, долгое время считавшегося созданием Шлютера. Два любимых дворца прусского короля, с которыми связана судьба Янтарной комнаты, — Литценбург (с 1709 — Шарлоттенбург) и Ораниенбург — стали с 1707 года, после ухода Шлютера с поста дворцового зодчего, исключительно сферой деятельности Эозандера.


Первоначально комната с янтарными панелями предназначалась для дворца Литценбург — личной резиденции королевы; к мысли о ней, по всей видимости, королевскую чету подтолкнул не только визит по случаю коронации Фридриха I в Кенигсберг — столицу янтарного промысла, но и преподнесенный ему тогда подарок — две большие янтарные рамы.


Возможно, замысел родился у самой Софии-Шарлотты, отличавшейся широкими познаниями, разносторонними интересами, глубоким пристрастием к искусству и музыке. Проект Янтарного кабинета наверняка должен был исполнить ее любимый зодчий Эозандер, который руководил всеми работами по расширению Литценбургского дворца.


Для реализации амбициозной идеи в сентябре 1701 года был приглашен из Копенгагена резчик по янтарю и слоновой кости Г. Вольфрам. Однако летом 1706 года между ним и Эозандером вспыхнул конфликт: по словам придворного архитектора, Вольфрам работал слишком медленно и не придерживался утвержденного проекта. Датчанина сменили мастера из Данцига (нынешний Гданьск) Э. Шахт и Г. Турау, приступившие к работе над янтарными панелями в 1707 году и в течение шести лет трудившиеся над уникальной отделкой.


В 1709 году, когда София-Шарлотта скончалась, Янтарная комната еще не была завершена, однако Фридрих I остановил работы и принял решение украсить янтарными панелями галерею в другом дворце — Ораниенбурге. Судя по всему, король прекратил строительство в Литценбурге, чтобы сохранить дворец таким, каким он был при жизни его супруги. Стены зала, предназначавшегося для янтарных панелей, украсили дамастом и золотым галуном; Красную дамастовую комнату можно видеть во дворце и сегодня. Именно с тех пор в память о Софии-Шарлотте Литценбург стал называться Шарлоттенбургом.


Тем временем король поручил Эозандеру расширение дворца в Ораниенбурге с устройством Янтарной галереи, превосходящей по размерам предыдущий проект (30 метров длиной). Инвентарная опись Ораниенбургского дворца за 1743 год содержит конкретные сведения о внешнем виде задуманной галереи, а обнаруженный немецкими исследователями рисунок 1700-х годов изображает ее часть, в декоре которой узнаются многие элементы будущей Янтарной комнаты. Однако, несмотря на продолжавшиеся работы, галерея не была завершена до смерти Фридриха I (1713), и в Ораниенбурге янтарные панели также не были установлены.


Еще при жизни Фридриха I готовые панели для Янтарной галереи осмотрел во время одного из своих визитов в Берлин (в 1712 или 1713 году) Петр I. Российский император не скрывал своего восхищения и желания иметь подобное уникальное творение у себя на родине.


Наследник первого прусского короля Фридрих-Вильгельм I (1688–1740, правил с 1713), вошедший в историю как «фельдфебель на троне», ввел строгую дисциплину, ориентированную на практическую пользу, и прекратил все дорогостоящие работы во дворцах отца. Однако восхищение гостей, видевших янтарные панели, побудило его после вступления на престол вмонтировать их в один из кабинетов парадных покоев Берлинского королевского замка. Таков последний и единственный точно подтвержденный эпизод пребывания янтарного чуда в Берлине до отправки в Санкт-Петербург. Ни в Шарлоттенбурге, ни в Ораниенбурге панели не были установлены, хотя в каждом из дворцов для них было отведено специальное помещение.

Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост

Большой зал, или Светлая галерея, как его называли в XVIII веке, — самое большое парадное помещение дворца, созданное по проекту архитектора Ф.-Б. Растрелли в 1752–1756 годах. Этот нарядный зал площадью более 800 квадратных метров предназначался для проведения официальных приемов и торжеств, парадных обедов, балов и маскарадов.


Окна Большого зала, занимающего всю ширину дворца, выходят на обе его стороны. Летом интерьер пронизан солнечным светом, играющим на позолоте в течение всего дня, вечером Светлую галерею освещают 696 свечей, обрамляющих зеркала. Элементы пышного барочного декора создают иллюзию безграничного пространства: чередование больших окон с зеркалами зрительно расширяет границы зала, а плафон, окруженный живописной колоннадой, раскрывает пространство в высоту.


Скульптурная и орнаментальная резьба Большого зала, сплошным узором покрывающая плоскости стен, была выполнена по эскизам Ф.-Б. Растрелли и моделям скульптора-декоратора И.-Ф. Дункера 130 русскими резчиками. Особенно пышный резной декор получили торцовые стены, украшенные многофигурными композициями.


Первоначальный живописный плафон был написан в 1752–1754 годах по эскизу Д. Валериани (1708–1762), известного венецианского художника-декоратора, приехавшего в Россию по приглашению Ф.-Б. Растрелли. Его помощником выступил А. Перезинотти (1708–1778), а также русские художники А. И. и Е. И. Бельские, И. И. и П. И. Фирсовы, С. Иванов, Н. Афанасьев, Б. Суходольский, Г. Козлов, И. Васильев и М. Сергеев. Плафон состоял из трех самостоятельных композиций, изображающих «Аллегорию России», «Аллегорию Мира» и «Аллегорию Победы».

Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост

В 1790-х годах из-за деформации перекрытия плафон Валериани сняли и перенесли в дворцовые кладовые, а в 1856–1858 годах художники Ф. Вундерлих и Э. Франчуоли создали новую композицию «Аллегорическое изображение Науки, Искусства и Трудолюбия», прославляющую достижения современной им России. Этот плафон погиб в огне пожара во время войны.


В 1953–1954 годах при реставрации Михайловского замка в Санкт-Петербурге были обнаружены боковые части плафона Валериани — «Аллегория Мира» и «Аллегория Победы», считавшиеся утраченными. Благодаря этой находке было решено воссоздать плафон в первоначальном виде, вернув в Екатерининский дворец две сохранившиеся живописные композиции. Возрождению центральной части плафона послужили сохранившиеся наброски и описание композиции с расшифровкой всех аллегорий, сделанные Валериани, а также рисунок, выполненный А. И. Штакеншнейдером в 1857 году, когда по эскизам придворного зодчего создавалось новое оформление потолков в нескольких залах парадной анфилады. Над воссозданием плафона Большого зала работали художники-реставраторы под руководством Я. А. Казакова. По сложности и масштабу эта работа не имела аналогов в мировой реставрационной практике. По авторским чертежам Ф.-Б. Растрелли и сохранившемуся фрагменту был восстановлен сгоревший во время войны наборный паркет из мореного и светлого дуба.

Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост
Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост

Китайская гостиная Александра I

Созданная по проекту архитектора Ф.-Б. Растрелли в 1752–1756 годах Китайская гостиная Александра I относилась к личным императорским покоям. Ее интерьер выделялся среди комнат Золотой анфилады дворца шелковой обивкой стен с росписью акварельными красками в китайской манере. В остальном отделка следовала общему стилю парадных залов: живописный плафон, резные золоченые десюдепорты по моделям скульптора И.-Ф. Дункера, зеркала между окон, печи из «гамбургских» изразцов и наборный паркет.


После пожара 1820 года первоначальная отделка была, согласно распоряжению императора Александра I, воссоздана по проекту В. П. Стасова: стены затянули новым расписным шелком, заказанным в Китае, восстановили деревянный резной золоченый декор, художник Ф. П. Брюллов (1793–1869) написал новый плафон «Зефир и Флора».


При реставрации гостиной после Великой Отечественной войны утраченный китайский шелк был заменен белым штофом, а на место плафона помещена современная копия с картины Ф. Буше «Венера, обезоруживающая Купидона», окруженная четырьмя композициями «Игры амуров» в лепном золоченом обрамлении в виде вьющихся побегов. В настоящее время расписные шелковые обои зала воссозданы по уцелевшему образцу шелка.


Живопись и предметы убранства Китайской гостиной Александра I, сохраненные в эвакуации, заняли свои исторические места. На стены вернулись выполненные неизвестными художниками первой


Воссоздание росписи по шёлку в мае 2011 года


половины XVIII века портреты Петра I и Екатерины I, их дочерей — Анны и Елизаветы, императрицы Анны Иоанновны, портрет императора Петра II кисти И.-П. Людена, а также портрет Екатерины II (копия с работы И.-Б. Лампи Старшего) и портрет Александра I кисти Д. Доу. На ломберных столах и комодах представлены предметы японского и китайского фарфора и изделия берлинской Королевской фарфоровой мануфактуры, изготовленные в XVIII столетии. Уникальным для отечественных собраний является комод из дворцовой коллекции, инкрустированный орнаментальным декором из металла. По всей видимости, это произведение мебельного искусства изготовлено в Аугсбурге в 1740-х годах — то есть еще до завершения отделочных работ в Большом дворце, хотя попало в Царское Село, скорее всего, лишь в XIX столетии.

Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост
Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост
Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост

Описание взято с официального сайта ГМЗ "Царское село"  -  www.tzar.ru

Найдены возможные дубликаты

+23

Хорошо хоть подписи есть, а то чуть не подумал что омон опять кому-то дачу вскрыл.

+10
Я провела все детство в этом дворце. Росла в Царском селе. Мы с мамой и папой каждые выходные ходили. Янтарная комната ещё не была восстановлена, но и не была закрыта, были просто белые панели и экскурсовод рассказывал посетителям, про янтарную комнату. У папы во дворце работали знакомые реставраторы , очень много историй рассказывали про приведения, которые шныряли по дворцу)
раскрыть ветку 9
+1

Расскажите!

раскрыть ветку 7
0
Одно обитает в аллеях расположенных перед дворцом, даже скорее всего мы его видели, точнее старший брат меня в этом убеждает. Бродит в виде мужчины, который с очень хмурым и задумчивым лицом, он ходит между аллей и прячется от людей. Мы его видели белой ночью, он пошёл по тропинке между кустами, но не вышел на аллею, исчез. А реставраторы рассказывали, что как то ночью видели в большом зале свет очень яркий и была слышна музыка, правда очень тихо. Вызвали охрану, когда подходили к залу , двери были закрыты и из под двери пробивался свет, а когда в зал вошли , ни музыки ни света не было. Днем иногда в залах слышны шаги как от каблучков и шуршание юбок, а никого не видно. Часто слышали на парадной лестнице шаги и опять никого. Очень много подобных историй. И я как коренной Пушкинец во все верю. Вообще если в летнюю ночь побродить по паркам желательно не по одиночке, можно увидеть много интересного))
раскрыть ветку 6
-6

Учитывая какие галлюциногенные грибы произрастают на ближайших болотах, то неудивительно, что во дворце видели привидения, с учётом того, что реставраторы те ещё алкаши и часто наркоманы. А про эти грибы можно даже из хроники развлечений тех времён почитать ! Тогда ассортимент развлечений в сотни раз уже был, чем сейчас, вот и вкидывались грибочками .

ещё комментарий
+4

Была там. Роскошь поражает, конечно.

+7

Ни хрена себе!!

Теперь я начинаю понимать всех этих революционеров начала 20-го века. Слииишком роскошно, чтобы не вызывать зависть и праведное негодование.


Хотя интересно, простой люд знал, как оно вообще выглядело вблизи и внутри? Какие-то картины, фото ходили в народ?

раскрыть ветку 5
+5

Простой люд о всём этом понятия не имел, им просто хотелось есть.

+2
Нет конечно ,вы знаете как внутри дворцов Путина? И я нет. А тогда и интернета не было, там более никто ничего не знал
раскрыть ветку 1
+1

Я был на нескольких объектах нашего светлоликого (не могу их выкладывать нигде !) и ничего сверхестественного я там не увидел, кроме непомерно большого количества охраны и пунктов пропуска. Всё тоже самое, что можно увидеть в любом другом богатом доме, примеры интерьеров которых я тут уже показывал в своих прошлым постах !

-3

Дворец построен в 17 веке, тогда фотография не была ещё изобретена ! Рисовали акварели, достаточно высокого качества, которые порой от фото не отличить !

раскрыть ветку 1
+2

Я ж про революционеров начала 20-ых спрашивала. Тогда царь уже вовсю фоткался.

+2

Спасибо за пост. Очень красиво.

раскрыть ветку 1
-1

Пожалуйста ! Рад, что понравилось ))

+2

Девчачий дворец, самом хорошем смысле)

раскрыть ветку 1
0

Ага, тоже заметил. :-)

0
Много текста, читать лень. Но фоточки посмотрела))) Такой ремонт не хочу.
0

Когда вижу эти имперские интерьеры, в голове начинает играть "Детский марш" из "Щелкунчика" Чайковского.

0
О, про мое болото говорят. На самом деле, нормальному человеку даже зимой не попасть ни в дворец, ни в лицей, никуда. Вообще. Засилье китацев, значится... 2-3 автобуса с ними одновременно стоит у китайского ресторана на перекрестке Ленинградской и Оранжерейной улиц, и еще столько же - у дворца.
раскрыть ветку 1
0

Не преувеличивайте ! Китайцев действительно много и они больше бросаются в глаза из-за того, что их по внешнему виду (разрезу глаз) сразу видно на фоне европеоидной внешности. Были бы вместо китайцев так называемые "афроамериканцы", все орали бы, что кругом одни чёрные и из-за них не попасть никуда. Спокойно можно попасть в любой дворец , не пугайте народ своими страшилками !

0

По первой картинке подумал, что хата какого нить чинушника.

-1

Да, по статусу аристократия строила дворцы. Ток как в них жить, мне не понятно, одно дело построить такую херню для приема иностранных гостей, для пафоса и кичливости, другое жить там . Мне ближе Петр первый с избушкой и медвежьей шкурой.

раскрыть ветку 6
+6

Петр который провозгласил себя императором, построил собственный город с блэкджеком и куртизанками, в котором с такими же стилями построены дофигища дворцов? ХМ

+4

Мне от интересно всегда было,как они его освещали ?Это ж сколько свечей нужно,а копоть от них за годы не оседала на этом всем?

раскрыть ветку 2
+1

Был пост про зимний - как он коптился и плесневел. попробуй найти

-3

В потолках под люстрами, всегда были специальные вентиляционные вытяжки, куда и уходила вся копоть и дым !

+1
Так этот дворец использовался для приёма гостей, поэтому у него такое устройство.
0

Это парадные залы , в них не жили ! Для жизни в каждом дворце были и есть именно жилые покои !

-3
Не дай бог там что-то реставрировать возьмутся.
раскрыть ветку 1
-1

Не уточнили какой из 2800 богов, которые были выдуманы человечеством за всю историю ;) А дворец после 2 Мировой войны реставрируется нон-стопом всё время - иначе бы вместо дворца были одни руины, которые остались после немцев.

-4
Масштаб поражает, конечно, но дизайн "на зависть цыганам".
раскрыть ветку 4
+6
Дизайн типичен для своего времени. Для тебя грядет много открытий если почитаешь про стили барокко и рококо.
раскрыть ветку 3
-1
Да знаю. Просто не мое. Раз посмотреть, интересно, а жить в таком - с ума сойти.
раскрыть ветку 2
-8

Азия. В каких-нибудь сраных Турциях-Персиях примерно тоже самое - народ нисч, а правитель в золоте. В США денег раз в надцать больше, чем у нас, они могли бы построить раз в надцать дороже и, соответственно, красивее . Но нужна эта пыль в глаза?

раскрыть ветку 6
+3

Мне лично насрать с высокой колокольни. Меня это всё интересует только как объект архитектуры и не более того !

ещё комментарии
+1

Ох, я как-то была у Белого дома в Вашингтоне. Думала, ну сейчас увижу роскошь. Ха, он реально белый и это реально дом!

Особнячок с садом. Никаких километровых подъездов, территорий. Прямо с улицы туристы толпой стоят и смотрят.


Зато, правда, не вызывает зависть у народа.

+1
А как же Версаль?
раскрыть ветку 1
0

Так Версаль – это образец роскоши и зажравшести. Когда очередной Людовик совсем уже краев не видел в роскоши, при том, что народу хлеб за счастье был, погнали его ссаной тряпкой из Версаля, улепётывал в чем был.


Нельзя настолько явно роскошествовать, когда вокруг люди голодают. Вынесут из дворца.

0

Можно построить что угодно и на любую сумму.

Но это будет всего лишь пафосный новодел.

А столь пренебрежительно поименованные "азией" дворцы - во-первых, часть истории России, во-вторых - объекты, имеющие немалую культурную ценность.

ещё комментарии
Похожие посты
Похожие посты закончились. Возможно, вас заинтересуют другие посты по тегам: