ВГИКовцам
Такую сюрреалистичную картину увидел сегодня недалеко от ВДНХ.
0 просмотренных постов скрыто
Не хочу быть королем!
История записана со слов знакомого.
Дело было в середине 80х. Вован (имя изменено) обучался в Москве, в ВГИКе. И делил он комнату с одним африканцем, приехавшим по обмену в Страну Советов, учиться на режиссера. Это был самый настоящий сын Африки: курчавые волосы, рост под 2 метра, чернючая кожа, ожерелье из львиных когтей... И конечно, был он сыном короля какого-то племени. Неплохо говорил по-русски и по-английски.
И вот, однажды вечером открывается дверь общажной комнаты и вваливается наш принц, весь в слезах. Начинается разговор (Н - негр, В - Вован)
В: Мумба, ты че такой? Че случилось?
Н:...
В: Отчислили, что ли?
Н: Нет...
В: А что тогда?
Мумба заливается слезами и говорит:
- Мой папа умер... И я должен быть королем племени... А я не хочу быть королем, я хочу стать РЕЖИССЕРООМ!!
Нужна помощь!!!
В августе приезжаю в Москву учиться, на кинооператора во Вгике.
Скоро мне 18 лет. Ничего не знаю про Москву, можете дать ответы на мои вопросы:
1.Какая у вас Зима? Средняя температура зимой?
2.Надо ли мне покупать очень дорогую куртку для зимы?
3.В ночные клубы впускают после 18-ти или 21-ого?
4.Ашан и вправду самый дешёвый для студента?
5.Какой примерно бюджет студента в Москве на месяц? Учусь бесплатно, общага тоже, только питание, проезд, и т.п
6.Где покупать вещи в Москве? Хорошие и по низким ценам.
спасибо заранее!
Тяжелые студенческие будни
Показать полностью
1
Миссия невыполнима: развернуть говновоз!
Пост написан специально для Пикабу.
Ранее я писал здесь о том, как прошла моя первая смена в кино и рассказывал историю из жизни, по которой был снят фильм. Это будет последний пост про мою работу над фильмом "Строгий выговор". История о том сколько порой усилий и работы требуется на кадр продолжительностью 10 секунд.
Я увидел ее и меня как будто пронзил электрический ток. Наверное, такой бывает любовь с первого взгляда! Она была ассенизаторской машиной. А я студентом ВГИКа, который собирался снимать свой первый короткометражный фильм. Она скромно стояла рядом с продуктовым ларьком, и я смотрел на нее и не мог оторвать глаз! Это был совершенный кадр! Вместе со мной ей восхищался и будущий оператор фильма.
Выбирать локации для фильма мы начали за три месяца до съемок. По сценарию, в одном из его эпизодов курсанты-моряки бегут в самоволку покупать спиртное. Ларек, который нам приглянулся был идеальным: он был заброшенным, а следовательно нам не нужно было ни с кем договариваться о съемке, он был рядом с нашей основной локацией, и он был весьма фактурным – чего стоит облупившаяся надпись «Продукты» на его крыше. Ну и, что немаловажно, рядом с ним стояла эта замечательная машина! Правда, машина – это был самый ненадежный фактор. Вдруг, она уедет, когда начнутся съемки? Тем более, что впереди было еще целых три месяца.
Так отчего же эта машина так запала мне в душу? Дело в том, что она, собственно, и «делала» кадр. Без нее это был бы просто скучный и ничем не отличающийся от тысяч своих собратьев ларек. Но стоящий в метре от окошка, в котором люди покупают хлеб, говновоз сразу создавал внутрикадровый конфликт. Да, я прекрасно понимаю, что 99% людей никогда не обратят внимание какая там машина в эпизоде, который длится несколько секунд. Но даже у них на невербальном уровне от такого соседства возникает ощущение провинциальности происходящего. А именно этого я и добивался.
Прошли три месяца и начались съемки. Машина все так же стояла на своем месте и как будто ждала нас. Каждый день, пока мы снимали другие эпизоды я ходил мимо нее и на душе моей становилось все спокойнее и спокойнее. Похоже, что она тут на вечном приколе.
И вот, наконец, день ларька. Машина стоит… Но… Ее развернули!
Магия пропала! Спереди у машины обычная кабина, в очертаниях которой ничего не выдает говновоз. Что же теперь делать?! Нужно как-то найти ее водителя и попросить переставить машину.
Очевидно, что шофер должен жить где-то рядом. Я взял свой режиссерский мегафон и стараясь чтобы мой голос походил на голос уполномоченного лица стал монотонно бубнить: «Водитель автомобиля гос. номер о621еа, просьба срочно подойти к своему транспортному средству!». Спустя двадцать минут, о том, что мы ищем водителя говновоза знали все жильцы окрестных домов, кроме, непосредственно, водителя говновоза. Но я человек упертый, поэтому дал задачу своим помощникам сделать поквартирный обход близлежащих домов, чтобы выяснить где же все-таки живет этот горе-шофер.
Какая-то бабушка подсказала нам, что водитель должен быть в одном из частных домов по соседству. И я отправился на переговоры.
Дверь открыл здоровенный мужчина в майке-алкоголичке. По его виду было понятно, что он пьян. Я рассказал, что мы студенты и снимаем фильм. Водитель долго меня слушал, пока разговор не зашел о его машине... Стоило только сказать, что нам, для выразительности кадра, нужно развернуть ее другой стороной, как я был обложен отборным трехэтажным матом, после чего дверь его дома была захлопнута!
Я выдохнул, собрался с мыслями и снова позвонил. После всей проделанной работы я не готов был сдаваться просто так!
Дверь открылась. Я попытался было что-то сказать, но не смог. Увидев, что это снова я, водитель разразился бесконечно-долгим рассказом на 95% состоящим из ругательств, меж которых иногда проносились редкие смысловые вкрапления. Из его монолога я понял, что не далее как сегодня, водителя уволили и теперь он ни за что в жизни не сядет за руль этой богомерзкой машины! Я спросил не сможет ли он дать мне телефон конторы, в которой работал. Вдруг мне удастся там с кем-то договориться, чтобы переставить машину. Водитель удалился и вскоре вернулся с засаленным листком, на котором был записанный от руки телефонный номер. Это был его начальник.
До начальника я тоже дозвонился не сразу. Когда он наконец ответил, по его голосу я понял, что и он сильно пьян. Я пытался и так и эдак объяснить ему что мне нужно, но тот долго не мог уловить чего я хочу. Ну, знаете, рассказывать про художественные особенности по телефону – это же значительно сложнее! Но, в итоге, он что-то понял и попросил передать трубку шоферу. Пообещав, что он ему сейчас скажет такооооое, что вмиг уговорит сделать все что нам нужно.
Я снова позвонил в дверь и со словами: «Это ваш бывший начальник, он вам хочет что-то сказать», протянул водителю трубку. Водитель взял телефон, но вместо того чтобы выслушивать чего же «такоооое» ему хотят сказать, он сказал все сам! Вся история жизни этого человека пронеслась передо мной. Вся боль от многолетних штрафов и обида на начальство – все это рассказал он своему начальнику, совершенно не сдерживая себя в выражениях.
Водитель выговорился и посмотрел на меня... «Ну все, наверное, он сейчас меня убьет» - подумал я, но вместо это услышал неожиданное:
- Ладно… Сейчас переставлю эту чертову машину!
После этого нам понадобилось еще пол дня, чтобы покрасить ларек и вставить в него разбитые стекла. Но это уже совсем не интересная часть истории.
Результат, который у нас получился смотрите на 9 минуте:
Показать полностью
4
1
Моя первая смена в кино
Написано специально для Пикабу.
Когда попадаешь на съемочную площадку, может показаться, что попал на рынок. Пока идет подготовка очередного кадра всё вокруг пребывает в движении: осветители носят тяжелые приборы, художники-постановщики с рабочими передвигают мебель, актеры репетируют роли, фокус-пуллер меряет расстояния, гримеры спешно поправляют потекший на актерах грим. Тут внезапно оператор говорит: «Готово, можем снимать!» и все вокруг замирают и смотрят на тебя… Ну а тебе не повезло: ты режиссер этого фильма… И у тебя сегодня первый съемочный день…
Если вы решите поступать на режиссерский факультет ВГИК, то первое задание для вас будет написать творческую работу. Она состоит из нескольких частей: биографический очерк, режиссерский разбор рассказа и случай из жизни. Знаю, что многие из поступающих этот случай просто придумывают – никто не будет выяснять какое там соотношение правды и вымысла, если история написана хорошо. Я же, честно, один в один описал, как мы на первом курсе Морской академии бегали в самоволку и…
Видимо тут стоит сделать еще одно отступление и рассказать, что до поступления во ВГИК я пять лет учился в Морской академии и чуть было не стал судоводителем, но за несколько месяцев до получения морского диплома, я понял, что хочу снимать кино, отчислился, и поехал поступать в Москву.
… и я поступил! Курс набирал Вадим Юсупович Абдрашитов. Одним из факторов, кстати, оказался тот самый случай из жизни. Как мне позже рассказали педагоги, по моему рассказу было видно, что я понимаю основные принципы драматургии… Вот ведь… И, наверное, еще подумали про себя: «Молодец, приукрасил в нужных местах!». Ну а я, собственно, ничего не приукрашал. Как было – так и описал. Ну, разве что сократил историю, чтобы избавить читателей от избытка лишних деталей.
А знаете, чем, на самом деле замечателен ВГИК?! Тем что находясь в нем вы не можете не снимать кино. Тут, я уверен, вы не правильно меня поняли... Не можете не потому, что обстановка способствует творчеству... Нет… Не можете потому, что если вы его не будете снимать вас отчислят! Как это ни парадоксально, но многие поступившие во ВГИК быстро понимают, что кино они снимать совершенно не хотят.
И, действительно, когда ты в пятый, седьмой, пятнадцатый раз переписываешь сценарий своего фильма, а мастер раз за разом возвращает его назад с требованием переделать, то, закономерно, начинаешь испытывать некоторые сомнения. «А точно ли я занимаюсь своим делом?» - ну знаете же все эти мысли, которые терзают творческих людей…
Примерно в таком же капкане был и я: все мои сценарии были отвергнуты, а новых идей не было. И тут мне снова помог случай, о котором я уже столько здесь рассказывал. Я напомнил о нем мастеру и тот дал добро, сказав: «Ты в этой теме хорошо разбираешься. Снимай!».
И вот, режиссерский сценарий подготовлен, актеры утверждены, роли отрепетированы, все локации согласованы, съемочная группа собрана и, наконец настает тот самый день! Оператор, осветители с их бригадиром, гример, механик камеры, ассистент-по фокусу, художник-постановщик со своими рабочими, звукооператор, администратор, девочка на хлопушке и, главное, актеры – все смотрят на тебя и ждут твоей команды… Ты вешаешь на лицо суровую мину, говоришь: «Начали!», смотришь на монитор, а там как раз в прямом эфире показывают один из дублей твоего будущего фильма. И этот фильм… Как бы так помягче сказать… Он ужасен!
Ты чувствуешь, что все куда-то ускользает. Актеры, с которыми ты несколько дней с утра до ночи репетировал, не выдерживают внимания двадцати человек, нескольких киловатт направленного на них света и толстого слоя грима. Они вроде бы и играют, но что-то совсем другое, не то что ты до этого репетировал. Вот ведь парадокс: текст вроде тот же, делают они все то же, а получается другое кино. И кто, вообще, все эти люди вокруг? Что они забыли на твоей площадке? И зачем они нарушают ту идиллию, которая царила у вас на репетициях еще вчера?
Первый дубль снят. И снова все внимание обращается на тебя. Оператор ждет твоего решения: будет дубль или переходим к новому кадру. Нет, ну, конечно нужно снимать дубль! Такое нельзя оставлять… И еще нужно дать какие-то замечания актерам… А какие замечания им можно дать?! Они же вроде все играют как требуется… Ох, сформулировать бы мне хотя бы для себя что мне не нравится в кадре, а потом уж замечания давать… Наверное, я никчемный режиссер, если ничего не могу поделать…
Так прошел мой первый съемочный день. За двенадцатичасовую смену мы сняли всего четыре кадра, что было непозволительно мало учитывая плотный график дальнейших съемок. Но еще страшнее было то, что я на них «слил» просто море кинопленки делая по четыре-пять, а где-то и по шесть дублей из положенных по нормативам трех. Это означало только одно, что какие-то кадры, в дальнейшем буду вынужден снимать с первого дубля. Не имея возможности ошибиться.
Вечером я провел над собой большую работу. Собрал себя в кучу и дал зарок больше не халтурить на площадке. Ведь это мой фильм и только от меня зависит каким он получится. Актеры, съемочная группа – все тут ради одной задачи. Значит нужно собраться и работать не смотря на других!
Все кто занимаются кино знают, что тут каждый день непредсказуем и несет новые и новые проблемы. С чем мне только не приходилось сталкиваться потом: и переодевать одного из осветителей в форму полицейского, чтобы нас не разогнали, когда мы снимали на улице без разрешения, и передвигать в одиночку декорацию весом в несколько сотен килограмм, когда пьяные рабочие-постановщики не пришли на подготовку павильона. Много чего было. Но первую смена, как была, так и остается для меня единственной неразрешимой проблемой. И пока все притираются друг к другу, и работа идет со скрипом, я говорю себе: «Не волнуйся, уже завтра все пойдет как-по маслу. Просто соберись и работай!».
Фильм, который мы сняли: https://youtu.be/_mfXxUPksMA (20 минут)
Фильм о фильме: https://youtu.be/lb38_-EKn4s (13 минут)
Буду рад, если вам понравится моя работа. И, конечно, ничего так не радует начинающего режиссера, как лайки, комментарии и репосты. :)
Показать полностью
5
А актер-то жив.
Учился в медицинском на втором курсе. На одной из пар изображал преподавателя, которая уже минут пять стояла за моей спиной.
Отчислили из-за этого предмета, в напутствии препод мне сказала, что во мне умер актер. Пересдал экзамены, в этом году заканчиваю ВГИК.
Однажды видел ту преподавательницу на своем же спектакле. Надо было видеть ее глаза, когда я ей сказал: "А актер-то еще жив."
Иногда судьба дает хороший пинок под зад.
Истории мультипликатора.
Так уж завелось, что если ты работаешь в кино - даже как в моем случае - анимационном, ты так или иначе пересекаешься с людьми, которых без иронии можно назвать мэтрами. Я решил, если уважаемому сообществу будет интересно, понемногу рассказывать о моих личных встречах с мэтрами анимации.
Больше всего я контактировал с художником Сергеем Алимовым. Для краткости - это автор льва Бонифация. Он также был художником на фильмах Федора Хитрука "История одного преступления", "Топтыжка", "Человек в рамке". Автор известных иллюстраций к "Мастеру и Мрагарите" и неисчислимого множества детских книг и журналов.
Сейчас он занимает пост главного художника в театре кукол Образцова.
Сергей Александрович был моим мастером во ВГИКе. Он замечательный педагог и очень чуткий товарищ. Называл нас не иначе как "коллеги". Не буду описывать тут все 7 лет моей учебы, это было в самом деле замечательно. Расскажу о том, как я делал дипломную работу.
Во ВГИКе на художественном факультете дипломная работа художника мультипликационного кино заключается в создании 12 - 15 работ большого формата (я делал 60Х90см), так называемых "постановочных кадров", на утвержденную мастером тему. В моем случае это была история Нестора Летописца о первых русских святых Борисе и Глебе - сыновьях князя Владимира. Поначалу я собирался взять "Одиссею" Гомера, но мастер попросил что-нибудь отечественное.
В общем, так получилось, что одновременно с дипломом мне приходилось работать на анимационной студии - надо было содержать семью - к тому времени у меня уже было две дочери. И удачно сложилось, что мне одобрили производство анимационного фильма 13 минут на ту-же тему, что и диплом.
Сами понимаете, это был полный капец - я просто не вылезал со студии, работал на износ. И вот, я в какой-то момент понял, что не успею сделать постановочные кадры к диплому, если буду рисовать их вручную - в графической технике - акварель, гуашь, карандаши, пастель или акрил. Поэтому, я в один из просмотров пришел к мастеру с эскизами, сделанными в фотошопе.
Надо сказать, что компьютер в то время во ВГИКе считался сущим исчадием ада. Пожилые заслуженные мастера ни в какую не хотели признавать его равнозначность традиционным техникам. Много было сломано копий, много народу наполучали незачеты из-за компьютера.
И вот, прихожу я к Сергею Александровичу и показывая эскизы говорю: мол, если не компьютер - то никак я диплом не успею. Или так, или - никак - простите.
Сергей Александрович, задумчиво поскреб подбородок и вымолвил: Артем, что же вы со мною делаете? Я всегда был против компьютера, а теперь, мне перед кафедрой придется вас защищать?! Ну, да Бог с вами - делайте!
И я сделал. На защите председатель приемной комиссии - какой-то знаменитый театральный художник (к стыду не помню его регалий и имени) долго расхваливал - как это я добился такого тонкого серо-голубого оттенка?! Многие ребята спрашивали - что это - акрил, гуашь? А я тихо молчал в тряпочку, потому что это была широкоформатная печать в "Фотопроекте".
Поставили пять с похвалой. Сергей Александрович был очень добр ко мне.
Сами дипломные работы я уже выкладывал как-то в одном из первых постов, но вот они тут
http://s46.photobucket.com/user/Artemie/library/?sort=3&...
а здесь фильм
Показать полностью