По хорошему данный обзор надо было писать сразу после выхода, чтобы предупредить тех, кто решит сие посмотреть, но у меня отмазка, в момент трансляции сериала я был под баном, а после энное количество времени мне потребовалось на то, чтобы от него отойти и набрать рабочую форму. И да, я ленивая попа. Итак, на обзоре совместное поделие миниСТЕРВстра культуры Республики Беларусь и стриминг сервиса Start. Сериал про коллектив, ставший своего рода неотъемлемой частью Беларуси, потому что говоря Беларусь те кто не являются его жителями (во всяком случае если речь идёт о старшем поколении) вспоминают прежде всего именно их, Песняров и их руководителя - Владимира Мулявина. При том что последний родом с Урала. Но об этом ниже.
Сразу скажу, в организме данного сериала явно не хватает шоураннера т.е. человека который бы отвечал за общий креатив, потому что единственной сюжетной линией которую худо бедно довели до логического результата была линия детства (да, тут поочерёдно показывают Мулявина сразу в трёх временных отрезках в 1950х, в 1960х и собственно в 1970х во время которых идут основные события). В остальных случаях двадцать тысяч сценаристов просто явно не смогла договорится, что будут оставлять из реальной биографии, а что ради художественной ценности проекта будет придумано. Так например на сдаче материала, сериальный Валерий Яшкин утверждает, что он режиссёр и это при том, что всю креативную работу делал сериальный Мулявин в одно лицо и прочее, хотя IRL Яшкин в самом деле был сценаристом и режиссёром "Песні пра долю", более того, это была его дипломная работа в ГИТИС. К тому же непонятно, почему сериал назвали именно так, поскольку вышеназванная песня звучит только на заставке, а основное действие строится вокруг постановки оперы-притчи "Песня пра долю". Да и в целом, складывается впечатление, что авторы сериала завязав всё на Мулявине, превратили всех прочих героев в функции: бабник, весельчак, злодей и пр. Да и сам Мулявин стал функцией - гений борющийся с системой. И да, я отказываюсь видеть в персонаже Артёма Волобуева - того самого Мулявина. Это блин какая то лысеющая истеричная примадонна с усами. Во, буду в зависимости от фазы именовать ЭТО либо, лысеющей примадонной, либо истеричкой с усами, дабы не порочить имя уважаемого всеми белорусами Владимира Георгиевича Мулявина.
Поехали
Итак, как я уже говорил выше, у нас три сюжетные линии, в сериале они идут в разнобой путём флэшбеков в тот или иной период жизни Мулявина. Но я буду строить пересказ в хронологической последовательности.
Ещё до конца не успевший оклематься от прошедшей войны Урал. Два брата, старший Валерка и младший Володька отправляются на сходку то ли местной шпаны, то ли юных бандюганов, чтобы у них купить струны для гитары, потому что отец обещал научить Володьку на ней играть. Причём, что интересно, гитара - шестиструнная, а не привычная в СССР семиструнка, но будем считать, что у Георгия Мулявина инструмент был трофейным. Отец показывает Володьке базовые аккорды (причём используя терминологию 1970х годов, типа малой и большой звёздочки), но пацан хочет играть так же как батя и после того как тот ему показывает нечто посложнее трёх блатных, достаточно быстро начинает играть вполне себе сложные отрывки.
Однако обучение приходится прекратить. Мать семейства, показанная не просто строгой, а полнейшей душнилой настолько выводит из себя мужа, что тот уходит из семьи, а психанувший Володька разбивает отцовский инструмент и клянётся завязать с музыкой. Но после ухода из семьи отца, всё содержание сваливается на шею матери и братья решают ради того чтобы ей хоть как-то помочь, заняться... воровством. Однако их ловит директор рынка, где те, по совету того самого шпано-бандюгана у которого некогда приобрели струны решили тягать кошельки. Чтобы не попасть в милицию, Володька соглашается играть на том самом рынке на балалайке предоставленной директором и отдавать ему большую часть денег. Причём далее мы видим, что на день рождения матери, братья пекут блины, чтобы ту порадовать. Но вместо радости мать опять начинает душнить, попрекая сыновей за то что те взяли продукты. Напрашивается вопрос, братья что не отдают ей заработанные деньги? Если да, на что они их тратят? На конфеты? Притом что в доме банально нечего ЖРАТ. Если всё таки отдают, то тогда какого хрена та душнит? Да, по всей видимости авторы хотели показать мать старой формации из тех что не хвалят детей в глаза, чтобы те не выросли неженками. Но, я не по наслышке знаком с этим явлением, поскольку моя бабка была из родителей такого формата и я не разу не видел, чтоб она проявляла строгость тогда, когда человек делал так, как она считала он должен сделать. Да, она не хвалила, но всегда показывала, что довольна. Но не так как тут. И да, если верить воспоминаниям самого Мулявина, после ухода отца, чтобы помочь матери, они с братом после уроков не то что на рынке, везде где только можно играли, чтобы в доме была хоть какая-то лишняя копейка.
В конечном итоге, от рыночного рабства Володьку с Валеркой освобождает ссыльный преподаватель, который приглашает младшего, обучаться у него на курсе классической гитары.
Володька, побеждает в каком-то конкурсе среди пионеров и школьников Урала и в подарок получает новую гитару. оканчивается эта линия достаточно интересно. В самом конце сериала мы видим взрослого "Мулявина" после его триумфа, ловящего IRL-флэшбек о том, как мать с братом встретили его после того самого конкурса. И это единственная сюжетная линия, которую авторы сериала закончили
Из 1950х перескакиваем в следующее десятилетие. мулявин оканчивает школу и, чтобы не идти на завод, поступает в музучилище. Но уже с этой сюжетной ветки, Мулявина мы больше не увидим, потому что не взирая на то, что персонажа зовут Володя, на экране Женёк. Я не видел других работ Глеба Колюжного, но сложилось впечатление, что для Start он играет одну и ту же роль, просто меняя имя персонажа и мелкие детали. Вот и тут, нас пытаются убедить, что перед нами Мулявин, но я постоянно ожидаю появления Юрия Стоянов с очередным "Опачки для попочки"
Женька не устраивает то, что в училищном оркестре ему не дают импровизировать и это нравится барабанщику данного оркестра. Он приглашает Женька на сходку стиляг и знакомит его с джазом. Вместе они решают сделать джаз-обработку песни «Ландыши», которую собственно до этого репетировали. Более того, данный фортель одобряет даже комсорг училища, входящая в ту же стиляжную компанию. Более того, после того как прямо перед полным залом Женёк со стилягами проделывает сие действо, на конспиративной квартире, она собирается ему отдаться, но Женёк оказывается морально стойким (ну или не хочет чтоб в нём раскусили вампира). Поэтому, когда на следующий день инцидент разбирают на собрании, она с чувством глубокого гнева вещает о том, что студент Мулявин отказался от самого главного в жизни комсомольца. На Женька вешают всех собак и его выгоняют из училища. Однако после собрания, тот самый препод, что возмущался импровизацией Женька на репетиции, говорит ему, что тот просто выбрал не тех людей и что ему надо заниматься, более того обещает научить его правильно импровизировать... Он, СЦУКО, говорит об этом только сейчас, а не подзывает Женька после той самой репы, чтобы объяснить, что всему своё время и место и хороший музыкант должен уметь играть и так, и сяк. Дабы утешить брата, Валерка ведёт его в филармонию, где Женёк влюбляется в исполнительницу художественного свиста Лидию Кармальскую. Через время, не взирая на то, что в училище он восстановился, Женёк решает ехать в томскую филармонию, потому что он твёрдо решил жениться.
Но в филармонию его, по причине отсутствия диплома не берут и Женёк вынужден устроится работать в кабак, где заменяет перманентно бухающего гитариста и чуть ли не в первый вечер зажигает местный кабацкий бэнд. Музыку начинают слушать, а директриса взявшая Женька по сути работать за койку и корыто (то есть за еду и проживание) проникшись, сводит его с тем самым филармоническим директором. Женька, минуя формальности таки берут на работу и даже дают общежитие, где тот видит предмет своей страсти. Правда у предмета страсти уже есть ухажёр и по совместительству аккоманиатор. Но Женёк не сдаётся, в порядке эксперимента он предлагает Лидии сделать номер под гитару, однако прежний ухажёр чувствует неладное и прямо перед худсоветом они устраивают батл. Но Женёк оказывается более стойким, ужажёр психует и уходит, а Кармальская делает Женька своим новым аккомпаниатором, а затем, исполняет его мечту и выходит за него замуж.
Лидия с детства больна и во время беременности у неё возникают проблемы. Поэтому, чтоб не она лишний раз не перенапрягалась, Женёк везёт её к душниле, которая к слову сказать за прошедшие годы немного успокоилась. Там под надзором свекрови Лидия рожает дочку Марину, которую к слову сказать играет реальная правнучка Мулявина, по совместительству внучка той самой Марины Мулявиной.
Молодые родители оказываются на гастролях в пригороде Минска, где Марину продувает и они не успевают со всей бригадой, поэтому остаются ночевать на вокзале, где их видит местный служитель порядка, он отводит их ночевать к себе в хату, а на следующий день, узнав что у них начевала сама Кармальская, милиционер с женой приглашают их остаться на свадьбу сына, где Женёк слышит белорусскую народную песню Перапёлачка и тут же, без малейшего акцента, фирменным мулявинским вибрато её повторяет. Справедливости ради, основополагающим плюсом авторов сериала можно назвать то, что они весьма заморочились и можно только догадаться, где звучит реальные записи Песняров, очищенные от шумов, а где поют имитаторы. Вот только опять беда, последним сказали что петь, но явно не посвятили в то, в каком конкретно моменте будет звучать вокал. Свой фирменный вокал, Мулявин освоил только к началу 1970х, в записях прото-Песняров ВИА Лявоны он только угадывается. А правильно петь по-белорусски он и вовсе научился только к середине 1970х. А тут вот так вот сходу. Короче, приехавшие за гастролёрами представители минской филармонии уговаривают их перейти к ним на работу и они соглашаются. Проходит ещё несколько лет, Женёк хочет сделать программу основанную на белорусских народных песнях, но тут облом. Администратор филармонии приносит ему повестку в армию, впрочем пообещав сделать так, что служить он будет в Минске. И только там, Женёк наконец-то находит СВОЮ команду. Женёк, а так же его бывшие сослуживцы Саня Демешко, Валерка Яшкин, Лёнька Тышко и Славка Мисевич собирают Лявоны. Кармальская приходит к ним на репетицию и сообщает о планирующихся гастролях, но тот только орёт на жену. На этом сюжетная линия обрывается. К слову, вообще-то уже будучи Песнярами, Мулявин с командой будут ездить в качестве своеобразного довеска к Кармальской, даже Лявоны будут по сути образованы внутри ревю Лявониха Нелли Богуславской, куда изначально Мулявин войдёт, как аккомпаниатор Кармальской. Так что ни о каком отказе в истеричном тоне и речи быть не могло
И вот наконец, главная сюжетная линия. Концерт в городе Волжском, где мы видим лысеющую примадонну, которая не выводит свой коллектив на сцену, потому что ждёт раскачки зала, а когда он туда выходит, обнаруживает несанкционированную съёмочную группу, прямо во время исполнения песни, он идёт за кулисы и включив усатую истеричку требует, чтоб камеры выключили, затем сбрасывает со сцены съёмочный микрофон и... в результате скандала поднятого в прессе на целый год оказывается без концертов, пока лично первый секретарь ЦК КПБ Машеров и по всей видимости министр культуры Черневич не заставляют его написать покаянное письмо. Случай реальный, правда за давностью лет не понятно что и как там было, да и отстранили Песняров от концертов всего на три месяца, а министр культуры Юрий Михневич, пускай и относился к Песнярам достаточно холодно, понимал их ценность для республики и вместо того чтоб вставлять палки в колёса, даже периодически помогал. К слову, Мулявин никогда не ходил по кабинетам в одно лицо, его всегда сопровождал Валерий Яшкин, который по сути и был автором концепции Песняров и главным креатившиком. Именно ему в своё время, когда тогда ещё Лявонам понадобился репертуар, пришла в голову идея взять народные и стилизованные под таковые песни, которые до этого исполнялись в сопровождении гармони и прочих цимбал. И да, именно его идеей была постановка "Песни пра долю". Сам же Мулявин занимался творческим контролем
В общем, разобидевшаяся усатая истеричка, решает поиграть в хорошего папочку, тем более что дочке Марине, чтобы скрыть то что она Мулявина, приходится врать, что её батя сидит в тюрьме, поэтому его никогда нет дома. Но в партийных кабинетах решают по своему, грядёт поездка в ГДР и в пику Черневичу, Машеров приказывает включить в состав делегации Песняров, тех ловят по бабам и кабакам, чтобы сделать загранпаспорта, примадонну находят дома, но он отказывается ехать и среди ночи качает на дочкином велосипеде колёса, одевшись в женских халат и только после звонка Машерова и уговоров жены, всё таки решает ехать. Дабы успокоить брата и дать ему хоть немного побыть Мулявиным, Валерий, присоединившийся к движухе ещё во время Лявонов, тащит усатую истеричку в кино, где, за год до премьеры (эвана, как суровы гдровские кинопираты) идёт «Jesus Christ Superstar». И наша лысеющая примадонна решает замутить нечто подобное дома, он подходит с этой идеей к Машерову, но тот говорит, что ни о какой опере о Христе речи быть не может. Однако примадонна врёт остальным, что начальство дало добро. Примадонна наконец успокаивается и даже пробует быть Мулявиным, но тут приходит беда, у старшего брата, который по совместительству второй гитарист начинаются серьёзные проблемы с левой рукой и примадонна решает перевести его в вокалисты (это при том, что в Песнярах Валерий Мулявин был не только гитаристом, но и трубачом, где левая рука нужна постольку поскольку). Его премьера в новом качестве планируется на гастролях в Ялте, но накануне концерта, братья вступают в конфликт с местными бандюганами. Валерий отправляет брата в гостиницу, а сам решает подышать воздухом, но заметившие его бандюганы убивают старшего Мулявина
Мулявин (да, вот тут мы можем наблюдать действительно его) потрясён смертью брата. Его уговаривают отыграть хотя бы концерт, что тот с трудом, но делает, однако петь не может, а отвернувшись от зрительного зала плачет. Впрочем зрители, которые уже слышали о случившимся всё понимают.
На похоронах Валерия, выясняется, что в запарке забыли заказать... крест. КРЕСТ В СССР БРЕЖНЕВСКОЙ ПОРЫ, НЕ ДЛЯ БАБКИ В ГЛУХОЙ ДЕРЕВНИ, А ДЛЯ ВЧЕРАШНЕГО КОМСОМОЛЬЦА. Короче, возмущённая таким раскладом, усатая истеричка решает установить крест для брата прямо на сцене во время планируемой рок-оперы.
Но тут очередной затык, написанные женские партии не вытягивают ни Кашепаров, ни Барткевич. Решено искать вокалистку. Кармальчкая предлагает себя, но Мулявин ищет голос, который в детстве слышал в те редкие моменты когда мать не душнила, а думая что её никто не видит и не слышит - пела. И такой голос он в конечном итоге находит в минском кабаке, где Песняры бухали после репетиции. Обладательницей голоса оказывается некая Аля, она же Елена Елисеева. Но к несчастью у неё оказывается ревнивый муж, тот сперва заявляется на репетицию вместо жены и устраивает скандал, а той врёт, что у Песняров в тот день был выходной, потом, когда обман арзоблачается устраивает пьяную драку с супругой в результате чего, та его прогоняет, а сама начинает подбивать клинья к Мулявину, чем рушит его брак.
В реальности, вместо Елены Елисеевой была Людмила Исупова, которую нашли не в ресторане. Она была вокалисткой любительского ВИА "Золотые Яблоки", где начинали члены тогдашнего состава Песняров Леонид Барткевич и отсутствующие в сериале Анатолий Гилевич и Чеслав Поплавский, более того, она периодически встречалась с Песнярами, когда уже работала в другом кульовом белорусском ВИА "Верасы", а в кабаке, точнее в варьете пела уже уйдя из Песняров. И да, у них с Мулявиным в самом деле был роман, но уже после того как тот ушёл из первой семьи.
В общем, через время, Песняры узнают, что усатая примадонна их обманул и всё это время они работали работу, которую никто бы им не дал вывести на сцену, но у примадонны появляется шанс, Песняры едут в Москву, где с триумфом и бисированием исполняют песню «Вологда», ради которой тырят баян в ближайшем музучилище и попадают в опорку, где придумывают главный хук «в Вологде-где». Довольный Машеров, даёт добро на рок-оперу, но предлагает назвать её «Песняй пра долю», а не «Рок-операй пра долю». Однако, обеспокоенная тем, что в случае скандала её не возьмут даже обратно в ресторан Аля стучит о том, что Мулявин в концовке собирается поднять помост в виде креста Черневичу, тот воспользоваться шансом, чтоб наконец-то избавиться от ненавистных ему рокеров и приглашает на премьеру заряженную на скандал прессу. Но Мулявина предупреждают об этом, придя плакаться к брошенной им жене, он находит выход и на премьере, благодаря световикам крестом становится тень самой Елисеевой. Черневич посрамлён, представители прессы срочно звонят в редакции и меняют заголовки со «Скандал» на «Триумф». Но была ли наказана сама стукачка? Не-а, сюжетная линия обрывается, конец. А в конце, та самая вышеупомянутая сцена с флэшбеком наяву, где взрослый Мулявин «встречает» своих мать и брата времён после своего первого публичного выступления.
