Doyle Bramhall (1949 - 2011) - американский автор-исполнитель и барабанщик с глубокими корнями на музыкальной сцене Остина, штат Техас. Брэмхолл присоединился к группе The Chessmen вместе с Джимми Воном (Jimmie Vaughan), когда учился в средней школе. Группа выступала перед Джими Хендриксом, когда тот играл в Далласе. В 1969 году он переехал в Остин и вместе с Джимми Воном создал группу Texas Storm. Вот что вспоминает о нём Dave Ferman, популярный музыкальный критик.
"Однажды жаркой, душной ночью летом 1992 года я вошел в первую дверь справа в Goodnight Audio в Далласе, а там, в сандалиях, шортах и футболке, стоял Doyle Bramhall.

Мы немного поболтали, а затем, с такой же торжественностью, как человек, собирающийся убрать с газона воскресную газету, Дойл вошел в студию и занял место перед микрофоном.

Через пять минут и один дубль он исполнил вокальную партию в песне «Bird Nest on the Ground», заглавной композиции диска, который вы сейчас держите в руках.

В тот вечер в комнате управления нас было всего несколько человек, и, хотя это никогда не обсуждалось, в воздухе чувствовалось удовлетворение от того, что конец долгого пути наконец-то близок.

И действительно, так оно и было. Наконец-то две самые важные части карьеры Дойла встали на свои места: Десятилетние сессии звукозаписи, в ходе которых были записаны песни, вошедшие в этот диск, близились к завершению, а репутация Дойла как руководителя группы была на подъеме.

В результате к тому вечеру летом 92-го Дойл успел зарекомендовать себя как сольный артист и записать диск с песнями в стиле соул, блюз и рок-н-ролл - песнями, сделанными в его стиле, с его брендом.

И он никак не мог сделать одно без другого.

«Мне не было смысла выпускать пластинку, пока у меня не будет своей группы, - скажет он позже, - и наличие этих записей помогло мне обрести собственную группу».

Но чтобы добраться до этого места, Дойлу потребовались многочисленные остановки и старты, долгие приступы неуверенности в себе и, по пути, большая порция низкооплачиваемых, малозаметных выступлений.

Работа над этим диском началась в 1980 году, хотя в то время никто не думал о полноформатной записи. Дойл играл со своим старым приятелем Робином Сайлером (Robin Syler) после распада Millionaires, и племянник Дойла, Дэвид Уотсон (David Watson), организовал сессию записи того, что должно было стать синглом на формате 45.

Первая сессия, проведенная в чьей-то домашней студии с использованием старой восьмидорожечной панели, не дала ничего путного, но через некоторое время Дойл с гитаристами Дэвидом Мюрреем (David Murray) и Самтером Брутоном (Sumter Bruton) и саксофонистом Джонни Рено (Johnny Reno-) вновь собрались в студии Pantego, расположенной к востоку от Форт-Уэрта. Дойл пел, Уотсон играл на барабанах, и тягучая «I Know» была записана в два дубля.

Это было начало. Дойл продолжал играть с различными группами, в частности, с Heartbeats (с Мюрреем и легендарным остинским гитаристом Денни Фрименом (Denny Freeman)), помогая Лу Энн Бартон (Lou Ann Barton). Он возвращался в студию, когда позволяли время, деньги и персонал: в 1982 году он пришел в студию со Стиви Воном (Stevie Vaughan) и Крисом Лейтоном (Chris Layton), чтобы записать шаффл «Too Sorry». ( Lou Bovis, давний друг Дойла и Стиви, пришел позже, чтобы добавить фортепиано к записи).

Дойл переехал в Новый Орлеан, играл с Мейсоном Руффнером (Mason Ruffner) на Бурбон-стрит, но вскоре вернулся в Форт-Уэрт и стал выступать с несколькими местными группами. Осенью 84-го Дойл присоединился к остинской королеве R&B Марсии Болл (Marcia Ball), игравшей на фортепиано, и в течение четырех лет участвовал в многочисленных турах по Северной Америке и Европе, а также в записи пластинки «Hot Tamale Baby». В 85-м Дойл и далласские гитаристы Smokin' Joe Kubek и Charley Wirz, а также духовая секция из пяти человек записали «Other Side of Love»; в том же году две оригинальные песни Дойла, «Change It» и «Looking Out the Window», появились на пластинке Стиви Рей Вона «Soul to Soul».

Попадание этих песен на пластинку Вона было приятным событием, но оно также придало Дойлу растущее чувство уверенности, которое усиливалось всякий раз, когда ему удавалось записать еще один бэк-трек или вокал.

В 1988 году, впервые с 73-го года, когда они написали песню «Dirty Pool», Дойл и Стиви снова сотрудничали как авторы песен. Свою общую любовь к корневой музыке в техасском стиле и веру в радость жизни без наркотиков и алкоголя они вложили в четыре песни - «Wall of Denial», «Tightrope», «Scratch n' Sniff» и «The House is Rockin», - которые составили суть популярного диска Стиви «In Step».

Внезапно, после многих лет, проведенных на заднем плане, Дойл стал признаваться как крупный талант автора песен и как фактор, повлиявший на совершенствование вокала Вона. На вопрос журналиста Тимоти Уайта (Timothy White) о его сильном вокале на «Crossfire» Вон ответил: «Во многом это заслуга Дойла Брэмхолла... Я знаю его с 11-12 лет, и мне всегда очень нравилось, как он поет, а его влиянием были многие из тех же певцов, что и моим».

Дойл больше сосредоточился на написании песен и снова сотрудничал со Стиви: «Hard to Be», «Long Way from Home» и «Telephone Song» стали одними из самых ярких композиций на диске братьев Вон «Family Style», а Дойл также сыграл на барабанах в инструментальных композициях «Hillbillies from Outerspace» и «Brothers».

В том же 1989 году Дойл окончательно решил стать сольным музыкантом, и зимой того же года дебютировал первый состав его группы (в которую вошли его сын Дойл II, Freeman на гитаре и Jim Milan на басу).

С тех пор участники группы - все вышеперечисленные, а также Syler, Murray, клавишник Craig Simecheck и басист Mike Judge - то появлялись, то исчезали, но неизменным остается удивительная способность Дойла брать песни из самых разных жанров и делать их своими: Послушайте, как он превращает поп/регги-хит Джонни Нэша (Johnny Nash) начала 70-х «I Can See Clearly Now» в извилистый хард-рок, как он переделывает версию Muddy Water «Bird Nest on the Ground» и малоизвестную B-сторону Элвиса Пресли «(Marie's the Name) His Latest Flame», а также его зажигательное исполнение песни Hound Dog Taylor «She's Gone».

«Bird Nest», а также «The Hunter» и инструментальная «Take Your Time, Son» (в которой Джимми Вон и Дойл II обмениваются гитарными запилами) были записаны в середине 92-го года на сессиях в Сан-Маркосе, штат Техас - на этих же сессиях Tommy Shannon добавит свой бас к «Too Sorry» и, наконец, завершит эту запись, которой уже исполнилось десять лет. Примерно в то же время в Мемфисе случайная встреча с Уэйном Джексоном (Wayne Jackson) в студии Терри Мэннинга (Terry Manning's Studio Six) привела к тому, что трубач Джексон и саксофонист Andrew Love (легендарные Memphis Horns времен славы Stax Records) добавили свои характерные «стековые» духовые риффы в «Bird Nest».

В настоящее время Дойл путешествует по Техасу, Северной Америке и Европе в поддержку своего дебютного альбома. В своих живых выступлениях, как и на CD, Дойл сочетает все свои влияния в звуке, который совершенно не поддается типизации.

За исключением, конечно, того, что это просто прекрасная, прекрасная музыка - музыка для души, настоящая музыка, от одного из величайших техасских певцов, барабанщиков и авторов песен, а также человека с прекрасным, широко открытым сердцем. Это был долгий и трудный путь, как говорится в старой госпел-песне, от сидения в тени до стояния на свету, но Дойл Брэмхолл - выживший. И, как бы ни был он скромен, время от времени он с тихой гордостью говорит об этой музыке.

«Я всегда, где-то в глубине души, хотел иметь свою группу, выпускать собственные пластинки и гастролировать», - сказал он мне недавно. «Для меня это новая территория, но, готов я или нет, вот она. Я знал, что это то, что я должен сделать в своей жизни. И пришло время сделать это».

Вы можете послушать упомянутый в эссе диск DOYLE BRAMHALL - Bird Nest On The Ground (1994) здесь https://vk.com/music/playlist/-188741821_435_e244f235140ba55...

#comment_357535504