Разбомбило от статьи про фильм "Любовное настроение"⁠⁠

У меня есть любимый фильм. Это “Любовное настроение” Вонга Карвая.

Я 20 раз пытался о нём написать, и не находил точных формулировок. Мне всё время не хватало чего-то: когда языка, когда настроения, но чаще всего - смелости.

А вчера я прочитал о нём статью и меня разбомбило.

О чем фильм? Гонконг, 1962 год. Су и Чоу снимают соседние комнаты в одной квартире. Их супруги всё время в отлучке. Однажды Чоу узнаёт сумочку Су, подаренную ей мужем, — у его жены такая же. А Су узнаёт галстук Чоу, подаренный ему женой, — такой же есть у её мужа. Оба понимают, что супруги изменяют им друг с другом.

Это фильм не про вшивую голливудскую романтику, главное здесь сказано не через речь героев, а через кадры невероятной красоты. Это кино - подарок для визуалов, и горькая, но лечебная пилюля для всех, кто носит в сердце боль и одиночество.

Но вернемся к статье.

Чем она меня так разбомбила?

Во-первых, это статья про духи в фильме. Прикиньте?

С какого хрена автор выбрала именно такой неочевидный взгляд на кино про любовное настроение - я не понимал, пока не дочитал до конца. Оказалось, что исследование чувственного материала - соседствует с баннерами интернет-магазина духов.

Бесит! Осуждаю максимально, считайте меня сраным моралистом, но делать из метафизики Карвая smm - пошло, и вообще фу.

Во-вторых, автор вроде как пишет про фильм, а на самом деле - про себя!

Я посчитал конкретно абзацы в тексте, сколько посвящено кино, а сколько абзацев обсуждают увлечение автора парфюмерией или саму парфюмерию: получилось 12 из 20 абзацев статьи о себе или о парфюмерии, по смыслу оторванных от фильма!

Например:

В-третьих, и это моя главная претензия, УЖЕ КАК К ПАРФЮМЕРУ В ЗАКОНЕ ИСКУССТВЕ - автор говорит про запахи в фильме Любовное настроение, но НИЧЕГО НЕ ГОВОРИТ ПРО ЧУВСТВА. Идея парфюмерии в том, чтобы вызывать ЭМОЦИИ, но автор никак не раскрывает эту взаимосвязь.

Было бы гораздо интереснее, если бы автор объяснила, что эмоционально резонирует в фильме с запахами, в какие моменты это возникает, что хочет этим сказать режиссёр?

Но ничего этого нет в статье, зато есть описание “ароматного дуриана”, который поедает главный герой в дополнительных разделах DVD, с кадрами, не вошедшими в фильм.

Сниму-ка я белое пальто и закатаю рукава

Теперь как настоящий мужчина - я должен на ней жениться я должен рассказать, как надо было написать об этом фильме.

И первое: в картине точно нет запаха духов. Пузырёк с парфюмом мелькает в кадре менее секунды.

В этом фильме три главных запаха: это запах сигарет, запах дождя и запах еды. Причем последний — самый важный. Но обо всем по порядку.

Сигареты

Если проанализировать сцены, где герои курят (почти всегда - мужчины, и почти всегда - главный герой) - то можно не натягивая сову на глобус и сказать, что запах сигарет в этом фильме - это запах мира мужчин и одиночества главного героя в нем.

В одном из кадров героиня тоже пытается закурить сигарету, растянувшись на кушетке героя в его отсутствие. Это шаманский способ познания мира другого — воспроизведение его маршрутов, телесных ощущений. По той же причине в культовом фильме “Мертвец” Джармуша индеец Никто нацепил шляпу главного героя пока тот спал.

Но даже здесь я считаю, что говорить про запах некорректно. Кино - это визуальное искусство. Поэтому важен не запах от сигареты, а ДЫМ. Ведь дым для Карвая - это метафора Памяти, он ненадёжен, он растворяется в воздухе, оставляя за собой лишь воспоминание. Теперь смотрим кадр, где главный герой курит, и дым его сигареты растворяется во тьме.

Дождь

Дождь, его запах - это условие близкой встречи главных героев, где они максимально откровенны друг с другом. Почему?

Дождь снисходителен к таящимся влюблённым - он освобождает для них пространство улиц, а его шум - помогает сохранить их тайну.

И даже в этом случае важен не запах дождя, а его функция для героев - создание интимной атмосферы.

Еда

Главные ароматы этого фильма - ароматы еды. Ведь для китайцев запах еды - это запах праздника и близости!

Вообще, для всех млекопитающих совместная еда - это ритуал поддержания близости, если мы вместе едим - мы из одной стаи. Но для Китая еда особенно важна! Тем более - для переживших Великий китайский голод 1959-1961 годов: время, когда по разным оценкам от голода погибли от 16,5 до 45 млн человек. События фильма происходят в 1962 году — на следующий год после великого голода.

С тех пор, когда китайцы здороваются - они спрашивают друг у друга не “Как дела?”, а “Ел ли ты сегодня?” или “Как сегодня поживает твой живот?”.

Итак, когда тема запахов раскрыта, пора сказать: Карваю всё равно на запахи.

Запахи мы можем контролировать, мы распихиваем их по флакончикам и предметам - у нас есть: спреи, дезодоранты, одеколоны, диффузоры, отдушки для постельного белья и ёлочки на зеркало заднего вида в автомобиль.

Да и снятся запахи бывших любимых не так часто, как их улыбки, фразы, обращённые к нам, переживания с наших первых свиданий.

Карваю интереснее недоступное, ускользающее - время, близость, то как это влияет на нас. Он провоцирует нас вслушиваться и вчувствоваться в моменты, которые пролетают за секунду, а затем грезятся оставшуюся жизнь.

Именно поэтому в фильме так много замедлений в сценах столкновения главных героев. Этот приём замедления, усиления - телескоп в историю зарождающейся близости. Так работает кино - оно провоцирует ассоциацию: мы вспоминаем свой опыт, ценнейшие мгновения нашей жизни. Нередко это больно, но это сладкая боль. Сладкая: как мятный ликёр Ricqlès, который пьют влюбленные из статьи про Любовное настроение))

P.S.: а ещё это фильм про измену, и если Вам интересна эта тема - забирайтесь на мой теплоход, будем исследовать эту тему вместе) Кстати, ссылку на статью я оставил там же, чтобы не помогать SEO-шникам флакона, они крутые, справятся и без нас.