Жду новый пост

Серия «ЛИТОБЗОР»

Честность

Кононов прекрасно понимает, что в России можно сесть на бутылку за текст. Поэтому даёт практические советы для реальных российских журналистов — книга больше похожа на живую лекцию, чем на сухую методичку.

Много примеров

Все ошибки и приёмы работы с текстом автор разбирает на реальных примерах — статьях и лонгридах журналистов. Рядом с каждым абзацем есть куар-котик — если навести на него камеру, попадёшь на страницы с текстами «Холода», «Медиазоны» (вроде как все они признаны иногентами по воле божьей) и т. д.

Универсальность

Если ильяховский редактор — это, скорее, про текст, то редактор Кононова — это такой one man army или человек-пароход. Автор разбирает вообще всё: от типичных ошибок на интервью и нюансов работы с дизайнером до методов расчёта командировочных.

Но есть и минусы — повесточка. Вместо того, чтобы написать главу о журналисткой этике и чувстве такта, автор зачем-то вываливает личное мнение, которое буква в букву повторяет левацкую методичку, выдавая его за факты. Я терпимо отношусь к любым мнениям — просто читать это в книге автора, который до этого сто страниц говорил о важности работы с материалом и опасности скатывания в трактовки и вкусовщину, как минимум странно. Причем, в одной небольшой главе Кононов умудряется собрать флеш-рояль: тут тебе и замалчивание, и манипуляция фактами, и эмоционально-окрашенные эпитеты.

В остальном же это действительно полезная книга — рекомендую.

С Даниловым я познакомился после того, как посмотрел фильм «Человек из Подольска» — одну из самых крутых современных российских кинолент, по моему мнению. И вот, снова здравствуй, снова как дела — «Большая книга», «Саша, привет!»

Сюжет: Серёжу, «успешного филолога», сажают в тюрьму за то, что он переспал со своей студенткой. Девушка, тащем-то, была не против, но по доброй русской традиции это никого не волнует. Приговор гуманный — смертная казнь. Каждый день Серёжа ходит по специальному коридору, а в затылок ему глядит пулемёт Саша. Когда он выстрелит, не знает ни охрана, ни сам Серёжа, ни даже всевышний: может, завтра, а может, через тридцать лет.

И да, уже с первых строк буквы складываются в причудливые аллюзии: на сытую Москву, где каждый чувствует дуло у своего виска, на современную Россию, где «мы все живём, под собою не чуя страны», про двадцатые-тридцатые, про жизнь мертвецов и смерть живых и все эти философские штуки. Но правда в том, что рассматривать их ну очень скучно.

Если Рябов ограняет свои мысли искусными диалогами, сюжетными нитями, то Данилов просто забивает на всё это болтище — такое ощущение, что он сразу писал сценарий. Ну или пьесу, на худой конец, настолько всё минималистично (а если говорить прямо — постно). Текст сухой, как вагина шестидесятилетней шлюхи, диалоги искусственные — а сюжет… Ну как бы его нет — он высасывается из аннотации.

Кончено, можно было бы сказать, что сама книга — эта такая аллюзия на жизнь: бессмысленную и пустую, с какими-то угловатыми словами вместо диалогов о важном, после которых — внезапно — раз, и смерть. Но книжку ты как бы и читаешь, чтобы было «не как в жизни» или хотя бы «как могло бы быть в жизни». Да, роман «удивительно точно передает ощущения от окружающей реальности» — ну и

толку? В окно я всегда выглянуть могу.

Короче, посмотрите лучше «Человека из Подольска» или перечитайте «Процесс» Кафки.

Автор родился в начале двадцатого века, так что смог воочию наблюдать начало первой мировой, гиперинфляцию в Германии, приход нацистов к власти и прочие волшебные вещи века прошлого. И то, что он рассказывает, сильно отличается от картинки в учебниках — не в плане трактовки событий, а в плане мироощущения. Когда читаешь какую-нибудь статью, кажется, что исторические катаклизмы обрушиваются, словно цунами: сидишь ты такой, и вдруг бабах — революция, бабах — война.

А живые воспоминания Хафнера показывают, что волна накрывает незаметно. Вот ледяная вода поднялась по щиколотку — неприятно, конечно, но автор продолжает ходить на работу, в кабаре и библиотеку. Затем по пояс — тяжеловато, но что поделать. И даже когда вода поступает к горлу, многие продолжают думать, что «всё самое плохое уже случилось»: это никакой не великий потоп — просто немного затянулся сезон дождей!

Резонирует ещё и то, насколько «зеркальны» события. Да, декорации разные — как и времена, да и вообще исторические параллели некорректны. Но мысли, которые роятся в головах людей и циркулируют в обществе, чувства в их душах, их реакция на события: то, как воспринимается война (Первая мировая), как течёт жизнь обычного человека — это всё не просто похоже на сегодняшний день, это идентично дню сегодняшнему. Вплоть до того, что некоторые цитаты можно мазать на нашу реальность — и они впишутся идеально.

И с одной стороны, от этого страшно: ты видишь, как у героев мемуаров все надежды на лучшее идут прахом — за сумерками наступает не рассвет, а ещё более кромешный мрак. С другой, книга вселяет оптимизм: ты видишь, как люди проходили ещё более звиздорезные времена, не теряя человеческий облик — Хафнер дожил до девяностых и таки увидел прекрасную Германию будущего. При этом в моменте автор чувствовал и думал примерно то же, что чувствует и думает каждый из нас. И от этого становится… Не так одиноко, что ли? Не в физическом, но в «историческом» смысле этого слова.

Начинается роман довольно бодро: мы видим огромную госкорпорацию «Микрон» в мрачной России будущего, которая вот-вот запустит установку по обогащению суперметалла арсенида… И вдруг вспышка! Террористы из «Второго фронта» устраивают теракт на корпоративном концерте — и в середине этого замеса оказывается пиарщик Андрей.

Листая первые страницы действительно начинаешь ощущать некоторую ментальную эрекцию, ожидая теневые битвы агентов служб безопасности и искусно-сплетёные корпоративные интриги, приправленные промышленным шпионажем… Только вот ничего этого в книге нет — как и рефлексии на тему российского госкапитализма: это точно не киберпанк по-русски и не политическая сатира.

Да, если вспороть щупленькую оболочку фантастики, вывалится гнилое нутро бизнеса по-русски: где все полимеры просраны начисто, а среди того, что ещё не разворовано, копошатся тупорылые уроды, мрази и конченные суки — и один адекватный человек, которого эта гниль сжирает до костей. Да, злободневно, но господь и так посылает мне каждый день свидетельства того, что количество циничных говноедов вокруг меня стремится к критической массе — зачем об этом ещё и в книжке читать, я не знаю.

Кстати о «фантастической» линии — она довольно оригинальная и выбивает скупую слезу, но весь роман не вывозит /СПОЙЛЕР/: так как все просрано, выясняется, что никакой установки нет. А арсенид добывают в подземельях офиса «Микрона». Ещё с советских времен там существует что-то вроде луна-парка с роботами-детскими игрушками. Ну и офисные батраки на них охотятся — а герой решает спасти оставшихся.

При этом написана то книга хорошо: персонажи четкие, с понятной мотивацией, сюжет логичный — все «ружья» смазаны и стреляют ровно по расписанию, слог приятный. Но именно поэтому он и не вызывает никаких эмоций — книга слишком нормальная. Она как средняя тарелка сероватой овсянки в средней столовой (не ресторан, конечно, но и не рыгальня), без соли и сахара, которую ты глотаешь, чтобы набить живот и которая не оставляет вообще никакого послевкусия.

Короче, не рекомендую. Лучше возьмите на ужин «Среднюю Эдду» того же Захарова — роман с комками, но зато приправленный «актуалочкой» и политической сатирой (очень острой по меркам сегодняшних хищных времён).

Как уже было сказано, иногда я пьяным вламываюсь в небольшие книжные и покупаю рандомную книгу люблю покупать книги, вовсе не читая аннотации — благо, рядом с барами ул. Некрасова есть ещё и парочка замечательных магазинов. Одной из таких книг стал сборник «Фашисты» Кирилла Рябова.

Буду краток: это лучшее, что я когда либо читал . Вроде бы ничего особенного — сборник рассказов о простых петербуржцах: алкоголике в запое, маме с дочкой, которых расстреливают фашисты (на съемках фильма, естессно), копирайтере с камнем в почке (и вселившимся в него демоном).

Но рассказанных настолько живо, динамично и интересно, что будто бы ты поздно ночью на кухне слушаешь байку батиного старого друга, слушаешь с разинутым ртом и приговариваешь «жесть, сюр какой то».

Причём, у Рябова это не «сюрреализм», который встречается у Маркеса или Пелевина, а именно что «сюр» — капелька бытовой магии, по-дурацки, комично сложившихся обстоятельств, с которым переодически сталкивается каждый.

И персонажи. Благодаря какой-то инфернальной магии, благодаря каким-то едва заметным мазкам, фразам, интонациям, автору удаётся слепить не человекоподобного гомункула, а реального человека.

При этом многие рассказы пропитаны ладаном библейского символизма, но писечка в том, что тексты интересно читать и без поиска глубинного смысла. Хочешь — ковыряйся и ищи аллюзии, не хочешь — отключи мозг и выпивай рассказ за рассказом. А пьются они легко, залпом, и очень освежают.

Короче, рекомендую. Тем более, что издательство «Городец» перевыпустило сборник.

Продолжаем насиловать современную русскую прозу. Сегодня у нас в меню — ни рыба, ни мясо Душа-ветошь: сборник рассказов о «маленьких петербуржцах», тобеж местами грязноватое мещанство — с наркотиками, гомоcсексом, нищетой и абьюзом.

Я не могу сказать, что это плохая книга. Герои слеплены добротно, а автору хорошо удаётся погрузить тебя в мозговой ликтор персонажей. Некоторые истории можно даже назвать душевными — кривить ебало от безвкусности и незатейливости всего написанного (как это было с Алёхиным) мне не пришлось. К тому же, автору удаётся ловко, но не навязчиво переплести судьбы разных героев — это придаёт книги цельности и пряности.

С другой, большинству персонажей сопереживать тяжело. Не потому, что они наркоманы или тунеядцы — потому что они дебилы, блять. Они не рефлектируют, не пытаются как-то исправить ситуацию — тупым черенком собственной ограниченности вгоняют себя ещё глубже в болото.

Жёстко, грубо, мерзко: как изнасилование в обоссаном углу дома-колодца — ну и хуле толку? Такого много, грязью уже никого не удивишь. Короче, книга не оставляет вообще никакого послевкусия.