Прочитать печально знаменитую «вампирскую сагу» Стефани Майерс меня побудила младшая сестра подруги. Эта замечательная девочка поступила на факультет психологии, а я, с лёгкой руки подруги, превратилась чуть ли не в фею-крёстную, тем паче, что девочка (как и я когда-то) увлекается готикой. Зачёты, эссе, рефераты… И вот оно – великое и ужасное задание на свободную тему: «проанализируйте своё любимое произведение и опишите хотя бы один характер с точки зрения клинической психологии». Правильно, писатели нормальными не бывают – их фантазии только с точки зрения клинической психологии и анализировать. Она выбрала «Сумерки», точнее всю «Сумеречную сагу» (девочке 17, так что всё пока поправимо), и, ничтоже сумняшися, пришла ко мне с призывом «помоги мне проанализировать, ну пожалуйста», а в ответ на мою попытку заявить, что я этого не читала, вывалила передо мною пять книжек в твёрдой (что парадоксально) обложке. Пришлось читать – сёстры подруг это святое… То, что я напишу дальше вообще не имеет отношения к художественной стороне прочитанного – всё только с точки зрения клинической психологии. Кто не согласен – может со мной спорить, но за текст я ручаюсь своим дипломом магистра психологии. 

Итак. Если вкратце, то тетралогия Майерс – описание постепенно развивающегося шизофренического психоза со всеми его атрибутами. Главная героиня Белла Свон – больна шизофренией, обладает полным набором симптомов, признаков и соответствующими чертами личности. Как известно, шизофрении часто предшествует т.н. «шизоидный характер», т.е. определённый склад психики, который присутствует у человека, когда он ещё психически здоров, но находится в группе риска. Каковы признаки такого характера? Застенчивость, робость, отсутствие интереса к своему внешнему виду, повышенная мечтательность, узкий круг общения, связанный с прямым нежеланием общаться, в разговоре – занятие позиции наблюдателя. Низкий интерес к противоположному полу, позднее наступление пубертатного (подросткового) периода. Наблюдательность, постоянный «внутренний диалог», любовь к романтической литературе, сопровождающийся высокой степенью отождествления себя с персонажами. Жертвенность, способность – или даже потребность – пожертвовать своими интересами ради другого. Физически к этому добавляется ещё боязнь прикосновений, опасения перед «зрительным контактом» (часто отпускают длинные волосы, спадающие на лицо и позволяющие смотреть на других «сквозь занавес»), а также нелюбовь к спорту, разболтанность, «неуклюжесть» движений тела. Всё это в полной мере относится к главной героине «Сумерек»: Белла отзывается о матери, как об «очень общительной» женщине, подчёркивая, что она на неё не похожа. Более того, в первых страницах романа проскальзывает её главный комплимент отцу – он ненавязчив, позволяет жить своей жизнью, в отличие от матери, перед которой постоянно необходимо притворяться, чтобы та не почувствовала неладного – типичная шизоидная установка, когда родные воспринимаются, как очень любимые, но беспардонные существа, чуть что вторгающиеся во внутренний мир и устраивающие допрос, от которого шизоид страдает. Она досадует, что «её лицо, как открытая книга», где всё можно прочитать. Далее, Белла девственница и ни разу даже не влюблялась до встречи с Эдвардом: «так, пол-свидания – это не считается». Она не любит, когда кто-то к ней случайно прикасается, смотрит на окружающих из под распущенных волос, одевается в то, что нашла в шкафу, хотя, как мы понимаем впоследствии – вполне симпатична внешне. Белла патологически неуклюжа: до последнего момента я думала, что у неё вот-вот обнаружат какую-то болезнь мозга, объясняющую постоянные падения и плохую координацию – но «Сумерки» это не сериал «Доктор Хаус» и подвешенное ружьё телесной дезорганизации так и не выстрелило. А уж её патологическая жертвенность встречается на каждом шагу: она переезжает, чтобы не мешать матери путешествовать с новым мужем, не говорит отцу, что её избранник может быть опасен, чтобы в случае её исчезновения у Эдварда не начались проблемы, отправляется на верную смерть к вампиру, чтобы спасти мать, предположительно находящуюся у него, постоянно порывается поехать «на стрелку» к очередным вампирам, чтобы те удовлетворились её казнью и не трогали друзей, родственников и просто случайных людей, сохраняет беременность, которая убивает её… Список можно продолжать, я читала быстро и могла что-то пропустить... 
До 17 лет девочка как-то держится в рамках психической нормы, хотя развод родителей, безответственное поведение матери и постоянная предоставленность самой себе сделали своё дело. Однако, с переездом в Форкс происходит то, что психиатры называют «первой манифестацией» шизофрении. Возможно, он был спровоцирован стрессом от переезда и повышенным вниманием к ней других людей (ещё больший стресс). В первый же день, в школьной столовой она замечает пятёрку странных людей, которые одновременно очень похожи между собой (красивые, бледные, с тёмными кругами под глазами, грациозные, молчаливые, источающие ощущение непонятной опасности) – и сильно отличаются от всех, кто её окружает, и от неё самой. Как хорошо описано в книге Б. О’Брайен «Путешествие в безумие», при остром приступе шизофрении подсознание заявляет о себе сразу же в виде ярких галлюцинаций, которые сознание воспринимает, как нечто само собой разумеющееся, несмотря на всю странность ситуации. Как правило, подсознание оформляется в один / несколько образов, чей внешний вид продиктован 1) тем, во что человек готов поверить (Жанна Д’Арк – голоса святых, советские граждане – агенты КГБ, американцы в 70х годах ХХ века – инопланетяне), 2) теми проблемами, из-за которых произошёл срыв, 3) качествами личности и привычками человека, взятыми с обратным знаком. Первый пункт понятен – допустим, 17-летняя американская школьница спокойно могла поверить в вампиров, почему нет? Два других пункта отталкиваются от её собственного образа. Она застенчива – они высокомерны и не обращают внимания на взгляды других, она добра и безобидна – они агрессивны (особенно при первой встрече), она неуклюжа – они неправдоподобно грациозны, она любит готовить – они ничего не едят (здесь можно вспомнить и саму Майерс, которая судя по комплекции очень привязана к пище), она одинока – они сплочены, она незаметна – они вызывающи, она «как открытая книга» - по их лицам ничего не прочитаешь. Одним словом, в них заключено всё то, чего ей не хватает. С другой стороны, их присутствие даёт ей иллюзорное разрешение проблем, которые у неё были до этого. Белла приобретает 1) любовь, 2) семью, где «братья», «сёстры», «отец» и особенно «мать» всегда полны внимания к ней, заботятся о ней, обеспечивают её безопасность, 3) защиту от вторжения в свои мысли и переживания (выясняется, что Белла «непроницаема» для способностей других вампиров, касающихся мыслей – её голова для них «непрозрачна»). 
.. 
Сюжет знакомства с вампирами развивается по классическим законам шизофренического бреда. Таких законов несколько: 1) посвящение больного в «тайну» (в мире существуют вампиры и сейчас ты с ними разговариваешь), 2) упоминание о том, что разглашение тайны может закончится его смертью и смертью всех его близких, знакомых и т.п. (говорить смертным о существовании вампиров запрещено, те, кто рассказывает об этом, подлежат смерти), 3) тайна была раскрыта больному только потому, что сейчас его конкретной жизни угрожает опасность, с ним всё будет хорошо, если он будет слушаться рекомендаций «гостей с той стороны» (вампиры несколько раз спасают от разнообразных опасностей, каждый раз надо куда-то ехать с сумасшедшей скоростью и заметать следы), 4) больной обладает неким «особым свойством», из-за которого он был избран и из-за которого с ним будет проводится «эксперимент» (особое свойство – это, безусловно, аппетитный запах крови Беллы, что же касается «эксперимента», то, простите за аналогию, но это чувство Эдварда к Белле – полюбить человека, вместо того, чтобы его убить – чем не эксперимент?). В поведении Беллы происходят изменения, она всё больше замыкается в себе (т.е. «проводит время только с Эдвардом»), начинает заваливать учёбу, врёт отцу, внезапно уезжает в другой город, теряет сознание в балетном классе, разбив в нём все зеркала (по версии самой Беллы – после встречи с опасным вампиром-преследователем). Характерная для психоза привычка внезапно «включать» и «выключать» галлюцинации получает в книге объяснение – через сверхъестественно быструю скорость, с какой могут двигаться вампиры: вот его не было, а вот он уже здесь. Большая часть встреч между Беллой и Эдвардом происходит, кстати, наедине, свидетелей в виде «настоящих» людей мы видим не так уж часто… Спустя какое-то время приступ уходит, оставляя характерное ощущение «пустоты» (вампиры уезжают, девушка впадает в депрессию из-за разлуки с Эдвардом). У неё появляется ощущение, что из неё «ушла жизнь» - тоже характерный симптом шизофрении. Ощущение омертвение, кстати, объясняет выбор в качестве содержания бреда именно «вампирской» темы: нет пульса, сердце не бьётся, кожа холодная и «каменная», они могут оставаться неподвижными и не дышать – т.е. имеет место прямая проекция собственных ощущений шизофреника (недаром, говоря с вампирами Белла часто замечала, что «забывает дышать» или «сидела долгое время совершенно неподвижно»). Почти в финале второй книги мы видим наиболее откровенный симптом – появление «голосов», предостерегающих её в моменты совершения рискованных поступков (борьба суицидальных и анти-суицидальных тенденций подсознания). Вскоре после этого вампиры «возвращаются», а героиня снова сбегает из дома, не предупредив отца (в Италию, «спасать» Эдварда от самоубийства – которое является проекцией её собственных суицидальных желаний). 

Характерно, что из всей семьи вампиров героини наиболее близки двое – собственно Эдвард и его сестра Элис (её «лучшая подруга»). Только эти двое наделены особыми «сверхспособностями» - Эдвард читает мысли, а Элис видит будущее. Они больше всего принимают участие в её судьбе, советуют, оберегают и направляют е