Воронежские журналисты провели собственное расследование, чтобы узнать, как относятся в больнице к ветерану Великой Отечественной войны Павлу Хохлову. Установив камеру в палате пенсионера, волонтеры были шокированы – мало того, что санитарки всячески "разводят" ветерана на платные услуги, не оказывают ему должного ухода, выписывают с переломом без гипса и приписывают несуществующие психические заболевания, его "обчищают" местные санитарки. На кадрах видео наблюдения видно, как одна сотрудница больницы отвлекает мужчину, а другая вытаскивает двести рублей из его рубашки. Затем санитарка принимается шарить в другой рубахе, но ничего там не обнаруживает.

Надо сказать, сам Павел заметил пропажу и рассказал об этом воронежским журналистам.

"Хотели меня дураком выставить", - рассказывает сам ветеран.

Напомним, шокирующая история произошла в Воронеже в канун Дня Победы. Там местного ветерана ВОВ Павла Хохлова с переломом бедра отказались госпитализировать бесплатно. После скандала, который небеспочвенно устроили близкие дедушки, его все-таки оставили в больнице, однако к стонущему ветерану никто не подходил.

Решил поделиться собственным опытом. Для кого-то, например, для профи-фотографов, это детский сад, для кого-то — прочитать и забыть, а кому-то мой рассказ может помочь.

Осторожно, очень длиннопост.

Пара слов по поводу обработки фотографий как таковой.

Все люди, кто более-менее серьёзно занимается фотографией, делятся на два типа. Нет, это не адепты Canon и Nikon. Это не баттлы а-ля зеркалка vs. беззеркалка. Это не войны фиксов и зумов, не битвы хардкорных плёночников со сторонниками цифровой фотографии. Всё проще. Одни люди считают, что фотографии обрабатывать необходимо. Другие считают, что обработка фотографиям не нужна. Я отношусь к первой категории. Причина тому всего одна: ни один фотоаппарат, даже самый хороший в самых умелых руках, не способен передать реальную картину происходящего, не способен передать то, что отпечаталось в памяти фотографа. Не способен в силу своего несовершенства, отсутствия разума и воображения — только алгоритмы первичной обработки фотографии процессором фотоаппарата, далеко не всегда срабатывающие так, как нужно фотографу. Для борьбы со всем этим и придумана обработка фотографий. Также для этого существует «сырой» формат фотографий — RAW.

Для демонстрации своих действий я решил выбрать не самое хорошее фото, сделанное в RAW. Я не буду вновь рассказывать о преимуществах RAW перед JPEG. Кто не знает, в чём разница, может погуглить и найти сотни статей на эту тему. Кто знает — согласится, что RAW лучше. Собственно, фото, уже импортированное в Лайтрум:

Недостатков у него много. Слишком тусклое для солнечного дня, видны пятна пыли (на тот момент матрица фотоаппарата была не самой чистой), лишние объекты в кадре, некоторая заваленность горизонта и прочее, и прочее. Самый главный недостаток — фото не соответствует тому, что видели мои глаза в реальности. Будем исправлять!

Примечание: художественную ценность сего снимка оставим без внимания по понятным причинам. :-)

Кстати, я использую русифицированную версию 5.2. Почему русский? Потому что мне так удобнее. Поехали.

Начинаю с коррекции объектива, потому что не раз сталкивался с такой ситуацией: привёл в порядок света, тени и цвета, вроде всё красиво, но дохожу до коррекции объектива и лайтрум компенсирует мне виньетирование, здорово осветляя углы и нарушая этим всю наведённую красоту. Приходится возвращаться на несколько шагов назад и снова всё исправлять. Также коррекция объектива помогает избежать ошибок при кадрировании. И у меня не широкоугольный объектив, чтобы искажения стали фишкой фотографии. В коррекции всё просто: выбираю фирму и модель объектива. Эта фотка сделана на мерзкий, дешёвый и сильно тёмный 55-200. Так тому и быть:

Не забываем про удаление хроматических аберраций. В силу того, что в техническом плане мой Nikon D5100 далёк от совершенства, а объективы (китовый 18-55 и 55-200) вовсе страх и ужас, приходится пользоваться подобными функциями в лайтруме. Правда, невооружённым глазом разницы не видно, но она есть:

Далее — «Основные». Здесь происходит процентов 60 обработки. В случае с RAW все ползунки, кроме температуры и оттенка, стоят на нулях. Ползунок экспозиции зависит от настроек камеры: если меняли, то он будет сдвинут. Я же всегда снимаю с нулевой экспозицией, рассчитывая на последующую обработку. Начинаем двигать ползунки в поисках красоты. У меня первым всегда идёт «Света́» и почти всегда он сдвигается влево, чтобы приглушить засветлённые участки и добавить им деталей.

«Тени». В данном случае я их затемняю, чтобы сделать результат более контрастным. Пока что так:

Потом почти одновременно ищу оптимальное положение ползунков «Чёрные» (его шевелю первым) и «Белые». Чёрные высветляю, чтобы добавить деталей в тёмных участках. «Белые» прибавляю, не скупясь — у нас в то время светило яркое солнце. Также приходится ещё чуть заглушить тени и чуть подправить света.

Как показывает практика, эти четыре ползунка могут и будут подправляться в течение всего времени обработки фото. И это нормально, когда ты по пять-шесть раз правишь тени и света, добиваясь наилучшего результата.

Эскспозицию и контраст я поправляю в самых крайних случаях: например, если настройки камеры случайно стали неправильными или я делал снимок заведомо слишком тёмным по тем или иным причинам. Не успел перенастроить, торопился поймать момент, случайно сбил и не посмотрел — причин может быть множество. В общем случае эти настройки не трогаются и их заменяет настройка четырёх ползунков светотени.

Затем я добавляю сочности, всегда или почти всегда не трогая насыщенность. Но в меру, иначе можно всё испортить. В данном случае ориентируюсь на цвет неба, приближая его к тому, что видел вживую.

«Чёткость» почти никогда не трогаю, потому что считаю, что она делает снимок неестественным. Либо ставлю значение не больше 15. Конечно, если у меня нет цели сделать мегацветастый супер-HDR снимок. В данном случае чёткость вовсе оставляю на нуле.

После всего этого ловлю баланс белого (далее — ББ). Ни один, ни один фотоаппарат не в состоянии правильно оценить ББ, поэтому его коррекция необходима всегда. Сейчас фото слишком холодное (можно оценить холод по кирпичному зданию), добавлю температуры. Также приходится сдвигать баланс ближе к малиновому, так как вся фотка при увеличении температуры стала слегка зеленоватой.

Наверняка у фотолюбителей возник вопрос: а почему я забил на гистограмму (тот цветастый график в ПВУ), она ж должна быть трапециевидной! Отвечу, почему. Потому что каждая отдельная фотография требует индивидуального подхода. Потому что далеко не везде применимо это правило трапеции. Потому что мне так хочется, в конце концов. :-)

Именно по этой причине я почти всегда пропускаю пункт «Тоновая кривая». Он существует, чтобы более аккуратно влиять на гистограмму. Спасибо, нет.

«Цвет». У нас две проблемы. Тусклое кирпичное здание и не менее тусклые фрагменты жёлтого здания. Лечим, подправляя насыщенность и светлоту соответствующих цветов. Также подправляем оттенок неба, потому что в реальности он был всё же не совсем таким.

С цветокоррекцией в лайтруме следует быть внимательным: программа нередко путает красный с оранжевым и жёлтый с зелёным. Например, освещённая солнцем листва деревьев распознаётся как жёлтый цвет. В случае с этой фоткой лайтрум распознал кирпичное здание как частично красное, частично оранжевое. Соответственно, были подправлены оба цвета.

«Детализация». Для меня грустно трогать настройки детализации, потому что они целиком и полностью зависят от модели фотоаппарата. Nikon D5100 — фотоаппарат с кропнутой матрицей, отсюда и шумы, и отсутствие резкости, и кривая передача теней. Плюс своё дело делают дешёвые объективы. На полнокадровых фотоаппаратах со светосильными объективами проблем с резкостью и шумами, как правило, не возникает.

Здесь я сначала нацеливаюсь окошком предпросмотра на ту часть фотографии, которая содержит множество мелких и тонких деталей, чтобы контролировать уровень резкости. В данном случае это часть левой антенны на крыше кирпичного здания. Крутим ползунки.

Тут была затронута только резкость. К счастью, яркостных шумов на фото нет, ибо солнечный день. Подавление цветных шумов оставляем как есть.

Осталось два момента: пыль на матрице и кривой кадр. Нажимаем Q (удаление пятен) и тыкаем лайтрум носом в пыль. Если Q не работает, включаем английскую раскладку и снова нажимаем Q.

Почти готово. Осталось только кадрировать, обрезав всё лишнее и выправив горизонт. Нажимаем R и поправляем.

Нифига не готово. Мне не нравится небо и ситуация со светом и тенью. Снова поправляю, добиваясь наилучшего результата. (Скрин тот же, потому что я случайно потерял скрин номер 12, простите.)

Уже лучше, но небо по-прежнему кривое. Пришло время тяжёлой артиллерии, то бишь градиент-фильтра. Тыкаю M, зажимаю Shift, чтобы направление градиента было строго вертикальным, растягиваю его примерно на 1/3 высоты снимка и указываю, что на этом участке нужно сделать. Экспозицию чуть меньше, чтобы затемнить небо. Контраст чуть больше, чтобы ещё сильнее затемнить, но оставить верх антенны светлым.

Всё, на этом можно остановиться. Нужно чувствовать меру. Было/стало:

В общем случае обработка выглядит примерно так. Если интересно и понравилось — сделаю пост о том, как редактируются более проблемные фото, какие хитрости и тонкости существуют, чтобы спасти неудачный снимок.

Спасибо за внимание.