CineConformist

На въезде в деревню местный мужик указал нам на дом, сказав, что там и живет Мамонов. Дом был огорожен, и я уже было сказал таксисту чтобы он ехал обратно, пока я буду решать свои дела. На что таксист ответил, что одного меня не оставит, и стал громко кричать "Петр Николаевич" и стучать в ворота дома. Пётр Николаевич откликнулся сразу. Он отворил калитку и, как сейчас помню, в руках держал топорик. "Чего надо?" - спросил он.

Я передал Мамонову сценарий, дрожащей от волнения рукой написав на нем номер своего телефона. Таксист уехал, а я сел на автобус до Вереи. Когда я пересаживался в Верее на автостанции, Мамонов позвонил мне и сказал что готов сниматься. Так появился мой первый фильм "Фиксаж".

"Фиксаж" я снимал как бездиалоговую артуху. Накануне съемок Мамонов спросил меня, на что я рассчитываю, касаемо судьбы фильма - и поделился историей своего знакомого режиссера, живописующей, что на теплый прием в киноиндустрии мне не стоит надеяться.

Так оно и вышло. Крупные российские фестивали фильм проигнорили, и от безысходности спустя 2 года я выложил его на YouTube - надеясь, что благодаря участию Мамонова фильм посмотрят хотя бы 5-10 тыс. зрителей. (Ибо кто будет смотреть на YouTube бездиалоговую артуху, где в течении 18 минут почти ничего не происходит?)

К моему удивлению, спустя месяц-полтора фильм стал набирать просмотры, и на текущий момент у него их 200 тысяч. Но на этом я не остановился. Решил, что напишу и сниму артовую короткометражку, где будут только одни диалоги - и снова отправлю ее на фестивали.

Так появился фильм "Праздник", на близкую мне социальную тему. Моей принципиальной установкой был минимальный бюджет и участие актеров, мало известных широкой аудитории. Снимали почти на коленке, на личную камеру оператора (с которым мы уже работали на "Фиксаже"). Квартиру для съемок брали по стоимости суточной аренды, а один из актеров даже ночевал там между съемками.

Кто такой фильм будет смотреть на Ютубе? Все отвечали однозначно - никто. И я тоже был абсолютно в этом уверен.

Вы, наверное, уже догадались, что фестивали фильм снова проигнорили, и я вновь выложил его на Ютуб. Я отключил любые уведомления о статистике просмотров, чтобы лишний раз не расстраиваться - и, о чудо, спустя дней 5 после публикации мне почти синхронно написало несколько друзей. "Пошло дело". Спустя еще неделю у фильма было уже 100,000 просмотров. Сейчас - уже больше миллиона.

Но на этом я снова не остановился :) Вспомнил, что я еще не играл в жанр. И решил попробовать снять фильм в жанре (пост-)хоррора. На дворе был 2024 год.

На мое предложение об участии в фильме откликнулся Семён Серзин, сыгравший главную роль в "Петровых в гриппе" - фильме, который в свое время вскрыл мое подсознание (во время просмотра я буквально один за другим ловил флешбеки из моего детства второй половины 90-х - начала 00-х).

Так мы сняли "Ставку 404" - историю о лудомане, который притаскивает домой старый приемник и ловит на нем радиошоу, обещающее ему выйти в кэш и вновь вернуть семейное счастье.

Предсказать, что было потом, думаю, уже не сложно. Да, на фестивали фильм снова не взяли. Но на этот раз Минкульт еще и отказал фильму в выдаче прокатного удостоверения (сославшись на подпункт "з" пункта 19 Порядка выдачи ПУ, в котором указана следующая причина: "в иных определенных федеральными законами случаях"). Если кто не знает, ПУ для участия в российских кинофестивалях сейчас обязательно (как и для публикации фильма в онлайн-кинотеатрах).

Запостил фильм на Ютуб чуть меньше месяца назад. И вновь надеюсь, что на этом моя фильмография не закончится :)

Вот такая история. Решил поделиться спонтанно - хотя друзья мне много лет говорили, что история про Мамонова с топором должна быть обязательно обнародована. Поскольку сама по себе тянет на отдельную короткометражку :)

Благодарю за внимание. Всем читающим желаю вдохновения.

Несложно увидеть, что один и тот же человек предлагает свои услуги в 19 (!) городах России. В каждом объявлении буквально написано: "Приеду к Вам СРАЗУ после ЗВОНКА". Возможность отправки сообщений "мастеру" отсутствует - только звонок.

Пишу об этом в поддержку Авито.

И получаю сегодня ответ:

Авито проявляет заботу, сразу же предлагая ссылку с необходимыми документами для подачи заявления в полицию.

Мне кажется, что если правила сервиса не позволяют находить мошеннические профили и объявления, то эти правила нужно улучшать и менять, не так ли, Авито?

«Аннигиляция» — фильм о свойственной человеку тяге к саморазрушению, поданный в научно-фантастической обёртке. Напоминание и предупреждение о том разрушении, которое в попытках создать что-то новое и утвердить свою жизненную силу несёт с собой самонадеянное человечество.

Мой телеграм про «радикальное» кино.

Разменной монетой для главного героя становится человеческая жизнь. И если Раскольников в «Преступлении и наказании» не проходит свое испытание «на прочность», то герой «Стрингера» сдаёт этот экзамен на отлично. Он определенно «имеет право» на то, чтобы двигаться дальше в мире свободной конкуренции. Именно с таким знанием авторы оставляют недоуменного зрителя в конце фильма. И вряд ли кому-то захочется столкнуться с подобным человеком на жизненном пути, а уж тем более стать для него невольным препятствием.

Мой телеграм про «радикальное» кино.

Эта сцена из фильма замечательно иллюстрирует, что главный герой не видит себя преступником. Ему кажется, что он не такой, как другие, ступившие на шаткую дорожку — что, совершив череду обмана и самообмана, он может выйти сухим из воды. В одной из популярных рецензий на киноманском Letterboxd автор пишет, что главный герой фильма является воплощением капитализма («he is a walking manifestation of capitalism»). Но я скорее назвал бы его жертвой капитализма. Главный герой - дитя своего времени. Он хочет всего и сразу. Его любовь имеет строго материальное выражение, и именно такую любовь он в изобилии хочет принести как в свою жизнь, так и в жизнь своего брата. К чему приводят подобные «поиски» для неискушенного человека, наглядно раскрывается в концовке фильма.

Мой телеграм про «радикальное» кино.

IMDb - 7.3 / 10 (133к оценок); Rotten Tomatoes - 91 / 100; Letterboxd - 4.0 / 5