Soviet Soldier The Price Of Victory - Dramatic World War II Combat Footage
War has no winners, only survivors.
Music = Audiomachine - Climb together
War has no winners, only survivors.
Music = Audiomachine - Climb together
Собранная с нуля в гараже радиоуправляемая гидравлическая модель экскаватора ЭО 4321.
На канале есть плейлист, где показан цикл сборки.
Продолжаю серию постов о старой фототехнике из моей коллекции. Сегодня у нас в гостях "Фотокор-1" - самый старый за все семь частей аппарат, выпуск которого начался на Выборгской стороне города Ленинграда аж в 1930 году...
Конкретно этот аппарат будет чуть помладше, выпущен он был примерно в 1934-1935 годах. Да и жизнь потрепала его больше - судя по внешнему виду, прошёл фотик сквозь огонь и воду. Потрёпанный, с отклеивающимся кожзамом на боках, заедающей механикой затвора и мутненьким объективом он был найден в комиссионке за полторы тысячи рублей и куплен, в итоге, за тысячу.
История "Фотокора" началась практически сразу после Гражданской войны. Страна Советов потихоньку отстраивалась, оправлялась, и начинала свой путь в светлое коммунистическое будущее. И это самое будущее было недостижимым без влияния на широкие массы людей.
Благо, набиравший обороты 20-й век предоставил аж три способа нести линию партии в массы - кино, радио, и фотографию. Кино было дорогим (пусть и самым эффектным) и требовало специального оборудования. А на радио ДнепроГЭС или парад не покажешь. Оставалось фото.
Рекламно-агитационный плакат с героем нашего поста. Аппарат, что характерно, ранних годов выпуска - самая первая версия.
Фотокор-1 не был первым советским фотоаппаратом. В эпоху, когда фототехника была штучной, до него было изготовлено как минимум ещё несколько единично-мелкосерийных экземпляров. Но он стал первым массовым фотоаппаратом. Фотоаппаратом, которым можно было вооружить фотокорреспондента (название фотика как бы намекает) даже относительно захудалой газетёнки, не говоря уж о всяких "знамёнах" да "правдах". Сделано их было не меньше миллиона, но не всё так гладко было в датском королевстве. Затворы - самую важную и дорогую деталь - для первых версий "Фотокора" приходилось покупать за рубежом, за золото и валюту. Только с 1932 года камеры стали комплектоваться отечественны затвором ГОМЗ, разработанным на базе немецкого затвора Vario. Именно на такую, полностью отечественного производства камеру мы и будем фотографировать сейчас.
Но для начала кратенькая (и уже традиционная) историческая справка о состоянии фотографии как таковой на тот момент. Удивительно, но за первые 20 лет XX века фотография не сильно продвинулась по сравнению с веком XIX. Может быть потому, что фотоаппаратом не очень сподручно убивать людей в окопе напротив. Может быть потому, что всё и так устраивало тогдашних фотографов. В среде профессиональной (хотя так такого деления тогда ещё не было) фототехники заправляли фотоаппараты прямого визирования. Они были простыми. Большими. И пластиночными.
Фотокор-1 рядом с моим основным цифровым фотоаппаратом для масштаба. Да, я не ставил батарейную ручку, но и сам по себе Canon 7d не очень чтобы маленький.
Фотоаппарат, как я уже сказал выше - пластиночный. Светочувствительным материалом здесь является не фотоплёнка на много кадров, а фотопластинка. Покрытый светочувствительной эмульсией кусочек стекла в светонеприницаемом пенальчике. На фото слева собственно сам пенальчик, на фото справа - он открыт и видна пластинка.
Эту самую пластинку следовало заряжать в пенальчик в полной темноте, иначе она засветится (как например та что на фото) и вместо кадра получится Чёрный Квадрат Малевича. Правда пластинки уже полвека как не выпускают, но это не беда. Я воспользуюсь светочувствительной фотобумагой производства Славича (просто приклею её к картонке и получившееся засуну в пенал) - а кто побогаче может воспользоваться зарубежной листовой фотоплёнкой.
Размеры фотопластинки по современным меркам огромны - 9 на 12 сантиметров. Матрицы цифровых фотокамер редко бывают больше чем 3.5х2.5 сантиметра, плёночный средний формат - 6х6 или 6х9. Впрочем, за всё приходится расплачиваться. Но об этом чуть позже, а пока давайте посмотрим на сам фотоаппарат поподробней.
А он прост до неприличия. Спереди на нём пластина с объективом и затвором. Выдержек (скоростей затвора) всего три - 1/25 секунды, 1/50 и 1/100. Этого откровенно мало, и не в большую сторону, а в меньшую. Чувствительность фотоматериалов XIX-начала XX века редко превышала 10 iso - для сравнения, чувствительность сенсора современного смартфона - от 100 до 6400 iso. Выдержки по полсекунды, секунде, двум были для ранней фотографии нормой - именно поэтому вы не увидите динамики на старых снимках. Шелохнётся человек - и кадр смажется. Передняя пластина вместе с объективом может перемещаться вверх-вниз и вправо-влево при помощи двух винтов. Ответ на вопрос "зачем это надо" будет через пару абзацев, а пока - предлагаю подумать об этом самим.
Переходим назад:
А сзади у нас... пусто. Только сбоку видны пазы - в эти пазы мы и вставим фотопластинку. Откроется затвор, объектив спроецирует картинку на светочувствительный слой - осталось только проявить. Правда, до открытия затвора надо ещё приготовиться к съёмке. И процесс этот от современного нажимания на кнопку спуска отличается примерно так же, как стрельба из мушкета и АК.
Первым делом - поставим аппарат на штатив. Основная ориентация "Фотокора" - портретная, будем снимать вертикально. Потом - переведём стрелку на диске выбора режимов работы в положение "Д" и нажмём на рычажок открытия затвора (на фото он слева). Щёлк - и затвор открылся.
Объектив полностью открыт. Теперь берём идущее в комплекте с фотоаппаратом матовое стекло:
И ставим его в пазы сзади.Теперь, если посмотреть на это самое стекло, можно увидеть проецируемое объективом изображение. Оно будет перевёрнутым и отзеркаленным.
Правда видно будет ну очень уж плохо, тем более на ярком свету (по той же причине что и в кино при включённом освещении зала). Поэтому берём чёрную ткань и накрываемся ею. Да, прямо как фотограф из картинки в учебнике истории.
Покрутив штатив и направив аппарат куда нам надо, наводим фотоаппарат на резкость. Для этого просто двигаем закреплённый на салазках объектив взад-вперёд до появления на матовом стекле резкой картинки. Для точной настройки есть колёсико сбоку нижней пластины.
Собственно, чёрные салазки двигаются по алюминиевым рельсам, стоит только отжать две головки на них. Слева на фото - примерная шкала с указанием в какой позиции должен быть объектив для фокусировки на бесконечность, 10 метров, 2 метра...
Добившись резкого изображения, можно поднять объектив (а вместе с ним и кадр) вверх или в сторону теми самыми винтами. Аппарат-то на штативе закреплён, а подвижных головок штативов в 30-х годах то и не было. Окончательно удовлетворённые результатом, снимаем матовое стекло, закрываем затвор. С этого момента аппарат и объект съёмки не должны никуда перемещаться даже на сантиметр! Иначе кадр выйдет далеко не лучшим. Ставим в пазы кассету с фотопластинкой:
И вытягиваем крышку кассеты вверх. Можно вытянуть её полностью, но я так делать не люблю - через щель сверху можно засветить пластинку.
Аппарат готов к съёмке. Определяем пару "выдержка-диафрагма" на глазок или по таблице и выставляем их двумя стрелочками ползунками. Диафрагму - снизу, а выдержку - той самой стрелочкой сверху. Выставили? Затвор самовзводный, приводится в действие тем самым рычажком слева. Опционально к нему можно прикрепить тросик. Готовы? Снимаем!
Такой вот кадр конечно из аппарата сразу не вылезет. Надо закрыть кассету, достать её из аппарата и в тёмной комнате проявить. А для следующего кадра - снова повторить все действия начиная с первого пункта.
Если на улице слишком темно (например типичный ноябрьский Питер) - снимать придётся с выдержкой в несколько секунд, выставив стрелку в положение "К" и удерживая рычажок нужное время. Нажал-тысячаодна-тысячадве-тысячатри-отпустил.
Все эти несколько секунд портретируемый должен стоять не шелохнувшись. По счастью, у мистера Коня возражений на этот счёт нет.
А вот люди на заднем плане вышли весьма размытыми за те пару секунд, что был открыт затвор.
Можно ли снимать на "Фотокор" без штатива? Конструкцией предусмотрена такая возможность - для этого есть простейшие глазок и рамка - в них будет видно примерно то, что хочешь снять. Однако крошечная глубина резкости объектива и точность видоискателя "пальцем в небо" намекают, что ничего особо стоящего их этой затеи не выйдет, если конечно не закрывать диафрагму до максимального значения в f/32. Так что Фотокор оставался в основном статичным фотоаппаратом, таким же, как его предки из XIX века. Вскоре, на смену пластиночным камерам придут совершенно новые - о них я писал вот здесь.
Ну а на этом я делаю небольшой перерыв. Погода в Санкт-Петербурге становится такой, что снимать становится особо нечего, солнца нет уже какую неделю. Так что увидимся как распогодится, и да - этот аппарат обязательно поедет на историческую реконструкцию как ситуация лучше станет.
Список всех частей. Читать можно в любом порядке:
Про Агат-18Про Ломо-компакт
Вдогонку к посту Подарок
Для всестороннего показа пришлось сделать предметный поворотный столик. Столик это два обрезка фанеры, между ними опорный подшипник.
На нём отлично уместилась машинка.
Кто просил показать внешний вид... вот, кажу.
Может так всё и оставлю, пусть крутится ))
Всем добра!
Сижу как-то вечером в гараже, достал старую швейную Подольскую машину с чердака, рассматриваю механизмы, почистил, смазал и кручу в ней разные винтики... настраиваю вроде как. Машина старая, но почти не использовалась т.к. не была должным образом обслужена. Зашёл сосед, что делаешь? а зачем? почему? ты в машинках разбираешься? Да, говорю, работал когда-то на обувной фабрике, ходил мимо этих ваших машинок )). Заговорили про разные типы машинок, эта у меня прямоходная (шьёт только прямую строчку), а бывают... сосед меня перебивает, у меня, говорит, зигзагом есть и удаляется во свояси! Через несколько минут приносит и говорит: - на вот, дарю!
Немного запачкана, засаленный ящик, крышка ящичка поржавела, механизм крутится, но что-то заедает.
Третьего дня машинка была отмыта, ржавые детали покрашены.
Почти вся была разобрана, механизмы промыты, отрихтован нижний вал.
Ящик отшкурил.
И покрасил.
Металлическая крышка и петли покрашены.
Машинка оснащена электроприводом. Советский мотор хоть и искрит, но всё ещё жив. Перебрал щёточный узел, подшипники промыл и пересмазал.
Пластик корпуса привода пожелтел от времени.
Отмыть его не получилось. Отшкурил и покрасил.
Установить год изготовления машинки не удалось. На корпусе привода стоит 93, но он не от этой машинки, сама она старше. Сосед сказал ей лет 30, не меньше, а может все 50! Последние 3 года пылилась в гараже, выбросить, говорит, жалко, до этого дома 10 лет по углам ошивалась. Сошью на ней что-нибудь ))
Кота нет. Всем добра!
Приветсвую, Пикабу!
Есть у меня один очень хороший знакомый финн, которому достались "Командирские" советские часы. Да часы не простые, а с гравировкой, отсылающей к богатой истории этих часов. Попросил меня, как носительницу русского языка, прочитать надпись и поискать информации о них
Смогли прочитать, что написано "Подполковнику *Фамилия неразборчива, пришли к выводу, что Коневу* Г.Ю. от командирования вч 12664"
Очень хотелось бы узнать о данных часах как можно больше информации и, возможно, узнать, кому же всё же часы были подарены в своё время.
Всё, сказанное вами, напрямую передаётся финну :)
Спасибо!
А вот здесь часы с разных ракурсов :)
Всем пятничного утра! С вами @AlexAnder98, а точнее @planespotter.spb - решил я привести имена на всех площадках к единому. Ну а сегодня продолжение традиционных пятничных постов о старых фотоаппаратах из моей коллекции. Правда публиковаться буду теперь в Лиге историков, ибо пятничное соо скорее мертво, чем живо. И вот наш сегодняшний гость:
За фотоаппарат я хочу сказать огромное спасибо пикабушнице @AuT9IH - несмотря на то, что через мои руки прошло много ФЭДов или Зорких, ни один из них не задерживался достаточно долго чтобы написать о нём пост. А так у меня теперь есть мой (а не клиентский) Зоркий - уже почищенный, настроенный, смазанный и снимающий на всяких мероприятиях!
Впрочем, история этого фотоаппарата началась совсем не в СССР – мы снова отправляемся в послевоенно-довоенную Германию 1920-х, если конкретнее – в 1925 год, на завод промышленника Эрнста Лейца. Завод, который только начинал выпускать фотоаппарат конструкции Оскара Барнака, «Камеру Лейца», сокращённо – «LeiCa».
Новинка была встречена широкой публикой с опасением и осторожностью – уж больно необычным вышел фотоаппарат. Использовал он не привычные всем фотопластинки или широкую рулонную плёнку – господин Лейц предлагал новоиспечённому фотографу запереться в тёмной комнате с бобиной узкой киноплёнки, вот такой:
И нарезать её на кусочки по метр шестьдесят. Затем эти кусочки следовало аккуратно, не заляпав светочувствительную эмульсию пальцами, засунуть в идущую вместе с фотоаппаратом кассету (два цилиндрика в центре фото):
А получившееся уже засунуть в фотоаппарат. Процесс конечно медитативный (мотать 10 катушек из большой бобины киноплёнки в полпервого ночи под The Man Who Sold The World Дэвида Боуи и Real Folk Blues – тот ещё экспериенс!), но трудоёмкий и немного напрягает. Получение готовых фотографий тоже было не из лёгких – размер кадра на киноплёнке был меньше спичечного коробка – 35х24 миллиметра (сравните это с 60х90мм привычной на тот момент широкой плёнки), поэтому для печати фотографий нужен был специальный и дорогой прибор – фотоувеличитель.
Казалось бы, трудоёмкий и дорогой процесс должен был кануть на свалку истории сразу после его изобретения. Так бы оно и было, если бы не два НО.
Во-первых, использовавшийся в нём фотоувеличитель позволил фотографу избавиться от вечной головной боли – больших негативов и огромных фотоаппаратов (вспомните картинку где фотограф под чёрной тканью копошится с ящиком на треноге). Увеличитель позволял печатать снимки какого угодно разумного размера с крохотной по тем меркам узкой плёнки без регистрации и СМС – хоть 10 на 15, хоть 100х150 сантиметров.
Во-вторых, на полутора с хвостиком метрах узкой плёнки помещалось целых тридцать шесть (а при экономном подходе к зарядке так и все сорок) кадров. Если на пластиночных камерах XIX века фотограф был вынужден перезаряжать фотоаппарат после каждого снимка, на широкой плёнке – каждые 9-12 кадров, то здесь… Сорок кадров для не знающего о карточках памяти поколения фотографов казались бесконечностью – их хватало на всё и даже чуть больше.
Поэтому пока удивлённая публика взирала на новый фотоаппарат, профессиональные фотографы, фотожурналисты, продвинутые любители затаривались «Лейками» впрок – несмотря на значительную цену камеры, свои деньги она отрабатывала более чем. Внутри всё тоже было на тот момент топово и прекрасно – затвор с выдержками от 1/20 до 1/500 секунды, относительно светлый объектив с диафрагмой f/3.5…
Успех надо было развивать, и фирма Эрнста Лейца выпускает две новые модели – сначала в 1930 выходит Leica Standart – один из первых аппаратов с возможностью замены объектива. Объективов было три – широкоугольный с фокусным 35мм, стандартный 50-мм и телеобъектив с фокусным 135мм. Новшество опять же было направлено в первую очередь на профессионалов –сейчас два-три объектива есть практически у каждого фотолюбителя с зеркалкой, а в 1930 годах фотография на что-то сложнее кодаковской коробочки была покрытым завесой тайны искусством сродни живописи.
А два года спустя появляется Leica II – первый в мире массовый малоформатный дальномерный фотоаппарат.
Малоформатный – значит под узкую плёнку. А что такое дальномер? Дальномером назывался пришедший в фотодело из армии и флота оптический прибор для измерения расстояния. Нужен он был для наведения аппарата на резкость – если раньше фотографу приходилось угадывать на каком расстоянии от него находится объект съёмки полагаясь исключительно на свой глазомер (а после этого выставлять это расстояние на шкале фокусировки аппарата), то теперь задачка стала значительно легче.
Вернёмся на этом моменте в СССР. Молодой стране нужно были массово производить фотоаппараты, а своих идей и технологий было раз-два и обчёлся. Зато они были в Германии – именно там и решили купить лицензию на производство нового фотоаппарата. В качестве лицензируемой модели выбрали «Лейку-2», и вот в 1934 году харьковская трудкомунна имени Феликса Эдмундовича Дзержинского приступила к выпуску «советской Лейки», нехитро названной по первым буквам «ФЭД». Позже к выпуску подключился подмосковный завод КМЗ – его «Лейки» получили собственное имя «Зоркий» – именно такой аппарат у меня сейчас и находится в коллекции. Различия между версиями были, но не очень существенные. Менялось и качество изготовления (экс-беспризорные детишки делали явно хуже немецких рабочих).
Leica II...
Парочка ранних ФЭДов из каталога Айдаса Пикиотаса...
И мой "Зоркий". Найдите, как говорится, 10 отличий.
Рассмотрим аппарат чуть ближе. Как я уже говорил, на фото я использую Зоркий, но всё вышесказанное актуально и для оригинальной Лейки, и для ФЭДа. Конструкция и внешний вид всех трёх аппаратов фактически идентичны. Первое, что бросается в глаза – объектив. Он здесь немного... не такой. Во-первых, объектив этот – складной. На фото выше он уехал внутрь корпуса, примерно как в цирфомыльницах нулевых-десятых. На фото ниже – выдвинут в рабочее положение.
Данное решение позволило очень уменьшить габариты аппарата. Он без труда и без угрозы его сломать помещается в рюкзак, сумку, нагрудный карман гимнастёрки...
Помимо уезжающего в корпус тубуса у объектива отсутствует ещё одна привычная современным фотографам деталь – кольцо фокусировки. Вместо него здесь рычажок с кнопочкой (на предпоследнем фото он слева), за который мы и будем крутить объектив. В положении фокусировки "на бесконечность" рычажок зафиксирован. Этот рычажок с точки зрения эргономики конечно Ж ещё та, крутить его и одновременно смотреть в видоискатель очень сложно, а у меня ещё и руки маленькие – указательный палец левой руки еле дотягивается.
В остальном же - объектив ничем особым не выделяется, разве что наши версии (индустар 10 и индустар 22) по традиции хромают на обе ноги в качестве исполнения. Так что снимем его (крепление - резьба м39) и останемся с голой тушкой один на один.
Вместо объектива теперь видно всё самое интересное – внутри чернеет независимый от объектива шторный лейковский затвор (ещё одно изобретение Оскара Барнака), а совсем у резьбы, на 12 часов виден рычажок толкателя дальномера. Объектив ездит вперёд-назад и сообщает в дальномер (о нём чуть дальше) текущее положение фокусировки. Наверху три глазка – два круглых у дальномера и прямоугольный видоискателя. Сам дальномер находится сразу за ними под крышкой.
Сзади в этой самой крышке тоже проделаны глазки, только тут их два. Левый – глазок дальномера. Если заглянуть внутрь, видно будет примерно следующее:
Вращаем объектив, добиваемся совмещения изображения в кружочках. Механически это работает так – объектив фокусируется, толкает рычажок, рычажок вращает зеркало. Зеркало выставлено (отъюстировано) и даёт нам изображение во внутреннем кружочке. Минус – дальномер надо юстировать под каждый конкретный объектив. Иначе будете попадать мимо фокуса.
В остальном же задняя крышка абсолютно монолитна. Зарядка плёнки происходит снизу, вот так:
Прощу прощения за тарахтящий генератор на фоне – звук можно отключить, ничего особо интересного я не рассказываю.
Все органы управления расположены наверху, под правой рукой. Слева-направо – головка обратной перемотки плёнки, головка установки выдержек, кнопка спуска и рычажок отключения затвора, головка перемотки плёнки/взвода затвора, объединённая со счётчиком кадров.
Больше ничего нет – я напомню что на дворе стояли тридцатые и даже экспонометры для определения освещённости кадра были не у каждого фотографа. Пары "выдержка-диафрагма" приходилось заучивать наизусть или пользоваться солнечным правилом 16-ти. А за тридцатыми была война...
Это фото было снято немецким солдатом Дитером Келлером на трофейный советский ФЭД. Впрочем не только ФЭДы, но и оригинальные Лейки массово использовались фотокорреспондентами по обе стороны фронта. Знаменитые кадры с поднимающим солдат в атаку комбатом или красным знаменем над Рейхстагом были сняты на Лейку или её производные. Даже в песенном творчестве и то – "с Лейкой и блокнотом" в Песне фронтовых корреспондентов прошли войну заглавные герои. Компактный фотоаппарат с огромным по тем меркам запасом кадров позволял снимать под огнём противника, из окопа или воронки, наравне с наступающими частями.
После войны пути немецких и отечественных "Леек" разошлись. Дав миру новый стандарт фотоматериала – 35-мм кассету на 36 кадров, которая вскоре станет главным форматом любительской фотографии, немцы ударились в элитно-люксовую технику для богатеньких буратино. В этой нише они висят и до сих пор, даже с приходом цифры.
В СССР харьковчане и красногорцы продолжили развивать "Лейку-2" каждый по своему. Зоркие и ФЭДы делали ещё долгое время, а вскоре на их базе будет создан фотоаппарат "Зенит". Но это уже совсем другая история...
А теперь – немного моих фото на этот самый Зоркий. Плёнка – Fujicolor C200, обработка – минилаб.
Засим откланиваюсь, до новых встреч!
Список всех частей. Читать можно в любом порядке.
Семейство фотоаппаратов "Зенит".
Семейство фотоаппаратов "Смена".
БМ показывал очень красивую крылатую мадам. Снятую, к сожалению, не на мой "Зоркий".
«Чат на чат» — новое развлекательное шоу RUTUBE. В нем два известных гостя соревнуются, у кого смешнее друзья. Звезды создают групповые чаты с близкими людьми и в каждом раунде присылают им забавные челленджи и задания. Команда, которая окажется креативнее, побеждает.
Реклама ООО «РУФОРМ», ИНН: 7714886605
В Советском Союзе не было импорта, а гражданам хотелось машину, пылесос и магнитофон. Поэтому CCСР стал самой ворующей страной мира — копировал западную технику. Если не веришь — снимки с доказательствами!
На пару фоток баянометр ругнулся больше инфы тут https://www.maximonline.ru/guide/progress/_article/ussr-copy...
сегодняшняя подборка слитых коммунистами постов - все заминусовано:
Кто при СССР строил бесплатно бесплатные квартиры - про бесплатное жилье в СССР.
Деньги для избранных - про вторую валюту для избранных в СССР.
Съезд расстрелянных - про расстрел целого коммунистического съезда, как же без расстрелов - никак.