Знакомые прислали .
Вот таком необычном прикиде на выходных появился покупатель в одном из кондитерских магазинов в центре Москвы .
PS: Тэг « моё» поставил , если не подходит , админы , уберите .
"Эконом - не для моего кота!"
Казанец Сергей Казанцев, больше известный в хип-хоп-индустрии как Волосатый Карась, уехал в Сербию и перевозит своего кота туда же бизнес-классом. Транспортировка питомца по кличке Батя обойдется ему почти в 50 тысяч рублей.
Сергей Казанцев оказался в Белграде случайно — путешествовал по Европе. Но у него были свои причины, чтобы остаться в Сербии.
— Выезжать из России в ближайшее время будет тяжеловато — шенгенские страны не пускают туристов-россиян, а в не шенгенские быстро раскупаются билеты. Решил, что, живя в России, поддерживать привычный темп путешествий сейчас будет сложновато, поэтому забазировался в Сербии, — говорит парень.
В Казани у Сергея остался любимый кот Батя, которого он нашел три года назад на помойке. Жизни без кота парень не представляет, поэтому, с его слов, главным приоритетом переезда стала перевозка пушистого.
— Как только узнал, что кошек можно возить бизнесом, сразу решил, что это лучший вариант для моего питомца. Очевидно, что перелет в тесном салоне экономкласса среди кричащих детей и толкотни при посадке и высадке не подходит моему коту. Важную роль сыграло также то, что я — музыкант, по жизни занимаюсь рэпом. А, как известно, для рэперов эпатаж и флекс дороже всего на свете. А флексовее занятия в 2022-м, чем возить кота бизнес-классом, придумать сложно, — объясняет свое решение Сергей.
Доставить кота в Сербию согласилась подруга музыканта. Он купил ей билет в бизнес-класс, чтобы полет для нее и Бати прошел с комфортом. Скоро случится счастливое воссоединение хозяина и питомца.
Нет, не об ak.parus. ))
Речь о наиболее эпатажном стихотворении Владимира Маяковского. 1913 год.
Эпатаж настолько... Я даже не могу это повторить: перебор. Но и молчать тоже как-то не удаётся. Хоть и более века прошло, но лично мне попалось на глаза только сегодня.
Вот Википедия всё может:
https://ru.wikipedia.org/wiki/Несколько_слов_обо_мне_самом
Это вам не 'жёлтая блуза'…
Рваные колготки - это нынче бренд?
Слушайте, это чересчур уже. Мне и джинсы-то рваные не особенно нравятся. Я еще понимаю, если их носят всякие там звезды, чтобы эпатировать публику, но чтобы все ходили в рванине - это какой-то отстой.
Но колготки?? Давыахуеливаще!
И ведь будут носить. С рваными джинсовыми шортами. С ног до головы, короче, будут ходить в рванье и радоваться, какие они крутые.
А если еще колготки настоящие, а не просто рваные, то ваще, ооо, супер-пупер.
Найдутся еще такие, которые будут на глаз определять, какие колготки брендовые, а какие рваные.
Я один раз как-то смотрела передачу, где корреспондентка была в одежде с рынка, но под бренд, и всем хвасталась, какие у нее вещи крутые.
И все восхищались, мол, какая ты красотулька.
И только два модельера усомнились. Но легко переубедились.
Так что я не знаю, существуют ли люди, которые легко различают говно это подлинное или поддельное.
Везде говорят, что это различается. Мол, текстура, швы, качество ткани и всё такое.
Да просто за нос народ водят. Им же нужно быть на пике.
А народу сказочки впихивать, что одно от другого отличается.
Как же оно отличается, если даже модельеры не могут иногда определить качество вещи, а?
Как они рвань тогда отличать будут?
Короче, лапшу на уши вешают. Уже придумать ничего не могут, но бабки-то нужны. И эпатаж тоже.
Это же как в сказке про голого короля. Можно народу хоть что втюхать.
Он поверит и будет восхищаться, чтобы его отстойным не считали, отсталым и каким там еще, но со знаком минус.
Я понимаю, что ничего нового уже придумать нельзя. Поэтому сейчас мода - простой винтаж.
То бредовые колхозные платья, которые еще моя бабушка носила. То клетчатые челночные сумки.
Возьмите, блин, за образец нормальный винтаж!
Только не уродуйте, пожалуйста.
Тот же клеш сейчас идет гротескный. Раньше джинсы слегка расширялись от колена. Сейчас от бедра. Трубы какие-то пароходные.
Или опять эти бананы. Джинсы - бананы. Но такие бананы, что всем бананам бананы. В них можно из самолета без парашюта прыгать и спокойно парить в воздухе.
Ну, зачем?
И ладно, если у тебя маленький размер, это не так страшно смотрится. А если большой? Это ведь жесть какая-то.
И везде такие модели продаются. И все ходят одинаковые.
Блин, надо снова вспоминать искусство кройки и шитья и шить себе одежду самой. И ходить в красивой, удобной одежде по размеру. И быть в единственном экземпляре.
Нам уже полностью извратили изобразительное искусство, когда мазня стоит бешеных денег и совершенно разобрать невозможно, где шЫдевр, а где исключительно мазня.
Теперь вот за одежду принялись.
Просто страшно, что будет следующим?
Вот у вас какие предположения?
Проходя мимо печатного киоска, увидел этот шедевр. Улыбнуло.
И вишенка на торте)
Премия МУЗ-ТВ…. По другому назвать трудно
Про последнее фото многие скажут, что неправильно смеяться над полными женщинами, может у неё метаболизм нарушен или проблемы со здоровьем… НО! Это МУЖИК! 🤦🏻♂️
https://popcake.tv/news/milohin-sobchak-malinovskaya-top-8-h...
Кен Рассел (3.07.1927 – 27.11.2011)
Наши зрители могли его видеть в фильме Фреда Скепси «Русский дом» (1990): седовласый мэтр, он обладает запоминающейся внешностью. Кен Рассел снял оригинальный автобиографический телефильм, о котором он с юмором рассказал в передаче Сергея Шолохова «Тихий дом», на съёмки которой знаменитый режиссер пришел в неброской одежде и с какой-то авоськой в руках. В этой ленте Рассел представляет себя то смешным мальчишкой лет десяти, то влюбленным юношей, готовым броситься под поезд, чтобы достать упавший букет для любимой, то...
Впрочем, рассказывать сюжеты его причудливых фильмов - занятие явно неблагодарное.
Один из самых известных режиссеров мира, англичанин Кен Рассел всем своим творчеством словно опровергает расхожее мнение о британской сдержанности, неэмоциональности, размеренной медлительности и даже некоторой скучноватости.
Рассел получил признание экстравагантными кинобиографиями выдающихся деятелей искусства - Чайковского («Влюбленные в музыку»), Малера («Малер»), Листа и Вагнера («Листомания»), Рудольфа Валентино («Валентино»), Байрона («Готика»), Оскара Уальда (Последний танец Саломеи») и др.
При этом Петр Чайковский в его трактовке становится вспыльчивым гомосексуалистом, которого буквально женит на себе развратная шизофреничка.
Лист предстает на экране поп-идолом и одержимым любителем секса. Супруги Вагнеры - оголтелыми антесемитами.
Малер - умирающим от неизлечимой болезни неврастеником, которого преследуют воспоминания и видения о том, как гибнут его дети.
Лорд Байрон и Мэри Шелли превращаются в персонажей полупародийного, полустилизованного фильма ужасов.
Оскар Уальд – в персонажа театрализованного садомазохистского зрелища о Саломее, царе Ироде и Иоанне Крестителе…
При всем этом Кену Расселу удаётся убедить, что его герои - личности гениальные, при всех своих причудах и фантазмах творящими шедевры, рассчитанные на века...
Я бы определил стиль Кена Рассела как барокко эпохи постмодернизма.
Быть может, во «Влюбленных женщинах» (по роману Лоуренса) и в «Дьяволах» - драме времен средневековья, действие которой происходит в женском монастыре, фантазия режиссера была ещё ограничена определенными реалиями времени.
Зато во многих эпизодах «Влюбленных в музыку», «Малера» и особенно – «Листомании» и «Томми» Кен Рассел разворачивал целую феерию аттракционов изобретательных пластических композиций» цвета, света, динамичного монтажа.
Его рок-опера «Томми», к примеру, решена в стилистике, близкой к современному видеоклипу. Это поистине пиршество музыкально-кинематографической образности, подчиненной интересному философскому замыслу.
В похожем ключе решена и «Листомания», где властвует музыкально-эротическая экспрессия, эпатажная и притягательная одновременно.
Несколько выпадет из творчества Рассела его фантастическая притча «Другие ипостаси», где он попытался отойти от «фантазийно-биографического» цикла в сторону тематики, свойственной больше Джону Карпентеру или Дэвиду Кроненбергу. Несмотря на превосходные спецэффекты фильм о погружении человека во фантомно измененные состояния, вышел довольно ординарным.
Не поднялась выше среднего уровня и вторая (после «Влюбленных женщин») экранизация прозы Лоуренса, предпринятая Расселом во второй половине 1980-х. «Радуга» получилась добротной, почти академичной, тщательной но фактуре, но холодноватой картиной.
Куда лучше, по-моему, удались Кену Расселу две другие работы 1980-х: «Преступление по страсти» и «Логово белого червя».
Как ни странно, но некоторым зрителям показалось, что «Преступление по страсти» - серьезная психологическая драма о молодой женщине, которую не удовлетворяет обыденный комфорт устоявшейся жизни – днем она элегантная «деловая дама», а ночью - страстная эротоманка по кличке «голубая китаянка»...
Между тем, фильм Кена Рассела - своего рода фантазия на тему нашумевших фильмов «Дневная красавица»(1966) Луиса Бунюэля и «Психо»(1960) Альфреда Хичкока. Это стилизованная игра, её полупародийность постоянно подчеркивается режиссером, в частности, даже тем, что одну из главных ролей - священника-маньяка сыграл Энтони Перкинс («Психо»). Да и Кетлин Тернир ведёт свою роль с явной оглядкой на героиню Катрин Денев («Дневная красавица»)...
Что же касается «Логова белого червя», то это уже самая настоящая пародия. На сей раз на фильмы ужасов «готического» стиля. Чего тут только нет: коварная женщина-змея, таинственный замок, пропасть в раскаленный ад…
Словом, хорошая возможность для любителей отвлечься от повседневных забот. Буквально в каждом эпизоде, в каждом кадре - в декорациях, костюмах персонажей ощутима неисчерпаемая фантазия постановщика, которому, вероятно, доставляло удовольствие снимать этот «пустячок», которым бы профессионал-середняк» мог бы гордиться всю жизнь, как своим высшим достижением. Но для Рассела это всего лишь передышка.
С поразительной для его лет неутомимостью он опять становится по ту сторону камеры, снимая на пороге 1990-х одну из новелл фильма «Женщины и мужчины» и самую свою «американскую» картину «Шлюха», где героиня древнейшей в мире профессии (Тереза Рассел, однофамилица режиссера) увидена через не слишком бросающуюся в глаза призму иронии, впрочем, не без драматических ноток.
Говорят, что к шестидесяти годам Рассел выдохся, что его лучшее время безвозвратно прошло. Быть может. Но дай-то Бог многим режиссерам в его возрасте снимать такие яркие и талантливые фильмы. Да, вчерашний бунтарь и чуть ли не лидер контр-культуры в 1990-х и в XXI «скупее стал в желаньях», но кино/телепороха ещё хватало...
© Александр Федоров, 1992, 2011
